牧童短笛

贺绿汀《牧童短笛》

《牧童短笛》是我国著名的作曲家、钢琴家和教育家贺绿汀先生在新文

化背景下创作的中国现代钢琴曲，刻画了完全不同于西方风格的中国田

园音画，它将欧洲音乐理论与中国音乐传统相结合，呈现出独具一格的

中国风格特征，并对后来的中国钢琴音乐创作产生了深远的影响。

【曲式结构图】三部曲式

A+B+A

整个呈示段速度较缓慢，旋律十分悠扬、宁静。采用的是二声部对比复

调的写法，高声部与低声部一呼一应，一对一、一对二、一对四，上紧

下松,上静下动乐节与乐句之间左右手互为补充，形成呼应性交替进行

。

位重复，采用了动机模进发展的手法，与前一段产生了强烈的对比，乐

段自身反复了一遍。第一句为D徵调式，第二句为第一句的上五度属

方向严格模仿,A徵调式。第三句又为第二句的上五度属方向变化模仿,A

宫调式，但只进行了两小节，因要进行乐段反复，所以在后两小节又回

到了第一句的G宫调式。为了与前后的对位风格统一，中段采用了平行

的三度下行与持续的低音，减弱了功能进行，从速度、力度、和

声调性上为回归再现作准备

再现段运用五声音阶作“加花”式的变奏，达到了变化再现”的目的,使

音乐更为婉转动人，更深入而富于动感。

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《牧童短笛》的和声较多米用变格进行，甚至在乐段或全曲结束部分均

采用变格终止，与旋律风格一致。中段为了与前后两段复调对比风格统

一，伴奏采用平行三度下行和声音型与主持续低音写法，从而减弱调式

和声功能进行，与活泼的主旋律相协调。为达到双声部对比的复调效

果，贺绿汀在和声写作中构造民族调式的复合层”即在高低声部采用了

不同的调关系。呈示段下方突出C宫调，上声部则以G徵调为主;中段

第一句下方为G宫调、上方是D徵调,第二句下方为D宫调、上方是A

徵调，第三句下方A宫调、上方E徵调;再现段与前面呈示段一致。这

一系列被分层突出的民族调式主音，正好可以构成一个完整的五声调式

音阶，使这首作品的民族音乐风格更加浓郁。《牧童短笛》中复调手法

的应用更是出神入化，被称作是近代钢琴音乐在探索中国风格的复调方

面取得重大进展的重要标志。贺绿汀在乐曲中巧妙的运

用复调手法，五声性的旋法、多用级进的主旋律、三四度结合的常见终

止式、重复法与对偶句式为主的音乐发展等，使得两个声部的旋律都富

有中国民歌的风韵。用复调的两个声部来模仿民族乐器，以模

仿

中国传统鱼咬尾的方法写成，在声部关系的处理上，采用了你繁我简、

你简我繁”的原则，当上声部活跃跑动时，下声部以对比式复调相伴衬

当上声部出现间歇或停顿时，下声部则咬”着上声部的结尾音顺势跑

动，恰似江南丝竹中的鱼咬尾”这样两个声部之间的音乐就能起到相互

补充的作用，使整个乐句、乐段，甚至整首乐曲形成连绵不断、一气呵

成的气势，让人感受到一种回味无穷的韵味，体现出了贺绿汀音乐创作

手法的多样性及钢琴作品发展的逻辑性。