大提琴手高修

学术探讨

大提琴演奏方法对音色影响的综合分析探析

文／官勇

摘 要：音色是表达作品丰富情感的重要手段，同时也是考验演奏水平的重要标准之一。影响大提琴音色的

因素有很多，但是从主客观可说，一个受到制作工艺与制作材料的好坏的影响，另一方面就是演奏者及其演奏

方法对音色起着决定性作用。本文主要对大提琴演奏方法对音色影响的综合分析进行了探讨。

关键词：大提琴演奏；音色；影响因素

中图分类号：Ｇ６１３．５ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００９－－９１６６（２０１１）ｏ０２（ｃ）一０１９３—０２

引言：在演奏音乐作品时，音色也是表达作品情

感的重要手段。由于大提琴有着较低的音域，展现出

温和饱满，深沉浑厚的音色。在继音准之后，音色成

为考验大提琴演奏水平的重要标准之一，因为每个乐

器都有自己特殊的音色，音色在器乐演奏与乐曲表达

中具有很重要的作用。演奏方法对音色起着决定性作

用，因为大提琴的音色虽然受其制作工艺或制作材料

等方面的影响，但真正仓Ⅱ造出音乐的还是演奏者。本

文集中对弓压、触弦点、弓速这三方面的演奏方法进

行深入研究与分析，来阐述这三者对音色的影响。

一 影响大提琴音色的因素分析

影响大提琴演奏音色的因素有很多，以下将从制作

工艺与制作材料、不同的演奏方法来阐述大提琴音色

演奏的影响因素。

（一）不同的制作工艺与制作材料对音色的影响

在国内外的比赛中，如果使用～把好琴，先不论演

奏者的技巧与音乐处理能力如何，琴本身自带的音色

就会为演奏增添很多光彩和好评，因此说音色是判别

制作工艺好坏的重要指标，制作工艺的不同只是对音

色起微调的作用，大提琴基本的音色是不变的。意大

利提琴制作家斯特拉迪瓦利和瓜内里，他们制作的大

提琴被流传百年不衰，具有华丽音色和穿透力。瓜氏

琴由于分区自由，则显得非常燎亮，谐波较多，在音

色上带有更多的颗粒感。而斯氏的做法更多的是加强

了面板的全振动，这样制作就象管风琴的声音那么谐

和，使斯氏琴声音的基频幅度较大。

一把好的提琴对制作材料的选择是非常谨慎和苛刻

的，漆的调配、木料的纹理，品种以及干燥程度，密

度等都影响着提琴的音色。因此说优良的材料是制作

一把好提琴的基础，没有好的材料，再好的制作工艺

也得不到发挥。一般来说，大提琴的背板要使用质地

坚硬而富有弹性的枫木、面板要使用优质鱼鳞云杉，

同时色木以及木板的纹理应疏密均匀，正直，提琴各

部分的选料都不同，琴马，琴枕，指板，拉弦板等，

并且需经过十年以上的自然干燥才可以，因为提琴的

振动受到不同的选料的直接影响，从而音色也被影响

着。另外，音色也受到弓毛和琴弦的选择影响。

（二）不同的演奏方法对音色的影响

演奏者及其演奏方法对音色起着决定性作用。因

为大提琴的音色虽然受其制作工艺或制作材料等客观

因素的影响，但真正创造出音乐的还是演奏者。从具

体的演奏技法上谈，由于每个人的生理条件不同，胖

瘦矮高，造成在演奏时对弓子所施加的力量也会不

同；每个人的握弓姿势不同，浅握的姿势使得力量上

提，深握的姿势更容易传达力量，另外，因此，演奏

方法对音色影响的讨论，如按弦方式、颤音、力度、

弓法、弓压、弓速、角度、触弦点等，则显得更为重

要。

二 弓压、触弦点、弓速三种元素对音色影响的综

合分析

为了更好地展示弓压、触弦点、弓速对音色影响的

分析，以及对他们三者之间的互相关系作进一步综合

分析，下面我们要通过一系列的实验来展示它们所产

生的音色效果，这其中还主要包括它们之间的配合方

式。

（一）弓压与触弦点的关系

设弓速为中速，一弓两拍，Ｊ＝６０，４／４，通过改变

触弦点和弓压的状态，在弓速不变的前提下，分析弓

压与触弦点在空弦演奏中对音色的影响。

操作实验一：测试弱力度弓压所适宜的触弦点的

位置

触弦点为靠近指板，弓压为Ｐ，得出Ｃ音色。

触弦点为靠近琴马，弓压为Ｐ，得出Ｄ音色。

Ｃ与Ｄ相比较，Ｃ音色显得暗淡柔和，Ｄ音色为特殊

音色（哑音）。

操作实验二：测试强力度弓压所适宜的触弦点的

位置

触弦点为靠近指板，弓压为ｆ，得出Ｂ音色。

触弦点为靠近琴马，弓压为ｆ，得出Ａ音色。

Ａ与Ｂ相比较，Ｂ音色则响度低下，音色穿透力欠

佳，在同样的强力度下的Ａ音色更为饱满，响亮。

操作实验三：测试靠近琴马处的所需的压力大小

触弦点为靠近琴马，弓压为Ｐ，得出Ｄ音色。

触弦点为靠近琴马，弓压为ｆ，得出Ａ音色。 ’

Ａ与Ｄ相比较，Ｄ音色为不正常音色，出现不良音

色，较小的弓压使琴弦得不到充分振动，然而在相同

的触弦点中演奏，Ａ音色比较响亮。

通过实验，得出结论：

首先我们从操作实验一得到：弱奏时所要表现的暗

淡音色，因为靠近指板的在弱奏时更易发音。其次我

们从操作实验二得到靠近琴马的触弦点体现出音色的

穿透力及饱满度，靠近琴马比靠近指板的触弦点更适

宜演奏强力度的作品。最后我们从实验三得到在靠近

琴马的触弦点中，琴弦得以充分的振动，弓压宜为较

大的力度，可避免不健康的音色。最后是由上述三个

实验得到触弦点与弓压的关系密不可分，随着触弦点

的改变，琴弦根据音色在乐曲表现的需要起到积极地

影响，才得以良好的振动，弓压也随之改变，产生更

好的共鸣。

（二）弓压与弓速的关系

通过改变弓压和弓速的状态，设触弦点在指板和琴

马中间的位置不变，分析弓压与弓速的变化在空弦演

工会博览・２Ｏｌ１・１中旬干ｌＪ １９３

学术探讨

颜色词的文化寓意及其翻译

文／董宇

摘 要：在汉英两种语言中，都有着丰富多彩的颜色词汇。本文通过对几个典型颜色词汇的简要分析，指出

了由于在汉英两种不同文化背景下颜色词汇寓意的差异，翻译时译者要顾及文化差异的因素。

关键词：颜色词；文化寓意；翻译哦

中图分类号：Ｇ６４１ 文献标识码：

引言：翻译是一种跨文化的语言交际活动，它不

仅仅是两种语言之间的简单替换，更是两种文化之

间的深层交流和转换。当今翻译界颇有影响功能派

翻译理论就强调了译者在翻译时应当优先考虑译文

的功能特征而不是对等原则。据此理论，为了让读

者最大限度地获得与原文读者相同感受的译文，译

者在进行翻译时就不能简单地找到与原语言基本含

义对等的目标语，而更多的时候要将文化因素考虑

在内。在汉英两种语言中，都有着大量含义及其丰

富的词汇，它们的基本含义大致相同，但由于包含

着不同的地理、社会、历史、文化背景灯因素，它

们的文化寓意有着很大的差别，这在颜色词汇的一

些表现中较为明显。

一 文化寓意

汉英语中颜色词汇凸显了各自丰富的文化寓意，

下面以白色（Ｗｈｉｔｅ）和黑色（Ｂｌａｃｋ）为例进行说

Ｂ 文章编号：１００９－－９１６６（２０１１）ＯＯ２（ｃ）一Ｏｌ９４—０２

明。在汉语中，白色是苍白无力、无生命的表现，

首先让人联想到死亡、悲伤和不幸。如人死了办

丧事叫“白事”，家属要披麻戴孝，出殡时要打白

幡。人们在追悼会上胸前别着白色的小花，以示对

死者的哀悼。 “白”所派生出来的含义有“徒劳无

功”， “无价值”等，如通常所说的“白费力”，

“白忙活”等。此外，白色有着许多象征意义，如

战败的一方打着“白旗”表示投降，智力较低的人

被称为“白痴”；在传统戏剧里“白脸”象征着阴

险和狡诈； “小白脸”则是对那些文弱书生的轻蔑

称呼。当然，在汉语文化中，白色也被赋予了一些

好的寓意，如“洁白如玉”、 “白衣天使”等。

如果说白色是汉语文化中的禁忌色，那么在英语

文化中却截然相反。西方人认为白色高雅纯洁，所

以它是西方文化镇南关的崇尚色。常常被看作是美

好、纯洁和真实的象征。新娘的婚纱是白色的，代

奏中对音色的影响。

操作实验四：弓压小，不同弓速产生的音色：弓

压为Ｐ，弓速为慢速（Ｊ＝６０，４／４，一弓六拍），得出

Ｈ音色；弓压为Ｐ，弓速为快速（Ｊ＝６０，４／４，一弓一

拍），得出Ｇ音色。最后我们得到的结论：弓压小，

对音色的质量产生了影响，因为弓速快的音色虚飘轻

浮。

操作实验五：弓压大，不同弓速产生的音色。弓

压为ｆ，弓速为慢速（Ｊ＝６０，４／４，一弓六拍），得出

Ｆ音色Ｉ弓压为ｆ，弓速为快速（Ｊ＝６０，４／４，一弓一

拍），得出Ｅ音色。最后我们得出结论：Ｆ与相比较

Ｅ，Ｆ音色显得干瘪，毛噪，而Ｅ音色圆润，丰满。

从以上的两个实验中的比较中可得出，速度与力度

需成正比才可达到一种平衡状态，弓压越小，弓速也

相对减少，弓压越大，弓速也需加快。弓压小、速度

快时与弓压大、速度慢时产生的音色都不具有和谐的

听觉美感。

（三）触弦点与弓速的关系

下面我们来讨论触弦点与弓速之间的关系，分析它

们对音色的影响。

一般来说，在较慢的弓速（Ｊ＝６０，４／４，一弓四

拍）下，演奏者通过选取靠近指板的触弦点，可得到

用以表现暗淡忧伤的音乐作品。而在在较快的弓速

（Ｊ＝６０，４／４，一弓一拍）下，演奏者选取靠近琴马

的触弦点所产生的音色可以用以表现乐曲明亮欢快的

情绪。

分析以上，我们不难发现，弓压和弓速还需和触弦

１９４工会博览・２Ｏｌ１・１中旬刊

点进行适当的配合，而不仅仅是个孤立的问题，￣ｎｆｌＰ

使弓速很快，在靠近指板的位置，也不应加大弓压，

即使弓速很慢，在靠近琴马的触弦点，也要用较大的

弓压。在实际演奏中，必须使弓压与弓速、触弦点与

弓压、触弦点与弓速这三者这三者达到一种平衡的状

态，才可获得理想的音色效果，而不能绝对地独立地

对待三者。

结束语：通过理论和实践证明，在一定条件下，

触弦点与弓速，触弦点与弓压，弓压与弓速有其相互

的制约，不同的触弦点需结合与其适应的弓压，并对

音色也产生影响，不同的弓压需配合适度的弓速等。

本文也通过对弓压、触弦点、弓速这三种演奏方法的

单独和综合的分析来讨论它们对音色的影响，在实际

演奏中，这三者之间的关系并不可以绝对地独立地对

待，必须使这三者达到一种平衡的状态，才可获得理

想的音色效果。

作者单位：深圳交响乐团

作者简介：官勇（１９７２．０１．２３ｍ），男，汉族。

北京人，国家３级大提琴演奏员，毕业于中央音乐学院

附中．香港演艺学院，现任深圳交响乐团大提琴演奏

员．及涿圳交响乐团录音工程师。

参考文献：

【１】吴秀云．大提法的演进与训练【Ｍ】．中央音乐学院出版社，２００８年

版．

【２］霍夫曼．论钢琴演奏．人民音乐出版社，２００７年版．

（３】黄瀚，王宏民．录音与调立【Ｍ】．中国广播电视出版社．２００６￣版．

【４】麦穗青．关于大提琴的运弓和揉弦［Ｊ］．剧影月报，２００７年第ｏ２期．