早行陈与义阅读答案

早行陈与义阅读答案

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早行陈与义阅读答案的内容分享给大家，《早行》是宋代诗人陈与义的作品。此诗写早行情景，意境高远。诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的早行*。

此诗主要用了什么表现手法?有何效果?

答：主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；草虫鸣反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三)。

（1）诗人在第一句诗中是怎样表现早行的？请举例作简要分析。（3分）

（2）此诗三、四句主要用了哪一种表现手法？有何效果？（3分）

阅读答案：

（1）第一句诉诸感觉，写出清早露侵驼褐、寒意袭人的特点，同时也写出诗人行之早。诗人穿上露水不易湿透的驼褐出行，可见其上路之早，而露侵驼褐，以至于感到晓寒，其行之久，也不言而喻。（结合诗句，意思对即可）

（2）主要用了反衬手法。草虫鸣反衬出环境的寂静，突出了诗人出行之早和羁旅中的孤独寂寞之感。（手法1分，效果2分）

二：

注：驼褐，兽毛制成的衣服。

①首句从什么角度，表现了什么内容的？

答：从触觉的角度：露水湿衣觉轻寒。突出了一个早字。

②次句从什么角度写的？

答：从视觉的'角度：天上星斗还分明。不种枇杷树要死人仅突出了早，而且已经走了很长的路。

③三、四句又是从什么角度，写处了早行时环境的什么特愚蠢拼音点？

答：视觉与听觉并用的角度。早行的环境很清冷，很寂寞。

赏析：

这首《早行》是宋代诗人陈与义的作品。此诗写早行情景，意境高远。诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的早*。

钱钟书《宋诗选注》：《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗大同小异：千山万山星斗落，一声两声钟磐清。路入小桥小米手机查询和梦过，豆花深处草虫鸣。韦居安《梅磵诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：露作雾，分作野。

《梅磵诗话》卷下：早行诗，前辈多佳作。近世如杨万里诗：雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。刘应时诗云：登舆睡思尚昏昏，斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落，春分的谚语草虫声在豆花村。三诗意皆高远。所引刘诗与这里所选的《早行》诗意境也有相仿之处。怎么练背部肌肉

第一句，不说鸡唱，不说晨起，不说开门，不说整车或动征铎，而说主人公已在旅途行进。行得特别早，既不是用未五更之类的语言说出，又不是用流萤、栖禽、渔灯、戍火、残月之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来。驼褐，是一种用兽毛（不一定是驼毛）制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。而露侵驼褐，以至于感到晓寒，其行之久，也不言而喻。

第二句，诗人不写月而写星斗。星斗阑干分外明，这是颇有特征性的景象。阑干，纵横貌。古人往往用阑干形容星斗，如月没参横，北斗阑干之类。月明则星稀，星斗阑干，而且分外明，说明这是阴历月终（即所谓晦日）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。晴朗无风而没有月，星斗自然就阑干、就明，写景颇为确切、细致。此其二。更重要的还在于写明是为了写暗。黎明之前，由于地面的景物比以前分外暗，所以天上的星斗也就被反衬得分外明。

第三句寂寞小桥和梦过，可以说立片言以居要，乃一篇之警策。以梦与寂寞小桥结合，意象丰满，令人玩索不尽。赶路而作梦，一般不可能是徒步。独自骑马，一般也不敢放心地作梦。明乎此，则寂寞小桥竟敢和梦过，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知。

第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。联系第三句，这味也不难寻。过小桥还在做梦，说明主人公起下午茶英语得太早，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿寒，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了驼褐。睁眼一看，星斗阑干分外明，离天亮还远。于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡。既进入梦乡，竟知道在过桥，那是因为他骑着马。马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个小桥，桥外是稻田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。

第一句写感觉，第二句写视觉；三四两句，则视觉、触觉、听觉并写。先听见蹄声响亮，才略开睡眼；小桥和稻田，当然是看见的晶牌。而稻田深处草虫鸣，则是和梦过小桥时听见的。正像从响亮的马蹄声意识到过桥一样，草虫的鸣声不在桥边、而在稻田深处，也是从听觉判断出来的。诗人在这里也用了反衬手法。寂寞小桥和梦过，静中有动；稻田深处草虫鸣，寂中有声。四野无人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人和梦过桥，这静中之动更反衬出深夜的沉静，只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥，才会感到寂寞。寂寞所包含的一层意思，就是因身外无人而引起的孤独感。而无人，在这里又表现天色尚早。寂寞所包含的又一层意思，就是因四周无声而引起的寂寥感。而无声，在这里也表现天色尚早，比齐己《江行晓发》所写的鸟乱村林迥，人喧水栅横要早得多。

这首诗的最突出的艺术特色，就表现在诗人通过触觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的早行（甚至可以说是夜行）*。读者通过通感与唱给她听想象，主人公在马上摇晃，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征，也一一展现眼前。