李煜《乌夜啼》赏析汇编

李煜《乌夜啼》赏析汇编

在日常生活或是工作学习中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是为大家收集的李煜《乌夜啼》赏析汇编，欢迎阅读与收藏。

李煜《乌夜啼》原作

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。

李煜《乌夜啼》赏析

〔注〕①此词原为教坊名曲，又名《相见欢》。

李煜《乌夜啼》赏析一

李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主第六子。在位十五年，世称李后主。他即位后对宋纳贡称臣，苟安于江南一隅。宋兵南下攻金陵。后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。他四十二岁生日时，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。他前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡;后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。

此词是他的后期作品，他将人生失意的无限惆怅寄寓于惜春伤春的感伤情怀之中，率真、自然，含义隽永。起句“林花谢了春红”，林花凋谢，残红飞舞，落英缤纷，即显示出作者的惜花伤春的怅惘。春天是一个美好的季节，“春日迟迟，卉木萋萋”(《诗经小雅》)，“二月湖水清，家家春鸟鸣”(唐朝孟csca浩然)，“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”(清朝高鼎)这样美丽的时光，美丽的事物却香魂消逝，怎能不让人暗然神伤!美好的事物易逝，美好的时光短暂，美好的人生难留，作者最美好的一段生命已如林花一样飘去，续以“太匆匆”使这种低沉的情绪得到了强化。明示春花“明媚鲜艳能几时，一朝飘泊难寻觅”，暗中寄寓“日月既往，不可复追”(曾国藩)之情。春光消逝，来去匆匆，本是人力所不可制止的，李白说到：东风洒雨露，会人天地春。本诗中的风可不是洒雨露的东风，而是冰冷无情的寒雨冷风，风雨袭来，不知有多少明艳的花朵会从枝头陨落，娇柔的春花怎堪风雨的吹打呀!又著一“无奈”，显然作者对美好事物的消融亦觉痛心，人力有限，不能阻36计故事止朝雨晚风对春花的摧残，也不能时时护花，使花朵免遭凋零，是多么的无可奈何，多么的痛苦自责。林花、春红，春天里美好的事物竟默然殒落，消失的难道仅仅是春天里红艳的花朵吗?模特徽因我觉得不尽然。那是指作者心中的一切美好的东西：雕栏玉砌的故国、威风气派的排场、豪华奢侈的生活、相知相伴的女子&冬天适合去哪里旅游hellip;…均如过眼云烟。作者生命中最美好的时光也如这火红的春花一般，匆匆消逝，了无踪迹。难怪作者慨叹时光匆匆，对摧残生命的朝雨暮风充满怨怼。

下片由对风雨的怨恨转而写花。“胭脂泪”将花朵拟人化。红花著雨，犹如美人脸上洒落的泪滴，有&ldquo东方主战场;梦啼妆泪红阑干”之感。因风雨的吹打，残红落尽，嫩红的花瓣之上残留着清澈的水滴，仿佛是一个美人流下的一汪清泪。花是美好事物的象征，泪是就人而言。在花，这泪是是雨疏风骤的蹂躏，是不忍辞枝的留恋;在人，这泪是“国破山河在”之泪，是“故国不堪回首”之泪;是“别有一番滋味在心头”之泪。人泪眼对花，花带雨飘零，作者是否会产生一种“同是天涯沦落人”的感慨呢?花落了，人痴了，人性底线人也醉了。何时才能再和这“泪花”重逢呢?写到这里，作者的一腔凄楚，满怀怨恨已表露无遗。

“亡国之音哀以思”，李煜由一国之君，变为阶下之囚，失去了欢乐，失去了尊严，失去了作为一个人的自由，悲愤可想而知。心中的郁闷化为一句无声的长叹：自是人生长恨水长东。作者的恨，不是思家思亲之恨，不是春悲秋愁之恨，而是国破家亡之恨。以前君临天下，现在寄人篱下，身份的变化让人产生心理上的巨大落差。恨意绵绵，犹如江水滔滔。人生于世，长有恨事，亦如林花凋谢，亦如朝风暮雨，亦如时光匆匆，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。自然界中，长有江水东流，“逝者如斯，不舍昼夜”，以此句做结，与“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。

此词风情旖旎，缱绻幽凄，写尽人生无常，年华易逝的种种无奈。将一己的悲痛升华为普遍的人生感慨，渲染了美好事物转眼即逝、无法追回的人类同憾共恨，其dc细胞是什么境界之阔大、寄慨之深沉，可见一斑。令人千载之下读之，亦难以忘!

李煜《乌夜啼》赏析二

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。全词双调，三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

上阕写暮春之景，苦人生之短。起句“林花谢了春红&rd说话的技巧quo;，寄托作者的伤春惜花之情;“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情的进一步强化。狼藉残红，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的.春心和破碎的春梦。“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对自己生存状态的理性思考。“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出油烟机怎么清理油污林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚;而作者生命之春的早逝，不也是因为过多地栉风沐雨吗?所以，此句既是叹花，亦是自叹。“无奈”二字，流露出词人不甘听凭外力摧残，而又自恨无力改变环境的感怆。

下阕借暮春之惜，怅人生失意。上阕如果是总体的感受，下阕就是暮春的特写。换头“胭脂泪”三句，聚焦于花瓣，以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人;一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对油焖鸡的做法，不胜缱绻。“胭脂泪”，照应上片“林花谢了春红”句。联系作者身历，他泣血无泪，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花;泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。用“水长东”喻“人生长恨”，化虚为实。“人生长恨”写出了自己失意的情怀，有命运之悲，又有回忆之慨。而此句对词人的情感已有所升华，反映了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

李煜后期的词，总是将个人的生命感触融入所写景物之中，人与物在不即不离之间;景中含情，寄情与景，善用拟人和比喻，化抽象的愁绪和伤感之情为具体可见的物，给人绵长的感慨。