最新名字的平仄规律(五篇)

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平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律

首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。这首诗的平仄格式为：

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

○○●●○○●,●●○○●●△。⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。“△”表示是韵脚字。因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。

从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。这些粘对关系可将诗中的平仄声调进行调配，使之吟读时有起伏感，有回环感。总之，从这首诗我们可以归纳出如下几条：

1、平仄在本句中是交替的。

2、平仄在本联内是相反的。

3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。

4、凡偶句最后一字必须是平声字，且为韵字。

二、律诗的平仄格式

（一）七言律诗

七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式。记住第一句的格式，以下只要按照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。那么哪四种格式呢？

（1）平起首句入韵式

这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为平声押韵，具体格式如下：

○○●●●○△

因最后两字为两个平声字，也叫平平脚

（2）平起首句不入韵式

这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：

○○●●○○●

因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。

（3）仄起首句入韵式

这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声字押韵，具体格式如下：

●●○○●●△

因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。

（4）仄起首句不入韵式

这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：

●●○○○●●

因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。

古诗平仄规律2

下面举诗为例：

第（1）种格式平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》）

○○●●●○△新年草色远凄凄，●●○○●●△久客将归失路蹊。

●●◎○○●● 暮雨不知涢口处，○○●●●○△春风只到穆陵西。

○○●●○○● 城孤尽日空花落，⊙●○○●●△三户无人白乌啼。

⊙●○○○●● 君在江南相忆否，○○●●●○△门前五柳几枝低。

第（2）种格式平起首句不入韵式（白居易《城上夜宴》）

○○●●○○● 留春不住登城望，●●○○●●△惜夜相将秉烛游。

⊙●◎○○●● 风月万家河两岸，○○●●●○△笙歌一曲郡西楼。

○○●●○○● 诗听越客吟何苦，●●○○●●△酒被吴娃劝不休。

⊙●○○○●● 从道人生都是梦，◎○⊙●●○△梦中欢笑亦胜愁。

第（3）种格式仄起首句入韵式（刘禹锡《西塞山怀古》）

⊙●○○●●△王浚楼船下益州，○○⊙●●○△金陵王气黯然收。○○●●○○● 千寻铁索沉江底，●●○○●●△一片降幡出石头。

⊙●◎○○●● 人世几会伤往事，○○⊙●●○△山形依旧枕寒流。

○○●●○○● 今逢四海为家日，●●○○⊙●△故垒萧萧芦荻秋。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《阁夜》）

●●○○○●● 岁暮阴阳催短景，○○⊙●●○△天涯霜雪霁寒霄。

◎○●●○○● 五更鼓角声悲壮，⊙●○○●●△三峡星河影动摇。

●●○○○●● 野哭千家闻战伐，○○●●●○△夷歌数处起渔樵。

◎○●●○○● 卧龙跃马终黄土，⊙●○○●●△人事音书漫寂寥。

七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，（1）和（3）为最基本的格式，（2）是把（1）的首句后三字进行顺序颠倒，即将（1）的“仄平平”改为“平平仄”，其余不变。（4）是将（3）的首句后三字顺序颠倒，即“仄仄平”改为“平仄仄”，其余也没变化。

以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进行创作。当然还有一些手法将在后面谈到。

古诗词的平仄规律3

（二）五言律诗

五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前两个字去掉，就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。以诗为例：

第（1）种格式平起首句入韵式（刘禹锡《闻新蝉》）

○○●●△蝉声未发前，●●●○△已自感流年。

●●○○● 一入凄凉耳，○○●●△如闻断续弦。

○○○●● 晴清依露叶，●●●○△晚急畏霞天。

⊙●○○● 何事秋卿咏，○○●●△逢时亦悄然。

第（2）种格式平起首句不入韵式（李白《送友人》）

○○○●● 青山横北郭，●●●○△白水绕东城。

●●◎○● 此地一为别，○○●●△孤蓬万里征。

○○○●● 浮云游子意，●●●○△落日故人情。

⊙●◎○● 挥手自兹去，○○⊙●△萧萧班马鸣。

第（3）种格式仄起首句入韵式（王维《送李使节》）

●●●○△万壑树参天，○○●●△千山响杜鹃。

○○◎●● 山中一夜雨，●●●○△树杪万重泉。

●●○○● 汉女输橦室，○○●●△巴人讼芋田。

○○○●● 文翁翻教授，●●●○△不敢倚先贤。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《春望》）

●●○○● 国破山河在，○○●●△城春草木深。

◎○○●● 感时花溅泪，●●●○△恨别鸟惊心。

⊙●○○● 烽火连三月，○○●●△家书抵万金。◎○○●● 白头搔更短，⊙●●○△浑欲不胜簪。

五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第（2）种和第（4）种格式为最基本格式。

古诗词的平仄规律4

三、绝句的平仄格式

（一）七言绝句

绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就是律诗的每一种格式的前半首。

（1）平起首句入韵式（李白《早发白帝城》）

○○●●●○△朝辞白帝彩云间，⊙●○○●●△千里江陵一日还。

●●○○○●● 两岸猿声啼不住，○○●●●○△轻舟已过万重山。

（2）平起首句不入韵式（窦巩《南游感兴》）

○○●●○○● 伤心欲问当时事，⊙●○○●●△惟见江流去不回。

●●○○○●● 日暮东风春草绿，◎○⊙●●○△鹧鸪飞上越王台。

（3）仄起首句入韵式（张继《枫桥夜泊》）●●○○⊙●△月落乌啼霜满天，○○⊙●●○△江枫渔火对愁眠。

○○⊙●○○● 姑苏城外寒山寺，●●○○●●△夜半钟声到客船。

（4）仄起首句不入韵式（王维《忆山东兄弟》）

●●◎○○●● 独在异乡为异客，◎○⊙●●○△每逢佳节倍思亲。

○○⊙●○○● 遥知兄弟登高处，●●○○●●△遍插茱萸少一人。

（二）五言绝句

和七言绝句相同，也是律诗的前半首。

（1）平起首句入韵式（李嘉祐《白鹭》）

○○●●△江南渌水多，●●●○△顾影逗轻波。

●●○○● 落日秦云里，○○●●△山高奈若何。

（2）平起首句不入韵式（李贺《莫种树》）

○○◎●● 园中莫种树，●●●○△种树四时愁。●●○○● 独睡南床日，○○●●△今秋似去秋。

（3）仄起首句入韵式（王安石《梅花》）

⊙●●○△墙角数枝梅，○○●●△凌寒独自开。

○○◎●● 遥知不是雪，●●●○△为有暗香来。

（4）仄起首句不入韵式（王维《相思》）

⊙●○○● 红豆生南国，○○●●△春来发几枝？

◎○○●● 愿君多采撷，●●●○△此物最相思。

古诗词的平仄规律5

四、近体诗平仄的一些讲究

（一）避孤平

所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。如七言诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式，很显然，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平”的毛病。所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平仄仄平”，这也犯“孤平”。如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。“孤平”是诗家的大忌，切记要注意。

在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平”，只算是一个“拗句”，也就是不规整的句子。

（二）一三五不论，二四六分明

“一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。由此可知，在五言诗里面，就是“一三不论，二四分明”。

这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前面说的关于犯“孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用了，而是要注意不能犯“孤平”。

（三）拗救

从广义上来讲，凡是不符合平仄规律的字都叫做“拗”字，但在近体诗中那些不论平仄的字，就不能算是“拗”字了。只有在二四六分明而不分明时，一三五不能不论而不论了的字才算真正的“拗”字。如果出现拗字，就必须进行补救，救过来以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三种。

（1）本句自救

七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。

五言诗中第一字拗则第三字救。如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。（2）对句相救

七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进行对救。同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。如“身无拘束起前晚，路足交亲行自迟”（刘禹锡《答白宾客》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起”，对句中第五字则必须用一平声字“行”进行对救。

五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。如“不知明镜里，何处得秋霜”（李白《秋浦歌》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄声字“不”，对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。如“促织甚微细，哀音何动人”（杜甫《促织》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“甚”，对句中第三字就改用平声字“何”进行对救。

需要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因为如果平拗仄救就容易犯孤平。

（3）既本句自救又对句相救

再看前面曾举过的例子：“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”中，出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“竹”，对句的第三字本该用平声字而用了仄声字“自”，在对句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，这就是一字两救。

古诗词的平仄规律6

古体诗的平仄规律

古体诗的平仄要求不像近体诗那样严格，特别是汉魏六朝及以前，其平仄几乎是毫无约束，完全自由的。但自唐以后，有些诗人在写古体诗时为了有意避免律句，反而为古体诗的平仄造成了许多特点。但也有人受近体诗的影响，在写古体诗时故意掺进一定的律句，就形成了有别于古体诗的“入律古风”的风格。

古体诗每句的最后三字称为三字尾。就三字尾而言，常见的平仄类型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四种类型。在平脚的句子里，五古第三字，七古第五字以用平声为原则，仄脚的句子里，五古第三字，七古第五字以用仄声为原则。下面以五古为例，分别看一下这四种类型的具体情况。

一、平平平，也称为三平调

这是古体诗的专用形式，用得最多，一般分为四类。

（一）仄仄平平平

如：“欲取鸣琴弹”（孟浩然《怀辛大》）。

（二）平仄平平平

如：“穷巷牛羊归”（王维《渭川田家》）

（三）仄平平平平

如：“醒时同交欢”（李白《月下独酌》）

（四）平平平平平

如：“长歌吟松风”（李白《下终南山》）

二、平仄平

这种形式也是分为四种。

（一）平平平仄平

如：“清光犹为君”（常建《宿王昌龄隐居》）

（二）仄平平仄平

如：“草深狐兔肥”（崔颢《古游侠》）

（三）仄仄平仄平

如：“草色新雨中”（邱为《寻西山隐者》）

（四）平仄平仄平

如：“松月生夜凉”（孟浩然《宿叶师山房》）

三、仄平仄

这种形式也是分为四种。

（一）平平仄平仄

如：“心随雁飞灭”（孟浩然《秋登兰山》）

（二）仄平仄平仄

如：“况之异乡别”（王昌龄《行子苦》）

（三）仄仄仄平仄

如：“竹露滴清响”（孟浩然《怀辛大》）

（四）平仄仄平仄

如：“衣上灞陵雨”（韦应物《长安遇冯著》）

四、仄仄仄

这种形式也是分为四种。

（一）平平仄仄仄

如：“登临出世界”（岑参《登慈恩寺浮图》）

（二）仄平仄仄仄

如：“十觞亦不醉”（杜甫《赠卫八处士》）

（三）仄仄仄仄仄

如：“幼为长所育”（韦应物《送杨氏女》）

（四）平仄仄仄仄

如：“舟楫恐失坠”（杜甫《梦李白》）

古诗词的平仄规律7

七古的平仄规律和五古的平仄规律相同，也是有四种形式，不过由于七古比五古多两个字，变化样式也就要更多一些，这里就不再多述了。

入律古风在平仄方面有别于一般古体诗，诗人在写作时尽量多用律句，因而相近于律诗的平仄格式，但和律诗又有所不同，一般为：

（1）入律古风句数不定。

（2）入律古风既可用平声韵又可用仄声韵，而且平声韵和仄声韵可交替使用。

以王维的《桃源行》为例：

渔舟逐水爱山春，○○●●●○△

两岸桃花夹古津。●●○○●●△

坐看红树不知远，●○○●●○●

行尽青溪不见人。○●○○●●△

山口潜行始隈奥，○●○○●○▲

山开旷望旋平陆。○○●●○○▲

遥看一处攒云树，○○●●○○●

近入千家散花竹。●●○○●○▲

樵客初传汉姓名，○●○○●●○

居人未改秦衣服。○○●●○○▲

居人共住武陵源，○○●●●○△

还从物外起田园。○○●●●○△

明月松下房栊静，●○○●○○●

日出云中鸡犬喧。

惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。

平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。

初因避地去人间，及至成仙遂不还。

峡里谁知有人事？

世中遥望空云山。

不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。

出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。

当时只记入山深，●●○○○●△ ○○●●○○▲ ●●○○●○▲ ○○○●●○○ ●●○○○●▲ ○○●●●○△ ●●○○●●△ ●●○○●○● ●○○●○○△ ●○○●○○▲ ○○●●○○▲ ●●○○●○● ○○○●○○▲ ●●○○●●○ ○○○●○○▲ ○○●●●○△

清溪几度到云林。○○●●●○△

春来遍是桃花水，○○●●○○●

不辨仙源何处寻。●●○○○●△

这首诗全篇共三十二句，几乎全部都是律句，且平声韵和仄声韵交替使用。如一至四句押上平十一真韵，五至十句押入声一屋韵，十一至十四句押上平十三元韵，十五至十八句押入声十四辑韵，十九至二十二句押上平十五删韵，二十三至二十八句押入声十七霰韵，二十九至三十二句押下平十二侵韵。

古诗词的平仄规律8

词的平仄规律

词是一种通行的名称，最早是被称之为“曲子词、曲词”等。这一名称，在唐、五代时就出现了，说明古代词与曲是不可分开的。清人刘熙载在《艺概》里曾说到“词即曲之词，曲即词之曲”。同曲子词类似的还有“长短句、乐府”等名称。如苏轼的词集《东坡乐府》，辛弃疾的词集《稼轩长短句》等。到宋代又有“歌词”之称，还有将歌词换称为“乐章”，如刘永的词集《乐章集》。由此可见，在古代词与曲是分不开的。后来曲子词、曲词、歌词等名称都简化为词，说明词作为一种独立的文学体裁而逐渐脱离了音乐。

由于词起源于曲，所以词的所有格式，包括句数、字数、平仄规律、押韵等都是按照音乐的规律而规定的，所以“词”包括词牌、词调和词谱三个部分。词牌是指词调的名称，词调是与词相配的乐调，词谱是出于音乐的要求在句数、字数、声韵等方面的格律规定。

词调的来源有来自民间，有来自外域，有乐工歌女创制，有文人墨客自度。对应每一个词调，就有一个词牌和词谱，因而词调越来越多，词牌和词谱也越来越多。清代查培继辑编的《词学全书》收集了683个词谱，清代万树的《词律》收集了1180个词谱，《钦定词谱》中共收集了词谱2306个，可见词谱之多。其实《钦定词谱》中是否把所有的词谱都收录进去，也不敢保证。

词的平仄格式可以说有多少词牌，有多少词谱就有多少格式，这与律诗不同。因为律诗的句数、字数相同，只押平声韵，所以就规定出四种基本格式。而词的句数、字数、押韵都不同，也就决定词的格式必然变化多样。

词的平仄虽比律诗的平仄要多种多样，但就每一种格式来说，却比律诗的平仄更为固定，除原调规定可平可仄的字外，填词者是不能随便改换平仄的。

词的平仄格式很多，掌握起来比较困难，但是也不是无规律可循。下面将二字句到八字句的平仄规律作一分述。

（一）二字句

二字句无论是叠句、起句还是上、下阙当中的位置，通常都是以“平仄”式出现。当然，偶尔也能看到“平平”或“仄仄”式，但极少见。如：

“杨柳，杨柳……断肠，断肠”(王建《调笑令》)

“……谁怕……微冷……归去……”（苏轼《定**》）

“……知否，知否……”（李清照《如梦令》）

（二）三字句

三字句一般用律诗的三字尾。即：

平平仄如“霜风劲”（张孝祥《六州歌头》）

平仄仄如“秋已尽”（李清照《鹧鸪天》）

仄平平如“日犹长”（李清照《鹧鸪天》）

也有其他形式但较为少见，如：

平平平如“愁摩愁”（顾夐《荷叶杯第二体》）

平仄平如“湘水流”（刘禹锡《潇湘神》）

仄平仄如“岸花老”（李甲《望云崖引》）

（三）四字句

四字句一般用律诗的前四字，即：

平平仄仄如“栏干拍遍”（辛弃疾《水龙吟》）

仄仄平平如“雾薄云轻”（韦庄《河传第六体》）

除此外还有：

仄平平仄如“试花桃树”（周邦彦《瑞龙吟》）

平仄平仄如“人在何处”（李清照《永遇乐》）

（四）五字句

五字句相当于五言律诗中的三种，即：

仄仄平平仄如“睡觉寒灯里”（陆游《夜游宫》）

仄仄仄平平如“落日水熔金”（廖世美《好事近》）

平平平仄仄如“天憎梅浪发”（周邦彦《菩萨蛮》）

（五）六字句

六字句是四字句的延伸，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，即：

仄仄平平仄仄如“雪晓清笳乱起”（陆游《夜游宫》）

平平仄仄平平如“西园夜饮鸣笳”（秦观《望海潮》）

此外常见的还有：

平仄仄平平仄如“霜送晓寒侵被”（秦观《如梦令》）

仄仄仄平平仄如“脉脉此情谁诉”（辛弃疾《摸鱼儿》）

平平仄仄平仄如“今宵酒醒何处”（柳永《雨霖铃》）

（六）七字句

七字句相当于七言律诗，即：

平平仄仄平平仄如“平冈细草鸣黄犊”（辛弃疾《鹧鸪天》）

仄仄平平仄仄平如“老却英雄似等闲”（陆游《鹧鸪天》）

仄仄平平平仄仄如“料峭春风吹酒醒”（苏轼《定**》）

平平仄仄仄平平如“当年万里觅封候”（陆游《诉衷情》）

（七）八字句

八字句最常见的是上三下五的句型，如果第三字为平声字，则第五字用仄声字，如：

“想小楼终日望归舟”（张元干《满江红》）

句中第三字“楼”是平声字，第五字“日”为仄声字。

同理，如果第三字为仄声字，那么第五字就必须是平声字。如：

“图画里峥嵘楼阁开”（刘过《沁园春》）

句中第三字“里”是仄声字，第五字“嵘”为平声字。

关于古诗词的平仄规律简单地介绍这么多，这只是一点基本常识，要想真正了解和掌握古诗词的所有格式还需要认真钻研！

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单个字的如：璨、琛、璠、琦、锦、琰、玥、琨、玮、璋、璜、珏、琢、珲、璧、宝、玉、金、银等。

宋代著名词人姜夔名字中的“夔”指的就是古代传说中的一种奇兽。历史名将周瑜名字中的“瑜”是“美玉”的意思，汉字中许多带“王”字旁的字，都有“美玉”的意思，很适合用来为男孩起名字。

以品德、相貌为男孩起个好听的名字 一个好听的男孩名字不仅读音好听，往往还蕴含了人们对于男性的审美期待，中华民族自古就非常重视个人品德和修养，这一点在为男孩起名时也有所反映，一个好听的男孩名字常常体现了人们对于男性优秀的人品和相貌的期许。

两个字的如：伟毅、英杰、俊熙、知非、守信、振忠、敦儒、嘉良等。

单个字的如：帅、英、硕、威、清、直、铿、强、刚、钢、坚、巍、勇、猛、谦、仁等。香港影星刘德华和李修贤的名字，正属于这个类型。以学问、志向为男孩起个好听的名字

一个好听的男孩名字还往往寄予了父母深厚的期待，希望未来的男子汉能够成就一番事业、光宗耀祖，甚至是安邦定国。

两个字的如：家辉、凯文、博涵、泰哲、誉胜、智宸、一鸣、杰豪、志明、学礼、永胜、恩泽、有成、安邦、自光等。

单个字的如：智、睿、知、聪、荣、志、立、耀、勋、卓、友、建、功、彰、达等。被誉为“新加坡国父”的新加坡前总统李光耀的名字就是这类起名方法的典范。以诗词、典故为男孩起个好听的名字

中国自古就有“女诗经，男楚辞”的说法，意思是说给女孩起名可以从《诗经》里去找，而给男孩起名则要参考《楚辞》。中国丰富的古典文学宝库是取之不尽、用之不竭的取名资源，你尽可以从书架上随手取来一本典籍翻翻，也许马上就会有你喜欢的名字跃入眼帘。

两个字的如：望舒（出自《楚辞》）、维哲（出自《楚辞》）、周翰（出自《诗经》）、子衿(出自《诗经》)、千帆（出自《宋词》）等。

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作家朱自清原名“朱自华”，出自苏东坡的诗“腹有诗书气自华”。后来，他考上北大，为自己改名为“自清”，出自《楚辞•卜居》“宁廉洁正直以自清”。意思是：保持自身的廉正清白。他的一生不仅文如其人，而且名如其人。

以气势宏伟的自然景物和事物为男孩起个好听的名字

一个好听的男孩名字，不宜太过阴柔，一些用来形容自然风景的字词，大气磅礴，很适合用来给男孩起名字。这种起名字方式还寄托了人们对大自然的喜爱和向往之情。

两个字的如：黎昕、海州、天翔、伟瀚、凌云、浩宇、星云、羽飞、鹏程、扬帆、海涛、峻峰等。

单个字的如：树、林、柏、帆、山、河、岩、川、风、雨、天、景、森、淼、炎、焱、磊、霄、旷、广、宏等。

中国著名的革命家彭湃的名字，就是取自“澎湃”（形容水的声势浩大雄伟）的谐音。以吉祥、祈福的字眼儿为男孩起个好听的名字

一个好听的男孩名字自然要回避开一些不雅字、不吉字，尽量使用吉祥美好的字眼儿。这种祈福的起名方法从古至今在民间都非常流行，谁不期待自己的宝宝未来的人生能够和顺、富裕、发达呢？

两个字的如：舒畅、君瑞、伟祺、家宜、安然、思乐、健平、益欣、嘉懿等。

单个字的如：顺、和、康、富、福、贵、正、新、贺、益、鑫、祥、利、升、兴、发等。中国近代铁路事业的奠基人詹天佑（祈求上天护佑）就是一位出自平凡百姓人家的爱国铁路工程专家，然而他那具有平民色彩的名字，却因他不凡的贡献而被永久地载入史册之中了。

怎么样？读到这里，是不是你心里已经有主意啦？男孩名字可以有各种风格，男孩起名也可以采用多种方法，就看你自己喜欢并擅长哪一种了！相信以上介绍的男孩起名方法一定能为你带来灵感，为家里的男宝宝起一个寓意美好、富有内涵、响亮好听的名字！

女孩起名艺术趣谈

想给自己的女宝宝起个好名字？一个优美而有品位的名字，的确会给人美感和好感，这一点对于女孩来说尤其重要。绞尽脑汁也找不到感觉？别急，算网大师会为你介绍一些不同时代、不同风格的好听的女孩名字范例，还有一些独特、智慧的女孩起名方式，希望能够帮你找到起名灵感，为宝宝起个充满个性和魅力的名字。

一、中国传统女孩起名常用方法

古代女孩子起名，主要是突出女性美，富有“女性意味”和“柔情色彩”，给人清爽、温柔、艳丽、姣美的感觉。大致可分几类：

1．以与女字旁的字命名，直接从字形上反应女性色彩。这是最基本的方法。如：婵娟、娉婷、娇娥、妙美、玉嫩等。由于中外文化的交流，外国女名中的一些较易译成中文的字也有流传，如：妮娜、美娜、丽娜、美妮、夏娃等。

2．以珍宝字或女性用品为名。如：宝钗、玉环、翡翠、金钏、珍珠、珊瑚、琳琅、黛玉、银瓶等。

3．以名贵或清雅的花（草）、鸟为名。人们常把女性比作鲜花小鸟，以象征女性的天真活泼和温柔之美。如：秀梅、莲花、秋菊、凤兰、凤霞、晓燕、黄莺、秋雁等。

4．以表示色彩的字为名。如：青青、小红、采蓝、丹霞等。

5．以自然现象和景物为名。如：如云、虹影、彩霞、玉霜、春燕、秋月等。

6．以品德、容貌气质为名。社会所提倡和称道的男女性情品德也不尽一致，与男子相比，女子比较温柔、贤淑、文雅、安静、洁净，这在名字中也会表现出来。如：婉贞、淑贤、慧娴、文清、智敏、端庄等。

7．以表示柔情的字为名。如：喜儿、爱莲、莫愁、惜弱、念慈、怡静等。

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8．以表示芳香的字为名。如：阿香、玉芬、瑞芳、馥荔等。

传统的取名方式因为过多局限于闺阁情趣，已经不能完全满足现代人的需要。今天，女子的生活方式和社会地位发生了翻天覆地的改变，名字的功能也随之发生了巨大的改变，因此，我们既要继承传统，又要敢于突破传统。下面介绍几种女孩取名的方法，或古或今，主旨都是要达到新颖别致的效果。

二、巧用叠声字取名

金庸是位非常会起名的作家，他小说中女主角的名字往往和容貌一样清新不俗，叠声字是他常用的方式，如：任盈盈、殷素素、甘宝宝、香香公主等。

叠声字的名字简单易记、天真活泼，因为一般都读轻声，容易令人产生轻松、亲昵之感，是很常见的一种取名方式。如：冰冰、晶晶、曼曼、芳芳、丹丹、丽丽、莹莹、茜茜、菲菲、婷婷、莎莎等。缺点是容易重名。

三、巧用儿话音取名 在单字后面加上一个“儿”，一般是作乳名的，现在也常有人用来做名字，特点是给人娇柔妩媚之感，使人产生怜爱之情。如菲儿、曼儿、雪儿、柔儿、灵儿等。

四、巧用中性字取名字

巧用叠声字和儿话音的取名方式，简单易行，只不过还是偏于阴柔的美感多些。传统给女孩的取名方式大多以阴柔之美为主，旨在突出女性特征，但有时候反其道行之，也能起到特殊的效果。

比如在文学史上颇有些名气的“张家四姐妹”的父亲张武龄是一位儒商，热心于结交蔡元培这样的教育界名流，投资教育事业，家中四个才貌双全的女儿在当时成为很多文人心仪的对象。后来，大女儿张元和嫁给了昆曲名家顾传玠，二女儿张允和嫁给了颇有建树的语言学家周有光，三女儿张兆和则嫁给了赫赫有名的大作家沈从文，老四张充和嫁给了德裔美籍汉学家傅汉思。有趣的是，张老先给女儿起的名字里都有“两条腿”，意思是注定要跟人家走，巧妙幽默，完全没有一丝闺阁脂粉气。

二姐张允和曾一手撮合了三妹兆和与沈从文的婚姻大事，事情办成之后，给沈从文发电报，只用了一个“允”字，半是家里的态度，半是自己的名字，这“半个字的电报”的故事一时在文学史上传为佳话，也使得张老先生不俗的取名方式，至今仍为人们所津津乐道。

五、在历代典籍诗文里寻找灵感 对于给孩子起名，中国一直有：“男楚辞，女诗经，文论语，武周易”这样的说法。《诗经》中的某些词句用来给女孩做名字，在今日看来仍不失清新，用得好可使人平添一股独特的书卷气。

林徽因是一代才女，以美著称，这美也体现在她的名字上。那么她的名字出自哪里呢？林徽因的原名叫林徽音，这个名字是她做过清朝翰林的祖父林孝恂为她取的。出自《诗经•大雅•思齐》的 “思齐大任，父王之母。思媚周姜，京室之妇。大姒嗣徽音，则百斯男。”“徽音”是美誉的意思。后来她改名林徽因是她为了和一位叫林微音的男士有所区别，这个人的名声有些不雅，林徽因洁身自好，不想人们把她的人品和他的相混淆。

台湾女作家琼瑶原名陈喆，琼瑶是她的笔名。“琼瑶”是美玉的意思，出自《诗经•国风•木瓜 》中的“投之以木瓜，报之以琼瑶”，是一首描写男女赠答的情诗。这个美丽的名字给她平添了几分浪漫色彩。

六、张扬个性、另辟蹊径

随着时代的发展，人们越来越倾向追求独特的个性。一个个性十足的名字也的确会给人留下深刻的印象。很多著名作家被世人牢记住的都是他们独具特色的笔名，真名则往往被忽略。比如非常著名的台湾女作家三毛，其魅力不仅仅来自文字和经历，还跟她个性十足的笔名是分不开的，而她的真名陈平就如名字本身一样平淡无奇，不为人知。央视著名女主

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持人王小丫，也是以非常个性化的名字令人倍感新鲜、亲切。还有网络写作成名的女作家安妮宝贝的名字也是十分另类和独特的。相信随着社会发展，我们给女孩取名的方式会更加自由和开放。

以上介绍的几种取名方式，希望会对你有所启发，给自己心爱的小公主取一个具有美好寓意、独具匠心的名字！

一些好听的女孩名字范例: 雅静（优雅文静）

梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）

梦璐（如梦幻般的女孩，璐，谐音露，露字为日月结合的灵之美.智慧且不夸张）惠茜（贤惠，茜只是名字好听）

漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）语嫣(嫣：美好鲜艳)桑榆（出自唐?王勃《滕王阁序》：“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。”）倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦）香怡（香气怡人）

灵芸（在古代，有一个叫薛灵芸的少女，长得容华绝世，貌赛貂禅，他被当时的皇帝曹丕看中，欲召她进宫做宠妃，愿您的女儿也象她一样美丽，双手灵巧）倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦）玉珍（象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱）

茹雪（茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良）正梅（为人正直，能承受各种打击）美琳（美丽，善良，活泼）

欢馨（快乐，与家人生活得非常温馨）

优璇（优，各个方面都很优秀；璇，像美玉一样美丽，受人欢迎）雨嘉（雨，纯洁；嘉，优秀）

娅楠（娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听）明美（明白事理，长得标志美丽，有着花容月貌）可馨（一个美丽的可人儿。能与家人生活得非常温馨）惠茜（贤惠，茜只是名字好听）

漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）香茹（香，死后留香百世，茹，没什么大意义）月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）

嫦曦（像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神）静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）

凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）雅静（优雅文静）雪丽（美丽如雪）

依娜（有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛）雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）雨婷（温柔，聪明，漂亮）怡香（香气怡人）

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珺瑶 珺：美玉 瑶：美玉 梦瑶 瑶：美玉

婉婷（婉寓意“和顺、温和”“婷“寓意“美好”）睿婕（意思是聪明的女孩）

雅琳（以“雅”入名，寓意“超脱、优雅”）静琪（安静又乖巧的女孩）

彦妮 彦：古时候指有才学有德行的人 妮：指女孩子 馨蕊 馨：香气

静宸 宸：古代君王的代称 雪慧 冰雪聪慧 淑颖 贤淑，聪颖

乐姗 姗：女子走路时婀娜的样子 玥怡 怡：心旷神怡 芸熙 熙：光明

钰彤 钰：美玉 彤：红色

璟雯 璟：玉的光彩 雯：色彩斑斓的云，多用于人名 天瑜 瑜：美玉

婧琪 婧：女子有才 琪：美玉 梦瑶 瑶：美玉

静宸 宸：古代君王的代称 诗琪(诗情画意;美玉)美萱 萱：一种忘忧的草 雪雁(在雪花中飞舞的飞雁)煜婷(照耀;亭亭玉立)笑怡 怡：心旷神怡

优璇（优，各个方面都很优秀；璇，像美玉一样美丽，受人欢迎）雨嘉（雨，纯洁；嘉，优秀）

娅楠（娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听）雨婷（温柔，聪明，漂亮）

玥婷 玥：古代传说中的一种神珠 婷：美好 芸萱 萱：一种忘忧的草 馨彤 馨：香气 彤：红色

沛玲（精神充沛，小巧玲珑）语嫣(嫣：美好鲜艳)凌菲(菲：草木的香气很浓)羽馨(羽缎;温馨)靖瑶(靖：平安 瑶：美玉)瑾萱(瑾：美玉 萱：传说中一种忘忧的草)漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）

灵芸（在古代，有一个叫薛灵芸的少女，长得容华绝世，貌赛貂禅，他被当时的皇帝曹丕看中，欲召她进宫做宠妃，愿您的女儿也象她一样美丽，双手灵巧）欣妍（开心愉快，妍是美丽）

玉珍（象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱）

茹雪（茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良）

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正梅（为人正直，能承受各种打击）美琳（美丽，善良，活泼）

欢馨（快乐，与家人生活得非常温馨）

优璇（优，各个方面都很优秀；璇，像美玉一样美丽，受人欢迎）雨嘉（雨，纯洁；嘉，优秀）

娅楠（娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听）明美（明白事理，长得标志美丽，有着花容月貌）可馨（与家人生活得非常温馨）惠茜（贤惠，茜只是名字好听）

漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）香茹（香，死后留香百世，茹，没什么大意义）月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）

嫦曦（像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神）静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）

凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）雅静（优雅文静）雪丽（美丽如雪）韵寒（即蕴涵）

莉姿（具有公主或王后的一切风度与姿色）

梦璐（如梦幻般的女孩，璐，谐音露，露字为日月结合的灵之美.智慧且不夸张）沛玲（精神充沛，小巧玲珑）欣妍（开心愉快，妍是美丽）曼玉（曼妙身材，婷婷玉立）

歆瑶(歆：心悦，欢愉 瑶：美玉)凌菲(菲：草木的香气很浓)靖瑶(靖：平安 瑶：美玉)瑾萱(瑾：美玉 萱：传说中一种忘忧的草)佑怡(怡：好心情)婳祎(婳：形容女子娴静美好 祎：形容事物美好)檀雅(檀：植物 雅：正规)若翾(翾：飞翔)熙雯(熙：光明 雯：成花纹的云彩)诗茵（诗：寓意文雅、浪漫）静璇（聪明文静）

婕珍（意思是聪明的女孩）

沐卉(卉：草的总称 沐：如雨般湿润)琪涵（有美玉一般内涵的女孩）

佳琦（琦，是玉的意思，佳琦意思是犹如上好美玉一样白璧无暇！）雪丽（美丽如雪）

依娜（有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛）雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）雨婷（温柔，聪明，漂亮）

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怡香（香气怡人）韵寒（即蕴涵）

莉姿（具有公主或王后的一切风度与姿色）

梦琪、忆柳、之桃、慕青、问兰、尔岚、元香、初夏、沛菡、傲珊、曼文、乐菱、痴珊、恨玉、惜文、香寒、新柔、语蓉、海安、夜蓉、涵柏、水桃、醉蓝、春儿、语琴、从彤、傲晴、语兰、又菱、碧彤、元霜、怜梦、紫寒、妙彤、曼易、南莲、紫翠、雨寒、易烟、如萱、若南、寻真、晓亦、向珊、慕灵、以蕊、寻雁、映易、雪柳、孤岚、笑霜、海云、凝天、沛珊、寒云、冰旋、宛儿、绿真、盼儿、晓霜、碧凡、夏菡、曼香、若烟、半梦、雅绿、冰蓝、灵槐、平安、书翠、翠风、香巧、代云、梦曼、幼翠、友巧、听寒、梦柏、醉易、访旋、亦玉、凌萱、访卉、怀亦、笑蓝、春翠、靖柏、夜蕾、冰夏、梦松、书雪、乐枫、念薇、靖雁、寻春、恨山、从寒、忆香、觅波、静曼、凡旋、以亦、念露、芷蕾、千兰、新波、代真、新蕾、雁玉、冷卉、紫山、千琴、恨天、傲芙、盼山、怀蝶、冰兰、山柏、翠萱、恨松、问旋、从南、白易、问筠、如霜、半芹、丹珍、冰彤、亦寒、寒雁、怜云、寻文、乐丹、翠柔、谷山、之瑶、冰露、尔珍、谷雪、乐萱、涵菡、海莲、傲蕾、青槐、冬儿、易梦、惜雪、宛海、之柔、夏青、亦瑶、妙菡、春竹、痴梦、紫蓝、晓巧、幻柏、元风、冰枫、访蕊、南春、芷蕊、凡蕾、凡柔、安蕾、天荷、含玉、书兰、雅琴、书瑶、春雁、从安、夏槐、念芹、怀萍、代曼、幻珊、谷丝、秋翠、白晴、海露、代荷、含玉、书蕾、听白、访琴、灵雁、秋春、雪青、乐瑶、含烟、涵双、平蝶、雅蕊、傲之、灵薇、绿春、含蕾、从梦、从蓉、初丹。听兰、听蓉、语芙、夏彤、凌瑶、忆翠、幻灵、怜菡、紫南、依珊、妙竹、访烟、怜蕾、映寒、友绿、冰萍、惜霜、凌香、芷蕾、雁卉、迎梦、元柏、代萱、紫真、千青、凌寒、紫安、寒安、怀蕊、秋荷、涵雁、以山、凡梅、盼曼、翠彤、谷冬、新巧、冷安、千萍、冰烟、雅阳、友绿、南松、诗云、飞风、寄灵、书芹、幼蓉、以蓝、笑寒、忆寒、秋烟、芷巧、水香、映之、醉波、幻莲、夜山、芷卉、向彤、小玉、幼南、凡梦、尔曼、念波、迎松、青寒、笑天、涵蕾、碧菡、映秋、盼烟、忆山、以寒、寒香、小凡、代亦、梦露、映波、友蕊、寄凡、怜蕾、雁枫、水绿、曼荷、笑珊、寒珊、谷南、慕儿、夏岚、友儿、小萱、紫青、妙菱、冬寒、曼柔、语蝶、青筠、夜安、觅海、问安、晓槐、雅山、访云、翠容、寒凡、晓绿、以菱、冬云、含玉、访枫、含卉、夜白、冷安、灵竹、醉薇、元珊、幻波、盼夏、元瑶、迎曼、水云、访琴、谷波、乐之、笑白、之山、妙海、紫霜、平夏、凌旋、孤丝、怜寒、向萍、凡松、青丝、翠安、如天、凌雪、绮菱、代云、南莲、寻南、春文、香薇、冬灵、凌珍、采绿、天春、沛文、紫槐、幻柏、采文、春梅、雪旋、盼海、映梦、安雁、映容、凝阳、访风、天亦、平绿、盼香、觅风、小霜、雪萍、半雪、山柳、谷雪、靖易、白薇、梦菡、飞绿、如波、又晴、友易、香菱、冬亦、问雁、妙春、海冬、半安、平春、幼柏、秋灵、凝芙、念烟、白山、从灵、尔芙、迎蓉、念寒、翠绿、翠芙、靖儿、妙柏、千凝、小珍、天巧。妙旋、雪枫、夏菡、元绿、痴灵、绮琴、雨双、听枫、觅荷、凡之、晓凡、雅彤、香薇、孤风、从安、绮彤、之玉、雨珍、幻丝、代梅、香波、青亦、元菱、海瑶、飞槐、听露、梦岚、幻竹、新冬、盼翠、谷云、忆霜、水瑶、慕晴、秋双、雨真、觅珍、丹雪、从阳、元枫、痴香、思天、如松、妙晴、谷秋、妙松、晓夏、香柏、巧绿、宛筠、碧琴、盼兰、小夏、安容、青曼、千儿、香春、寻双、涵瑶、冷梅、秋柔、思菱、醉波、醉柳、以寒、迎夏、向雪、香莲、以丹、依凝、如柏、雁菱、凝竹、宛白、初柔、南蕾、书萱、梦槐、香芹、南琴、绿海、沛儿、晓瑶、听春、凝蝶、紫雪、念双、念真、曼寒、凡霜、飞雪、雪兰、雅霜、从蓉、冷雪、靖巧、翠丝、觅翠、凡白、乐蓉、迎波、丹烟、梦旋、书双、念桃、夜天、海桃、青香、恨风、安筠、觅柔、初南、秋蝶、千易、安露、诗蕊、山雁、友菱、香露、晓兰、白卉、语山、冷珍、秋翠、夏柳、如之、忆南、书易、翠桃、寄瑶、如曼、问柳、香梅、幻桃、又菡、春绿、醉蝶、亦绿、诗珊、听芹、新之、易巧、念云、晓灵、静枫、夏蓉、如南、幼丝、秋白、冰安、秋白、南风、醉

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山、初彤、凝海、紫文、凌晴、香卉、雅琴、傲安、傲之、初蝶、寻桃、代芹、诗霜、春柏、绿夏、碧灵、诗柳、夏柳、采白、慕梅、乐安、冬菱、紫安、宛凝、雨雪、易真、安荷、静竹、代柔、丹秋、绮梅、依白、凝荷、幼珊、忆彤、凌青、之桃、芷荷、听荷、代玉、念珍、梦菲、夜春、千秋、白秋、谷菱、飞松、初瑶、惜灵、恨瑶、梦易、新瑶、曼梅、碧曼、友瑶、雨兰、夜柳、香蝶、盼巧、芷珍、香卉、含芙、夜云、依萱、凝雁、以莲、易容、元柳、安南、幼晴、尔琴、飞阳、白凡、沛萍、雪瑶、向卉、采文、乐珍、寒荷、觅双、白桃、安卉、迎曼、盼雁、乐松、涵山、恨寒、问枫、以柳、含海、秋春、翠曼、忆梅、涵柳、梦香、海蓝、晓曼、代珊、春冬、恨荷、忆丹、静芙、绮兰、梦安、紫丝、千雁、凝珍、香萱、梦容、冷雁、飞柏、天真、翠琴、寄真、秋荷、代珊、初雪、雅柏、怜容、如风、南露、紫易、冰凡、海雪、语蓉、碧玉、翠岚、语风、盼丹、痴旋、凝梦、从雪、白枫、傲云、白梅、念露、慕凝、雅柔、盼柳、半青、从霜、怀柔、怜晴、夜蓉、代双、以南、若菱、芷文、寄春、南晴、恨之、梦寒、初翠、灵波、巧春、问夏、凌春、惜海、亦旋、沛芹、幼萱、白凝、初露、迎海、绮玉、凌香、寻芹、秋柳、尔白、映真、含雁、寒松、友珊、寻雪、忆柏、秋柏、巧风、恨蝶、青烟、问蕊、灵阳、春枫、雪巧、丹萱、凡双、孤萍、紫菱、寻凝乐珍、寒荷、觅双、白桃、安卉、迎曼、盼雁、乐松、涵山、恨寒、问枫、以柳

一些好听的男孩名字范例: 辰逸（让人觉得很舒服的名字，且和“沉毅”“诚意”二词同音）浩宇（胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷）

瑾瑜（出自成语---握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德）皓轩（意为：光明磊落，气宇轩昂）擎苍（顶天立地，男儿本色）（出自宋代诗人苏轼的《江城子`密州出猎》“...左牵黄,右擎苍...”）

擎宇（不喜欢上面的哪个还可以选这个，意思相同）致远（出自诸葛亮的《诫子书》：“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”）烨磊（光明磊落）晟睿（“晟”是光明、兴盛的意思；“睿”是智慧的意思）文博（文采飞扬，博学多才）天佑（生来就有上天庇佑的孩子）英杰（英俊杰出）

致远（出自诸葛亮的《诫子书》：“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”）俊驰（出自成语：俊才星驰）雨泽(恩惠像雨一样多)烨磊（光明磊落）伟奇（伟大、神奇）晟睿（“晟”是光明、兴盛的意思，读shèng；“睿”是智慧的意思）文博（文采飞扬，博学多才）天佑（生来就有上天庇佑的孩子）文昊（昊的字意是：广大无边）

修洁（修：形容身材修长高大，洁：整洁）黎昕(黎：黎明 昕：明亮的样子)远航（好男儿，就放他去远航吧）

旭尧(旭：旭日 尧：上古时期的贤明君主，后泛指圣人)圣杰(圣：崇高 杰：杰出)

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俊楠(俊：英俊 楠：坚固)鸿涛(鸿：旺盛,兴盛)伟祺(伟：伟大 祺 ：吉祥)荣轩(轩：气度不凡)越泽(泽：广博的水源)浩宇（胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷）

瑾瑜（出自成语――握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德）皓轩（意为：光明磊落，气宇轩昂）擎苍（顶天立地，男儿本色）（出自宋代诗人苏轼的《江城子`密州出猎》“„左牵黄,右擎苍„”）

擎宇（意思同上）

志泽(泽：广域的水源)子轩(轩：气度不凡)睿渊(睿智;学识渊博)弘文(弘扬;文:文学家)哲瀚(拥有广大的学问)雨泽(恩惠)楷瑞(楷:楷模;瑞:吉祥)建辉(建造辉煌成就)晋鹏(晋：进也，本义，上进 鹏：比喻前程远大)天磊(磊：众石累积)绍辉(绍：继承 辉：光辉)浩南(浩：浩大)泽洋(广阔的海洋)鑫磊(鑫：财富)鹏煊(煊：光明，读xuān)博文(文韬武略，博大精深)昊强(昊：苍天，苍穹)越泽(越过广阔的水源)旭尧(旭：旭日 尧：为传说中上古的贤明君主，后泛指圣人)伟宸(宸：古代君王的代称)志泽(泽：广域的水源)博超(博：博大 超：超越)君浩(君：君子 浩：浩大)子骞(骞：高举，飞起)鹏涛(鹏：比喻气势雄伟)炎彬(炎：燃烧 彬：形容文雅)鹤轩(鹤：闲云野鹤 轩：气度不凡)伟泽(伟：伟大 泽：广域的水源)越彬（彬：形容文雅）风华（风华正茂）

靖琪（靖：平安 琪：美玉）明辉（辉：光明）

伟诚(伟：伟大 诚：诚实)

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明轩(轩：气度不凡)绍辉(辉：辉煌)健柏（(柏：松柏，是长寿的象征。“健柏”就是健康长寿的意思）英杰（英俊杰出）

修杰（修：形容身材修长高大）志泽(泽：广域的水源)弘文(弘扬,文:文学家)峻熙(峻:高大威猛;熙:前途一片光明)嘉懿(嘉:美好;懿:美好)煜城(照耀城市)懿轩(懿:美好;轩:气宇轩昂)烨伟(烨：光耀)苑博(博：博学)鹏涛(鹏：比喻气势雄伟)炎彬(炎：燃烧 彬：形容文雅)鹤轩(鹤：闲云野鹤 轩：气度不凡)伟泽(伟：伟大 泽：广域的水源)君昊(君：君子 昊：苍天，苍穹)熠彤(熠：光耀 彤：红色）鸿煊(鸿：大也 煊：光明）博涛(博：博学）苑杰（杰：杰出）

黎昕（昕：明亮的样子)烨霖（烨：光明）

晋鹏（晋：进也，本义，上进 鹏：比喻前程远大）烨华（烨：光耀）

煜祺（煜：照耀 祺：吉祥）

智宸(智：智慧 宸：古代君王的代称）正豪（豪：豪气）

昊然(昊：苍天，苍穹）明杰（明智，杰出）立诚（诚：诚实）立轩（轩：气度不凡）立辉（辉：辉煌）

峻熙(峻:高大威猛;熙:前途一片光明)嘉懿(嘉:美好;懿:美好)煜城(照耀城市)懿轩(懿:美好;轩:气宇轩昂)烨华 烨：光耀

煜祺 煜：照耀 祺：吉祥

智宸 智：智慧 宸：古代君王的代称 正豪 豪：豪气

昊然 昊：苍天，苍穹 志泽(泽：广域的水源)

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明杰 明智 杰出

弘文(弘扬;文:文学家)烨伟 烨：光耀 苑博 博：博学

鹏涛 鹏：比喻气势雄伟

炎彬 炎：燃烧 彬：形容文雅 鹤轩 鹤：闲云野鹤 轩：气度不凡 伟泽 伟：伟大 泽：广域的水源 君昊 君：君子 昊：苍天，苍穹 熠彤 熠：光耀 彤：红色 鸿煊 鸿：大也 煊：光明 博涛 博：博学 苑杰 杰：杰出

黎昕 昕：明亮的样子 烨霖 烨：光明

哲瀚(拥有广大的学问)雨泽(恩惠)楷瑞(楷:楷模;瑞:吉祥)建辉(建造辉煌成就)致远（出自诸葛亮的《诫子书》：“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”）俊驰（出自成语：俊才星驰）雨泽(恩惠像雨一样多)烨磊（光明磊落）

国豪（国人因它而自豪）伟奇（伟大、神奇）

文博（文采飞扬，博学多才）天佑（生来就有上天庇佑的孩子）文昊（昊的字意是：广大无边）修杰（修：形容身材修长高大）黎昕(黎：黎明 昕：明亮的样子)远航（好男儿，就放他去远航吧）

旭尧(旭：旭日 尧：上古时期的贤明君主，后泛指圣人)英杰（英俊杰出）

圣杰(圣：崇高 杰：杰出)鑫鹏 鑫：财富 鹏：比喻气势雄伟 俊楠(俊：英俊 楠：坚固)鸿涛(鸿：旺盛,兴盛)伟祺(伟：伟大 祺 ：吉祥)荣轩(轩：气度不凡)浩宇（胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷）

晋鹏 晋：进也，本义，上进 鹏：比喻前程远大

瑾瑜（出自成语――握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德)昊天 思聪 展鹏 笑愚 志强 炫明 雪松 思源 智渊 思淼 晓啸 天宇 浩然 文轩 鹭洋 振家 乐驹 晓博 文博 昊焱

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立果 金鑫 锦程 嘉熙 鹏飞 子默 思远 浩轩 语堂 聪健

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押韵和平仄

〖教学目标〗通过讲解让学生了解诗歌的押韵与平仄;培养学生热爱诗歌,喜爱我国古老民族博大精深的传统文化.〖教学过程〗

一,导语设计:平仄格律,唬倒了不少喜欢古诗词的人.它其实就像古典园林一进门就挡在眼前的那座假山,看着巍峨嶙峋的,其实没多高,抬脚走几步,一下就过去了.假山后面的景致,才是越看越觉得心生敬畏;细细欣赏开始略品个中滋味.只要翻过'假山',就能尝到'美景'滋味.二、,格律诗的诗体:(一), 关于格律诗

格律诗一般分五言,七言两大类,(六言诗非常少,故不列为主流.)每类又分绝句,律诗,排律等体裁.这里只简单介绍绝句和律诗.1,绝句:

2,律诗:(二),关于押韵

1,诗歌有了韵脚会有什么特点 2,什么是韵,'韵'究竟长啥样 3,这个韵要押什么 怎么押

(三),关于对仗（1）,何为对仗

(2),怎样'对'才算'仗'(3), 对仗的类型: ①,工对

比如'月下飞天镜,云生结海楼.'(李白:《渡荆门送别》)这一对仗结构中,'月对云'是名词对名词,而且是天文类对天文类,这一对就非常严格工整.象这种既满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做'工对';②,宽对

比如'饮马雨惊水,穿花露滴衣.'(元稹:《早归》)这一对仗结构中的'马对

花',是名词对名词,但马是动物,花是植物,不是名词分类中的同一类.这种只满足词性相同而不满足词类相同的词对就叫做'宽对'.③,借对

'借义',比如'歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.'(杜甫:《江南逢李龟年》)'借音'.比如'沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.'(李商隐《锦瑟》)④,流水对

【近体诗平仄规则 】

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〖 简介 〗

没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。

分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

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〖 规则 〗

近体诗平仄组合的规律主要又三条：

１、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

２、上下句相对：

如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望（杜甫）

国破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。

平平仄仄平。

感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。

仄仄仄平平。

烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。

平平仄仄平。

白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不胜簪。

仄仄仄平平。

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。

传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。

标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。

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〖 五绝 〗

五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

登鹳雀楼（王之涣）

白日依山尽，仄仄平平仄

黄河入海流。

平平仄仄平

欲穷千里目，平平平仄仄

更上一层楼。

仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。

二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

塞下曲（卢纶）

林暗草惊风，仄仄仄平平

将军夜引弓。

平平仄仄平

平明寻白羽，平平平仄仄

没在石棱中。

仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

３、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

夜宿山寺（李白）

危楼高百尺，平平平仄仄

手可摘星辰。

仄仄仄平平

不感高声语，仄仄平平仄

恐惊天上人。

平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。

二、四句押韵。

３、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

听鼓（李商隐）

城头叠骨声，平平平仄仄

城下暮江清。

仄仄仄平平

欲问渔阳掺，仄仄平平仄

时无祢正平。

平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。

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〖 七绝 〗

七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。

１、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

早发白帝城

（李白）

朝辞白帝彩云间，平平仄仄仄平平

千里江陵一日还。

仄仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住，仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山。

平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

２、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

夜读范至能„„（陆游）

公卿有党排宗泽，平平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞。

仄仄平平仄仄平

遗老不应知此恨，仄仄平平平仄仄

亦逢汗节解沾衣。

平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。

二、四句押韵。

３、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

苏台揽古

（李白）

旧苑荒台杨柳新，仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不胜春。

平平仄仄仄平平

只今惟有西江月，平平仄仄平平仄

曾照吴王宫里人。

仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

绝句四首（其三）（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。

平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪，平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船。

仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。

二、四句押韵。

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〖 五律 〗

五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

塞下曲

（李白）

五月天山雪，仄仄平平仄

无花只有寒。

平平仄仄平

笛中闻折柳，平平平仄仄

春色未曾看。

仄仄仄平平

晓战随金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。

平平仄仄平

愿将腰下剑，平平平仄仄

直为斩楼兰。

仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

观猎

（王维）

风劲角弓鸣，仄仄仄平平

将军猎渭城。

平平仄仄平

草枯鹰眼疾，平平平仄仄

雪尽马蹄轻。

仄仄仄平平

忽过新丰市，仄仄平平仄

还归细柳营。

平平仄仄平

回看射雕处，平平平仄仄

千里暮云平。

仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

山居秋暝

（王维）

空山新雨后，平平平仄仄

天气晚来秋。

仄仄仄平平

明月松间照，仄仄平平仄

清泉石上流。

平平仄仄平

竹喧归浣女，平平平仄仄

莲动下鱼舟。

仄仄仄平平

随意春芳歇，仄仄平平仄

王孙自可留。

平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

４、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

晚晴

（李商隐）

深居俯夹城，平平仄仄平

春去夏犹清。

仄仄仄平平

天意怜幽草，仄仄平平仄

人间重晚晴。

平平仄仄平

并添高阁迥，平平平仄仄

微注小窗明。

仄仄仄平平

越鸟巢干后，仄仄平平仄

归飞体更轻。

平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

闻官军收河南河北（杜甫）

剑外忽传收蓟北，仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳。

平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在，平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂。

仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒，仄仄平平平仄仄

青山作伴好还乡。

平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡，平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳。

仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

蜀相

（杜甫）

丞相祠堂何处寻，仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森。

平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色，平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音。

仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计，仄仄平平平仄仄

两朝开济老臣心。

平平仄仄仄平平

出师未捷身先死，平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟。

仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

酬乐天扬州„„（刘禹锡）

巴山楚水凄凉地，平平仄仄平平仄

二十三年弃置身。

仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋，仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人。

平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过，平平仄仄平平仄

病树前头万木春。

仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲，仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神。

平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

４、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例）

（标准格式）

登金陵凤凰台

（李白）

凤凰台上凤凰游，平平仄仄仄平平

凤去台空江自流。

仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径，仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘。

平平仄仄仄平平

三山半落青天外，平平仄仄平平仄

一水中分白鹭洲。

仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁。

平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

起名本身也是一门艺术。在交际场合里，一个高雅而又响亮的名字很容易引人注目。因此，尽管名字本身只是一种符号，人们在命名时，还是煞费苦心地反复推敲，希 望得到一个与众不同的名字。其结果，有的人心满意足，他有的人不得不终生遗憾。那么，命名是否有规律可循呢？能否找到一种或几种途径，使人们在命名时，能 避免漫无目标地乱撞呢？我们认为，命名是有规律可循的。许多人之所以得不到满意的命名，主要原因主就是违背了谈命名的规律。仅仅从消极的角度注意命名的规 律，显然是不够的，还要寻找积极途径达到自己的目的。

名字是否响亮，是否悦耳顺口，起主要作用的声调，这一点往往为命名者所忽略。

汉语是有声调的。近体诗和词曲所讲究的平仄，正是利用声调的错落不致，以求得音乐般的旋律。姓名尽管只有几个字，声调的作用却不容忽视。汉语共有四个声调，即：

阴平，ā 阳平，á 上声，ǎ 去声，à

那么我国的姓氏从声调分，也可分四类：（1）阴平类。如：张 孙 丁 薛 温 奚 沙 柯 刁 方 金 衣 安 包 申 周 江 宫 高 郭 曾 甘 朱 崔（2）阳平类。如：刘 陈 王 杨 石 余 冯 于 吴 邢 门 柴 姚 胡 徐 袁 常 曹 乔 彭 黄 韩 裴 齐

（3）声类。如：李 董 孔 古 史 左 武 许 贾 巩 郝 吕 米 马 蒋 纪 阚 柳 鲁 沈 伍 展 海 冷（4）去声类。如：赵 陆 邓 万 宋 杜 步 孟 夏 毕 贺 廖 慕 郑 尚 付 盖 范 聂 费 谢 魏 贝 叶

姓氏有声调的差异，它们对名的声调自然也就有不同的要求。以下我们分单名和双名加以考察。

单名只有一个字。每个姓氏都有四种声调组合形式。

a、阴-阴型。例如：张 飞 江 东 朱 熹 方 舟 艾 青 沙 金 b、阴-阳型。例如：丁 玲 丘 弘 甘 宁 安 然 周 瑜 姜 渔 c、阴-上型。例如：包 拯 干 宝 辛 勉 秋 瑾 翁 谷 邹 鲁 d、阴-去型。例如：崔 岳 曾 震 班 固 高 旭 庄 肃 郭 亮

上棕四种类型的声音都比较和谐，说明阴平类的姓氏具有较强的组合能力。四种类型相比较，d类阴一去型稍微逊色。这种类型适合使用编辑部响亮的字眼儿。倘若追求儒雅细腻的格调，一般不要使用阴一去型。（2）阴平类。

阳平类的姓氏有以下四种组合形式：

a、阳-阴型。例如：于 谦 刘 苍 毛 享 曹 丕 余 熙 田 间 b、阳-阳型。例如：石 雄 岑 彭 吴 良 何 群 服 虔 杨 亭 c、阳-上型。例如：文 丑 冯 允 黄 侃 程 鼎 卢 勇 蓝 理 d、阳-去型。例如：韩 愈 佟 岱 侯 翼陈 毅 袁 镇 雷 度

上棕四种类型中，a、c、d三种是理想的组合，b类阳一阳型就不那么顺口，缺乏一气呵成的整体感。人们在称呼时，常常不自觉地改变了姓氏的调值，听上去像是阴平。古代平声无阴阳之分，因而古人姓名中此类型实际上同阴一阴型无别。阴平类的姓氏最好选用a、c、d三型。

（3）上声类。

上声类的姓氏有以下四种组合形式：

a、上-阴型。例如：古 心 左 思 冷 曦 武 英 马 超 耿 光 b、上-阳型。例如：李 白 葛 洪 管 宁 阚 泽 伍 乔 褚 渊 c、上-上型。例如：孔 武 史 谨 柳 永 展 喜 董 朴 柏 古 d、上-上型。例如：贾 谊 鲁 肃 吕 布 许 慎 海 瑞 沈 固

上述四种类型中，a、b、d三种是理想的组合，c类上一上型不顺口，称呼时一般要使姓氏异化为阳平。这样，“柳永”听起来便成了“刘泳”，“柏古”听起来便成了“白古”。与其认人改了姓氏，不如命名时避开上声字。（4）去声类。

去声类的姓氏以下四种组合形式：

a、去-阴型。例如：岳 飞 宋 江 孟 轲 段 规 范 增 卫 青 b、去-阳型。例如：贺 龙 夏 霖 万 言 赵 云 郑 玄 陆 游 c、去-上型。例如：杜 甫 尚 野 项 羽 叶 挺 邓 鲁 路 楷 d、去-去型。例如：贝 泰 季 布 郁 浩 廖 立 杜 厚 魏 照

上述四种类型中，a、b、c三种是理想的组合，d类去一去型读起来给人吃车的感觉。称呼时一般要改变调值。去声类的姓氏命名时，最好不要选用去声字。

单名的声调容易掌握，双名多了一个字，声调问题相应也复杂一些。双名加姓氏，共三个字，每个姓氏均有16种声调组合形式。（1）阴平类。

阴平类的姓氏有以下16种组合形式：

a、阴-阴-阴型。例如：周嘉缃 江东之 汪叔詹 孙希朱 殷开山 郗僧施 b、阴-阴-阳型。例如：师安石 郭松林 舒知雄 周恩来 方秋白 关开培 c、阴-阴-上型。例如：汤光启 孙星衍 丁飞举 方千里 诸匡鼎 朱光普 d、阴-阴-去型。例如：詹天佑 孙枝蔚 乌斯道 崔公度 薛天定 章金牧 e、阴-阳-阴型。例如：曾原一 施尔宽 朱元璋 丘禾嘉 苏奎章 丁文江 f、阴-阳-阳型。例如：章学诚 詹尔达 甘惟寅 高迎祥 温庭筠 钟人杰 g、阴-阳-上型。例如：勾文鼎 申无宇 姜柔远 段闻礼 张吾瑾 丘逢甲 h、阴-阳-去型。例如：崔如岳 诸弘道 戚人镜 商承祚 臧尔令 张从正 i、阴-上-阴型。例如：康乃心 屈可伸 钟子期 司九经 周汝登 萧省身 j、阴-上-上型。例如：朱隐老 周铁虎 孙子昶 宫守礼 庄有可 萧永藻 k、阴-上-阳型。例如：邹守愚 渊有为 朱买臣 章炳麟 张友渔 康伟然 l、阴-上-去型。例如：萧子岳 朱百度 支可大 张我正 江有诰 方以智 m、阴-去-阳型。例如：张若虚 邹汉章 曾万中 甘梦英 龚自珍 章士钊 n、阴-去-阳型。例如：丘必明 雍乐成 柯梦得 申湛然 甄立言 苏光熊 o、阴-去-上型。例如：包万有 湛若水 安致远 戈尚友 温大雅 欧敬竹 p、阴-去-去型。例如：郭沫若 薛万备 丁善庆 刁士敬 汪道贯 辛庆忌

上述16种组合形式中，比较理想的是e、h、j、k、m、n八种。它们共同的特点是声调富于变化，读起来顺口，听起来悦耳。内中尤以e、j、n三种为 佳。它们都是以阴平起头，以阴平收尾，首尾呼应，十分和谐。b、c、d、f、g五种，前四种两阴或两阳联缀、读起来不那么顺口。a是三个阴平联缀，没有变 化，显得十分呆板拘谨，阴平类的姓氏应注意避免这种组合。o和p由于两上和两去相联缀，读起来拗口，听起来别扭，也是不可采用的组合。汉语的双音词有个特 点，“友”、“永”都变成阳平。利用汉语这个特点，l类的组合有时也可彩，条件就是名字要取现成的双音词，或者名字联缀成义，成为一个词组。如“周铁 虎”，“铁虎”是个偏正词组，读时自然由“阴一上一上”变成“阴-阳上”。（2）阳平类。阳平类的姓氏有以下16种组合形式。

a、阳-阳-阴型。例如：黄庭坚 卓尔康 来集之 石达开 陈潭秋 吉鸿昌 b、阳-阳-阳型。例如：王得臣 皮龙荣 余时言 房玄龄 徐文华 何国材 c、阳-阳-上型。例如：狄明远 洪岩虎 胡承珙 韦云起 原伯鲁 唐庭楷 d、阳-阳-去型。例如：陈独秀 刑云路 仇时济 徐霞客 文廷式 倪文蔚 e、阳-阴-阴类。例如：裴松之 房知温 林公一 祁班孙 胡山宾 袁天纲 f、阳-阴-阳类。例如：王安石 屠湘灵 雷光霆 蒲松龄 陈彭年 钱三强 g、阳-阴-上类。例如：隆光祖 丌之伟 颜师古 程千里 刘知几 白日可 h、阳-阴-去类。例如：石天柱 侯方域 黄遵宪 白居易 王之焕 承天秀 j、阳-上-阴类。例如：晃补之 成始终 黄孔昭 徐海东 刘野夫 程咬金 k、阳-上-阳类。例如：曹雪芹 秦九韶 田有年 杨虎城 冯子材 洪起元 l、阳-上-上类。例如：王子武 佟养甲 吴可几 和有礼 杨守址 何挺颖 m、阳-上-去类。例如：全祖望 毛羽健 何有志 曹勇义 梅鼎祚 陈友定 n、阳-去-阴类。例如：龙太初 王念孙 皮日休 罗贯中 刘志丹 闻一多 o、阳-去-阳类。例如：卢照邻 秦再雄 童日铭 陈少涛 谭嗣同 洪秀全 p、阳-去-上类。例如：韦岳子 姚梦午 邢抱朴 席上锦 袁尚统 杨靖宇 q、阳-去-去类。例如：俞正燮 余克济 吴必大 韩仲孝 唐际盛 时立爱

上述16种组合形式中，最佳的组合是f（阳-阴-阳）、g（阳-阴-上）、h（阳-阴-去）、j（阳-上-阴）、k（阳-上-阳）、n（阳-阳-阴）、o（阳-去-阳）、（阳-去-上）八种。其次是a（阳-阳-阴）、d（阳-阳-去）、c（阳-阳-上）、e（阳-阴-阴）、m（阳-上-去）五种。这五种组合虽然不及上面八种的音美，只要在选定上下点功夫，也可以得到良好的审美效果。b（阳-阳-阳）、l（阳-上-上）、q（阳-去-去）三种不宜采 用。但l（阳-上-上）如能利用汉语的音变规律，也不妨使用。（3）上声类。

上声类的姓氏有以下16种组合形式：

a、上-上-阴类。例如：许乃钊 伍典章 吕景初 李左车 马孔英 掌禹锡 b、上-上-阳类。例如：孔颖达 沈友琴 阮美成 浦起龙 耿守直 沈野云 c、上-上-上类。例如：史可法 李以笃 许乃普 汝可起 葛守礼 史显祖 d、上-上-去类。例如：孔广翼 沈甲秀 许法慎 李秉彝 贾履上 蒋羽化 e、上-阴-阴类。例如：武三思 祖冲一 卜天生 马师班 展庄叔 耿昌期 f、上-阴-阳类。例如：虎坤元 马之纯 贾思勰 沈冰壶 武攸宁 尹耕云 g、上-阴-上类。例如：左光斗 李商陷 郝天挺 李公朴 沈君理 冼星海 h、上-阴-去类。例如：吕公弼 左匡政 李三畏 种师道 葛师旦 孔思晦 j、上-阳-阴类。例如：柳同春 葛云飞 李时珍 党怀英 孔云章 龚霆松 k、上-阳-阳类。例如：储良材 种云龙 柳玄达 李行言 楚执柔 马连良 l、上-阳-上类。例如：古其品 史维堡 猛如虎 许鸣运 党崇雅 沈明远 m、上-阳-去类。例如：伍维寿 祖良壁 郝奇遇 马怀素 莉宏毅 李玄霸 n、上-去-阴类。例如：冷寿光 吕步舒 李奉先 米万钟 褚少孙 苟日新 o、上-去-阳类。例如：古道行 卜大同 庾自直 李自成 祖秀实 耿静如 p、上-去-上类。例如：柏立本 史光斗 伍正己 董必武 许赤虎 葛万里 q、上-去-去类。例如：孔尚任 耿定力 李道泰 沈用济 钮树玉 贾汉复

上述16种组合形式中，e（上-阴-阴）、f（上-阴-阳）、g（上-阴-上）、h（上-阴-去）、j（上-阳-阴）、m（上-阳-去）、n（上-去-阴）、o（上-去-阳）、p（上-去-上）九种理想的组合。k（上-阳-阳）和l（上-阳-上）也可采用，但效果显然要逊色。a（上-上-阴）、b（上-上-阳）、c（上-上-上）、d（上-上-去）四种均出现上声字联缀的现象，q（上-去-去）则是去声字联缀，读起来非常拗口，因此，上声类的姓氏应避 开这五种组合形式。（4）去声类。

去声类的姓氏有以下16种组合形式：

a、去-去-阴型。例如：杜幼安 路振飞 郑介夫 冒致中 范仲淹 扈再兴 b、去-去-阳型。例如：孟浩然 豆代田 邵晋涵 祝万龄 卞立言 项梦原 c、去-去-上型。例如：夏尚朴 鲍作雨 郑至果 孟化鲤 叶孟鼎 杜易简 d、去-去-去型。例如：宋聚业 富大用 毕再遇 万正色 霍去病 范日进 e、去-阴-阴型。例如：靳东发 沐天波 夏金标 赵冬曦 谢东山 杜叔高 f、去-阴-阳型。例如：骆宾王 郁松年 万斯同 桂中行 贡修龄 冀邦直 g、去-阴-上型。例如：大公鼎 叶方蔼 赵先雅 郑思永 缪钟理 蔡方炳 h、去-阴-去型。例如：段公路 贡师道 赵匡胤 魏昭亮 赖天赋 谢三秀 j.去-阳-阴型。例如：邵伯温 范王孙 夏执中 廖莹中 兵伯川 郑成功 k、去-阳-阳型。例如：慎从吉 但存学 祝弘奇 盖文达 夏时行 贯去石 l、去-阳-上型。例如：杜鹏举 费扬古 郑元斗 霍元甲 邵文炳 顾炎武 m、去-阳-去型。例如：单雄信 范成大 谢灵运 杜如晦 尉长命 解一贯 n、去-上-阴型。例如：陆九渊 郑朴翁 宋景诗 恽本初 慰古真 赵卯发 o、去-上-阳型。例如：杜审言 顾野王 蔡紫琼 宋汝为 邓演达 向警予 p、去-上-上型。例如：祝可久 范祖禹 项守礼 尚可喜 郑以伟 毕祖朽 q、去-上-去型。例如：晏几道 厉汝进 傅启让 抱老寿 叶永秀 项笃寿

上述16种组合形式中，e（去-阴-阴）、f（去-阴-阳）、g（去-阴-上）、h（去-阴-去）、j（去-阳-阴）、l（去-阳-上）、m（去-阳-去）、n（去-上-阴）、o（去-上-阳）、q（去-上-去）十种系最佳组合。a（去-去-阴）、b（去-去-阳）、c（去-去-上）、d（去-去-去）四种组合均出现声联缀的现象，k（去-阳-阳）和p（去-上-上）分别为阳平联缀和上声联缀，读起来都不顺口，去声类的姓氏应予以回避。

姓名的声调问题看起来很复杂，如果抓住规律，内中并没有什么奥秘。对于每个姓氏来说，可选择的声调组合只有十几种。命名时，把准备用的字放进组合加以推敲，使字的选择同声调组合的选择有面地结合起来，形美、音美、意美三者兼顾，这是一项并不复杂的工作。

究竟选择啊一种组合好呢？这是难以事先规定的。声调的组合并非孤立的现象，它同字形的组合和字意的组合有着密切的关系，不能割裂开来。

我们这里谈的声调组合形式，是以普通话为标准的。各方言区的命名，还有可能受到方音的影响。这样就可能产生一个矛盾，那就是有的姓名用普通话读不顺 口，而用方言读则很顺口，另有些姓名用普通话读顺口，而用方言读则不顺口。这个矛盾应该如何处理呢？我们认为，应当以普通话为标准。当然，如果能找到一种 方案，使普通话和本方言不会产生矛盾，那就更好了。