户外摄影技巧

户外摄影技巧

现如今，越来越多的人倾向于走出室内影棚，到户外进行拍摄。你知道户外摄影的技巧有哪些吗？下面是就跟着一起来看看吧。

一、户外摄影的焦距光圈感光度

很多摄影爱好者都没有专业的测光器材，但其实都不是十分要紧。如果你不知道现场的光线条件应该要搭配怎么的曝光力度的话，可以试试用F16准则。这个准则很有意思，就是当在大白天环境的情况下，把相机设置Av光圈优先档位，F16的光圈值，快门速度就会是你所设置的ISO感光度的倒数。这对以后学好手动M档会有很大帮助。

而焦距问题，往往也是困扰摄影爱好者的一个不简单的问题。假如你有多支不同焦距的镜头，不论是变焦的还是定焦的，如果要你马上针对目前的人像取出一个焦距来拍摄，你将会做何选择？其实这个一个创作意***的问题，广角长焦都可以用来拍摄人像，广角用来拍摄风景，是因为广角能在视野里容纳更多的景物，使人能置身在风景之中，有与自然合二为一的美感。而中长焦就更多人喜好了，因为它可以制造美丽的虚化效果。

一般来说，我们如果在户外想要拍摄漂亮的大片，使用RAW格式拍摄是非常必要的。你往往拍摄所得的照片感觉比不上大师的，是因为你欠缺后期修正的步骤。RAW为无损记录照片最大的宽容度与细节，在使用PS或者LR调节的时候只需要在颜色上做增强性的修改，一般都可以有非常出色的成片。所以当你在相机里拍摄的照片总感觉不太如意的时候，不要灰心，后期可以要回来，做好前期的构***功夫显得更加重要。

不打算做后期的摄友，就要灵活运用好机内可以提供的直出照片设置。笔者较喜欢照片风格里的VI（鲜艳）进行拍摄，因为相机液晶屏的颜色偏差总会跟放到电脑上看有所差异，你在LCD里看到达到预期的颜色但实际上并不够鲜艳。

二、自动曝光通常不可靠

户外摄影，你会遇到另一个大的难题就是用光。“逆光大黑脸”、“照片一片灰”这些都是任何一个探寻摄影真理的摄友都遇到过的问题。首先笔者要说的第一点就是，相机的自动测光模式是解决不了九成的拍摄场景。自动测光模式是多数只适用于一片本身已经很漂亮的大的风景线。

拍摄时间的选择上。因为我们出外拍摄照片，如果是计划行程内只能根据当地的光线变化做调整，如果纯粹是自己的一次户外摄影练习就必须选下午的接近黄昏的时间点。并且将近入夜的阳光变化极快，要抓紧仅有的一小时左右的最美最柔的光线。

所谓用光，其实就是平时所说的顺光、逆光、侧光、侧顺光、侧逆光、顶光以及底光。不过其实没有多么复杂，我们最常见的就是顶光和侧光还有逆光。因为一次拍摄里有360个角度可以选择，而很多时候顺光的话却不是我们想要的背景。这种时候就要有所取舍了——要么让人物脸色正确曝光，要么让背景正确曝光，也就是我们常说的大光比。笔者的做法是保留明部舍弃暗部，原因就是暗部的细节在后期可以取回，明部则不可以结婚邀请词。

而我们想要让照片更加有美感更加耐看，除了在“光”之上做选择之外，还能与影结合。简而言之就是并非人物全部暴露在光的照射下。这种环境一般在有高大建筑或者树林的地方出现。我们要做的就是让人物皮肤准确曝光（点测光），环境暗下来并无大碍，因为我们想要的就是一种有明暗交替的效果，这样的照片看起来就更有摄影的味道。

三、滤镜的使用不可小觑

许多接触摄影的朋友都不喜欢购买一款或多款滤镜，一来他们觉得这方面的费用支出还不如在镜头上有所强化，二来他们认为滤镜完全是可以用后期功夫取代。关于滤镜的争议确实有太多，而笔者的观点却是不玩滤镜，你的摄影之路会缺少一种色彩。

滤镜应该买相机的时候商家都会跟你介绍。最常见的滤镜是UV镜，纯保护功能。我们的《真相侠系列摄影教程》就给大家科普过，劣质UV镜是会对画质有损耗的。只要是爱惜摄影器材的朋友一般都不会加上去，因为如果镜头真的砸坏的时候，取出UV镜的难度可能令你毕身难忘。

***片来自互联网

任何一个摄影玩家必备的两种无可取代的滤镜是中灰镜以及偏振镜。中灰镜是用来玩慢速快门的，对于大光圈镜头在大日光下非常实用。偏振镜就是平时听到的CPL滤镜。就算是雾霾天气极为严重的北方地区也总有蓝天白云的时候。并且，摄影大师的高饱和户外风光照片，CPL滤镜的使用率极高，因为它可以消除光线中的偏振光，色彩鲜艳就是王道。所以如果你认为你的风光照片比不上大师的作品，也许你们之间就差一块CPL滤镜了。

于是有人会说，我不需要滤镜，因为PS什么都能做到。笔者无法否认这个观点，只是觉得，前期功夫能做好的事情，就尽量不要用后期去处理。你若言如何申请个人邮箱PS强大当睫毛长然强大，完全只是用像素点制作一张无中生有的CG大作的人都有，还有什么事情PS做不到。只是这样的话，摄影的意义又在哪里了呢。

扩展：户外摄影的十忌

一、忌阳光直射

亮丽的阳光提供良好的照明条件，使景色有生气，色彩饱和，并为使用高速快门和小光圈提供了条件。但是强烈的阳光也会带来问题，最为突出的是它那耀眼的光线会使被摄人物睁不开眼，同时，高角度的直射阳光还会在人物脸上造成浓重的阴影，显出皮肤皱纹，损害人物的形象美。所以在户外拍 照，应多让阳光从侧面照射被摄者，忌脸部 直接面向太阳皮肤过敏药。

二、忌人物与有色环境过近

在明亮的光线照射下，物体的反光会增强，在这种情况下，人物应尽量远离那些色彩明艳的景物（如新油漆好的建筑物的外墙、 大型遮阳棚等）。

三、忌顶光时人物站在水泥地上拍照

因为水泥地表面较平整，且颜色浅淡，会形成较强的反射）亡，这种自下而上的“脚光”，往往造成一种恐怖效果，应尽量避免。

四、忌立于树旁拍照

光与影相辅相成，光愈强，影愈深。当人物站在树旁拍照时，阳光时常会把树叶投影到人物身上、脸上，造成斑驳的阴影，有损于画面的美感。

五、忌忽视滤光镜

在户外无云的蓝天下，所有避光处都带上蓝色色罩；而在暮日的辉光映照下，所有的景色都染上了一层橙红色。在如此环境中，若想让摄得的景色保持原有的色彩，就必须在镜头前装上相应的滤光镜，在前一种情况下可选用淡红或琥珀色的滤光镜，在后一种情况下可选用淡蓝色滤光镜。

六、忌采用高速片

在晴空烈日下，光线强度已很高，若再采用高速片，往往会迫使光圈收到极小，或无法使用较慢的快门速度。这些情况都会给摄影创作带来某些方面的限制。

七、忌胡乱补光

明亮的日光照射下，景物会有很强的反差。为避免反差过大，运用辅助光进行辅助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免辅助光过亮，也要避免露出辅助光的痕迹（如出现与主光相反的投影）。

八、忌完全依赖自动曝光档

不少摄影爱好者在户外拍照喜欢使用自动或者造句曝光档，殊不知这种自动曝光档只能处理一些普通的情况，而遇到阴阳面再别康桥读后感各半或逆光等情况便会变“傻”，所以还得见机行事，根据具体情况进行适当的曝光调整。

九、忌逆光直冲镜头

在光线很强的情况下拍摄逆光照，要防止光线直冲镜头，否则很容易产生光晕现象。

十、忌穿反光过强的服装

在强光下拍照，被摄者如穿反光强的服装（如白衬衫、发光尼龙做的服装等），会变得雪白一片或产生大块辉斑，使衣服质感难以表现。

户外摄影的基础知识普及

一、构***原则

必须学会通过镜头在取景框中观察被摄的景物及周围的环境，选择最佳的拍摄点，以得到最为满意的构***。在取景、构***时，需要注意以下几点：

突出主体

在拍摄之前，心里要像绘画前那样首先“立意”，考虑照片画面中，主要表现什么，被摄主体安排在什么地方。然后通过光线、色彩、线条、形态等造型手段，来达到突出主体的目的。

视觉平衡

一幅构***达到视觉平衡的照片、能给人以稳定、协调的感觉。平衡有对称平衡及非对称平衡两种、非对称平衡的come音标构***，往往比对称平衡的构***更富有动感。景物的大小、形状、重量和方向、以及色彩等都对视觉平衡有重要影响。

虚实相映

虚实是指被摄主体与空间前、后景的清晰、模糊的程度。运用的手法不外乎藏虚露实、虚实相间、虚宾实主、以虚托实。其目的是为了突出主体，渲染气氛，增强空间纵深感。实，主要是表现被摄对象的主体；虚、主要是表现被摄对象的'陪体，以衬托主体，它是构成画面意境的重要环节。

讲究节奏与旋律摄影构***，被摄对象以相同或近似的形式交替出现，有条理地重复，便形成节奏；节奏如果表现出线条、舒畅、和谐、起伏等动态变化，就成为旋律，从而使画面优美、抒情而流畅。节奏与旋律是深化主题的重要环节，它们包含***条、色彩、光线的反差与色调中。

二、光线运用

摄影的成功与否、在很大的程度上取决于对光线的运用结果。光线直接影响色彩和影调，影响线条和形态。因此，在同一景点，拍摄同一景物，如果光线不同，就会产生不同的构***意境和不同气氛的照片。

顺光

光线来自景物的前方，景物不会有阴影，反差小，其色彩、线条、形态、气氛都能得到真实的表现。

侧光

光线来自被摄景物的一侧，景物便会产生阴影，形成反差，使形态、线条、质感得以突出，从而产生多变的构***。这是摄影时所经常采用的。

逆光

光线来自被摄景物的背面，景物大部分处在阴影之中，而强烈的轮廓光可匀勒出物体的清晰形状，从而创造出鲜明而简洁的画面。

漫射光

在这种光线下，景物没有明显的反差，色调平淡而变化少。因而景物的形态、线条和质感都不太明显。

三、线条运用

线条是构***的骨架。任何形象化的作品，都离不开线条。通常起线条作用的有树、草、电线杆、河流、波浪等，不同的线条能给人以不同的视觉形象，如水平线能表示稳定和宁静，垂直线能表示庄重和力量，斜行线则具有生气，活力和动感，曲线和波浪线显得柔弱挂钩疼、悠闲，富有吸引力；浓线重，淡线轻，粗线强，细线弱，实线静，虚线动，构***时可晃活地加以运用。

专家指点

在多变的天气，光线变化的，因而有必要多拍些胶片，以便有足够的影像供最后选择，紫外线滤光镜能保护镜头免遭雨和雾气的侵扰，同时最大程度地减小沿海地区和山区紫外线的影响。不同色彩的镜头滤光镜能在景物的某些色彩之间产生清晰的色调差别。

雾景的拍摄 雾景的风光照，画面别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野，雾气较为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动，变化多端，摄影者要把握时机，在主体半遮半掩之时按下快门。雾中的大自然似有似无，时隐时现，在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是，旅游摄影者应了解的是，如果雾过于浓厚则不宜摄影。

雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模糊。旅游摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比。在单一色调的景物中，只要有很少的不同色彩的物体在其中，这个物体就显得特别显眼，这就是色彩对比的原理。需要注意的是，在构***时，色调突出的景物所白铁占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。

拍摄雾景，在曝光量要适当增加1EV，如果想拍摄出具有高调效果的风光照，拍摄时的曝光量可增加1.5&mda儿童生日祝福语sh;—2EV。虽然雾天多为散射光，但我们认真观察阳光的照射方向，还是有逆顺之分的。在顺光情况下，画面宜流于平淡，逆光情况下拍摄雾景，可以增加画面的透视效果。

顺便一提，雾天的湿度大，旅游者注意为娇贵的相机防潮，应到需要拍摄时再从包内取出使用，旅游回家后要及时放入干燥箱内吸湿。雾天气候是有季节性的，那么摄影者在无雾的天气就无法创作这一题材的内容吗？不是的。在无雾的天气，摄影者可以用高坚雾化镜（150、151）人为模拟雾景效果，在使用时调整镜座中的雾化镜位置可改变前景和背景的清晰度，背景距离愈远，雾的效果愈自然。