万方数据
李飞１９６０年代以来的当代园林流派
图１雪铁龙公园的塔形构筑物与大水渠
图２哈勒昆广场铺装与矮墙
哈勒昆广场中哈格里夫斯用喷泉、白柱体、棱形铺地，强化城市的雪山背景（图２）嘲。
２．２解构主义园林
１９６６年德里达提出解构主义理论．把矛头指向结构主义及一切形而上学的领域。吴焕加曾指出解构主义建筑具有散乱、残缺、突变、动势、奇绝等特点ｆ４】。解构主义园林具有如下特征：
２．２．１立体角度上不相关裂解的叠合巴黎拉·维莱特公园塑造了三个各具特点的点、线、面系统（图３）圈。２．２．２冲突、错位、穿插的构图
埃特林根某公司管理大楼屋顶绿化采用不同颜色的材质形成穿插、错位构图（图４）问。
马巷２．２．３残缺、散乱的构图
建有三层体育馆的Ｆｌｏｈａ中学某庭院设计成具残缺感的形式（图５）同。
２．３高技派园林（Ｈｉｇｈ—ｔｅｃｈＧａｒｄｅｎ）１９７０年代后，出现了利用带孔的薄钢板、带曲线图案的墙纸及织物、多彩的橡胶地板、塑料、玻璃、金属网等材料，以高精度工程技术作为设计手法的高技派园林，其方式有：
图３解构三系统
图４某公司管理大楼屋顶绿化
图５建有三层体育馆的ＦＩｏｈａ中学某庭院
２．３．１高技派的地面铺砌
肖特建筑事务所ｆＳｃｈａｕｄｔＡｒ＿
ｃｈｉｔｅｋｔｅｎ）在德国康斯坦茨荣格哈尔德
的连排住宅庭院中．设计钢格栅做的
架空小道联系庭院和住宅（图６）。
２．３．２高技派的景观小品
迈克尔·鲍尔斯顿（ＭｉｃｈａｅｌＢａｌ—
ｓｔｏｎ）在１９９９年切尔西花卉展设计的
反光庭院中，用一尊隐藏于观叶植物
后的古代雕塑头像，使人联想到古代
意大利庭院。但不锈钢管和护拦极具
现代气息（图７）同。
２１３．３模仿管道设施结构。
德国景观设计师赖讷·施密特等人
设计的慕尼黑机场服务中心（ＭＡＣ）景
观广场，有两列立于钢带上的ｌＯ米高
彩色发光钢柱．代表着两个中轴线，
模仿并夸大其外侧管道设施（图８）唧。
２．３．４暴露结构构造
弗莱堡ＢｒｅｉｓｇａｕｅｒＢｕｃｈｔ污水处理
业协会新建工程中．用鹅卵石加盖铁
丝网铺设了小路（图９），既降低敷设广式炒面>罗大力
成本，还解决了雨水回渗的问题嗍。
图６荣格哈尔德（ＪｕｎｇｅｒｈａＩｄｅ）的连排住
宅中钢网格塑造的庭院道路
图７反光庭院的喷水雕塑与不锈钢护拦
图８慕尼黑飞机场慕尼黑机场服务中心
（ＭＡＣ），赖讷施密特，彼得沃克
图９鹅卵石加盖铁丝网铺设的道路 万方数据
２００５年第３期总第１５７期白鼬纯毵棚学列
２．４后工业景观的园林
１９８０年代左右．欧美城市相继进人后工业时期．建设了一批具有后工业景观的园林．有以下设计手法：２．４．１保留、利用工业设施
彼得·拉茨（ＰｅｔｅｒＬａｔｚ）在杜伊斯堡风景公园内保留了大量机器设备作娱乐设施［１ｌ】。
洗碗英语怎么说２．４．２运输线路改造成景观通廊
科特布斯露天矿区生态恢复项目中，原有的矿石传送带成为景观通廊（图１０）㈦。
２．４．３恢复工业用地的生态平衡
理查德·哈格在西雅图煤气厂公园中更换严重污染的表土，同时辅以高强度剪草手段，加速净化（图１１）㈣。
图１０科特布斯露天矿区生态恢复
图１１西雅图煤气厂公园中改良的草地问．引导和组织游线
１９８８年１２月野口勇（ＩｓａｍｕＮｏ鼬ｃｈｉ）设计了日本扎幌茅爱莱沼泽公园，后由五人建筑公司的川村、土屈越、松冈完成。野口勇将公园设计成巨大的雕塑集合，用条状的砌石强调游玩山丘的雕塑感（图１２）。“我的金字塔”（玻璃金字塔）由３１ｍ、最大边为５１ｍ的不等边的玻璃金字塔部分和变形长方体组合而成（图１３），作为“合二为一”的雕塑性建筑景观（图１４）［“。
２．５．２几何化重塑的地形作为主题景观山本富雄设计的东京都分寺市东恋洼２丁目１番庭院，于２００２年建成．用喷泉和地形再现武藏野·国分寺的景观特征，波浪形、几何化的地形表现了产生涌泉的地质特征（图１５）㈣。２．５．３地形模拟具象物体
汉堡巴尔姆贝克的阿尔特约尔住宅庭院中，突出了模仿毯状起伏的地形图案（图１６），草坪边缘的挡土墙随草坪起伏，强化了视觉效果。［１４】
图１２扎幌茅爱莱沼泽公园的山丘
２．４．４利用工业旧材料塑造新景观
杜伊斯堡风景公园用原有的焦碳、
矿渣及矿物作为栽培基质及铺砌材料。
图１３扎幌茅爱莱沼泽公园的玻璃金字塔２．５雕塑艺术园林
１９６０年代后．雕塑艺术园林模糊
了雕塑艺术与景观的界限，把地形雕
塑化、构成化，具有强烈的几何模仿
特征，如锥体、半圆柱体、波浪形曲
面、立方体等等，有别于传统的模拟
自然地形，体现人类对自然的征服力。
有以下几种风格：
２．５．１通过大尺度的地形来创造雕塑空图１４扎幌茅爱莱沼泽公园平面图
图１５波浪形地形表现地质特征
图１６汉堡住宅庭院模仿毯状起伏的地形２．６大地艺术园林
１９６０年代中期至１９７０年代末期，北欧与美国兴起了大地艺术，拒绝艺术商业化．积极支持当时的生态运动．主张“回归大地”的反都市主义，许多大地艺术作品是具有与自然融为一体的生态敏感性作品。大地艺术园林通过抽象化、韵律化的大地艺术小品。来创造与自然融合的景观，主要手法有：
２．６．１大尺度化的艺术作品
贝弗利·派帕（ＢｅｖｅｒｌｙＰｅｐｐｅｒ）在西班牙巴塞罗那北站广场公园中，用不规则陶片拼成长４５ｍ。高７．５ｍ的陶制品“落下的天空”ｆ１习。
２．６．２大地背景化
哈格里夫斯在１９８８年始建的拜斯比公园布置了阵列状的杆阵，杆阵平齐的顶部与起伏的地形（图１７）形成对比．强调了穿越海湾的高压电线【ｌ唧。２．６．３将地形小品化、艺术材料化
１９９０年代。詹克斯夫妇在其私家花园中设计了波浪线形起伏的地形小
品（图１８）【“。 万方数据
李飞１９６０年代以来的当代园林流派
图１７拜斯比公园的杆阵
图１８花园起伏的地形
图１９慕尼黑机场凯宾斯基酒店花园鸟瞰
２．７极简主义园林
极简主义是艺评家芭芭拉·罗斯（ＢａｒｂａｍＲｏｓｅ）在１９６５年ＡＢＣＡｒｔ一文中提出的削减到最低限度的艺术形式。源自２０世纪初期的结构主义，追求数学规律的构图、类似工业制造的集合造型，多使用黑白灰与少量的色彩搭配，强调构图平衡㈣。极简主义园林强调“以少胜多”，追求抽象、简化、几何秩序，分如下几种：２．７．１艺术构图几何直线化
可追溯到２０世纪上半叶的风格派、构成主义。１９９４年建成的慕尼黑机场凯宾斯基酒店花园，彼得·沃克（Ｐｅｔｅｒｗａｌｋｅｒ）将花园设计成两层网络．一是与建筑１００倾斜的方格网步道：一是与建筑垂直的带状空间（图１９）【１８】。
２．７．２艺术构图曲线化
玛莎·施瓦茨（ＭａｒｔｈａＳｃｈｗａｎｚ）设计的明尼阿波利斯市联邦法院大楼
９８前广场，用水滴形草丘象征当地特有
地形“ｄｍｍｌｉｎ”（图２０）【ｌｑ。
回复邮件２．７．３艺术形式简洁化
劳伦斯·哈普林（ＬａｗｒｅｎｃｅＨａｌ一
面ｎ）１９６０年代设计的波特兰市演讲
堂前庭广场．重复使用矩形基本形产
生韵律感（图２１）闭。
２．８生态主义园林
１９６０～１９７０年代。许多高技术手
段运用到生态公园建设中：
２．８．１利用生态手段净化雨、污水
杜伊斯堡风景公园中利用工厂原
有的冷却槽、净化池和水渠，净化埃
姆舍河的污水阎。
２．８．２循环利用雨水的中水体系
德莱塞特尔在柏林波茨坦广场水
园广场设计了水面和地下储水箱，储
备的１３００ｍ３雨水经植物净化（图
２２），过滤后用于冲洗、浇灌，年节约
２０００万自来水口”。
图２０明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广
场鸟瞰
图２１演讲堂前庭广场
图２２波茨坦广场水园中部雕塑和水景
２．８．３地下水回灌的“生态铺地”
佐佐木事务所在查尔斯顿水滨公
逻辑顺序的作用
园中．扩大沿河一侧的河漫滩，用为
减小径流峰值的场地滞蓄雨水，利用
自然生物净化污水，公园成为为地下
水回灌的“生态铺地”吲。
２．８．４进行生态环境恢复
由马里奥·谢赫楠设计、１９９３年建
甘草种子成的霍奇米尔科公园为保护被称做
“奇纳帕斯”的岛屿，向含水层重新注
水．减缓由于地下水过量使用造成的
岛屿下沉：用运河中疏浚出来的淤泥
学习好填充圆木编成的木排．并种植了２５万
棵柳树锚固和恢复被侵蚀的岛屿；向
公园５４ｈｍｚ湖泊中注入清洁的水．来
调节运河系统的水位；公园内建有大
片可以截留、净化地面雨水、为水栖
鸟类提供繁衍场所的湿地（图２３—２４）
圜。
２．８．５依据生态原则建设动态演进的公
园
１９９９年建成的路易斯维尔市河滨
公园位于百年一遇的洪水线以内。为
防止洪水侵害，哈格里夫斯提出树枝
状形式，顺应河流的涨泻过程．减少
对驳岸的侵蚀（图２５）阴。
图２３霍奇米尔科生态公园平面图
图２４霍奇米尔科生态公园从访客中心广
场看为运河系统提供干净水的５４ｈｍ２湖泊 万方数据
２００５年第３期总第１５７期
圈２５路易斯维尔市河滨公园模型
２．９超现实主义园林
１９２０—１９４０年代，欧洲、拉丁美洲、美国掀起超现实主义艺术热潮，在达达主义的生物形态
论和自动性中．加入弗洛伊德对梦与无意识的心理学因素，形成两种超现实的艺术风格，一种是萨尔瓦多·达利的表达怪异、幻想的梦境图象的写实风格；另一种是安·米罗和安德烈·马松偏好的以松散造型为特征的抽象图案风格。令人想起美国印地安人的象形文字圆。在超现实主义园林中．有几种常用的手法：２．９．１松散扭曲的抽象构图
１９９８年高伊策（Ａ“ａａｎＧｅｕｚｅ）设计的阿姆斯特丹卡拉斯科广场，几十个夜晚发出洋红色光的钢制“树墩”散布在松散扭曲的草坪上闭。
２．９．２表达梦幻空间
１９９７年美国南加州查里斯顿的Ｓｐｏｌｅｔｏ艺术节上，Ｗｅｓｔ８设计的落羽杉沼泽园用四片矩形的悬挂有苔藓的钢丝框架结构．围合了一个梦幻般临水平台空间舰。
２．９．３传递超现实的信息
诺贝尔特·米根布尔克设计的弗莱堡大学动物研究院新建筑庭院采用１８根无规则排列的彩色水泥柱。每根水泥柱上设有仿佛要人类来亲吻的动物雕塑。预示着人与动物的和谐关系陶。布、玻璃等材质，强调光线变化的动态空间。１９６０年代中期在欧洲和美国流行光效应艺术（ＯｐＡｒｔ）（视觉艺术（ＯｐｔｉｃａｌＡｎ）的简称），利用光效应绘画产生动态的空间变化。动态园林有以下手法：
２．１０．１动态技术的景观化
１９９９年丽丽安娜·摩尔塔和琼一克里斯托夫·丹尼斯（ＬｉｌｉａｎａＭｏｌｔａ＆Ｊｅａｎ—Ｃｈｒｉｓｔ叩ｈｅＤｅｎｉｓｅ）在肖蒙一苏一卢瓦尔设计的塑料圆柱庭园。丹尼斯计算出在干热的法国夏季每星期需要２０Ｌ／前水来维持蓼属植物生长的湿润环境．是两个１．５ｍ高的塑料瓶的容积，将塑料制品接成圆柱，成为灌溉系统景观（图２６）嗍。
２．１０．２灯光照明技术设计动态光景庭院
保罗·库珀（ＰａｕｌＣ００ｐｅｒ）为伦敦某住宅设计的夜色庭园，将简单的长方形白色高木框摆在园中，镶上背投材料制成屏障．白天给庭园增添自然光线并分割庭园空间，夜晚遮蔽灯和投射器把屏障变成明亮的单色墙，严冬投射成红色，盛夏投射成蓝色（图２７）阎。
２．１０．３动态线路引导人们的视线
哈格里夫斯（ＧｅｏｒｇｅＨａｒｇｒｅａｖｅｓ）以“运动的土地”为题参加在肖蒙一苏一卢瓦尔的花园设计竞赛，通过技术使地面产生变化，螺旋状上升的草丘引导人们观赏流动的景观（图２８）嘲。２．１０．４体验动态景观小品
２．１０动态园林（Ｋ．ｎｅｔｉｃＧａｒｄｅｎ）
１９５０～１９６０年代末是欧洲动态雕塑（ＫｉｎｅｔｉｃＳｃｕｌｐｔｕｒｅ）的盛期，由手或空气、马达等动力牵引下能活动的雕塑．在１９６０年代末至１９７０年代末美
国南加州出现了光与空间艺术（“ｇｈｔ—Ａｎｄ—ｓｐａｃｅＡｒｔ），用透明的棉、纛纱图２６植物丛中的塑料灌溉圆柱森林
图２７夜色庭园里投射器和隐蔽灯在
图２８运动的土地鸟瞰
图２９从光导纤维杆看草丘
“运动的土地”入口小广场上用光
导纤维杆制成隐喻森林的动态雕塑，
希望用环境雕塑来捕捉风的声音（图
２９）刚。
２．１１软质园林
随着２０世纪工业材料的发展，一
些具备质感、色彩、透明度、光影等
特征的新材料，被用于软质园林设计，
有以下手法：
２．１１．１替代绿色植物的软质界面
一些热塑塑料、新合成纤维、能
控制杂草生长的被称做“地球织物”
的铺地材料、比绿篱更经济的新纤维
防风墙等材料被广泛应用在园林设计
中．大大冲击了传统的绿化软质材料。
美籍越南艺术家安迪·曹（ＡｎｄｙＣａｏ）
在美国洛杉矶私宅建造玻璃庭园。庭
院后部是一个能忆起越南的黑水泥和
玻璃建成模仿泥质驳岸的水池，池中
有白色碎玻璃堆砌的锥体（图３０）。
万方数据
