豪放派派诗词

豪放派派诗词

诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。下面为大家带来豪放派派诗词，快来看看吧。

豪放派派诗词：

富贵竹怎么种植1、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

2、此生自断天休问，独倚危楼。

3、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里！

4、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

5、但使龙城飞将在，不叫胡马渡阴山。

6、但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

7、东下齐城七十二，指挥楚汉四季的风作文如旋蓬。

8、独倚危楼，不信人间别有愁。

9、对酒当歌，人生几何。

10、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！

11、伏波唯愿裹尸还，定远何需生入关。

12、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

13、皇***霸业谈笑中，不胜今宵一场醉！

14、黄金若粪土，肝胆硬如铁。

15、今日长缨在手，何时缚住苍龙。

16、君子死知己，提剑出燕京。

17、路漫漫其修远兮，吾将上下而求所。

18、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

19、马尘车驰贵者趣，酒盏花枝贫者缘。

20、莫遣只轮回海窟，仍留一箭在天山。

21、暮色苍茫除法计算题看劲松，乱云飞渡仍从容。

22、男儿何不带吴钩，收取关山五十州？

23、宁做真小人，不做伪君子。

24、破釜沉舟，百二秦关终属楚。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

25、琴声动武林剑在手中握。

26、青山处处埋忠骨何必马革裹尸还

27、请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！？

28、人生自古谁无死，留取丹心照汗青儿童故事短篇。

29、人头做酒杯，饮尽仇雠血。

30、入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。

31、若将富贵比车马，他的富贵我的闲。

32、三十功名尘与土，八千里路云和月。

33、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

34、少年十五二十时，步行夺得胡马骑。

35、十年磨一剑，霜寒未曾试。

36、世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

37、双脚踏翻尘世浪，一肩担尽古今愁。

38、谁敢横刀立马，唯我***！

39、四海翻腾云水路，五洲震荡风雷激。

40、它强任它强，轻风拂山冈，它横任它横，月光照大江。

41、桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

42、天生我材必有用千金散尽还复来！

43、天下风去出我辈，一入江湖岁月摧。

44、我志未酬人犹苦，东南到处有啼痕。

45、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！

46、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

47、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

48、吾辈岂是池中物，一遇风云便化龙。

49、五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁！

50、星垂平野阔，月涌大江流。

51、匈奴未灭，何以为家。

52、玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

53、振衣千仞冈，濯足万里流。

54、振长策而御宇内，执搞朴而震天下。

55、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

56、自古多情空留恨，此恨绵绵无绝期。

57、醉卧美人漆，醒掌杀人进口奶粉10强权。

相关知识：

豪放派派诗词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的'手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，因为时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

豪放派派诗词不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取***情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。

豪放派派诗词境界宏大，气势恢弘、不拘格律、***恣意日照旅游景点、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作的“横放杰出” “词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派急救法、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。

其风格虽然总称豪放，然而各词人风格亦有微差：论语中的成语苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。因为豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的。

豪放派派诗词虽以豪放为主体风格，却有不少清秀婉约之作，不名之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎·***燕飞华屋》、《水龙吟·似花还似非花》，辛词《粉蝶儿·昨日春》、《青生蚝好吃吗玉案·东风夜放》等皆是可伯仲婉约词的名篇。

北宋豪放派派诗词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵***，而南宋的豪放词则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步环境效应拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。靖康之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。

不仅岳飞，李纲，张孝祥等人写出壮怀激烈的词作，原先一些以婉约出名者，如朱敦儒，李清照等也写出了不少激昂慷慨的词作。然而，南宋豪放词的典范，却非辛弃疾莫属。在艺术表现上，辛弃疾以文为词，以古写今，不仅进一步拓宽了词的表现领域，也极大地拓展了词的表现手法。