【亮鉴】Refreshing Appreciation
陶器始于新石器时代，距今已有六七千年历史，是农牧业出现的产物。几千年来，陶器品类丰富多样，形制琳琅满目，装饰丰富多彩，谱写了中国陶器文化的辉煌篇章。陶俑，便是众多陶器中的一个特殊品类，是为死者陪葬而制作的人形、偶物，是中国古代象征殉葬奴隶和动物的模拟品。
1 陶俑的出现
关于“俑”的最早记载，见于《孟子·梁惠王上》里的“仲尼曰：‘始作俑者，其无后乎！’为其象人而用之也”①，汉代赵岐对其注解为：“俑，偶人也，用之送死。②”可见“俑”就是古人用于陪葬的偶人。古人受“事死如事生”的思想影响，对死后轮回、灵魂不灭有着强烈的渴望，生前享用的生活，死后仍要拥有，俑便成为死者的陪葬品。“用俑殉葬在我国已流行两千多年，最早发现有俑的墓葬是属于殷代的，但真正形成一种制度是战国晚期，秦汉以后逐渐流行。期间就质地而言，陶质数量最大、种类最多”③。陶俑，即陶制的人物和动物类明器。奴隶社会早期，奴隶主以鲜活的生命为死者殉葬，“寡者数人，众者数百”④。随着社会文明进步，以生殉葬的旧俗逐渐消失，取而代之的是以仿人、仿兽等陶俑陪葬。
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2 陶俑的时代特征
香菊胶囊说明书陶俑虽是明器，但它是模拟死者生前生活的产物，是当时社会风貌和人们精神状态的一种体现。各时代的陶俑
工艺、造型、技法、装饰各不相同，各具时代特色。
秦代陶俑以秦兵马俑为典型代表，形体巨大，制工精巧，表情、动作、服饰栩栩如生，有的精心彩绘。其制作方法是将整个身体分成几部分模制，再合成整体，修以细节入窑烧制而成。
西汉陶俑做工精巧细致，东汉陶俑粗放简洁追求神韵。汉代厚葬之风盛行，陶俑需求增加，制作上往往使用同一模型实现批量生产。
东汉末至魏晋时期，战乱频发，陶俑制作简陋，人物
形态呆滞。
南北朝时期，北朝的陶俑在继承前代制陶技艺精华的基础上，吸收了外来文化与各少数民族文化艺术特点，表现内容丰富，形式多样，尤注重人物表情刻画，具有很高的艺术水平。制作方法上，北朝陶俑大部分是头与身躯分别模制后插合成整体，再敷一层陶衣，有的施以彩绘，造型优美，制作精巧。南朝陶俑施彩绘的较少，整体不及北朝精致。
隋代陶俑艺术延续了北周、北齐的清秀风格，陶俑秀美修长，面相典雅文静。不耻下问的近义词
唐代社会文明繁荣，陶俑制作大放异彩。特别是唐代丝绸之路的发展，中外文化相互交融，陶俑造型
不断丰富，异域风格元素被唐人吸纳，胡人俑、黑奴俑、驾驼俑等外来民族文化大量出现。这些陶俑形神兼备，服饰丰富，色彩鲜艳，装扮时尚，体态优美。低温釉陶唐三彩被人们追捧，成为中国陶瓷烧造工艺的珍品。
宋代陶俑的题材和表现力丰富，不同地区的陶俑呈现出不同的艺术特点。多数陶俑用陶范成型，精心绘饰，准
【作者简介】唐云梅（1970—），女，汉族，四川华蓥人，本科，文博副研究馆员，研究方向：文物保护管理。①孟子：《梁惠王上》，《孟子》，北京：中华书局，1963年。②阮元：《十三经注疏》，北京：中华书局，1980年。
③王有鹏：《四川汉代陶俑刍论》，《四川文物》1987年第3期，第4-10，81页。④“天子杀殉、众者数百，寡者数十；将军大夫杀殉，众者数十”（《墨子》卷六）
四川广安出土陶俑特色浅析
唐云梅
快递停运
（广安市博物馆，四川…广安…638000）
表情纹
摘 要：陶俑是古代用于陪葬的明器，是人们“事死如事生”观念在现实生活的反映，有显著的时代特色和地域特色。广安市发掘出土的汉代陶俑采用圆雕、线刻、贴塑、捏制技法，风格拙朴、粗犷洒脱、工艺独特。出土的南宋三彩陶俑采用刻画、贴塑、模印等技法，细腻生动，做工考究，精细活泼。它们真实反映了当时广安社会的政治、经济、文化和精神面貌，具有独特的艺术魅力和浓郁的地方特色，是四川陶俑的精品之作。
关键词：陶俑；广安出土；汉陶俑；宋三彩陶俑；特色018Vol.194
确生动，细微写实。烧成温度较唐三彩更低的宋三彩成为主流，其陶胎强度差，釉色玻璃质感强，釉面容易剥落。
元代蒙古族讲究深埋不坟，一般不用俑来随葬，加上纸质明器的流行，陶俑数量减少，且制作粗糙。
明代陶俑以模制，许多人俑首、身分制，再插合成型，大多数有底座，以彩釉陶俑为主流，色彩鲜艳。
清以后流行火化纸俑的习俗，陶俑渐渐消失。
3 广安出土陶俑特色
截至目前，广安经科学发掘出土的陶俑有且仅有两类，一是汉陶俑，一是南宋陶俑。这些陶俑区域特色明显，堪为蜀中陶俑精品。
3.1 汉陶俑特色
广安汉陶俑出自武胜山水岩崖墓群，14座墓葬共出土各种陶俑96件。其中人物俑68件，含文吏、武吏、伎乐、侍女、庖厨、杂技、侍俑等；动物俑27件，含镇墓兽、鸡、狗、猪、马、羊等①。3.1.1 精品赏析
东汉红陶跪坐俑（图1）：泥质，褐红陶，捏塑。俑身挺直跪坐于地。头顶为尖脊状，尖脊前连鼻梁，双眼圆窝状，双耳小，嘴已风化不见。长颈，双臂细窄，紧贴于身侧，上身长，腰束带。大腿粗圆，小腿细薄，臀部坐于小腿上，因风化严重，细部特征已磨灭，唯轮廓可辨。高19.1厘米。其捏制手法简洁朴拙，造型奇特生动，抽象中蕴着写实，粗犷中透着清秀，淋漓尽致地展示了先民豪迈粗犷而又不失沉稳的个性和品德。
东汉红陶俑（图2）：泥质，红褐陶，捏制。俑呈站立姿势。头顶圆形，面部贴窄长条成鼻梁，双耳窄小，无嘴、眼，长颈，身体上细下粗圆筒状，双臂细窄，紧贴身侧至近底处，上身长，胸部双臂间横贴宽厚泥条。因风化严重，细部特征已磨灭。高14.5厘米。此俑采用极其简易
的捏制、堆贴手法，从粗略的轮廓中塑造出了一个生动鲜活、神态逼真的人物形象。3.1.2 汉陶俑特色
山水岩崖墓群出土的汉陶俑以红陶捏制人物俑最有特色。四川出土陶俑的汉墓很多，比较著名的有乐山麻浩崖墓群、宜宾横江镇崖墓、绵阳何家山崖墓等。“在这些汉墓中出土的陶俑数量极大，种类繁多，造型生动，是研究四川汉代史的重要物证……形体造型从早期的小型、粗糙、模糊渐渐演变为中型、大型、精美、生动”②。早期作品“均为捏制，形体矮小，粗糙模糊，给人古拙、凝重之感”；中期作品“捏模结合，比例准确，形象生动”；晚期作品“采用捏、模、刻画多种技法，形体高大，生动活泼，富有神情”③。而山水岩崖墓群的汉陶俑却有着自己独特的风格：采用圆雕、线刻、贴塑、捏制结合技法，简练、拙朴，以生活现实为基础，特征简化，轮廓粗略，不做精雕细刻，表现方式概括、夸张、变形，却注重对生活情态和内涵的写意表达，在形似中追求神韵，没有一点做作感。虽质朴、稚拙，但也雄浑、阳刚，反映了一种气质和时代精神。其粗犷、洒脱写神的风格，形成一种粗拙独特的雕塑艺术风格，是一种源于生活又高于生活的艺术体现。“武胜山水岩出土的这批陶俑，数量之多，类型之丰富，在目前四川地区同时代出土资料中尚属首例，尤其是其陶俑的制作工艺问题，有待进一步研究。换言之，就四川地区汉代陶俑的制作工艺而言，通过武胜山水岩崖墓群丰富的出土实物资料表明，尚待重新认识”①，具有较高的历史价值和艺术价值，为研究古代巴蜀历史、政治、经济和土著民族文化提供了宝贵的实物资料。
3.2 南宋陶俑特色
广安南宋陶俑出自华蓥安丙家族墓地，5座墓葬共出土陶俑265件，其中人物俑达240件，含文吏、武士、庖厨、乐舞、侍俑等，另有动物、四神俑等。陶俑中绝大部分属于三彩陶俑④。
①陈祖军、刘敏、李再仁等：《四川武胜山水岩崖墓群发掘报告》，《四川文物》2010年第1期，第3-26，96-100页。②魏崴：《从汉陶人物俑看汉代四川社会》，《文史杂志》2004年第4期，第46-48页。③王有鹏：《四川汉代陶俑刍论》，《四川文物》1987年第3期，第4-10，81页。
④四川省文物考古研究院、广安市文物管理所、华蓥市文物管理所：《华蓥安丙墓》，北京：文物出版社，2008年。
图1 东汉红陶跪坐俑图2 东汉红陶俑图3 南宋三彩戏说陶俑
IDENTIFICATION AND APPRECIATION
TO CULTURAL RELICS 019
文物鉴定与鉴赏
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2020.12（上）参考文献对齐
【亮鉴】Refreshing Appreciation
3.2.1 精品赏析
南宋三彩戏说陶俑（图3）：红陶，模铸，通体施三彩釉。俑叉腿站立于底板之上，身体微向前倾，头部向右扭转。短发，头戴绿色幞头，幞头于脑后系带，顶端有一三角形垂巾。面部施褐色釉，双眼斜视向上，嘴微张，舌尖吐露于唇间。外着绿色交领左衽窄袖近膝短衫，在绿衫交衽处有一小圆穿孔。腰束乳黄色系带，系带在腰前打结。两手叉腰，左手掌心撑于腰间，施褐色釉，右手裹于袖内，袖末端自然下垂。腰部两侧开衩，衫内著褐色单衣。下身着绿色圆筒束脚裤，裆底正中有一小圆坑。足蹬绿色圆头靴，脚尖朝外呈八字形叉腿站立。高27.3厘米。此俑釉色艳亮，形象生动，神情戏谑，幽默诙谐，充分勾勒出了一个宋代民间喜剧人物形象。
南宋三彩白虎陶俑（图4）：红陶，模铸。四足站立于底板上。白虎张嘴龇牙，短吻，虎鼻，双眉隆起，眼睛圆而凸出。耳郭成扇形外张。头生犄角，后有三缕绿色鬃鬣，弯曲向上。颌下两缕绿色鬃鬣。下颌贴于颈部。颈长而弯曲，颈下左右两侧各有一带状云纹依虎身后飘。躯干乳黄色，呈弓背形。虎身饰虎斑纹，尾长而卷曲。从颈后部至尾端有褐色鬃毛，四腿肘部四缕绿色鬣毛。通体施三彩釉。长57.5厘米，高42.6厘米。其色彩清新亮丽，造型生动逼真，线条流畅活泼，富于动感。
3.3.2 南宋陶俑特色
安丙家族墓地出土陶俑以三彩陶俑最有特色。三彩是黄、绿、蓝、白、紫、褐等多色釉的低温陶器，有的只有一种或两种色彩，人们统称为“三彩”。“三彩陶瓷器起源于邛窑……除四川早在隋朝即能烧制高、低温三彩瓷器和陶器外，其余均是中唐及中唐以后才烧制三彩陶器的①”。宋三彩一般指“宋、金时期生产的低温彩色陶制品”②，以绿、黄、褐釉为主色，其发现大致可以划分
为南、北两大区
域，其中南方地
区主要在四川、
陕南和湖南等地
宋代墓葬中，器
类以三彩陶俑为
特色，四川是出
土宋三彩的主要地区③。安丙家族墓地发掘出土的一大批鲜亮精美的宋三彩极具地方特色。
①三彩人物俑较多。一般的“宋三彩以生活用具为主，有枕、洗、盂、盆、盘、佛塔及一些玩具，俑像相对较少④”。而安丙家族墓地的宋三彩中人物、动物、神兽等俑的数量占据明器的绝大部分，尤以武士、文吏、胡人、侍仆等各阶层人物俑居多。②釉色艳丽鲜亮。“宋三彩以绿、黄、褐三色为主调，白色较少，釉色较为暗淡，呈现出一种凝重深沉、淡静素雅的艺术风格。⑤”而安丙家族墓地的宋三彩釉色以草绿、淡黄、褐红为主，大多以泛白淡黄为皮肤，以草绿为衣服，注重色彩的浓淡深浅和相互调配，釉质富有光泽，玻璃感强，呈现出娇艳华丽、光洁明亮之美感，反映出俊俏活泼的人物形象。③工艺技法精湛。两宋时期“四川地区陶俑在造型上的演变规律十分明显，据此可以将它们分为三个阶段……第三阶段，从南宋绍兴之后一直延续到南宋中晚期。这时的陶俑分为无釉陶和彩釉红陶两种……后者多前身膝以上施半釉，胎质松软，釉子带有细碎开片……大量陶俑为同模所制……淳熙之后，陶俑制作水平日益衰落，偶尔有精品出现”⑥。而安丙家族墓地（嘉定十七年）的三彩俑满身施釉，带有细小开片，釉底全施一层白色化妆土，俑体内用铁钉支撑，下有方形底座。综合运用刻画、
贴塑、模印等多种技法表现肢体语言，人物塑造细腻生动，表情真实丰富，做工精细考究，当属于南宋中晚期宋三彩的精品之作。
这批种类丰富的宋三彩，实际是南宋社会真实生活的一个缩影和再现，为研究宋代政治、经济、军事、文化、服饰、雕塑技艺等方面提供了珍贵的实物资料。
4 结论袁隆平爷爷
陶俑虽是明器，但它是古代人们在“事死如事生”观念下真实生活的反映，是当时社会真实生活的缩影和再现。四川广安发掘出土的汉代陶俑风格拙朴、粗犷洒脱、工艺独特，南宋陶俑精致考究、生动活泼、技法细腻，生动反映了当时广安社会的政治、经济、文化和精神面貌，具有独特的艺术魅力和浓郁的地方特色，是四川陶俑的精品之作。■
①张天琚：《四川“邛三彩”及其工艺的传播》，《中国文物报》2004年9月8日，第7版.
②汪庆正：《简明陶瓷词典》，上海：上海辞书出版社，1989年。
③孙新民，《综论宋三彩》，《中原文物》1998年第3期，第86-93页。
④史树青：《古玩收藏实用指南—鉴宝·大众收藏1》，长春：吉林出版社，2007年。
⑤孙新民：《略论辽三彩与唐、宋三彩的异同》，《内蒙古文物考古》2006年第2期，第75-77，104页。
⑥胡国强：《故宫博物院购藏南宋陶俑浅议》，《故宫博物院院刊》2000年第6期，第79-86，98-99页。
图4 南宋三彩白虎俑
020Vol.194
