京剧锣鼓与京剧演出

京剧锣鼓与京剧演出

一段京剧可以不用说白、唱词或弦索，却不可欠缺锣鼓伴奏，尤其如是在武打场面中。

锣鼓泛指所有打击乐器，它不单能控制整出戏的进度，更能透过乐师在敲打乐器时的力度和

速度变化，营造出不同的喜剧气氛，并借以激发演员的情感和加强观众投入戏剧内容；故锣

鼓乐在京剧演出中佔有十分重要的地位。

常见京剧打击乐器：

京剧的伴奏乐队分文场和武场。文场泛指所有管弦乐器（或称丝竹，即旋律乐器），主要由

京胡、京二胡、月琴和三弦组成，称为四大件；武场泛指高压锅卤猪蹄 所有打击乐器，主要由鼓、大锣、

小锣和钹四类乐器组成，称为武场四大件。在武场四大件中，每类乐器再细分为多件不同大

小的乐器，每件乐器亦有特定用途。乐器虽多，但通常不会同时应用。此外，为了节省人手，

乐师通常需要兼顾演奏一件以上的乐器。就武场四大件来说，常用乐器包括下列四种。

一、大锣

大锣声音强烈宏亮，多被用于衬托武将的上场、下场、战争及配合突变情感的场面；大锣又

分有不同大小的大光锣、小光锣和虎音锣等。在一般演出中，一个大锣手通常会用七至八面

不同大小的锣。在用途方面，大光锣的音较低，乐师会以它作一般伴奏；小光锣音较高，乐

师会以它衬托武师的打斗场面；虎音锣的音较厚，较适合用来衬托花脸的动作。

二、小锣

小锣的声音清脆文雅，且带诙谐色彩，故多被用于衬托文人、女性或丑角的上场、下场，以

及用它来配合各种小动作。

三、钹

钹包括铙钹、鼎钹、齐钹和小钹四种；亦有不同大小，其中以铙钹为京剧中最常用，多与大

锣及小锣配合演奏。乐手通常备用数个音高不同的中秋节吃什么 铙钹，根据剧情及大锣的音域来选择运用。

乐手会以不同技巧来控制乐器的音色，以渲染不同的剧情。

四、鼓

包括单皮鼓、堂鼓和大堂鼓，在京剧中以单皮鼓较常用。由于鼓和板是由同一乐师敲打，故

将这两件乐器合称板鼓，而打鼓板的乐师被称司鼓。单皮鼓的声音清脆短速，善于用来表达

活泼跳跃的节奏。堂鼓声音较高，通常用于战争、升堂或起更等场面；当它与其他打击乐器

配合使用时，亦可用来衬托水战、行船、暴风雨等环境气氛。大堂鼓又名南堂鼓，声音较堂

鼓雄壮，有时用于战争场面以加强气氛，有时亦用于青衣唱反二黄的伴奏上。

一个传统京剧乐队一般有七、八人，分别负责板鼓、大锣、小锣、钹、京胡、二胡、月琴兼

吹唢呐和笛子、三弦兼打堂鼓和吹唢呐、胡琴兼吹笛子；司鼓需兼任领导的角色，带领整个

乐队与演员的协调。随着伴奏音乐的日趋丰富及对演奏者的要求不断提高，乐队人数亦相应

加增。

京剧锣鼓点的运用特色：

为配合不同人物动作及剧情发展，敲击乐师常以不同速度和力度敲打各种乐器来营造戏剧效

果，并形成一系列基本节奏程式；这些特定节奏程式即行内所称的锣鼓点。有不少京剧锣鼓

点是源于昆剧，每个锣鼓点亦有特定名称。据鲁华在《京剧打击乐浅谈》中所载，锣鼓点的

命名方式主要有四种，包括1.借用传统曲牌名称，如《风入松》；2.根据舞蹈动作、舞台调

度及唱腔板式而命名；3.根据锣鼓点的用途而命名；4.根据乐器所发出的音位数目而命名等。

此外，锣鼓点的音响效果及使用范围亦可分成三类，包括1.以大锣为主音，与小锣、铙钹和

鼓板一起运用，通常用来配合较激烈、认真或悲伤的场面；2.以小锣为主音，辅以鼓板，通

常用来配合较轻松、快乐或诙谐的场面；和3.以铙钹为主音，并加入小锣和鼓板，通常用来

营造一些反常、黯淡并带有哀伤的气氛。在一般情况下，以大锣和小锣为主音的锣鼓点较为

常用。故此，乐师即使演奏同一锣鼓点，但以不同乐器为主音，其音响效果亦有分别；此外，

每个锣鼓点在演奏时亦可加变化，如例一所示，《急急风》便最少有三个较常见的版本。

例一：《急急风》锣鼓点的三个版本

锣鼓点的用途大致可分五类。第一类是「身段锣鼓」，它为演员提供一个鲜明的节奏，以配

合演员上场、下场、走路、骑马、亮相、打斗等身段和动作，如例二，在《定军山》中所用

的《四击头》锣鼓点便是用来配合黄忠出场亮相的。

例二：《四击头》锣鼓点

第二类是加强人物在语气上抑扬顿挫的锣鼓，每每在念诗、念引子或唱《点降唇》、《粉蝶

儿》等曲牌之间出现，在运用时通常配合人物动作；如例三，在《问樵闹府》中所用的《小

锣二三锣》锣鼓点。

例三：《小锣二三锣》锣鼓点

春节祝福语英文版 第三面试官提问 类是「开唱锣鼓」，是在乐段的开头、收尾，或在两个唱段之间出现，目的为提示演员

下一个唱段的板别和速度；如例四，在《空城计》中所用的《夺头》锣鼓点。

例四：《夺头》锣鼓点

第四类是用来加强戏剧效果、烘托气氛和渲染环境的锣鼓，如叩门、水声等声音，或配合剧

中人物上、下船动作时的伴奏。如例五的《水声》锣鼓点（由耿天元先生提供）。

例五：《水声》锣鼓点

第五类是表达演员在情绪上的突然变化。如例六，刘延昌在《宝莲灯》得悉孩儿香港回归纪念币 被秦府官保

打死时所用的《一击》锣鼓点

例六：《一击》锣鼓点

三国演义感悟 然而，大部分锣鼓点均有一种以上的用途。如《一锣》、《两锣》锣鼓点，乐师既可用它来

配合人物动作，亦能加强人物念白时的语气；《住头》锣鼓点可用来结束唱段或连接唱段后

的念白节奏；《四击头》幼儿篮球教案 锣鼓点能配合人物的亮相动作，亦能表现演员短暂的情绪变化；而

《急急风》和《乱槌》等锣鼓点，由于节奏较强和带口字旁的字 较快，乐师通常会在急速、紧张或激烈的

情况下，用来突出演员烦躁、焦急或束手无策的心情，亦能用来配合人物的上场、下场、走

路或武打的动作。此外，为配合剧情，有些锣鼓点是由多个基本锣鼓点串合而成，用以表达

一套动作程式，如例七的《起霸》锣鼓点。

例七：《起霸》锣鼓点

上例为非主要人物的起霸场面，若是主角，如薛平贵在《投军别》中所用的《起霸》，则更

为复杂。

由于锣鼓点的用途和节奏均有很多变化，若大家希望作深入了解，必须多作实地观察及应用，

才能对此有更具体的掌握。