京韵大鼓“丑未寅初-赏析

京韵大鼓“丑未寅初”赏析

京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发清明团子 展而来，用北京的语音

声调发音吐字，并吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，遂成京韵大鼓。京韵

大鼓属于鼓词类曲艺音乐。本文将浅析家喻户晓、传唱不绝的《丑末寅初》 （又左半边翅膀

名《三春景》） 这一传统唱段。

京韵大鼓，由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而黄皮子坟电视剧 来，形成于京律

两地。在木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全将其在吐字发音上用北京音调代替，

并吸小比熊 收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称之为京

韵大鼓。与刘宝全同时并起的艺人有张小轩、白云鹏。京韵大鼓在五四运动时期，

曾出票友张云肪等人编写厂一些新曲目，由白云鹏、崔子明等人演唱。期间，崔

子明创滑稽大鼓，成为京韵大鼓的一个支派.唱腔以一板三眼的慢中板和有板无

眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、

甩腔、起伏腔。

京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱

词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段一般是一韵到底。京

韵大鼓的唱腔，经过刘宝全和弦师韩永禄、白凤岩、韩德福等人的革新创造而丰

富多彩。基本唱腔包括〔慢板〕和〔紧慢板〕。京韵大鼓是唱中有说，说中有唱，

所以韵白（包括在板眼节奏之内的韵白和没有板眼节奏的韵白）在演唱中也有重

要的位置。韵白讲究语气韵味，要半说半唱，与唱腔自然衔接。京韵大鼓的表演

形式是一人站唱。演员自击鼓板掌握节奏；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大

三弦、四胡、琵琶，有时是低胡。

京韵大拆显卡 鼓曲目基本属短篇唱段，传统曲目有继承于木板大鼓的《单刀会》、

《战长沙》、《博望坡》等数十段，有由刘宝全、庄荫棠、白云鹏等人根据子弟书

作品整理的《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》等，还有一些写景抒

情的小段，如《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》等。经常演唱的只有三十多段。

其代表曲目《丑末寅初》，又名《三春景》，是京韵大鼓历经几代艺人传唱不

绝，脍炙人口的传统唱段。全曲由九对句子，每个下句均是多层次的长句。早年

只作为《南阳关》的“帽儿”演唱后成独立唱段。刘派、骆派的传人均擅演。作品

以极简练的笔触，描香港鬼故事 述丑末寅初之时，中国古代人民的生活景况。

《丑末寅初》唱词

丑末寅初日转扶桑。我猛抬头见天上星，星共斗，斗和辰，它（是）渺渺茫

茫，恍恍忽忽，密密匝匝，直冲霄汉（哪），减去了辉煌。一轮明月朝西坠，我

听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，

（这个）铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。架上的金鸡

不住的连声唱，千门开，万户放，这才三月六日 惊动了行路之人急急忙忙打点着行囊，出

离了店房，够奔了前边的那一座村庄。渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，