日本动画电影《未麻的部屋》叙事技巧解析

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日本动画电影《未麻的部屋》叙事技巧解析

潘颖颖

《未麻的部屋》作为动画导演今敏的第一部作这种镜头，但怕给自己的经理人带来麻烦，不得不

品，在其中采用了多重叙事形式，将主人公遭遇的精假装着很高兴的继续进行拍摄，其实她的内心逐渐

神危机真实地呈现给观众。“剧中剧”顾名思义是一在崩溃，而未麻的经理人麻美曾经也是一位偶像歌

种嵌套多层故事的叙事手法，这种叙事手法可以利手，但她现在已经过气了，她一边要帮助未麻成为

用在小说、剧本、电影和音乐等领域内，今敏在利用一名新人演员，一边却将自己的偶像梦想看作是未

“剧中剧”这种叙事技巧，再加上配合镜头剪辑设麻回归正途的所在，在影片进入到高潮时，麻美与

计以此来促进故事情节的发展。另一面的未麻结合在一起而抹杀掉了真实的未麻。

在影片之中今敏关于“面具”这一主题的研究渗入

到各个角色中，引导着情节内容的发展，并引发起

[1]

在动画中，假面战队队员黄小蕾简介 穿观看者的共鸣和反思。

一、“剧中剧”作品的深层主题蕴藏

在影片刚刚开始时的30秒战队动画中，采用了着的三种颜色，被人们称之为“RGB战队”，他们将

一种“剧中剧”的形式。看

似与整部动画并没有什么

关系，实际上却从初始就

揭示出了影片的真相。今

敏说:“三个战士都是带着

这个面具考虑事情，是对人

格含义的隐射。”也可理解

为这部影片是讲述人们关

于戴着假面具的事情。今

敏是一个对生活和朋友观

察细致的人，走街上随便看

看，好像这部电影中的所有

人真的好像在街上走路一

样。随着信息时代的来临，

日本社会的就业形势很严

峻，很多人都不得不带上面

具而生存着，一面是带上面

具的自我，另一面是真实

的自我。如：在剧内未麻有

一段惨遭他人强暴的戏，

在剧外未麻并不愿意拍摄

动画电影《未麻的部屋》剧照

【作者简介】

潘颖颖，女，河南洛阳人，河南师范大学美术学院副教授，硕士，主要从事河南动漫产业研究。

【基金项目】

本文系河南省软科学研究项目“河南动漫产业发展研究”（下达编号：8）成果。

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2016年

第06期

“BUG之王”打败。“RGB战队”是指在为信息网络在“Double Bind”这部剧中剧中，惊悚电影共

上的和平有序发展而战，在出现BUG大王后，直接出现了九场，与《未麻的部屋》这部剧中剧的外部

扰乱了网络社秩序，在超能战队和未麻被BUG（恶故事相结合，对整部动画情节构架起到了支撑的作

劣的歌迷）所袭击。网络作为一种新型的媒体，既具用，从外部遇见未知的自己读后感 故事发展到内部故事中，对主题气氛起

有工具型的特质，并且网络空间也在我们日常生活到了反复渲染的作用。另外，“Double Bind”是对未

中起到十足的充斥作用。在影片里虚拟未麻也就是麻角色的诠释，也可以说是对《未麻的部屋》影片的

另一面的未麻与疯狂粉丝被控制在“部屋”中，整个另外一种形式的叙述。在未麻开始对现实生活出现

主页都是透入网络平台所产生的。对于虚拟的自己迷惑、不知所措时，“Double Bind”之中未麻与惠利

来讲，未麻在转变成新人演员这个过程中遇到了很对白每时每刻都在深刻流落出未麻的心境以及对

多困难，每天都要担心是否有狗仔队在跟拍，还要待现实与虚幻生活的迷惘。在这种很混乱无序的情

对抗自己的另一面。网络使用到底有没有底线，如况下，剧中各人物的矛盾也在持续升级，从而引发出

果有的话，在哪里？相信今敏利用网络这一部分以后面一系列故事情节。

此用作为线索，既是对网络本身的思考，也是在延

伸整部影片的价值观。

三、 现实未麻与虚拟未麻在剧中的人物

性格特征联系

“剧中剧”这一手法既对故事情节起到明显的

二、“剧中剧”促进情节内容的演变

在影片情节结构上，“剧中剧”是一种新型的推动作用外，也对彰显剧中角色人物性格起到积极

框架故事的形式。这种新式将内在故事与外在故事的作用。内部故事对于外部故事角色而言，怎么显示文件后缀名 具有某

相得益彰，共同推进着故事情节的发展。在这部电种心理学和象征性的作用。在《未麻的部屋》这部

影中，未麻在现实世界中所发生的外部故事与她成影片中，所面临环境的剧烈变化以及粉丝的疯狂

为新人气演员后的内在故事构成了这部影片两条主骚扰，原本作为CHAM一员的未麻心理渐渐失常。

线，在“剧中剧”的手法下，互相映射着内在世界桃子卡通图片 与对于心灵摇摆不定的未麻来讲，这与网络上的她对

外在世界已经发生的了故事或者还没有发生的故比来讲，这个更是真实，但它也是未麻的一部分。

事，并作用在女主人公未麻的身上，导致角色有些混未麻选择放弃了偶像歌手这一身份，而选择加入到

乱和故事发生冲突，从而推动着故事情节的有序推“Double Bind”这部电影之中，在这样的状况下，

进。在《未麻的部屋气》这部电影构思故事创意中，便出现了“两个未麻”：一个是新人气演员未麻，另

今敏在继续绘制杂志上的连载作品（这本杂志现已一个是虚拟的未麻。

被停刊）。漫画家作为漫画的主角，漫画家在作品中影片中，每次在未麻精神无比压抑时，另外一

的角色抢走了某一页的原稿，漫画家进入到了自己个虚拟的她便会出现。影片也就是在借助“两个未

的漫画世界中。由于这部漫画本身就是“剧中剧”的麻”的冲突和矛盾以此来塑造出女主人公未麻。以

风格，因此今敏也将这部剧做成了“剧中剧”的风未麻舍身表演被他人强暴这一镜头为例，在激烈的

格。今敏利用这一叙事方式将这部《未麻的部屋》拍摄中，这也是未麻在与自己曾经是歌手的身份告

影片改写成为了两位主人公的结构模式：在网络上别，在短镜头和光线的照耀下，未麻意识开始有些

还存在着一个未麻，但女主人公并不知道这个自己模糊，被光芒围住了的她显然已经成为了其主观意

的存在，网络上存在的她已经是过去的她，在另外识，她很不愿意或者不敢直视自己已经抛弃了歌手

[2]

导演在确一个未麻出现后，产生了一个人的对决。这一身份，从而进入到梦境。上演“Double Bind”

中的强暴戏后，虚拟的未麻在回家路中对未麻进定创意后，由脚本村井先生将故事情节内容改编成

行了讽刺，也正是由虚拟未麻的出现而宣告着歌手为了剧本，他说：在初期定稿时，将其设定成为了惊

偶像身份的未麻已经死亡。在回到家之后，发现浴悚悬疑剧，并以“剧中剧”的手法直接连接到未麻

缸之中的热带鱼死了好多条，热带鱼的死亡在这里的身上。

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好像暗示着未麻精神世界开始混乱，但仅剩的两条未麻相互追逐过程中，直接撞上跟踪狂开着的车，

热带鱼也代表着虚拟的未麻和真实的未麻，无论是画面出现闪白，未麻突然在自己床上被吓醒。经理

哪个未麻，都在更深意义上表现着两个未麻在竞争人麻美拜访，未麻说：“在网站上面的自己或许是真

[3]

生存。的自己。”惠子小姐上前搭着未麻的肩膀说：“幻想

就是幻想，永远也不可能变成现实。”画面直接转未麻并不是日本普通动画中标准的性格，她与

到“Double Bind”，导演此时喊道“Take 2”，未麻日常生活中看到很多年轻人一样，对很多事物都持

第二次从自己床上吓醒，麻美第二次拜访。此时未有大众化的趋向，也没有明确的价值观，很容易受

麻精神有些错乱，她在握着水杯时，由于太用力，到别人的影响，遇到困难也会纠结、选择逃避。未

把手割草龟图片 伤后说到：“这些肯定都是假的。”在下面的麻在“Double Bind”剧中剧所扮演的高仓阳子被卷

“Double Bind”中两位主角在谈论用幻想杀人这一入到杀人事件之后，所遭遇的挫折让未麻产生了同

事件，在年度工作计划模板 梦境之中的摄影师村野乔装成为披萨员，样的幻觉。在“Double Bind”这部剧中未麻的第一

被未麻所杀死。导演在此处喊“Take 3”，未麻第三句台词是“你到底是谁？”，之后在真实未麻与虚拟

次从自己的床上被吓醒，接着电话响起，是田所先未麻矛盾中反反复复地强调。这句对白在剧中一共

生打来的，他说现实中的村野被人杀死了，而未麻出现了13次，这种反复强调既从某个层面上突出了

此时在房间的衣柜之中找到带着血迹的披萨员服未麻对自身的迷惑，也为今敏从剧情内容和人物角

装，未麻已经完全混淆了现实中的自己和演员的自色上考虑而引发了新的创意，也正由于这一新的创

己。惠利在为未麻看病时说：她患上了人格分裂症，意，才让整部动画影片具有丰富的趣味性。

她将自己幻想成为了剧中人物。

“剧中剧”结构，始终在重复着未麻在自己床

上被惊醒的场景，蕴含着深意的对白，同时导演在

拍摄过程中所喊出的几句控制语，这些再加上今敏

娴熟的运用镜头法，从而建构出一个梦境与真实混

淆不清的世界。

四、 心理错觉引发现实与梦境的审美效果

描绘现实和梦境也是今敏的创作风格之一。利

用“剧中剧”这一手法讲述各种故事，通过剪辑镜头

的方法而创造出现实与梦境相互交错的心理错觉。

什么是现实，什么是梦境，每一个看过这部影片的人

都会有这样的疑问。尤其是在影片之中未麻说了一

句“我才是真正的未麻啊”，她是在暗示着影片并没

有结束，还是向观众表示哪饮食健康 个才是真正的未麻，这总而言之，虚幻与现实之间的差异成为了今敏

些也都是观众心理的疑问，但也正因为观众会出现留给了观众的话题。但是，影片之中所想要真正传

这些疑问，才会继续关注后面的剧情，从而将这些达的是，在人的一生中何时才能找到真正的自己这

疑问逐一消除。是谁也没有办法估计的。如果一旦毁坏了自己现有

稳定、有序的日常生活在时间的快速发展下，慢的价值观，那么肯定会陷入到混乱的状态中，必须

慢的出现混咸菜炒肉丝 乱和崩坏，导演希望引导着观众体验到要重新塑造自己，成为另外一个自己，在这个过程

晕眩的感觉。在剧中剧与现实社会突然间置换的场中，不停的成长，不停的进步，也正如像女主人公未

景，也使现实错觉随着影片情节内容的发展而随之麻一样，能够真正找到自我价值并且能够实现它，

发展。在电台时，未麻突然发现虚拟的自己，在两个这才是每个人成长的关键。

结语

参考文献：

[1]季雪雯.浅析动画导演今敏的创作特色[J].艺术与设计(理论),2013(8)：74-76.

[2]刘菁.论今敏动画的研究价值[J].艺术科技,2013(2)：19-21.

[3]养员.动画大师 今敏的造梦人生[J].电影世界,2010(10)：89-92.

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