二胡换把的分解动作（二胡换把练习要领讲解）

⼆胡换把的分解动作（⼆胡换把练习要领讲解）

⼆胡换把姿势与换把的动作：左⼿各部位(臂、肘、腕、虎⼝及⼿指)在换把中坚持松懈天然，虎⼝不可挟紧琴杆。在技

术性的换把中⼀定要“轻滑、快换、按时”，要防⽌⼿指的急冲。别的，在换把前拇指不宜先⾏。

1.“技术性”烤黑鱼 的换把中，虎⼝应轻贴琴杆，换把时擦杆⽽⾏。当带有滑⾳的换把时(“表情性”的换把)，虎⼝与琴杆之间有⼀

定压⼒的改变，但仍不能紧捏琴杆。

2.慢速换把中的动作--左臂带动⼿腕，再由⼿腕带动⼿指进⾏换把，这与右⼿的运⼸原理相同，也就是左⼿指的动作是

被迫的。深⼊分析这种动作的要点是换把由8岁儿童绕口令 臂、肘、腕去完成，⽽⼿指则专⼼于正确地按指，这种分⼯和协作⼗分有利

于换把的正确到位和换把的灵活流通，并可使琴⾝坚持根本的臭鼻症 稳定。详细图⽰见下述榜⾸栏中。

3.快速换把的动作--左臂、腕、⼿根本上是整体的动作，即由臂关节为主的动作带动左⼿⼀步到位，以确保⼿型的稳

定、换把的精确性。不需要腕过⼤的剩余的动作，⼿指(被迫的)动作也不太明显。

4.近间隔(如半⾳间距)的换把，常以⼿的动作为主，有时只⽤⼿指的弹性去代替换把。

5.⼀般选择在节奏的强拍上进⾏换把，别的，换把前的那个⾳要正确地奏清楚，时胰腺炎的症状是什么 值也不儿童汽车安全座椅 能缩短。在右⼿运⼸⽅⾯，要

确保按指和运⼸的同步⼀致，正确的⼸段分配等。

⼀、⼆胡慢速换把中左⼿⼿型的直观判断办法

1.上⾏换把过程中(如上图所⽰，从低把向⾼把位进⾏换把)，左⼿腕由稍凸的姿势逐渐地转向平直或稍内凹的状况。⽽

下⾏换把过程中(从⾼把向低把)，⼿腕的姿势从⾼把位根本平持的状况逐渐地向上凸出的状况。注：不管售房广告 上⾏或下⾏换

把，当换把到位后应使⼿腕康复⾄正常的、松驰的运指状况(稍凸状况)及正确的触弦视点。

2.上⾏换把时左⼿指有被⼿腕向下推进的感觉，⽽下⾏换把时左⼿有被臂和⼿腕向上拖动的感觉。因此，上⾏和下⾏的

换把过程中，按指的各关节的弧度不⼀样，改变也有所区别(上⾏时关节渐变弯，下⾏时关节渐变平)。注：不管上⾏或

下⾏换把，当换把到位后应使按指的弧度康复⾄正常的、松驰的曲折姿势，并应敏捷康复合适的按指压⼒。

3.随着把位的上升，1-4指的间距应逐渐减⼩，反之逐渐增⼤。

注：当换把的速度加速，尤其是换把的间隔较短时，换把中相应姿势的改变不⼤。虽然在慢速和快速换把中的动作有所

区别，但相应动作相相似，即都应遵循上述的根本原则。

⼆、⼆胡在换把中应引进“导指”的概念

为了在换把中能顺利地进⾏，在换把中应引进“导指”和“媒介⾳”，这是把握换把正确到位的必经途径。

上图⽰意的是按“3 67”三个⾳，其中“67”两个⾳是在第三把位。图中⾷指是“导指”，“5”⾳是“媒介⾳”，换把是先由⾷指

从“3”引导(虚滑)⾄“5”，再按下“67”两个⾳。在实琴上初练时，可由⾷指滑⾏到“5”，并应能听到“5”这个⾳，等了解后可采

⽤“虚滑”(移指)的⼿法，以削弱或去除这个“媒介⾳”。要明确这时⾷指是“引导指”，中指是“到达指”(因换把的意图是中指

能按上“6”⾳)。

上图按“3 67”是个特例，它属于“异指换把”。有关“导指”及“媒介⾳”更详细的内容可参见“导指、⾸滑指、尾滑指”页⾯。

注：

1、⼆胡的换把技巧在演奏中可以分为“技术性”和“表情性”两种。关于不需要滑⾳的换把，则要尽量削减“媒介⾳”痕迹的

存在。⼀般在慢速的换把中要表达情感时就需要滑⾳的存在。

2、“媒介⾳”不能过度地引⽤，且不要占⽤本⾳的时值，也不能以“跳”的办法去削减“媒介⾳”。“媒介⾳”有不同处理⽅法，

应从多⽅⾯学习换把“媒介⾳”的正确运⽤。

3、⼀般是学会了“滑指换把”及把握了精确的换把动作后，可进⼀步学习“移指换把”。在“移指换把”⽅法中也有很多的技

巧，如缩短“移指”的间隔、在半⾳联系处换把等等，以更好地削减滑⾳的存在。

三、⼆胡换把中，框架和指型的变化

要确保换把中的⾳准，不仅要求在换把进程中⼿、⼿腕、⼿臂和肩膀的协调⼀致，并且也要求注意四度结构及指型的改

变。在换把进程进⾏中就应迅速、及时地完成新把位所需的四指结构及⼿指的指型，以⽅便在新把位中的按指。在换把

中，要培养新把位结构的巨细感、指型的距离感及明确新把位即将要按指的指序等问题。在指型的变换中，换把前后半

⾳位置的改变是最重要的。

上图是F⼤调外弦上的换把，第⼀把位的指型为“222”；当换把⾄第⼆把位，⼿指的指型则变为“221”；当换把⾄第三把

位，⼿指的指型则变为“212”...从图中能够看一什么花灯 出，在上⾏换把中四指的结构是逐渐缩⼩的。

注：在少数场合下，换把中指型的转换不太有必要，如某个⼿指重复的上下换把或时间短的换把等情况。

四、⼆胡传统把位的“切把法”

在⼆胡的“传统把位”上皆分为五把(上把、中把、下把、次下把、最下把)。这种成功教育 以“Do(1)”⾳或“So(5)”⾳作为把位起点⾳

的分把⽅法长处是容易回忆，⾳准也容易操控，即便换把的跨度较⼤(如跳把)，换把前后对⾳的操控也容易实现，初学

者常藏传佛教密宗 采⽤这种⼿法学习换把。

上图显⽰的是两个调性的“切把”状况：

1.D调--当⾷指按在“”⾳时，这是传统把位中的“中把位”，上图是外弦上的状况。在实琴上，⾷指是“切”在“4”的⾳位上。

2.F调--⾷指分别“切”在F调的“5”(中把位)及“”(下把位)上。

注：左⼿切弦的⼿形(姿势、⼿型、指型)应规范，四个⼿指顺着⾳位⽅向摆放，四个⼿指坚持弯曲的状况(⼩指最好微弯

曲)，虎⼝不应紧夹琴杆。

⼆胡换把的四个练习⽅法就给⼤家讲解到这⾥，也给⼤家强调了⼀些初学者常⽤的换把⼿法，总的来说，不管是⼆胡技

巧如何，只要你对换把这块感觉⾃⼰掌握并不是特别理想，那么你不妨可以根炒鸡做法 据今天所学的内容回顾⼀下⾃⼰的⽅法，

有则改之⽆则加勉，最后⼆胡教程⽼师希望⼤家的演奏⽔准可以越来越好。