「中国人的传统服饰」

中国人的传统服饰分为中式服装和西式服装两大类。中式服装、西式服装经数千年的历史

积淀，形成了各具特色的风貌和体系,在式样、外形、结构、局部特征、装饰、色彩、图案、

审美文化方面均不相同，有其鲜明的民族性和地域性。ﻫ ﻫ 一、式样

中国传统服饰的主体形式是前开型的大襟和对襟式样。前开衣最早起源于中国，形

成于黄帝时代。中国传统服饰有两种基本形制，即上衣下裳制和衣裳连属制,两种形制在中

国几千年的历史中交叉使用，相容并蓄。女子穿上衣下裳式样的较多,男子多穿上下连属的

袍衫。

西洋服装在样式上有一个演变过程，古希腊的服装是披裹式,古罗马到中世纪,服装的式

样以披裹式的非成型类衣和前开式的半成型类衣为主。公元四世纪，日尔曼民族南下，日尔

曼民族的四肢分离的体形型服装逐渐渗入到欧洲服装的基本样式中,从13世纪开始至今，体

形型服装逐渐占据了主体地位，其基本形制是男子上衣下裤,女子为上下连属的裙装。

二、外形特征ﻫ

中国传统服饰的外形强调纵向感觉,自衣领部位开始自然下垂，不夸张肩部,常用下垂

的线条、过手的长袖、筒形的袍裙、纵向的装饰等手法,使着装人体显得修长，特别是使四

肢有拔长感。亚洲许多国家的服装都有类似特点。ﻫ

清代服装相对来说是比较肥大的，袖口、下摆都有向外扩张之势。然而，清代妇女那

高高的旗髻和几寸高的花盆底鞋,加上垂至脚面的旗袍,使旗人比历代妇女都显得修长。

服装外形的修长感是对东方人较为矮小的身材之弥补,在感官上产生视错觉,在比例上

达到完美、和谐。自然修长的服式使男性显得清秀,使女性显得窈窕。同时,平顺的服装外形

与中国人脸部较柔和的轮廓线条相称。

ﻫ 西洋古典服装的外形强调横向感觉，常采用横向扩张的肩部轮廓、各种硬领、轮

状领、膨胀的袖型、庞大的裙撑、重叠的花边和花朵以及浆过的纱料和各部位的衬垫,使服

装线条产生夸张和向外放射的效果。ﻫ

西洋服装的外形特点与西方人热情奔放的气质、起伏明显的脸部轮廓以及比东方人

高大挺拔的体型相适应。ﻫ ﻫ 三、结构特征

ﻫ 从结added 构特征看，中式服装采用中国传统的平面直线裁剪方法，无论袍、衫、襦、

褂，通常只有袖底缝和侧摆相连的一条结构线，无起肩和袖窿部分,整件衣服可以平铺于地，

结构简单舒展。ﻫ

西方服装采用立体裁剪方法，立体裁剪方法视人体为多面体至少是四面体，细心对待

人体从上到下、从前到后各个方面的凸凹起伏关系,利用打褶和省道处理等服装工艺手段,

最终取得与三维人体相吻合的具有立体效果的服装。ﻫ ﻫ 有人说中式服装像平面的

绘画，西洋服装像立体的雕塑,这种感觉大体是对的。中式服装表现两维效果,忽视侧面结构

设计。西式服装强调三维效果,适合人体结构特点并适应人体运动规律,既合体又实用，因此,

受到世界各国人们的普遍青睐。

ﻫ 四、局部结构特点ﻫ

从服装的局部特点看，中式服装的斜交领、对开V领、直立领、衣服下摆两侧开衩、

清代箭袍式的前后左右开四衩,以及衣服的对襟、大襟、一字襟、琵琶襟等,都是有东方特色

的局部细节，常被设计师用作表现中国服装趣味的处理手法,其中中式立领和衣服下摆两侧

开衩更为典型。ﻫ ﻫ 西洋服装的袒领和轮状褶领(像扇面一样环绕脖颈)运用较为广泛,

轮状褶领连续的褶裥是用布料上浆后熨烫成形,有时需用细金属丝做支撑。服装造型喜用填

充物衬垫或支撑,如垫肩、垫胸、垫袖、垫臀、裙撑等。由于西式服装不是连袖而是装袖,

所以肩饰造型多样。袖子款式变化很多，如半腿袖、主教袖等。

ﻫ 五、装饰

从装饰特点看，由于中式服装是平面直线裁剪，表现二维效果,所以装饰也以二维效

果为主,强调平面装饰。装饰手段是中国传统的镶、嵌、滚、盘、绣几大工艺。这些工艺的

巧妙运用，使中式服装虽造型简练，但纹样色彩斑斓,美不胜收。

ﻫ 刺绣用于服装历史久远，发展到后来，甚至“衣必锦绣”。运用平面刺绣方法装

饰服装表面空间,是中式服装设计的惯用手法,沿用至今。尤其是精妙绝伦的刺绣工艺与丝绸

面料配合，使服装充满东方风韵,令人赞叹不已。ﻫ

除刺绣外,镶、滚工艺在中式服装上运用也很多。例如清末,市井流行在衣缘处镶、滚

装饰，女子衣缘越来越阔，从三镶三滚，五镶五滚，发展到“十八镶滚”。

ﻫ 西洋服装是立体构成设计，表现三维效果，所以装饰与整体结构造型相对应，

强调立体感和空间感，装饰手段是借助各种立体物如穗饰花结、荷叶边、金银丝带、褶裥、

切口等点缀服装表面。最初，花朵、花边等只是少量装饰服装表面,丰富表面效果。到了罗

可可时期，某些礼服竟是用立体花堆砌而成。ﻫ

西洋服装采用立体装饰有其精采之处：一是立体装饰与立体结构造型相呼应,天然谐

调;二是装饰效果符合审美心理,因为凡是平铺直叙、一览无余的表面，容易引起人的单调感

觉,而层次丰富、虚实搭配、重叠穿插的表面空间有耐人寻味的效果,易于激起观赏美感。

ﻫ 六、面料、色彩和图案

从服装面料看，中国最早使用的纺织品是葛布、苎麻布和大麻布。葛布是葛藤的茎

皮纤维加工制成的。苎麻是我国特有的植物,欧洲人称之为“中国草”，大麻被称之为“汉麻”。

中国享誉世界的服装面料是丝绸。养蚕、缫丝、织绸是我国先民对世界纺织服装发展作出的

杰出贡献。中国人穿棉布较晚，棉花是从印度引进的，到元明之时,棉布才成为人们普遍穿

着的衣料。ﻫ

从服装色彩看,在上古时代,黑色被中国的先人认为是支配万物的天帝色彩，夏、商、

周时天子的冕服为黑色。后来,随着封建集权专制的发餐馆用英语怎么说 展，人们把对天神(黑色)的崇拜转向

对大地(黄色)的崇拜,所以形成了“黄为贵”的传统观念。黄色成为帝王的专用色,隐喻着统

治者至高无上的地位。ﻫ ﻫ 传统服饰色彩受阴阳五行影响，有青、红、黑、白、黄

五色之说。青、红、黑、白、黄色被视为正色,其余颜色则为间色，正色在大多数朝代为上

等社会专用，表示高贵。在民间,正色是人们衣着配色所喜爱和追求的颜色。ﻫ

从配色方法看,高艳度、强对比是中国传统的配色方法。强烈的对比色在金、银、黑、

白等中性色的缓冲配合下,使服装洋溢着富丽堂皇、浑朴大方的气氛。

ﻫ 中国民间对蓝色有传统喜爱,如蓝印花布、靛蓝蜡染布等。蓝色与黄种人的肤

色相配,容易谐调,可产生柔和的色对比效果。ﻫ

中式传统服饰的图案纹样丰富多采，有飞禽走兽、四季花卉、山峦亭阁、几何纹样

等,抽象、具象、夸张、写实等风格俱全，图案纹样不仅精美,而且具有丰富的内涵。

中式耳朵大有福吗 服财务基础知识入门 装喜好运用图案表示吉祥的祝愿。从古至今,从高贵的绸缎到民间的印花布,

吉祥纹样运用极为广泛。如龙凤呈祥、龙飞凤舞、九龙戏珠、蜥龙闹灵芝等纹图,不仅隐喻

着图腾崇拜,而且抒发着“龙的传人”的情感。像鹤鹿同春、喜鹊登梅、凤穿牡丹、团鹤仙

寿、福禄寿喜、连年有余、吉祥八宝等图案,反映了人民对美满生活的希望。另外,官服的图

案重视标识作用,明清文官为飞禽图案,武官为走兽图案。皇帝的龙袍象征真龙天子，龙袍上

的十二章纹图案各有寓意：“日、月、星”取其照临；“山”取其稳重；“华虫”取其文丽；

“火”取其光明；“藻”取其洁净；“粉米”取其滋养；“宗彝”取其忠孝;“黼”取其决断;

“黻”取其明辨。ﻫ

西洋服装的面料、色彩、图案的运用同东方传统存在差距。ﻫ ﻫ 古希腊、古

罗马的服装面料主要是半毛织物和亚麻布。古希腊人喜爱白色，古罗马服饰最流行的色彩是

白色和紫色,紫色象征高贵,白色象征纯洁、正直。一般庶民衣服是羊毛、亚麻天然的原色,

很朴素。

ﻫ 中世纪西方已有了许多名贵的面料，除东方丝绸、锦缎之外,还有天鹅绒、高级

毛料、北欧的珍贵裘皮等。当时哥特式教堂中彩色玻璃窗被装饰得辉煌灿烂,引导人们追求

天堂的色彩，因此服饰上充满宗教气氛的色彩被人们向往。

ﻫ 欧洲文艺复兴以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮的色彩受到人们欢迎,织锦

缎和天鹅绒中还织进了闪闪发光的金银丝线。法国人特别喜欢丁香色和蔷薇色，也很迷恋含

蓄的天蓝和圣洁的白色。西班牙人崇尚高雅的决定造句 玫瑰红和银灰色调。在英国，黑色被认为是神

秘、高贵的色彩，特别是黑缎子和黑天鹅绒常是贵妇的首选。迷人的黑色衬着白种女性白皙

的肤色，非常炫目。ﻫ ﻫ 西欧传统服饰上的图案随着历史的变迁而不断变化。古代

多流行花草纹样，意大利文艺复兴时期流行华丽的花卉图案,法国路易十五时期，受罗可可

装饰风格的影响，流行表现S形或涡旋形的藤草和轻淡柔和的庭园花草纹样。近代，有影响

的流行图案花样有野兽派的杜飞花样，以星系、宇宙为主题的迪斯科花样,利用几何错视原

理设计的欧普图案,用计算机设计的电子图案等。

七、审美文化ﻫ

东西方服装审美文化存在很多不同点。ﻫ ﻫ 西方文化起源于海洋文明，文化本

能比较开放，易于融合外域服装文化。ﻫ ﻫ 中国文化起源于大陆文明，文化本能比较

封闭，在服装上具有固执的“原体”意识，传统服饰形制几千年来地位稳定，吸收异域服装

相对困难。ﻫ

西方文化善于表现矛盾、冲突,在服装构成上强调刺激、极端的形式,以突出个性为

荣。ﻫ

中国文化是和谐文化,强调均衡、对称、统一的服装造型方法,以规矩、平稳为最美。

西方文化是一种明喻文化，重视造型、线条、图案、色彩本身的客观化美感,以视觉舒

适为第一。

ﻫ 中国文化是一种隐喻文化,艺术偏重抒情性，追求服装构成要素的精神寓意和文

化品位。

ﻫ 北京故宫资料 西方文化崇尚人体美,重视展示人体的性差异，不忌讳表现性感。古典模式是

表现女性的第二性征，如露颈、露肩、露背、半胸，以紧缩腰围和垫臀来表现女性胴体曲线。

现代模式是以简约的形式表现人体的自然身形,以短露和紧身为现代时髦。

中国文化漠视“性”的存在,服装不表现人体曲线，不具备感官刺激要素,宽衣博带，

遮掩人体，表现的是一种庄重、含蓄之美。ﻫ

中式传统服饰的美学特点，反映了中华民族的审美心态和文化征貌。中国人受儒道互

补的美学思想影响，重视情理结合，以理节情，追求闲适、平淡、中庸，追求超出形体的精

神意蕴。中式女装严密包裹人体，使人难窥其详,增加了神秘感。中式男装严整修长，洋溢

着中和之美。皇帝的礼服，宽博繁复，辉煌壮观。皇帝的礼服不仅是权力的象征,也是中国

人审美观的表现。