《聊斋志异》艺术特色

《聊斋志异》艺术特色

《聊斋志异》在艺术上的主要特色是想像丰富、构思奇妙、情节曲折、境界

瑰丽。鲁迅《中国小说史略》说它“用传奇法，而以志怪”，指出了《聊斋志异》

独种植桂花树 特的艺术风格。

《聊斋志异》的基本样式，就是历史传记和“传奇”的结合。书中有190

余篇作品，篇末缀有“异史氏”评语，类似《史记》中的“太史公曰”。从体裁

看，《聊斋志异》大部分作品有完整的故事、曲折的情节和鲜明的人物形象，具

备短篇小说的体制。有一部分作品则篇幅短小、记述简略，仍保留着魏晋“残丛

小语”的形式，如《蛙曲》《鼠戏》《刘亮采》《狐入瓶》《斫蟒》等。小部分记述

作者自身见闻的作品，又像随笔杂录，具有素描的性质。

《聊斋志异》塑造了一系列令人难忘的人物形象，大都栩栩如生，具有鲜明

的性格特征。比如同是狐狸幻化的女性，婴宁天真烂漫，憨态可掬（《婴宁》）；

小翠顽皮善谑，喜开玩笑（《小翠》）；青凤温柔拘谨，情意缠绵（《青凤》）。同是

鬼女，聂小倩“绰约可爱”，被胁迷人却又心地善良（《聂小倩》）；林四娘“意绪

风流”，喜诗善歌而心境凄苦（《林四娘》）；连琐“瘦怯凝寒”，多情善感（《连琐》）；

小谢活泼调皮，乐不知愁（《小谢》）；李女羞涩怯弱，感情笃厚（《莲香》）。同是

妓女，鸦头激烈拗执（《鸦头》）；瑞云蕴藉斯文（《瑞云》）。又如同是痴情的青年

男子，孙子楚为人迂讷（《阿宝》）；乔生心意真诚（《连城》）；耿去病“狂放不羁”

（《青凤》）；安幼舆“挥霍好义”（《花姑子》），也都“人各面目”，很少雷同。

《聊斋志异》描写人物的手法多种多样。作者常把人的性格同花妖狐魅等原

型的特征完美地结合起来，“使花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类，而

又偶见鹘突，知复非人”（《中国小说史略》）。如《红玉》中的狐女红玉，为冯相

如谋聘佳偶，哺育子女，重振家业，与常人无异；但她飘忽无定，来去自由，却

表现了非人的特征。又如《绿衣人》中由蜂幻化的女子，“绿衣长裙，婉妙无比”；

唱起曲来，“声细如蝇”，“宛转滑烈”；遇难被救后，又“徐登砚池，自以身投墨

汁，出伏几上。走作‘谢’字”。真是“写色写声，写形写神，俱从蜂曲曲绘出……

短篇中具赋物之妙”（但明伦评）。其他如葛巾是牡丹花妖，写她“异香竟体”（《葛

巾》）；花姑子是香獐精，写她“气息肌肤，无处不香”（《花姑子》）；阿英是鹦鹉

精，写她“娇婉善言”（《阿英》）；白秋练是鱼精，便写她每食必加少许湖水的习

惯（《白秋练》）；阿纤是鼠精，写她善于积粟治家（《阿纤》）；俞士忱是蠹鱼精，

写他读书“最慧，目下十行”（《素秋》）；苗生是虎精，写他性情粗豪，长啸一声，

“山谷响应”（《苗生》）。这些铺叙和点染，既写出了狐魅花妖原有的物性，又赋

予它们以人的面貌和性格。明末志怪群书，大抵简略，荒诞不经，《聊斋志异》

则能于奇谲之外，示以平常，表现出独到之处。

《聊斋斑斓的反义词 志异》善于通过心理描写加标点符号 和细节点染来刻画人物性格。《青凤》写青

凤热烈追求爱情而又羞涩胆怯的心理，惟妙惟肖。她初见耿生时，“辄俯其首”，

再见时，“骇而却退，遽阖双扉”；当她与耿生私会被叔父撞见时，则“俯首倚床，

拈带不语”；被叔父诃诟时，便“低头急去”，“嘤嘤啜泣”；遇难被耿生救出后，

又“依依哀啼，阘耳戢首”；这些描写，细腻真实，收到很好的艺术效果。此外，

如《辛十四娘》写辛十四娘初见冯生时的羞缩不安、《王桂菴》写芸娘被王桂菴

逗引时的矜持端庄、《湘裙》写湘裙追求尚仲时的主动大胆，都很生动。

《聊斋志异》还常常运用环境气氛的渲染，以烘托人物性格，传达人物情绪。

如《婴宁》用杂花生树的山村、桃柳夹墙的茅屋、豆棚花架的庭院，来映衬婴宁

的纯真爽朗；《连琐》用古墓白杨、凄风荒草的旷野景象，来烘托连琐的幽情苦

绪；《王桂菴》用夜色昏蒙、星点满司汤达简介 江的江中夜景来渲染王桂菴妻子投江后的悔

恨、悲恸和冷清；《公孙九娘》用“坟兆万接，迷目榛荒，鬼火狐鸣”的凄惨境

况，来表现公孙九娘的沉冤遗恨；《天宫》用叠阁曲廊、绣帐香衾的居处陈设，

来显示女主人那高贵而又空虚、腐朽的灵魂；《晚霞》用龙宫花飞蝶舞、燕语莺

歌的旖旎风光，来反衬阿端和晚霞的幽囚生活和痛苦心情等等，都落笔不多，而

情景逼真，对刻画人物起了很好的作用。

冯镇峦《读聊斋杂说》称《聊斋志异》为“史家列传体”，但它记人叙事“似

幻似真”，“铺排安放，变化不测”，很注意故事情节的曲折有致，引人入胜，而

避免攻坚摭实，平铺直叙。这是《聊斋志异》在艺术结构上的很大特色。如《葛

巾》写常大用和葛巾相爱，从花园邂逅到书斋欢会，纵横诡变，反复离奇，中间

就经过许多曲折。又如《促织》紧紧围绕蟋蟀的得失来安排故事，写主人公成名

由悲而喜，喜极生悲，悲辍复喜，故事逶迤推进，读者的心弦也随之忽张忽弛。

再如《胭脂》写一桩人命案件从酿因到破获的过程，人物不多，也没有神奇色彩，

但整个故事情节的发展，波澜起伏，高潮迭出，冤外有冤，错中有错，戏剧性很

强。此外，如《宦娘》写温生与宦娘、良工的爱情纠葛，时隐时西安旅游必去十大景点 显，一转三回；

《西湖主》写陈生因祸得福，与西湖主结为良缘的经过，几起几落，委曲宛转；

《张鸿渐》写张鸿渐几番磨难，流离坎坷数十年，波折迭起，变化多端等等，这

些故事，情节都很曲折离奇，扣人心弦，能够紧紧吸引住读者。《聊斋志异》虽

然情节曲折多变，但它叙次周密、脉络贯通，因此显得结构十分谨严。

《聊斋志异》的想像是很丰富和惊人的。它谈鬼说狐，写仙描神，百幻并作，

无奇不有吉林财经大学是一本还是二本 ，展示出一个个神奇瑰丽的迷人境界。如《翩翩》里的仙女，同丈夫吃

着落叶变成的鸡鱼，穿着芭蕉和白云做的衣裳，诡异离奇，驰想天外；但他们“不

羡贵官”“不羡绮纨”，只愿有“佳儿”“佳妇”的生活愿望，则可近可亲。又如

《巩仙》中巩道人的“袖里乾坤”，虚无缥缈，怪奇荒幻；但里面“有天地，有

日月，可以娶妻生子，而又无催科之苦，人事之烦”，则又幻迹人区，寄托着作

者的悲愤感慨。至于书中红莲能变成美女（《荷花三娘子》）、裙子可当做帆船（《粉

蝶》）、襟袖间会飞出“五色花朵”（《晚霞》）、天空能飘落彩船（《彭海秋》）、诵

诗可以治病（《白秋练》）等的描写，更俯拾皆是。这些想像，大大增强了故事情

节的感染力。

《聊斋三岁宝宝发烧 志异》的语言很有特色。作者创造性地运用了古代的文学语言，同时

又大量提炼和融会进了当时的方言俗语，从而形成了一种既典雅工丽而又生动活

泼的语言风格。无论是抒情写景，还是叙事状物，都绘声绘色，多彩多姿，曲尽

形态，词汇异常丰富。有时还在单行奇句中，间用骈词俪语，句法富于变化。人

物语言雅中有俗，俗中见雅，雅俗结合，更生动活脱，谐谑有趣。如《邵女》中

媒婆的声口，《刘姓》中恶霸的流氓腔调，《小翠》中姑娘们斗嘴的神态，《阎王》

中村妇的口吻，都写得神采飞扬，声口如闻。尤其是《翩翩》中翩翩和花城娘子

的一段对话，把古语典故和俚语方言熔铸一起，运用自如，不着痕迹。此外如《仙

人岛》《狐梦》《狐谐》《聂小倩》等篇，人物的对话也颇多传神之笔。不过，有

时用典过多，失之古奥，也增加了读者的困难。至于书中短篇，文字虽不似长篇

出色，然叙事简净，用笔明雅，清新可读者亦复不少。如《骂鸭》《狼三则》《沂

水秀才》《牧》《农妇》等。