飞越老人院电影观后感

飞越老人院电影观后感

飞越老人院电影观后感【篇1】

第六代导演里，张杨算是上道的，不像娄烨那些人1条路走到黑，从《感情

麻辣烫》开始，虽然拍的不是主旋律影片，但总是歌颂这完美的世间，《飞越老

人院》也同样如此，延续了《洗澡》、《向日葵》的父子情，捎带手传达了些煽

煽的亲情观，即便院长在车上说的段子跟老葛在草原上说的段子与整个片子其实

没啥联系，疑似出自《读者》。结尾吴天明说的那一席话更让人一度无语，之后

浑身酥麻，鸡皮疙瘩丛生。虽然海边日出的意像很美，虽然太阳公公很催人奋进，

虽然一切的一切都正确的一塌糊涂。

《桃姐》的票房口碑双赢好像带动了老人题材的热销，与许鞍华相比，张杨

这一次是用力过度了(其实他没有一次不用力过度)。那边厢叶德娴镇定自若，举

重若轻，所有的功力都花在了做减法上，能不说就不说，能少说就不多说，全靠

动作、眼神、表情来带;这边厢，吴天明的一番真情告白却让人不由自主想到他

当年的《没有航标的河流》，除了彼时的导演变成了此时的主演，整个基调基本

没什么变化，反正就是在说，看，我都这样了，我都交代了，我做的这一切都有

依据了都有动机了，我是伟大的，你们感动吧?

确实很感动，但让我感动的并不是这个故事，而是这一批老戏骨，许怀山、

牛犇、仲星火、黄素影、田华、刘江，老一辈的演员们除了不会喘气的和卧床不

起的几乎全来了。老人院的老人们住在关山老人院，一见之下，便感觉这跟《关

山飞渡》是不是有些联系，牛犇“飞来飞去”的台词差不多印证了这一点。院长

也不像《飞越疯人院》中的护士长一般凶神恶煞，大概是因了老人们慈眉善目，

乐天知命，不像疯人院中的一干人等兴风作浪搅得天下不宁。刘江出场就来了一

个标签化台词“高，实在是高”，斯琴高娃也回复蒙古族正身，载歌载舞，没一

句废话。老演员们的戏确好，只是这片貌似忽略了主要受众群，让此刻把看电影

当时尚当风潮的年轻人们买票看一堆从来不认识的老人们演戏，实在是难为他们

了，小情侣们在老人们的卖力演出之前能打得起啵吗?既然打不了啵，咱去电影

院干嘛呢?

《飞跃老人院》对老人题材的尝试，无疑是个性让人尊敬的，但是在处理上，

则显得与现实脱节太多，除了企业家重阳节看望老人把钱露在红包外面的一幕，

除了对当前房价现象的一些隔靴搔痒式的评价。其他便如同密闭空间中导演与老

人们一齐自娱自乐的游戏，不接地气，虚无的浪漫泛滥，对现实中老龄化现象的

关照明显不足，只看到公路上天朗气清万马奔腾，所有人都是鲜花般的脸蛋，都

是天使般的好人，别说坏人，连一个自私自利的都没有，顿时让人爱上这个世界，

人间自有真情在，他人瓦房我的家。

想起之前看过的一个大众银行的广告，梦骑士，台湾的几个老人骑着摩托环

岛旅行的故事，不到两分钟的视频配上久石让的音乐，让人看到飙泪。在我看来，

电影的一百多分钟真比不上广告的两分钟，老人们也曾是年轻人，老人们自我也

有故事，真正的让人感动的不是老人们为儿女做过什么，这些不用说，大家都知

道，那情感都藏在心里，每个人的经历都比电影中描述得更加跌宕起伏，催人泪

下。让咱们动容的，就应是老人们是如何把自我的梦想一以贯之，至死不渝，不

为任何人，只为自我，这与年龄大小，也许并未有太大的关联。能够像坐轮椅的

老人一样，真真切切，心无旁骛，不为任何理由地去完成一件让自我的愉悦的事，

不是挺好的嘛。

电影只值得上两颗星，剩下三颗，给所有的老人。

飞越老人院电影观后感【篇2】

人生是对称的，就如同老葛讲的麻雀的故事，父亲能对孩提孜孜不倦的说着

“这是麻雀”，但儿子却只会不耐烦的对老父说着“这是麻胃烧心的原因 雀”而扬长而去。豆

蔻对应的是耄耋，他们都有梦想，都有着冲动，只但是前者受着学校的禁锢，后

者受着老人院的束缚，老葛和老周等老人能够开着一辆破公交车去追梦，且是瞒

着院长和家属的“私奔”，直到院长追上了他们成为了“公奔”的“同谋”。

其实每个老年人的心里都藏着一个未尽的梦，比如老周想去参加比赛想去海

边，只但是身边的人明白不了老人的梦，而老人的子女的梦就是让老人们安稳的

坐在老人院里的躺椅上晒太阳。咱们不必把老人院想成是“老人怨”，这个老年

人的小天地里未必有他们子女想象的那么的冷漠和孤寂，那里有的老人喝牛奶、

有的老人喝啤酒、有的老人是木匠、有的老人会绣花，那里就害怕做某事英文 是老人院外面的世

界的投影，只但是影子的颜色始终是黑白的，因此老人们想让人生的最后几站五

彩起来。

公路飚车、河边野餐、蒙古包里尽情歌舞，老人从来不缺年轻人的浪漫，都

说人生就像是一场旅游，你读中学的时候暑假时的旅游会担心下个学期的成绩、

你大学毕业的旅游会惦念尽快找到工作、你结婚后的旅游会挂念客户的订单会不

会跑掉，你单位里的旅游会心系孩子是不是听话，唯有当你年老体衰之时的旅游

是无拘无束、心无旁骛的旅游。

有些人之间千言万语仍然咫尺天涯，而父子之间其实无声胜有声。老葛和儿

子间没有好好交流解释，当他们彼此想说话之时，往往会被对方误解，但是当他

们真正的远程电话时，无用说什么比说什么都强。

追梦，向来是没有年龄的限制，只但是对于年轻人而言，梦想显得豪华奢侈;

而对于老年人而言，追显得弥足珍重。年轻人没有老过，老年人是从年轻过来的，

注定了老年人的睿智和敏锐，但同时他们的躯体是笨拙和脆弱，有些老人的子女

恨不得变成一台榨汁机，将本已干瘪的水果榨尽最后的点滴，有的老人默默承受，

他们自我说服自我，这是为儿女最后的奉献，如果他们的梦仅仅是儿女们靠着自

我这棵苍老的柏树好乘凉，那我无话可说，倘若你的梦不仅仅限于此，那就用自

我不多的水分去滋润自我。

飞越老人院电影观后感【篇3】

影片讲述的是续弦的老伴去世后，老葛在非血缘关系的儿女家处境尴尬，而

跟儿子的关系也始终没有松动。无奈之下，老葛辗转来到关山老人院，寻找当年

同在一个单位的好衬托的近义词 友老周。老周热情开朗，平日里组织这里的老人们参加各种各

样的文体活动。为了实现各自人生最后的价值，这群老伙伴们毅然决定排练节目

去天津参加比赛。可是，衰老与疾病让院长无法下定水体污染的危害 决心开绿灯，而意外的事故

更促使她对老周他们的表演下了禁止令。即便如此，老人们也从未放弃。他们决

定偷偷跑出老人院，寻找生命中纯粹的快乐与意义。

《飞越老人院》用朴实的情感引起无数人的共鸣。面对第一代独生子女逐步

进入而立之年，其父母的养老问题也浮出水面。这是一部让人不能不流泪的电影，

导演用温情风格揭示了我们再也不能回避的比死亡还要残酷的人性问题。

北京大学影视戏剧研究中心组织专家学者研讨首映影片《飞越老人院》，认

为该片以当前社会老龄化问题为艺术焦点，倾诉了老人渴盼自由、渴盼理解的心

灵之声，具有强烈的现实精神和温暖的人性情怀，为电影艺术的社会关怀和社会

问题的艺术化表达提供了一个样本。学者们从社会学角度对影片的思想内容进行

了阐释。指出关心老人的程度体现一个社会的文明程度。当前我国正步入老龄化

社会，但是社区的、家庭的养老服务因为很多现实困难不能尽如人意，需要全社

会的支持。该片充满真情的细节感人至深，很有针对性和社会责任感，能够唤起

全社会对这一问题的关注。

孩子长大成人，有了自己的朋友和爱人，曾经作为自己一片天的父母不知道

从什么时候开始，成为了自己的负担，打着为了他们好的名义，送他们去老人院，

认为有吃有喝有人照顾，便可以心安理得的去过自己自由的人生。我们总是按照

自己的想法以为自己给予父母的已是最好，殊不知，你心中的好，于老人而言，

不过是枷锁，不过是牢笼，不过是你自己的心安理得。 这部电影，更多的可能

像是为我们编制的一个梦，辽阔的草原，奔腾的骏马，宁静的大海和一群在残酷

现实下追梦的老人。我们都会老去，但是，不管是年少还是苍老，我都希望在这

样的梦里驰骋，自有肆意的过完人生的岁月。可是在那之前，请先为了自己父母，

去实现他们的梦!年少轻狂的我们踌躇满志的说出自己的梦想渴望父母的支持的

时候，请不要忘记，问问父母，可有未曾实现的梦。不需要昂贵的礼物，一个电

话，一个拥抱，问一问父母未曾实现的梦想，带父母去看场他们爱看的老电影，

趁着残余的春色，带着父母去感受大自然，亦或者，放下不必要的约会，安心为

父母做一顿晚餐。我们能做的`，其实还有很多，趁着还有机会。

飞越老人院电影观后感【篇4】

当我打开电脑，一部《飞越老人院》的电影吸引了我的眼球，起初我认为又

是像许多电影一样玩穿越，但是穿越时间的隧道去看古代的老人院会是什么样

呢，我怀着好奇的心情看起了这部电影，可是当我看完了这部电影之后，联想到

我自己的父母、身边的亲人、朋友、同事，我的心久久不能平静，我想到了很多

很多。

这部电影主要演的是一群年岁已高的老人们因为各种原因被家人们送到了

老人院，身体的每况愈下和精神上的孤独让他们十分憧憬老人院外面的生活，可

是迫于家人的担心和院长的管束他们不得已一次又一次地放弃自由生活的权利。

直到老金的一次提议，他在老人院里召集身体健康的老人跟他一起去参加《超级

变变变》的节目，当他们设计的节目博得了大家的笑声，他们更加坚定了要到节

目现场去参加表演的信心。商量过后，他们的想法虽然遭到了家属和院长的反对，

老金和其余老人们仍旧决定这一次一定要出去看一看走一走，不想只活在老人院

里。于是大家齐心协力买了一辆大巴，逃脱了老人院保安的管辖，偷偷溜出了老

人院，一路歌唱欢呼，活出了他们想要的激情，脱缰的野马自由地奔跑在大草原

上让我想到了这群老人们真可谓老骥伏枥志在千里，并不是只有年轻人可以活出

自我，老人们也应该比年轻时更热爱生活。

这部电影里的老人们是一个大家眼中的弱势群体，可是他们虽然在生理上不

如从前，心理上却都是一个个独立的个体，他们热爱自由和生活，他们有自己的

烦恼，虽然被忙碌的孩子们冷落在老人院里，

可他们心系子女渴望温馨的家庭生活，渴望化解跟子女们的矛盾。

电影里很多细节的刻画都让我无法控制自己的情绪，常常想起自己的父母

来。让我们这些在喧嚣之间忽略家人的孩子们重新审视自己，主动去呵护和父母

之间无比珍贵的感情。我记得最清楚的一个情节是老葛跟自己的孙子说的那个麻

雀的故事，我想到了自己的父母和孩子，眼睛有些模糊了。老金在参加《超级变

变变》的舞台上被采访的时候说之所以参加节目是为了让在日本的女儿能在电视

上看到自己，没能在海边看到日出的老金终于在老人院里看到了大家特意为他准

备的节目，坚强有爱的他们用自己的身体为老金表演了最美的一次海边日出，谱

写了不老的生命乐章。

其实老人们想要的很简单，孩子们工作之余常回家看看，逢年过节常回家香港足球 团

聚团聚，有时候只要我们一句温暖的话，尊重他们的眼神，不嫌弃他们的态度。

只要我们换位思考，想想自己的孩子再想想自己的父母，只要我们静下心来细细

体味，这一切都是来得及的，不要等到父母头发斑白或远离人世才后悔莫及。让

这部电影给我们一个反思的空间，也给我们敲响警钟，重视跟父母在一起的每一

分每一秒。

飞越老人院电影观后感【篇5】

对于影片中那些70后，80后和90后的老演员们，他们大都是上世纪五六

十年代活跃于中国影坛的老一辈电影艺术家，没想到在半个多世纪之后，又焕发

出了演绎事业的第二春，以与其生理年龄极其不符的活力在银幕上大放异彩，活

力四射，展现出了老年人对于性命的渴望和生活的用心乐观的态度。当银幕中著

名的老艺术家刘江竖起大拇的指，口中称赞：“高!实在是高!”时，不禁勾起人

的无限回忆，让人感慨岁月如梭。

与张杨之前导演的《洗澡》、《向日葵》、《昨日》、《落叶归根》等影片

一样，《飞越老人院》也秉承了张扬之前一贯追求的现实主义的创作路线，关注

老年人的生老病死问题，探讨现代社会中的父子亲情关联。然而，《飞越老人院》

在探讨老年人问题或是父子亲情关联时，并没有刻意的煽情说教，而是从老年人

的角度出发，以一种简单幽默的笔调去表现老年人勇于追逐自由与梦想的生活态

度和紧张父子关联的化解。全片始终萦绕着一种简单活泼的氛围，片中的几位老

演员，俨然是一群长不大的孩子，续写着关于他们的“青春片”。

在空间叙事结构上，影片能够分为前后两个部分。前半段的叙事主要是集中

于老人院内，空间相对狭小封闭，为封闭式叙事。老人院里的老人由于各种原因

而进入老人院里，他们却表现出了一种用心乐观的生活态度。影片一开场是老周

为老人院里的老人表演魔术的片段，而之后，老人们一齐用麻将排练节目的欢乐

场景更是表现出老人们始终持续一颗童心，不服老的精神。然而，老人们坚强乐

观的外表下方始终掩藏着一颗孤独年老的心。老周看似坚强乐观的外表实则是为

了掩盖其肉体上所患癌症之痛与精神上所受思女之苦。而老葛也只能以一盆兰花

和一张妻子的照片来获得心灵上的慰藉。

老人院里的老人们只能以去天津参加比赛的形式来证明自我的性命价值。而

老人们一心追逐自由，追求梦想的愿望却受到老人院院长和儿女们的阻挠，因此，

老人们只有背着院长在老人院里偷偷摸摸的排练节目。在必须程度上，封闭的老

人院犹如一个巨大的牢笼压制了老人们的自由与愿望。而在影片的后半段，影片

的叙事由老人院的封闭环境转入到了外界辽阔的空间环境，呈现出一种开放式叙

事。后半段的影片犹如一部公路片，一望无际的草原，成群结队的牛羊，清澈婉

转的河流，令人心旷神怡。

当一众老人开着一辆破旧的大巴车行驶在空旷的内蒙古大草原时，那奔驰的

骏马就犹如老年人对于自由的向往与渴望，最后挣脱了束缚去实现自我的愿望。

而老人们开着大巴车与廖凡饰演的年青人在公路上飙车的场景更是显示出老年

人充满活力，不服输的生活态度。与之前在老人院封闭环境构成鲜明的比较，如

此辽阔开放的空间为老人们的疯狂行为带给了足够的舞台。

有观众疑问张杨作品中的父子关联都为何表现的如此紧张扭曲时，张杨的回

答一语中的：“正因我和我父亲的关联就是这样的”。在表现父子亲情关联上，

导演主要是以老葛这条叙事线索为主。祖孙三代人之间的情感矛盾成为推动本片

亲情关联的动力，随着孙子对爷爷的慢慢了解，两人之间的矛盾逐渐化解。孙子

就成为沟通爷爷与父亲关联的重要纽带。

在那里，导演并没有对这一父子关联进行深入的探讨，而是以一种轻描淡写

的电影语言来化解父子之间多年的情感矛盾。那一通欲言又止，沉默许久的电话

将父子二人多年的矛盾化作无声的言语，或许，此时任何语言都会显得那么的苍

白无力，都无法表达父子二人之间复杂的感情。这一处理方式，极为含蓄内敛，

却让人感觉父子二人之间的情感转化真实自然，不显得有任何突兀。

本片很容易让人联想到1975年好莱坞的那部《飞越疯人院》，无论是在片

名还是在影片的故事结构上，都有着很多相似之处。然而，相比较《飞越疯人院》

中强烈的政治隐喻，《飞越老人院》却要表现得温情许多。颜丙燕所饰演的老人

院院长是老人院最直接的统治者，是秩序与权威的维护者，一开始对待老人们参

加比赛的态度是持反对意见的，然而，看到老人们的坚定意念之后，态度也发生

了变化，由反对变为支持。而最后老周去世之后，院长由支持又转变为老人们中

的一份子，自我也参加到老人们的节目当中。在这一点上，《飞越老人院》表现

出了导演电影中所一贯追求的大团圆式的结局，用一种皆大欢喜的方式呈现出一

种温情的结局。

然而，本片呈现这种温情结局是以老周的去世作为代价的，这种代价似乎有

点过高，并且以死亡来渲染这种温情未免有点落入俗套。影片开始不久便交代了

老周患有癌症，已被判死刑。如果老周患有癌症只是在老人们群众出游中设置的

一层矛盾，那倒无可非议。然而，若是将老人们的这次群众“越狱”出逃，只是

归咎于老周临终之前的遗愿，只是为了能够见到远在日本的女儿的话，那么这在

必须程度上削弱了影片的艺术深度。钳工是什么

最美但是夕阳红，影片中的老人们以老骥伏枥，志在千里的用心生活态度为

观众们演绎了一部活力四射的老年版“青春片”。咱们的父母在一天天的老去，

终有一天，咱们自我也会老去。等咱们老去的时候，咱们也能像片中的老人那样

乐观，那样疯狂吗?