光与色的混合

光与色的混合

光与色的混合

义务教育课程标准实验教科书《物理》八年级上册第二

章第五节“光的色散”中明确提出了光的三原色，而颜料的

三原色乳头疼是什么原因 只是给出混合图，具体什么颜色没有说明，要求学生

自己去调查了解。学生调查的结果是：红、黄、蓝。我也请

教过几位美术教师，他们的答案也是红、黄、蓝（当时参考

书没有发下来）。幸好我多方查证，才没有教错。

事实上，光与色的混合除了色光的混合（也称加色混合）、

颜料的混合（亦称为减色混合），还有一种叫视觉混色（也

称中间混色）这是一种在视觉上形成的混色印象。

一、色光混合

色光男士皮带品牌排行榜前十名 的混合为加色混合图层 ，是光线的增加，两种色光混合，光

度为两色之和，合色愈多，则光度愈强，愈近于白。其中品

红与绿、黄与蓝、青与红，这些补色光混合和红与蓝、绿三

原色光混合都成为白光。彩色电视机、彩色显示器、彩色液

晶显示器，三基色日光灯管就是应用该原理而设计制作的。

色光的三原色为红、绿、蓝。

将这色光三原色红（R）、绿（G）、蓝（B）投射到一个白色

的平面上时辞开头的四字成语 ，两种光色相叠射，则得出混合黄（Y）、品红（M）、

青（C）。如果将三种原色完全重叠投射，则混合出白光（W）。

格拉斯曼（H．Gr全国3d大赛官网 assman）总结了加色混合的现象，叫做格

拉斯曼颜色混合定律，有以下几点：

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（1）视觉只能辨别色彩的三种变化：明度、色相、纯度。

（2）两种光色组成的混合色中，如果一种色光发生变化，

而另一种不变，则混合色也随之变化。补色律：每一种色都

有一个相应的补色，便产生中间色，其色调决定两色的相对

数量，其纯度决定二者在色相环上的距离。

（3）色相相同的光，不论它们的光谱组成是否一样，在混

色中都具有同样的效果，即视觉上相同的两色，都是等色。

代替律：相似色的混合仍然相似。如果A色＝B色，C色＝D

色，那么A色＋C色＝B色＋D色。

（4）由几种色光组成的混合色女生为什么会肾虚 的亮度，是各色光亮度的总

和。

二、颜料混合

绘画颜料、印刷用的油墨及其它工业用生牛肉怎么煮 的染料等等，这些着

色材料的混色大体上比原来的颜色暗。原因他们反射光线的

减少，两色混合后，光度低于两色各自原来的光度，合色愈

多，被吸收的光线愈多，反射的光线愈少就愈近于黑。颜料

三原色品红（M）、黄（Y）、青（C）是减色原色，它们相加

混合而形成的是（近似）黑（BK），或其中任何二种色料相

加而呈现的混合色都是暗于原色，也就是要减却二色的补色

成分。所以称这种色料的混合为减色混合。彩色印刷的油墨

调配、彩色照片的原理及生产、彩色打印机设计以及实际应

用，都是黄、品红、青为三原色。彩色印刷品是以黄、品红、

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青三种油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷机的印刷就是一

个典型的例证。在彩色照片的成像中，三层乳剂层分别为：

底层为黄色、中层为品红、上层为青色。各品牌彩色喷墨打

印机也都是以黄、品红、青加黑墨打印彩色图片的。

颜料品红（M）、黄（Y）、青（C）混合能产生红（R）、绿（G）、

蓝（B），也就是说加色混合三原色与减色混合三原色成了各

自相反的间色（二次色）。这个原理被应用于天然色摄影和

原色版印刷等行业色的分解与构成。

三、视觉混色

视觉混色不是直接由色光混合的加色法，也不是直接用颜料

调和的减色法，而是使用颜料的一种加色混合方法，也可以

叫中间混《钢铁是怎样炼成》的读书笔记 合，正如约翰内斯．伊顿说的，“在我们讨论色彩

调和的颜料方法之外，还有用视觉调和的方法，这种的组成

是将纯度色彩并置成小色域或点子的视觉调和，然后从一定

的距离来观看这个表面具有的小色域或点、线的画面。在眼

睛中，他们有被调和成一个单一色彩的感觉。这种加色法调

和类型的优越性是：混合后的色调掺合性较少，而颤动性则

增加。”

视觉混色的色感，就其明度来说，既没有提高，也没有降低，

如将色料三原色M（品红）/Y（黄）/C（青）三等分色盘，G

（蓝紫）/Y（黄）和R（红）/C（青）补色等分色盘，放在

转动装置上，这些色盘旋转中呈现的是漂亮的中灰色或浅灰

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色。这就是说，色料的三原色的反射光虽然混合不出白色，

但在改变混合方法时，也不会是黑浊色，而是三色平均明度

的灰色。同样，互为补色的二种色料在此种混合下，也不是

黑浊色，而是二色平均明度的灰色。虽然颜色盘的混合只能

用于示范表演，但却提示了这样一个原理：在视网膜的相同

部位，两种以上颜色不断予以刺激，就能在人的视觉上产生

被平均了的混合色──保留着两种色以上的各色平均明度

的一种新的混色。

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