“化静为动”与“以动衬静”（配画）

“化静为动”与“以动衬静”（配画）

“化静为动”与“以动衬静”氢氧化物

谭汝为

绘画是静的艺术，但⾼明画师却能在静⽌的画⾯上显⽰对象的动态。

⾳乐是动的艺术，但优秀乐师却能通过流动的旋律展现对象的静态。

作为语⾔艺术的⽂学，其表现⼒⽐其他艺术更为⾃由⽽深刻。

诗⼈在写景状物时，常常巧妙地运⽤动静交错的艺术⼿法，或化静为动，或以动衬静，从⽽取间谍英文 得奇丽多姿的艺术效果。

⼀、“化静为动”

所谓“化静为动”，就是赋予⽆⽣命的静态之物以⽣命，把静态写成动态。譬如李⽩《独坐敬亭⼭》：

众鸟⾼飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有真挚的英文 敬亭⼭。

在这⾥“孤云”可以来去闲游，“⼭”可以与⼈脉脉含情地相对⽽视，其中隐含着诗⼈怀才不遇的独寂与热爱⼤⾃然的情怀。

再如宋⼈王禹偁的《村⾏》：

万壑有声含晚籁，数峰⽆语⽴斜阳。

⼭峰本来就不会说话，但诗⼈却说它“⽆语⽴斜阳，”仿佛它原先能语、有语、欲语，使⼈感到这⾥的⼭峰有⽣命、有活

⼒、有性格，顿使全诗充满了⽣趣。再如：

唯有长江⽔，⽆语东流。（柳永《⼋声⽢州》）

送我摇鞭竟东去，此⼭不语看中原。（龚⾃珍《⼰亥杂诗》）

这⾥写江⼭“⽆语”“不语”，都是化静为动的透过⼀层的特殊笔法。诗⼈借⽤这种笔法含蓄地昭⽰出内在情感的百端纠结，

读者诸君切不应以闲笔忽之。⾟弃疾《贺新郎》写道：

问何物、能命公喜？我见青⼭多妩媚，

料青⼭见我应如是。情与貌，略相似。

这是拟⼈化的“化静为动”：妩媚的青⼭与倜傥的词⼈情貌相似，互为知⼰，倾⼼相娱，何等令⼈神往！

再如清代⾼僧雪峤，隐居深⼭，曾有诗云：

帘卷春风啼晓鸦，闲情⽆过是吾家。

青⼭个个探头看，看我庵中吃苦茶。

把“青⼭”写成⽐邻好友，写成动态的有情之物，使诗中描绘的寂寥孤独的⽣活充溢着盎然的⽣⽓。

化静为动的艺术⼿法常伴随着⽐拟、夸张等修辞⽅式相融相⽣的。如：

雁引愁⼼去，⼭衔好⽉来。（李⽩）

我⾃只知常⽇醉，满川风⾬替⼈愁。（黄庭坚）

稚⼦推窗窥过雁，数峰乘隙⼊西轩。（萧德藻）

⼣阳劝客登楼去，⼭⾊将秋绕郭来。（黄仲则）

五⾥东风三⾥雪，⼀齐排着等⾏⼈。（严冬友）

通过动态毛利润的计算公式 的客体形象来揭⽰审美主体的内在感情，来感染读者。

另外，还有把⽆情之动化为有情之动。如中唐李德裕被贬⾄祷 海南岛崖州（今海南省琼⼭县），其《登崖州城作》：

青⼭欲共什么上树全靠一张嘴 留⼈住，百匝千遭绕郡城。

将群⼭环绕郡城的⾃防盗门怎么选 然形状写成殷勤挽留迁客的动作。这种化静为动的“移情”⼿法，即在描摹⾃然形象时，将诗⼈的感情

楔⼊客体对象之中。

⼆、“以动衬静”

所谓“以动衬静”，即把握艺术表现中动与静的对⽴统⼀规律，巧妙地⽤动态去对⽐、映衬静境。王安⽯曾集前⼈诗句组成

⼀联：“风定花犹落，鸟鸣⼭更幽。”上句写风定声静，但花瓣仍在悄然落下，这是静中见动；下句以鸟语啁啾去衬托⼭林的幽

静，即“以动衬静”。王维的⼭⽔诗往往以动态为静态服务，以声息为安宁服务。他笔下的深⼭、林荫、⽉光、泉⽔都在某种动

态之中呈现其空灵淡雅的静谧，如：初次创业开什么店合适

夜静群动息，蟪蛄声悠悠。（《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》）

客来深巷中，⽝吠寒林下。（《过李楫宅》）

野花丛发好，⾕鸟⼀声幽。（《过感化寺昙兴上⼈院》）

空⼭不见⼈，但闻⼈语响。（《⿅柴》）

明⽉松间照，清泉⽯上流。（《⼭居秋暝》）

诗⼈以蟪蛄鸣叫声、⽝吠声、鸟鸣声、⼈语声、流⽔泉声等去衬托寂静。以声衬静，更能逗起⼈的思绪，使⼈感到静意更

为悠长深永，正如钱钟书先⽣所说：“寂静之幽深者，每以声⾳衬托⽽愈觉其深。”（《管锥编》第⼀册）

清⼈笪重光《画筌》说：“⼭本静，⽔流则动；⽯本顽，树活则灵。”这是说⼭⽔画应⼒求以活动的景物去衬托静⽌的景

物，做到动静交错。

诗画同源，两种艺术表现有其相通趋同之处。⽤泉流绿树去衬托静态的⼭峰巨⽯，使之相映成趣。对于写诗与绘画都是巧

妙的构思⼿法。

（录⾃拙著《诗歌修辞句法与鉴赏》，有删节）