范仲淹苏幕遮中的名句

范仲淹苏幕遮中的名句

《苏幕遮怀旧》是宋代文学家范仲淹的词作，大家可以手机连不上wifi是什么原因 看看下面

的范仲淹的苏幕遮，了解一下吧！

范仲淹苏幕遮中的名句

苏幕遮怀旧

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳

草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒

入愁肠，化作相思泪。

整体赏析

这首词很好的抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁

别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。

上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两

句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高

远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。

“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。

秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远

方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的

寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同

色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”

字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两

句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。

“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，在夕阳映

照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远

处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、

水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。

这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但是这一意象确可引发有关

的联想。自从《楚辞招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”

以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。

这里所写的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故

园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情

绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。

整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下

是少见的，在以悲梦见被人杀 秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，

也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情

的自然过渡手法也很高妙。

过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与

“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪

重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间

之久与乡思离愁之深自见。

“夜夜除非，好梦留一台电脑赚钱的门路 人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见

只有这个，别无他计。言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。

这就逗出下句：“明月楼高休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但是独

倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。

从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的.地方依

然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，

暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文的

平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。

“酒入愁肠，化作相思泪。”由于夜不能寐，故借酒浇愁，但酒

一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结

拍两句，抒玳瑁海龟 情深刻，造语生新。作者的另一首《已酉新正 御街行纷纷坠叶飘香

砌》则翻进一层，说的是：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”

写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁

积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情

绪中黯然收束。

这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合

的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、

秾丽之景、深挚之情的统一。写一种乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋

景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人

胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一

方面又使下片所抒之情神龙架导游词 显得柔而有骨，深挚而不流于雍布拉康 颓靡。整体说来，

这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。

这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭

院。