2023年4月19日发(作者：欧阳修论作文)
贺知章《咏柳》之赏析
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贺知章(659—744)，字季真，越州永兴(今浙中国烈士纪念日
江萧山)人，唐
代著名诗人。少时因文辞隽秀而闻名，三十七岁中进士，授国子
四门博士，迁太常博士，后又历任太常少卿、礼部侍郎、秘书监、
太子宾客等职，可谓仕途通达。他生性旷达不羁，好饮酒、擅书
法，清谈风流，晚年更自号”四明狂客”。天宝初年，贺知章归隐
故乡的镜湖，不久去世，终年八十六岁。
其诗大半亡佚，《全唐诗》今存一卷二十一首，其中尚有不少
是郊庙乐章和宫廷唱和之作，然而管中窥豹，也足以感受那种风
流达观的盛唐韵味。他的诗不尚藻彩，不避俗语，清新自然，而
以六首绝句尤为高妙。
《咏柳》是他的咏物代表作，由一株春柳写到无限春意，小
中见大，构思十分巧妙。诗中多用比喻、拟人等各种手法，状物
形象逼真，情态自然，素来有”赋物入妙，语意温柔”之评。
【经典赏析】
贺知章的《咏柳》，是拌凉粉
一首咏物诗。一般来说，咏物诗只有在
题目中才点明所咏的事物，在诗句中并不会明确出现这项事物的
名称。但是诗中所用的艺术手法，以及涉及的相关意象，都要切
合所题咏对象的特点，才能紧扣题意。比如曾巩的《咏柳》：”乱
条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有
清霜”，写春天柳树飞絮的景象，用”乱条”指柳枝，”飞花”指
柳絮，”倚得东风”则令人联想柳枝在风中舞动的景象。虽然没有
一个字提到柳树，但句句都是写柳。贺知章这首《咏柳》也是一
样。
在”碧玉妆成一树高”中，”碧玉”两5月1号
个字，就可以有两种不
同的理解，一是拟物，二是拟人。碧玉，顾名思义，是青绿色的
玉石。古人的诗篇中，经常用碧玉来比喻流水、植物等事物，比
如”晋祠流水如碧玉”，”圆荷翻风碧玉软”，这些比喻，都是为了
显示绿色的光润、流丽，生机勃勃。因此，最为平常的一种解释，
就是认为这棵柳树绿得如同碧玉一样。但是在这种解释里面，这
句中唯一的动词”妆”却没有容身之地。考虑到这一点，把”妆”
理解为妆点、点缀的意思，就可以理解成柳树上缀满了如同碧玉
雕琢而成的叶片，十分美丽。更为宏大的手笔，则是认为”妆”
可以引申为妆饰，这整棵柳树都是由一整块像树那么高的碧玉雕
琢而成的，把那种铺满视野的美丽的绿色写得淋漓尽致。之所以
用”树”这个量词，也是为了写枝条叶片的繁密饱满。
也有人援引前代诗篇，说碧玉不是真的玉，而是人名。南朝
宋时代的《碧玉歌》里，描写了一个漂亮的姑娘：”碧玉破瓜时，
郎为情颠倒。”碧玉，是姑娘的名字。破瓜，又称分瓜，古代文人
因为瓜字可以分为两个”八”字，二八一十六，就用破瓜来指代
十六岁，而这个指代，多用在少女身上。”碧玉破瓜时”，就是说
这个名叫碧玉的姑娘年方十六，正是还带着点稚气的青春年华。
现在我们形容小户人家的漂亮姑娘，都说”小家碧玉”。小家
碧玉和大家闺秀不同，这个女孩子不是一举一动都无可挑剔，让
人感到高不可攀的公主，而是楚楚可怜，说不定还有些天真俏皮
的邻家少女，因此更加亲切，更加惹人怜爱。
在这个典故的语境之下，”妆成”好像顺理成章地可以理解成
梳妆打扮的意思，姑娘打扮好之后，亭亭玉立，婀娜多姿。但是
无法想象，一个漂亮姑娘梳妆打扮，”碧玉妆成”之后，诗人会直
接跟上”一树高”三个字，比喻做到这个地步，未免就太直接，
太煞风景了。我们只需要保留对这个典故的理解，让自己浮想联
翩：诗人笔下的这棵柳树，不是夏天里已经枝繁叶茂的老柳，而
是早春二月时刚刚长成叶片，露出一种婀娜姿态的春柳，它的姿
态里甚至还有一些稚嫩，就好像年轻的碧玉姑娘一样，美得天真
而不张扬，恰到好处。
“万条垂下绿丝绦”。”万条”，是夸张的写法，形容柳条的繁
密与生机勃勃。”丝绦”，就是丝带。这里有一个小典故。《南史》
中记载，刘悛之在益州，也就是现在的四川做刺史的时候，曾经
不远千里给齐武帝献上几棵四川的柳树。这些柳树的特色是，柳
条特别长，就像垂下的丝带一样。齐武帝非常喜欢，说这些柳树”
风流可爱”。试想，用纤细的蚕丝编的带子，光泽绚丽，轻柔得仿
佛没有重量一般，诗人就是用这样的丝带来比喻柳枝的轻盈美丽。
而且他还刻意强调，这是”绿丝绦”。前面用”碧玉”比喻柳树的
颜色，这里又用”绿”，再度突出了春柳色泽的清新可爱。另外，
写柳枝的形态时，诗人用了”垂下”两个字，可见这柳枝不是随
风飘拂的，而是安静地垂落下去的。轻薄柔软的丝带，只要一阵
轻风就会飘舞起千千阙歌张国荣
来，乱人眼目美丽岛事件
，但这千万条丝带一样柔嫩的柳枝，
却只是静静地垂在那里，一丝不动，展现了一种极尽安宁、静态
的美。
“不知细叶谁裁出”，柳叶的形状本就是修长的，诗人又加上
一个”细”字，越发突出了它的纤巧与精致，也令人继续想象：
柳叶精巧如此，柳枝、柳树的形态，该是何等婀娜动人?紧跟着的”
裁”字，则是在说，仿佛有什么人拿着剪刀和尺子，像做一件衣
服一样，精心地描出它们的形状，再予以剪裁。我们形容一件人
工物品的精美，都称赞它”巧夺天工”，但是诗人偏偏反其意而用
之，他认为，这片片柳叶精致得简直不像自然生成的，一定是出
自什么人的巧手——但究竟是谁呢?在全篇的最后一句，他给出了
答案：”二月春风似剪刀”。
早春二月，柳条上刚刚吐出细而窄的叶片，这时候的风，也
不是温柔的”吹面不寒杨柳风”，而是乍暖还寒时候，仍带着料峭
春寒的风，吹在脸上可能还有些微微的刺疼。把这样的春风比喻
成剪刀，真是恰如其分。
作文秋天的果园
这首诗的前两句，都是以比喻的手法写柳树的形态：春天的
柳树通体碧绿如玉雕，柔软的枝条如同丝带一般静静垂下来。把
柳树比作玉石和丝带，两者一为刚，一为柔，却都是静止如一的。
到了后两句，一个”裁”字，一阵春风，暗暗用了拟人的手法，
也在这静止的美之上增添了十足的动感。仿佛听见柳叶萌生的细
微声响，仿佛看见柳条飘舞的优美身姿，一切都是因为春风的妙
手精心拂过，唤起无限的盎然生机。
通观全篇，诗句所描写的对象从柳树到柳枝，再到柳叶，呈
现了诗人的视线逐渐由整体向细节过渡的完整过程，他描写的东
西越来越细小，越来越精致。无论玉石、丝带还是宛若裁剪而成
的叶片，都蕴含着人工制造的意味。但是到了”二月春风似剪刀”，
整首诗的气氛忽然就由静而动，鲜活飞扬了起来。而读者也一下
子恍然大悟，不必说什么巧夺天工，这巧手的裁剪者原来就是春
风啊。从前面渲染强调许久的人工，忽然一跃而写造化天工，这
个转折合情合理而又毫不突兀，可见诗人布局谋篇的功力。
诗题为《咏柳》，但是”二月春风似剪刀”之下，又何止是在
写这一株柳树。春风吹拂，万物复苏，大地回春，想必将视线从
这棵柳树上移开的时候，满眼也都是欣欣向荣的绿意。这种因小
见大的笔法，王夫之称为”以小景传大景之神”，贺知章就是这样
从一棵垂柳身上，写出了春天的无限生机。
为什么要选择柳树，而不是其他的什么花草树木，来作为描
绘春天的媒介呢?柳树发芽很早睡前小故事儿童
，古代民众的《数九歌》里就写道：”
五九和六九，河边看杨柳”，可见柳树返青是春天到来的一个重要
标志。诗人们当然也关注到这一点，他们纷纷赞叹：”诗家清景在
新春，绿柳才黄半未匀”“客舍青青柳色新”“风回小院庭芜绿，
柳眼春相续”，都是写春柳的清新色泽和盎然生意。就是李商隐《咏
柳》”曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带
斜阳又带蝉。”虽然写了秋天杨柳的萧瑟，也仍对春天里随风飘拂
的柳丝念念不忘。由此可见，柳树总是和春天分不开的。
