2023年4月18日发(作者：带泽字的男孩名字)试分析中国情景剧的形式特征
◇ 李妍姮
内容摘要：
一种来自美国的轻喜剧，作为一种舶来品的中国情景喜剧，自1992年英达导演将其
引入中国至今，二十年来，情景剧凭借顽强的生命力，在中国蓬勃发展。从最初的《我爱我
家》带有很强的梁左色彩（将中国传统文化中的滑稽与幽默手段与情景喜剧的语言形式相结
合）的幽默方式，到后来很多情景剧里相声式的语言噱头，再到《武林外传》网络语言的搞
笑，中国情景剧一直在应市场需求而成长。情景剧的形式特征直接牵引着受众的注意力，可
以说，是一部情景喜剧的生命力所在。
Abstract:
A light comedies from the United States, as a kind of exotic Chine situation
comedy, since 1992 the directors will introduce into the China so far, twenty years,
drama with tenacious vitality, vigorous development in China. From the "I Love My
Family" with strong beam of Liang Zuo color（Chine traditional culture and the
funny situat黑枸杞作用与功效
ion comedy and humor means the language form combined）, then a lot of
the sitcom to crosstalk type language gimmicks to "My Own Swordsman" network language
of funny, Chine drama has been should market demand and growth. The content of
the sitcom characteristics directly traction to the attention of the audience, can
say, is a situation comedy life exists.
关键词：1992年 《我爱我家》 发展 受众 语言 叙事 性格
在美国情景剧诞生近半个世纪后的1992年，情景喜剧由刚留
学归来的英达导演引入中国。中国情景喜剧从英氏公司的“一枝独秀
"到地方的方言剧、尚敬情景喜剧等的“百花齐放”，从第一部情景喜
剧《我爱我家》诞生至今20年里，一直在应市场需求而成长。本文
着重通过分析中国情景剧发展过程中的形式特征来揭示情景剧在中
国的发展现状，从而预见中国情景剧的发展走向。
情景剧作为典型的舶来之物，来到中国已经成长满满20个年头，
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中国的情景喜剧，在诞生之初就受到西方情景喜剧的强烈影响，不可
避免地带有较明显的模仿和借鉴的痕迹。综观中国二十年情景喜剧创
作的发展，我国情景喜剧逐渐形成了自己的特色。《我爱我家》、《武
林外传》、《闲人马大姐》、《东北一家人》等剧作之所以成功，更多的
还是依靠他挖掘平民题材、彰显创作特色、顺应时代潮流、独具特色
的形式特征，是情景喜剧在中国深受观众喜爱，赢得广阔市场的关键
所在。
一、目标受众明确化
情景喜剧，是用艺术手段展示一些小人物的故事，它所描绘的生
活和百姓息息相关。就观众的实际需求而言，邻里琐事，是非恩怨，
离他们的心理状态和内心渴求比较接近，柴米油盐、是是非非、家庭
成员之间的矛盾纠葛，才是他们最感兴趣的事情。正因为是经常会发
生在观众身边实实在在的故事，才能将他们的目光牢牢吸引住，并形
成某种心灯谜是什么
灵的互动，产生由角色到自身的情感交流。情景喜剧浓厚的
人情味与亲和力能起到润物细无声的艺术效果，体现出现代传媒的人
文关怀。然而，我国的情景剧，在其20年的发展过程中，目标受众
也群逐渐明确化、清晰化。
90年代，改革开放进一步深入，社会发展迅速加速。在这样的大
背景下，在进入市场经济体制的同时，人们也逐渐地离开了“革命”
舞台，人们心理的重心开始回归家庭，随社会发展加快、社会竞争加
剧和人际距离加大，人们的温情感和幸福感越来越多地来自于家庭。
在90年晴明穴
代的中国，市场经济并未淡化国民的家庭意识，相反却增强
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了对家庭幸福的追求。我国第一部情景喜剧《我爱我家》就在这样的
一个社会大背景下诞生了，透过90年代北京一个六口之家以及他们
的邻里、亲戚、朋友等各色人构成的社会横断面，老一辈虽离休在家，
青年一辈各自有各自的想法，小孩在努力地学习文化知识，这也是当
时中国社会背景下，各年龄阶段人群的代表。一家六口，三代同堂，
退休老局长、国家机关工作人员、文艺工作者、无业游民、女大学生、
小学生，在这样一个家庭里发生的故事，小到家长里短，大到国策大
略，关注点自然集中在了当时中国改革开放背景下普通城市家庭生活
的文化冲突之上，而受众群也不仅局限在某个年龄阶段。而是可以一
家人茶余饭后围坐在电视机前一同观赏。
然而，随着20世纪90年代进入信息化时代和知识经济时代以来，
到进入21世纪之初，中国进入世界WTO组织，国内市场竞争会更加
激烈，人们生活压力也随之增大的同时，吸收的外来文化也随之增多。
网络时代的到来，又使得信息的传递更加便捷。我认为，相对70年
代之前出生的老一辈来说七零年代之后出生的几代人，对新事物的接
触和接受要更为容易。为什么是七零年代？70后继承了父辈们失去
的社会价值，因为他们的父辈们历经10年动荡，读书读不成，做事
受束缚，但是70后不是这样的，他们是敢想敢做的一代。如果说80
后是伴随着改革开放成长的第一代人，那么70后就是伴随着中国社
会体制转型而成长起来的一代人。于是在老一辈还没来得及适应社会
发生的巨大变化，年轻一辈已经接受了各种中西结合、古今结合、大
杂烩、一锅粥。2006年，大型古装类情景喜剧《武林外传》的横空
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出世，围绕一个在虚拟的明代小镇“七侠镇”中“同福客栈”里的女
掌柜佟湘玉和她的几个伙计展开。就这么一间小客栈，天南海北的人
在此聚散，郭芙蓉的闽南话、七舅姥爷的天津话、祝无双的上海话、
慕容嫣的四川话、邢捕头和杜子俊的山东话、佟湘玉的陕西话、扈十
娘的南京话、展堂的广式普通话乃至吕秀才偶尔吐口而出的某个英语
短句，还有各种搞笑的网络语言。彻底改变了中国情景喜剧的发展道
路与生存状况，无论是结构、创意、拍摄手法、台词、剧情等，它都
是对90年代中期《我爱我家》创作模式的一个超越，剧中诸多现代
因素的运用，场景时空的变换，乃至细化到演员的具体表演，这些方五带的范围
方面更能为七零后的青年一代接受。
从最初的《我爱我家》可以一家人茶余饭后围在电视机前观看，
到现在我国情景剧日渐目标受众群明确化，这是中国情景剧发展20
年来，在不断探索中走出的一条新思路。白名单怎么设置
二、语言标志平民化
中国情景剧从最初的《我爱我家》带有很强梁左色彩的幽默方
式，到后来很多情景剧相声式的语言噱头，再到《武林外传》网络语
言的搞笑，中国情景剧一直在应市场需求而成长。
情景喜剧场景大多为社区、家庭、办公室之属，内容大多家长
里短、工作周边，自然，人与人之间的语言交流更为平民化、生活化。
一部成功的情景喜剧，其亮点之一就是平民化的语言所显示的民众化
的幽默诙谐与生活智慧。这其中，《我爱我家》使用了中国相声的语
言方式。同时，该剧还运用了很多调侃语言来营造幽默环境，创造戏
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剧效果。如《亲家母来我家》一集中，和平母亲给老局长介绍老伴儿
时说道：“建党的时候，他们12个人在船上开会，是不是您在门口给
放哨啊？”而将名节看得至高无上的老局长遭遇这一切以后道：“万
一要是晚节不保，后人怎么评价我呀，我还开不开追悼会呀？”这些
语言不论是出于何种家庭琐事，都会令人捧腹大笑。《武林外传》在
语言标志平民化这方面就更为突出了，这部剧中的主要人物以“开玩
笑的口吻，喜剧的姿态，反问的方式”“恶搞”荧屏，语言标志平民
化就更为显著了。《武林外传》中演员本来就来自全国各地，他们在
剧中大多说的是自己家乡的方言，该剧中出现的方言达十种以上。佟
掌柜的陕西话，“饿滴神哪玉帝老王爷呀”；白展堂的东北话，如“这
啥破玩意儿啊？凭啥是我呀？”；燕小六说的天津话，如“你快说？
姓嘛叫嘛，打哪来到哪去？”等等，《武林外传》俨然就是语言版的
“祖国各地”。这些都是再平民不过的语言表达。《武林外传》中所运
用的那十多种方言，使这十几个方言区的观众在观看该剧的时候一方
面有足够的亲切感；另一方面也会在心理上有一定的优越感，这就成
了他们喜欢看的一个重要原因。对非方言区的观众来说，各种方言的
大杂烩给他们以足够的新鲜感，他们一会儿听陕西话，一会儿福建话
话，一会儿听唐山话，产生新鲜、刺激、惊奇的另类快感，从而增加
了观众收看过程中的喜剧效果。
情景喜剧是一种轻喜剧。它的创作宗旨是，让观众在休闲中得到
娱乐。它的思想内涵清晰明了，通俗易懂。作为喜剧往往有着天然平
民性、通俗性，它和最广泛的观众有着一种天然的亲密的联系，更易
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于观众从心理上达到共鸣。情景喜剧，也具备这样的优势和特点，观
众在旁观剧中的家长里短、是非恩怨、邻里琐事的同时，去品味社会
现实、人性本质的深度和广度。因此，平民化的语言魅力是不容忽视
的。
三、叙事方式巧妙化、内容衔接形散神聚
柏格森认为，一切艺术都是以表现个性为主的，唯独喜剧是表
现类型的，他在指出：“喜剧所描写的性格是我们曾经碰到，而且还
会碰到的性格，它注重相似性，它的目的是要把类型呈现在我们面
前。”喜剧的表现是与一定民族的心理状况紧密地联系在一起的，因
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此叙事方式直接关于祖国的诗
影响情景喜剧的表现效果。
在情景喜剧的叙事中，平衡，打破平衡，冲突，解决冲突是至关
重要的，因为这关系到整集节目人物关系的发展。中国早期情景喜剧
的叙事方式以平铺直述为主，而非后来的事件发展过程中的无数种意
料之外事件的发生。一般一集的开头会开门见山地出现事件，例如，
某人因何故发生某事，引发在此环境内的所有人共同解决事情，这样，
故事就开始了。叙述层次相对单一，全剧以顺叙为主。《我爱我家》
中，这样的叙事方式是非常典型的，老爷子退下来了，在家闲得慌，
要发挥余热，把家庭当单位治理，成了一“住家主席”，这样突如其
来的转变，让六口之家的其他五口难以适应，矛盾冲突一出来，解决
冲突就成为了接下来的故事。《我爱我家》叙事特点就在于线索层次
单一，每一集在叙事过程中让观众明了中心所在，时间线永远都是明
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确地以顺叙为主。
然而，在情景剧发展过二十年后，虽然，情景剧叙事中还是平衡、
打破平衡，冲突、解决冲突的模式，但是在它的叙事方式上，已经发
生了很多变化。绝大部分的叙事都存在不止一个叙述者，《武林外传》
在叙述层次上就极尽变动，看似混乱但又都有迹可循的做法。《武林
外传》中经常会采用一系列的知识精彩、比赛，还有每一回播出之前
像哑剧一样插科打诨的片段等各种形式对叙事横加干预。这就打破了
中国早期情景喜剧循序渐进发展故事情节、平铺直述地叙事模式。《武
林冲刺口号
外传》中，在叙事时间上也不再因循守旧，事后讲述、事前讲述、
同时讲述和插入讲述，种种错综复杂。剧中郭芙蓉问起吕秀才为何喜
欢自己时，秀才回答是因为算命的白梅先生，于是时间就回到了三个
月前。又如开业两周年之际，众人对如何聚到一起的追忆，佟掌柜对
于某个新年没有吃到饺子的痛苦记忆，都是事后讲述。这样的叙事方
式，是中国早海边沙滩图片
期情景喜剧中所不具备的，给观众耳目一新的感觉。
而通常在情景喜剧中，冲突都是在一集内解决的。情景喜剧自
1992年在我国诞生至今，这中间各种题材的情景喜剧，无一例外。
情景喜剧的每集内容独立成章，每一集自身就是一个完整的结构，故
事情节上基本相对独立，上下集之间没有悬念与期待。同时，整个剧
情又是一个前后贯穿、合理发展的"糖葫芦式的整体"。对于生活在如
今国内市场竞争会更加激烈，生活压力也随之增大的环境下的中青年
一代来说，这样的内容衔接方式更便于收看。
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四、突出的人物性格设定
是用艺术手段展示一些小人物的故事是情景喜剧的主要表现形
式。然而，一部剧的看点，不仅仅是丰富的故事内容、巧妙的叙事方
式等各方面，还有突出的人物个性。可以说，不管是哪类题材的情景
喜剧，剧中故事环境就是一个小社会，其中不乏各类人群的代表。情
景喜剧故事，永远都处在一个平衡，打破平衡，冲突，解决冲突的循
环中。这些都要以人物为载体，因此，突出的人物个性更能推动故事
的发展。
《我爱我家》剧中的人物设定既丰富又突出个性。一家六口，三
代同堂，退休老局长、国家机关工作人员、文艺工作者、为什么会有太监
无业游民、
女大学生、小学生。一家之主傅明，原名贾敬贤，退休老局长，一位
革命老，贾志国、贾志新、贾小凡的父亲，用他的话说是“家有
千口，主事一人”，退休下来，成了不折不扣的“住家主席”，这样一
来，与儿女、保姆乃至孙女之间的代沟凸显了出来。傅老性格固执、
保守同时又创新、开通，使他本身就笑话百出，他是《我爱我家》剧
中的中心人物，家里大小事件几乎都以他为中心而展开。然后，梁左
先生笔下的傅老珍惜时间的演讲稿
的搞笑并不是出于他的幽默，而是出于他身上种种矛
盾的对立和暴露。这样一位革命老、老干部，历经了新中国的成
立和建设，面对改革开放的浪潮，很多事物并不是他能短时间内能接
受的。这样的人物，从那个年代乃至今日的祖辈身上都能找到影子。
让人感觉真实、突出。同样是剧中核心人物，《武林外传》剧中的佟
湘玉就更占风头了。扣钱，吃醋，对展堂撒娇是她最突出的人物个性。
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俗话说，寡妇门前是非多，而她这个从没见过丈夫的寡妇，是非少得
了吗？ 身兼同福客栈的掌柜，和龙门镖局的大千金，她从小娇生惯
养锦衣玉食，下嫁衡山派掌门，还没到衡山，却成了寡妇，从此要肩
负起照顾尚未成年的小姑子的责任。所谓长嫂如母，她一直在努力当
一名好嫂子兼幼教家，同时，身为掌柜，她还得全心全意去搭理客栈
生意，扶助身边的人。这样的人物设定，势必也成了该剧的一大看点。
中国情景剧，正因为有了以上这些突出特征，才能在中国本土市
场深受民众喜爱。目标受众明确化、语言标志平民化、叙事方式巧妙
化、内容衔接形散神聚，这些特征都是在中国情景剧发展这20年中
应受众需要而产生的，是中国情景剧发展的生命力所在。20世纪90
年代精英文化衰落、大众文化迅速崛起，为情景喜剧的发展提供了适
宜的土壤和广阔的天地。二十年后的今天，在中国大地上，大众文化
如火如荼，平民意识、人文关怀大行其道，这样的时代为情景喜剧的
进一步发展拓宽了道路。
参考文献：
【1】 《中国情景喜剧典型特征及发展思路剖析》 玉龙网
【2】 李宏宇 《我爱我家——时代的喜剧城市》 南方周末
【3】 张斌 《中国情景喜剧的困境与出路》 电视研究
【4】 李智 《情景喜剧：时代景片前的浅笑人生》中国广播电视出版社
【5】 《情景喜剧在中国的发展空间》 《电视批判》栏目专稿
【6】 刘莹 《我国情景喜剧发展探析》
【7】 薛翠微 《中国早期轻喜剧电影类型及其叙事模式》
注释：①柏格森著 徐继曾译 《笑》 北京十月文艺出版社 2005年1月1日
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