2023年4月17日发(作者：股东会议事规则)时间：二O二一年七月二十九日
钢笔隶书入门 作者： 倪端
之巴公井开创作
时间：二O二一年七月二十九日
一、钢笔隶书的点画
钢笔隶书的写法和毛笔隶书基秘闻同,虽然线条瘦细劲挺,不象毛
笔隶书那样有明显的粗细方圆变动,但精神气质却是一致的.写时
要用心体会,反复临习,才有收效.
（一）、点,篆书的点多为短横或短竖,不很明显.隶书既兴,点画成
形,虽比不上后来的楷行书之丰富多彩,却也多具变动,在整个隶书
结字中起着重要作用.与楷书相比,隶书的点形体较圆浑,出锋不锐,
力量内含.有人说
隶书.点如木楔.看来是有其事理的.如下图所示：
三点水既分歧于篆书,亦分歧于楷书,三点聚拢,成左开右合之势,
三点应与右部相呼应.下四点应散开,长短整齐,变动丰富.八字点
应成上合下开之势,左右展开,呼应相顾.
（二）、横,隶书作为汉字方块形状的奠定,在将篆书的圆转酿成方
折的过程中,赋予了横画新的使命和特色.隶书的横画,按其形体可
分为平横和波磔横,如下图所示：
隶书的横切记“雁不双飞”,即每字只应有一个重点的波磔横.如
年字上两横为平横,其笔势宜缩,末横为波磔横,其笔势应放.道字
因下部捺为主笔,捺磔,则上横只应用平横了.
（三）、竖,竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体,
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七月二十九日
隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类,如下图所示：
右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中.有时
还呈现类似门字的字中,如月,有,同,用,能、肃,膏等.双人旁的竖
笔亦用右弯竖,如德,往,役,征等字.隶书的直竖用得较多,有悬针
竖、垂露竖,平
竖、圆竖四种,可细心体会,区别运用.
（四）、波挑,或叫掠,或称撇.按其形体可分为斜,弯,直三种,如下
图所示：
斜波挑势较平,或叫平撇.弯波挑势宜弯,先竖后挑.直波挑几乎是
竖笔带挑.
（五）、波磔,楷书称之为捺,其形体略如波磔横,但用法分歧,按其
作用,可分为平,斜两类.如下图所示：
平波磔多为一波三折,头部略高,向右部平出或稍下斜,多用于走部,
走车部,之部、足部等字.其势宜平,尾部夸张放开.斜波碟使用较平
波磔多,多用在人部、戈部等,其势应斜,上曲下弓,与所配之部应和
谐呼应.
（六）、折,折画在隶书中一般起副笔作用,它斩钉截铁,干净利落,
分为直折和斜折,如下图所示：
直折多用于口、日,田,月等封闭结构,其势稍向内收拢,斜折多用于
右耳部、子部等,其内折势比直折更加强烈.
（七）、钩隶书的钩年夜多用于副笔,与其它笔画相配合使用,其势
较为圆转,应含蓄自然,如下图所示：
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（八）、挑,隶书的挑（或称提）多作副笔用,其形与斜横相同,其势
斜而平,无什么特别之处.如下图所示：
二、钢笔隶书的结字
掌握了隶书的点画特点之后,进一步则要研究隶书的结字规律,了
解结字特点.下面我们将从以下因字立形,各自成形,偏旁参差,形
断意连,点画避就五个方面去分析：
（一）、因字立形 隶书的总体势为扁方形,以左右八分取势,波磔分
明,舒展自然.但其实不是所有的隶书都必需写成扁的,也就象楷书
所有的字其实不都是方块形状一样.汉字的笔画有多有少,要写得
顺乎自然,就肯定有长短年夜小的变动,这即是因字立形.如汉摩崖
《石门颂》中的颂、定、谷、受、以、更、铭、石因其笔画较少,
加上波挑,波磔的夸张和变动,所以横势扁方特点较突出而鲜明.如
图所示.但象书、晏、骂、事、阳、躬、隆、域等字,笔画较多,横
画亦多,所以写得较窄而长,八分势不明显.如图所示.还有《石门
颂》中的命,升等字,竖笔写得更长更夸张,有趣味性.因字立形不只
是《石门颂》古朴夸张之结字特点,而且是所有汉碑的结字特点之
一.如下图所示：
（二）、各自成形 隶书结字不单要求每个字的重心平稳,而且要求
每一个字中的偏旁均能自力存在,而不欹斜.这是由于它是从篆书
自力偏旁演变而来的缘故.如下图中的请,动、输、鲜、计、职、君、
意等字,其上下左右偏旁都各自成形,而楷书则不具备这一特点.一
个字若上下左右都能自力成形,这样组合成一个字就要平稳了,这
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正是隶书的矜重、朴素、典雅的特点.如下图所示：
（三）、偏旁参差 隶书的偏旁既能单独成睡前故事情侣
形而又参差有致,丰富多
变,给人挪移生动之感女孩的歌
.如《石门颂》中的者、必、义、节、截、毒、
屈、空等字,参差变动,生动有趣.如者字,将波挑断开,位置错开,
这一移便增添了一份生气.如必字,波挑和波磔对应交叉,三点随意
点下,颇有趣味.义字变异年夜,却不换原形,节字,缩上放下.截字
自然随意,毒字亦缩上放下,正斜映衬,令人爱之.屈字上展下缩,左
包之势显明.空字将宝盖展开,完全盖尽,有篆书之意趣.如下图所
示：
（四）、形断意连 汉字每个字都是由点画的连续书写而成,因此,
在书写时就发生运笔的笔势,点画与点画之间呼应相顾,血脉贯通.
隶书的点画呼应和楷书一样,画断而意连,似断还连,形断神连,虽
没有象草书那样的牵丝,但精
神意趣是紧密相连的.笔画间毫不孤立,呼应相顾,配合默契.所以,
我们在临习隶书碑帖时,一定要注意笔势的往来,注意笔画间的呼
应关系,做到形断意连,形神兼备.如下图所示：
（五）、点画避就 要使每个字写得都具有分歧的形态、活泼、生动、
优美,就要讲究点画之间的避就关系,要主次分明,轻重有别,隶书
中点画避就有较多暗示,有的收敛,有的放纵,各有意趣；你让一点,
我进一点,交叉呼应,配合密切.如下图的道字,上部首字收敛,下部
的走车放开,用波磔暗示,修长而舒展.至字,上小下年夜,下部的土
字,第一横收用短平横,第二横放用波磔横.其字,上年夜下小,第二
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横长而下部点宜缩,子字竖弯向左伸展而横收敛,则字左下而右上,
上下错开,而趣味生焉.清字三点水敛而靠左上,以让右部之青字.
功字左部之工字缩以让右部之力字.
拾字提手旁让右部之合字.
（六）、变动生新 隶书结字又善用笔画的增减和字形的变异来变动,
结字奇特,耐人寻味.如下图朔字变两点为横.直字上下断开,中下
部用点相连,罔字左右酿成对应直画,垂字省上—横,下部酿成山字,
其字上部多加一竖画,年字中间变动为—横一点.在字省去左竖.师
字省去左上一撇,右上又多加一点.弘字右部变厶为口.原字上部多
加一点.
三、写好钢笔隶书应注意的问题
隶书既具有实用价值,又具有美化装饰特点．是次于行书的经常使
用书体,特别是钢笔隶书,平直中有变动,风格多样,千姿百态,为广
年夜青少年朋友所喜爱.学习钢笔隶书,除认真临池,反复读帖外,
还应从整体上注意以下三个问题.
（一）、八分取势.隶书的最年夜特点是取横势,左右舒展,“八分”
取势,所以又称为“八分书”.在书写时,首先要设计好扁方格,为
“八分”取势缔造好条件.写时要注意基本笔画的“平”,且平中
略有斜势,修长而舒展,飘逸而
流美.不要过于拘束,取势要宽,收放自如.如下图所示：
需要特别注意的是,不是所有的隶字都取横势,亦有取纵势的,临帖
时,应该区别看待．处置恰当.如下图所示：
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（二）、主次分明.每个字都有主笔和副笔,练习时一定要处置好主
次关系,重点要突出,主次应分明.常言道：“蚕无二头,雁不双飞”.
即每个字中只能夸张主笔,写成蚕头雁（或称磔）尾,其次的横画要
写成不带波磔的平横.如图所示：
（三）、辨析文字恍然大悟近义词
.汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等
方法暗示,和我们今天通用的简化字有较年夜差距.这也正是汉碑
之所长,变动丰富,千姿百态.我们在临帖习字时,一方面要认真识
别分析,集字或创作时,不要用错.如下图的：灵、定、泽、谷、其、
秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、
苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字.
四、学习钢笔隶书的最佳典型——《石门颂》临习指要
汉碑是一个丰富多彩的世界,数量之年夜,风格之多,在书法史上占
有重要位置.每通碑皆有每通碑之风格面目,“各出一奇,莫有同
者”.学习钢笔隶书究竟以哪一种汉碑为范本？有人主张先学遒丽
平正的《乙瑛碑》,有人却先学朴拙方俊的《张迁碑》,又有人喜欢
习飘扬雅逸的《曹全碑》,各有事理.其实,通通汉碑都精彩,要我说,
从钢笔书法的工具和特点动身,以瘦劲奇放的《石门颂黄色大香蕉
》为隶书入
门的最佳典型为好.因为《石门颂》用笔细劲,结字多变,平正中又
具变动,以骨气和韵味兼长,适合用钢笔来暗示.
（一）、《石门颂》总体风格简析
《石门颂》为东汉刻石中的一支奇葩,它自然、豪放、朴拙、雄强、
清新.为汉碑中之神品,历来为书法金石家所赞赏,被称为“隶中之
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草”.罗复堪诗云：“高超奇逸石门颂,胆寒何由敢问津,合与孟初
称草隶,苦心力学莫因循.”杨守敬称其“行笔真如野鹤闲鸥,飘飘
欲仙.”《石门颂》集各种书体之优点,有篆书的笔法,隶书的结体,
行书的意态,草书的趣味.学写《石门颂》,既要掌控其用笔中锋,
纤细而有力度,平正朴拙之风格,更不成乎视其平中寓奇,变动夸张
之特点,要由平入奇、由巧渐拙,努力寻求其开阔纵放,飘逸新奇,
健劲姿肆的非凡境界.
（二）、《石门颂》用笔分析
《石门颂》在崖壁上书写镌刻,形成了奇特的遒古婉蜒的笔法,这是
年夜自然所赋予的美.它虽为摩崖碑刻,却较少森严肃穆的庙堂气
象,而多了些迭宕野逸的山林之趣.其用笔多沉厚,圆入圆出,多用
中锋,含而不露,颇类秦篆,圆劲而纵放,飘逸而多恣.《石门颂》多
系一分笔书成,善用锋尖,提笔工作调动申请书
运行,因而笔画极为细劲,但由于善
于藏头护尾,却不显薄弱,颇有沉厚之意.
用钢笔临写《石门颂》,用笔取其细劲易,得其沉厚难,要善于藏锋
回笔,注意轻重提按的处置.要写得有金石趣味,则可加入少许颤笔.
如下图所示：
（三）、《石门颂》结字分析
《石门颂》结字的特点在稳衡中极尽变动之能事,以“险”取胜.
因字立形,或取横宽之势,或显纵长之姿,率意天真,妙趣天成.内敛
外放,险中取平,正中寓斜,欹中取平,变动多端,耐人寻味.叉通这
笔画的挪移和增减,使
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字形更加美妙奇特,令人耳目一新.有的竖画垂下特长,如汉简之率
意而为,夸张年夜胆,令人叹绝.用钢笔临此碑,要注意其结字之丰
富多变,或横或纵,或收或放,要因字成形,取其自然之美,先求形准
力至尖端,中宫收紧,四面如意.如下图所示：
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