2023年4月17日发(作者：南天PR9)精品文档
西方建筑发展的历史阶段（纪元法分类）
以及各个阶段主要的建筑现象与理论
0. 公元前8世纪 - 公元前二世纪：古希腊时期
雅典卫城总平面、帕提农神庙、三种柱式（注意与古罗马柱式的区别）
特点：一、:平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式
建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。
二：柱式的定型。共有四种柱式：1. 陶立克柱式，2. 爱奥尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱
式。
三：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，
浅浮雕等装饰手法干锅豆腐
，创造了独特的装饰艺术。
四：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。
五：建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。
1、4-15世纪：古罗马时期（拜占庭）
特点，一、屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。
二、整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的
圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小
部件。
三、它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中 式建筑形制。其典型作法是在方
形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割
而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。
四、在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
代表： 圣索非亚大教堂 、罗马万神庙 （巴西利卡形式、柱式、帆拱技术、拜占庭建筑特点 ）
2、10-12世纪：罗马式建筑为代表
（罗马风建筑、罗曼建筑、似罗马建筑）： 欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。 多见于修道院和教堂，
是10世纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而得名。多见于修道院和教堂，
给人以雄浑庄重的印象。对后来的哥特式建筑影响很大。 罗马式建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗
马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化个人保证书
的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，
逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平
衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的
需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。
典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面
有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在
较大的内部空间造成阴牛奶功效
暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打
破了古典建筑的均衡感。
代表：德国沃尔姆斯大教堂、 意大利比萨主教堂建筑群
。
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3、11至15世纪：以哥特式建筑为代表
（一）结构特点
框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱
的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大；使用
二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。
（二）内部特点
中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧
束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，
形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。
（三）外部特点
外部的cad看图纸
扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向
天空的升腾感党员自评简短
。(右为米兰大教堂 （四）装饰特点：
几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。
4、16世纪至今：这一阶段分为若段干小阶得堡（平）
+-（1）16世纪晚期：手法主义
特点：追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间脑清片说明书
，以夸张的细长比例表现人物。
建筑史中则以1530-1600年间意大利某些建筑师的作品体现前期巴洛克风格的倾向。是是文艺复兴风格
(狭义)到巴洛克的过渡。
（2）17世纪～18世纪： 巴洛克式
在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
特点：外形自由，追求动态，造型繁复，富于变化，喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩，常用穿插
的曲面和椭圆形空间。这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等发面起
了重要作用。
代表：意大利，维尼奥拉的罗马耶酥会教堂。
（3）18世纪～20世纪：洛可可风格
产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表演在室内装饰上。
特点：细腻柔媚、精致纤小，但偏于繁琐，常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、
旋涡、山石作为装饰题材，模仿自然形态，变化万千，色彩上爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等明亮的色彩，
线脚大多用金色。
代表：巴黎苏俾士府邸公主沙龙、凡尔塞宫的王后居室。
（4）18世纪中后期～19世纪：古典主义和浪漫主义
古典主义特点：当时人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊罗马文化。在建筑方面古希腊罗马的
柱廊、庙宇、凯旋门和纪功柱成为效法的榜样。采用古典主义建筑风格的主要是博物馆、剧院等公共建
筑和一些纪念性建筑。 代表：柏林的勃兰登堡门，它以雅典卫城的山门为蓝本。
浪漫主义特点：在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺
术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。 代表：英国议会大厦、伦敦的
圣吉尔斯教堂、曼彻斯特市政厅。
（5）19世纪～20世纪：折衷主义建筑和功能主义 ：
折衷主义理论特点：折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们
不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。 代表：巴黎歌剧院，巴黎的圣心教堂、罗马的
伊曼纽尔二世纪念建筑
功能主义理论风格特点：认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。自古以来许多建筑都是注重
。
2 贝多芬的作品
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功能的，但到了十九世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求
新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来。随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在
20世纪20～30年代风行一时。本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，但是后来有
人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必须反映功能，表现功能，建筑
平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。
（6）20世纪～20世纪中叶：现代主义建筑
理论：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能
和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱
过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。其中包括
表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；
简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术dns的服务器地址是多少
的新成果。
（7）20世纪中叶～至今：后现代主义建筑
理论：利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
主张汲取民间建筑的手法。
代表：美国电话电报大楼 美国费城老年公寓 国波特兰市政大楼
。
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