2023年4月17日发(作者：儿童歌曲乐谱大全)[望海潮原文及翻译]望海潮翻译
望海潮翻译篇(一):中国古代诗词发展
诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。也是
汉字文化圈的特色之一。
对于古诗词的发展顺序可概括为：诗经-楚辞-汉赋-唐诗-宋词-元曲-现代
诗。
诗经：《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗词总集，也是中国第
一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三
类。
楚辞：公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北
方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创
造了一种新的诗体枣楚辞。楚辞发展了诗词的形式。它打破了《诗经》的四言
形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主
义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。
汉赋：诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民
歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后
来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗词形式。
唐诗： 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟
大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然
和王维为代表的山水田园诗人;另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成
就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。
宋词：经过了唐诗不可逾越的高峰，宋诗无以为继。但是宋代诗人另辟蹊
径，也走上了不逊色于唐诗的另一高峰。唐诗重在自身感情的迸发，文辞华
美，故显得肥腴;而宋诗重在理趣，在平淡无华的诗句中见人生哲理和生活情
趣，故显其瘦劲。北宋大家有欧阳修、苏轼、黄庭坚，南宋出现了宋诗的顶尖
的天才诗人陆游，酷肖李白的才华、强烈的爱国精神、多种的诗歌风格，使陆
游成为宋诗第一人。同时期还有闲适自然的杨万里，后来南宋末出现松散的江
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湖诗人群。
元曲：在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常所说的
元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的
综合艺术的密不可分的组成部分;散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词
之后兴起的新诗体。
现代诗：“五四”文学革命中，中国的现代文学诞生了。1917年胡适
(1879--1942)首先在《新青年》上发表了白话诗8首，并提出“诗体大解放”
的主张，倡导隶书毛笔书法
不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“胡适之体”诗。在新诗诞生
过程中，刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力，新
诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以
白话入行的基本共性。最早出版的新诗集有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬
夜》、康白情的《草儿》和郭沫若的《女神》。
诗词介绍
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，
并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意
象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。中国诗起源于先秦，鼎盛于唐
代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文
学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。
基本含义
诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生
的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，
声依咏，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其
容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐是合为一体的。诗即歌
词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发
展，独立成体，诗与歌统称诗歌。如今诗歌按照不同的表现形式分为白话诗和
旧体诗词，白话诗更多称为新诗或自由诗，但“诗词”连称时一般指旧体格律
诗、词。
“在当今社会生活中继承和发展传统诗词是中华文化的需要，诗词在传统
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形式中的情味意味韵味更能使人接受，它是汉语特有魅力和功能，这是其它任
何语言所没有和不能的，也是任何语言翻译不了的。因此传统诗词文化是世界
文学史上最独特表现形式和文学遗产”。——叶千华语录
词
简述
属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于
唐代，盛于宋代。句子长短不一。注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同
代，一般只说“辞”，不说“词”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。“词”
后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌;如“满江红”“蝶恋花”“江城
子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐
朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词牌。
宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短
句。词分为小令(58字内)，中调(59~90字)，大调亦称长调(91字以上)。词一
般分上下两阕也称之为“片”。
诗后人奉为经典;楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影
响后代诗歌创作，形成创作传统。《诗经》与《楚辞》因此也时常被认作古代诗
歌将源头追溯到《诗经》与《楚辞》。
特点
词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对
音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。 首先，词必须有词调，
词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。有的词牌原来和词的内容有
关，如白居易的《忆江南》，内容是回忆江南风物生活。但后人依据《忆江南》
这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。这样一来，词牌仅仅
表示一种曲调而已，于是有的词人就在词牌之下另注明题目。如苏
风波62字 洞仙歌83字
更漏子46字甘草子4河 传61字何满子74字
黄河清慢98字贺新郎116字
减字木兰花44字 锦缠道66字 江城子70字
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浪淘沙54字临江字满庭芳95字 摸鱼儿116字 迈陂塘116字
南歌子52字 南乡子56字念奴娇100字
卜算子44字 菩萨蛮44字 普天乐46字
清平乐46字 鹊桥仙56字青玉案67字沁园春114字青门引42字
如梦45字苏幕遮62字水调歌头95字
双双浣溪沙48字 太常引49字踏莎行58字
唐多令60字天仙子68字
乌夜啼36字望海潮107字 武陵春49字
相见欢36字西江月50字 小重山58字谢池春66字
忆江南27字 忆王孙31字谒金门45字忆秦娥46字虞美人56字
一落索46字 阮郎归47字一斛珠57字玉楼春56字一剪梅60字
渔家傲62字 一丛花78字 御街行78字雨霖铃字 祝英台近77字 昼夜乐
98字 烛影摇红96字
诉衷情33字定西番35字
望海潮翻译篇(二):柳永的《凤归云.向深秋》诗文相关介绍
柳永的《凤归云.向深秋》被后人广为流传，具有深刻的意义!
凤归云.向深秋
柳永
向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未
灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。
驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷
云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。
凤归云翻译：
面米字格
对深秋时节，雨后的西郊凉爽肃杀。小路上黑夜将尽，衣袖生起阵阵凉
风。天的尽头星星将落，闪电在树梢那边不停闪动。又是拂晓鸡鸣声起时，明
亮的阳光开始升动，遥远的山路渐渐明晰。
奔走辛劳的行役，渐进流失的光阴，只是为那不足挂齿的蝇头利禄，微不
足道的蜗角功名，到头来一事无成，徒然相争胜。抛掷云山泉石的归隐，戏弄
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于尘世，将壮烈的节操轻易消亡。幸好可像范蠡携西施一样，在似云涛的明星图片网站
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烟浪
里，驾乘满载风情的扁舟泛游五湖，是已到应当归去终老隐居的时候了。
作者介开会的英文
绍
柳永，北宋著名词人，婉约派创始人物。以毕生精力作词，并以“白衣卿
相”自诩。代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望
海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
人物词风
柳永柳永开始大量作长调，作品多慢词，以长调的形式和手法为主，使北
宋词至此而一变，由小令时期进入慢词时期。睡前故事公主
柳永精于音律，词调多自创，作
品音律谐婉，词意妥贴，宜于歌唱。
柳词风格婉约，细致含蓄，缠绵悱恻，表现深刻，情感真挚，意境秀丽，
情景交融。柳词长于铺叙，曲尽九开头的四字成语
形容，善于白描，多用口语，语言通俗显浅，
普遍使用方言俗语。
题材内容上，柳永开拓和扩阔词的内容，铺叙城市风物，触及城市生活较
广的一面，写某某女的不幸而寄予同情，沉溺都市繁荣生活的男女心理及男女
之情，柳永也写羁旅愁思，离情别绪，山川胜景以及怀古喟叹。
柳词可分俚、雅两派。苏轼称“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》
之‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”[8]秦观
深受其影响，苏轼为此还批评秦观“不意别后，公却学柳七作词。”秦观答以
“某虽不学，亦不如是。”东坡指灭火的方法
出：“‘销魂当此际"，非柳七语乎”[9]。
张先讥诮他的早行词“语意颠倒”。
柳词影响
开创意义
这主要可以从三个方面来说：
1、慢词的发展与词调的丰富
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋
初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，
仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而
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柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐
五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头
并进。
小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词
的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长
达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的
表现能力。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133
种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使
用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调
短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提
供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小
令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头明月几时有》、《念奴娇赤
壁怀古》、《水龙吟登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。
2、市民情调的表现与俚俗语言的运用
柳永羁旅行役之感与抒情的自我化
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改
变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言
表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“
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