驻极体话筒

麦克风知识汇总

麦克风，学名为传声器，是将声音信号转换为电信号的能量转换

器件，由Microphone翻译而来。也称话筒、微音器。二十世纪，麦

克风由最初通过电阻转换声电发展为电感、电容式转换，大量新的麦

克风技术逐渐发展起来，这其中包括铝带、动圈等麦克风，以及当前

广泛使用的电容麦克风和驻极体麦克风。

按换能原理为：电动式（动圈式、铝带式），电容麦克风

式（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、碳粒

式、半导体式等。

按声场作用力分为：压强式、压差式、组合式、线列式等。

按电信号的传输方式分为：有线、无线。

按用途分为：测量话筒、人声话筒、乐器话筒、录音话筒等。

按指向性分为：心型、锐心型、超心型、双向（8字型）、无指

向（全向型）。

此外还有驻极体和最近新兴的硅微传声器、液体传声器和激光传

声器。

动圈传声器音质较好，但体积庞大。

驻极体传声器体积小巧，成本低廉，在电话、手机等设备中广泛

使用。

硅微麦克风基于CMOSMEMS技术，体积更小。其一致性将比

驻极体电容器麦克风的一致性好4倍以上，所以MEMS麦克风特别适

合高性价比的麦克风阵列应用，其中，匹配得更好的麦克风将改进声

波形成并降低噪声。

激光传声器在窃听中使用。

麦克风历史

麦克风的历史可以追溯到19世纪末，贝尔（AlexanderGraham

Bell）等科学家天津市最低工资 致力于寻找更好的拾取声音的办法，以用于改进当时的

最新发明——电话。期间他们发明了液体麦克风和碳粒麦克风，这些

麦克风效果并不理想，只是勉强能够使用。

1949年，威尼伯斯特实验室（森海塞尔的前身）研制出MD4型

麦克风，它能够在吵杂环境中有效抑制声音回授，降低背景噪音。这

就是世界上第一款抑制反馈的降噪型麦克风。

1961年，德国汉诺威的工业博览会上，森海塞尔推出了MK102

型和MK103型麦克风。这两款麦克风诠释了一个全新的麦克风制造

理念——RF射频电容式，即采用小而薄的振动膜，具有体积小，重量

轻的特点，同时能够保证出色的音质。另外，这种麦克风对电磁干扰

非常敏感。它们对气候的影响具有很强的抗干扰性能，非常适用于一

些全新的领域，例如，探险队使用，日夜在室外操作，面对温差极大

的、气候恶劣的户外条件，该麦克风仍然表现出众。

森海塞尔专门为音乐家设计制造的第一款麦克风曾在1967年的

消费者电子产品博览会上展出。黑色与金色相间的MD409型是典型

的立式麦克风，它的平面设计形状堪称森海塞尔的经典之作，而和它

类似的MD415主要是一款手持式麦克风。它是最坚固的话音麦克风

之一，其重低音外壳全部是纯手工制造，然后镀金。这两款超心型麦

克风很快便成了音乐家们的理想选择。他们对MD421的钟爱与日俱

增。后来森海塞尔又推出了黑金相间的MD421豪华版，其产品手册

中称它为“闪耀的金光”。

1978年森海塞尔又推出心型动圈式MD431舞台麦克风，人送绰

号“潜能”，它绝对拥有成为表演巨星的潜质。为了自然地再现乐器的曼

妙声音和独奏的特殊音质，工程人员进行了大量的测量和改进工作来

创造更加适合的频率响应。这只坚固的麦克风声音干脆、毫不含糊，

对操作噪声也有很强的抑制性。冲击声过滤器可以确保舞台上的低频

噪声不会影响声音的完美再现。

随后推出的超心型MD429“音棚之声”则是专门为演播厅设计开

发的产品。它的近讲效果与指向性麦克风类似，但这种效果和对噼啪

声的敏感度都被降到最低。其另外一个品质特点是：由于采取了更加

复杂的弹簧悬吊系统，麦克风的操作噪声也大大减弱。同时推出的还

有“具有专业设计的业余麦克风”MD427型动圈式话音麦克风，它同“潜

能”在音质特点和外形特征上都很相似。

二十世纪，麦克风由最初通过电阻转换声电发展为电感、电容式

转换，大量新的麦克风技术逐渐发展起来，这其中包括铝带、动圈等

麦克风，以及当前广泛使用的电容麦克风和驻极体麦克风。

麦克风性能特点

大多数麦克风都是驻极体电容器麦克风(ECM)，这种技术已经有几

十年的历史。ECM的工作原理是利用具有永久电荷隔离的聚合材料振

动膜。

与ECM的聚合材料振动膜相比，MEMS麦克风在不同温度下的

性能都十分稳定，不会受温度、振动、湿度和时间的影响。由于耐热

性强，MEMS麦克风可承受260℃的高温回流焊，而性能不会有任何

变化。由于组装前后敏感性变化很小，这甚至可以节省制造过程中的

音频调试成本。

MEMS麦克风需要ASIC提供外部偏置，而ECM则不需要这种

偏置。有效的偏置将使整个操作温度范围内都可保持稳定的声学和电

气参数。MEMS芯片的外部偏置还支持设计具有不同敏感性的麦克

风。

传统ECM的尺寸通常比MEMS麦克风大，并且不能进行SMT

操作。SMT回流焊简化了制造流程，可以省略一个制造步骤，而该步

骤现在通常以手工方式进行。

IC与驻极体电容器麦克风内信号处理电子元件并无差别，但这是

一种已经投入使用的技术。在驻极体中，必须添加IC，而在MEMS

麦克风中，只需在IC上添加额外的专用功能即可。与ECM相比，这

种额外功能的优点是使麦克风具有很高的电源抑制比。也就是说，如

果电源电压有波动，则会被有效抑制。

麦克风种类介绍

内置麦克风

内置麦克风是指设置在数码摄像机内的麦克风，用作拍摄录音之

用。作为视频和音频的记录装置，数码摄像机的麦克风当然不能马虎。

对于消费级的数码摄像机来说，很多麦克风都安装在机体里面，这样

的好处是能节省空间，真正实现，消费数码摄像机方便的理念，但是

这样一来，内置麦克风可能会在录音的同时录下机器的转动声音，这

些噪音在后期制作中很容易分辨，却很难分离和去掉的。

要解决这些噪音问题，有以下几个办法：

选择录音功能强大的数码摄像机。在众多数码摄像机中，内置麦

克风功能最多的要数松下的机型。松下内置的广域收音麦克风，在用

远摄镜拍摄较远的人物时，较近的环境声都盖过了人物的声音，而松

下公司给摄录机均加上ZoomMic功能，可以随镜头变焦，缩窄收音

范围，减少杂声，是简单而实用的设备。收音方面亦有WindCut功

能，可减少因风声过大引起的杂声。

至于佳能、索尼和JVC的数码摄像机，虽然麦克风在收音性能上

与松下并无大差异，但是也相对少了麦克风

不少的特殊功能。以上提及的数码摄像机，都可以另外配置一个

变焦麦克风，其功能和松下的内置麦克风一样，外置的麦克风有一点

好处，就是可以避免录下机器转动的声音，外置麦上的隔风层，还能

减少空气流祝福妈妈 过的声音。而对于专业的数码摄像机来说，通常使用的都

是外置麦克风。专业麦克风

专业麦克顾名思义是有别于普通民用麦克风。

从种类上来分目前主要有电容麦克风（包括驻极体也叫预极化）、

动圈麦克风、铝带麦克风.........

从功能大概组要分三类：

第一，演出用麦克风，主要使用动圈麦克风和电容麦克风（主要

根据使用场合和要几号开学 求不同而选择）。

第二，录音用麦克风，主要使用电容麦克风和铝带话筒，录音用

电容话筒不包括驻极体麦克风。

第三，会议用麦克风，主要使用驻极体和少量的动圈麦克。

无线麦克风：

麦克风

目前，市场上销售的麦克风主要分为两大类：一类是动圈式话筒。

其主要特点是音质好，不需要电源供给，但价格相对较高。另一类话

筒是驻极体话筒。其特点是耐用，灵敏度较高，需要1.5～3V的电源

供给，音质比同价位的动圈式话筒要差一些。但其价格相对较低，适

合作播音麦克风。

作为家用麦克风，最好选择动圈式，因为其音质比其他种类的要

好一些，可以真实地再现人声，且不易在音量大的环境下与音响设备

发生自激啸叫，损坏音箱中的高音扬声器。正品货通常包装精美，外

观设计也很美观，话筒握在手中应有沉甸甸的感觉，手感舒适，丝网

罩上应无毛刺，更不能损坏。话筒线上应有与话筒相一致的商标品牌。

在选出自己比较满意的产品后，可用一台质量优越的进口高保真

音响进行试机。试机时，将麦克风插入音响耳机插孔，将音量旋至最

小，用随机的CD机或VCD机播放正版音乐带，音量开小一些，打开

话筒开关，此时，你会发现麦克风成了一只小的扬声器，你可以用不

同的话筒试验，选出音质最好的一种。

最后再检查其工艺，即摇动咪头，不应松动，更不能与话筒脱离。

接入功放的话筒插孔后，开关时话筒不应有“咔啦”声，按压开关不应有

任何杂音出现。经过以上的精挑细选，麦克风均能通过的话，这样的

麦克风无疑是优良的。电容式麦克风

麦克风

电容式麦克风有两块金属极板，其中一块表面涂有驻极体薄膜（多

数为聚全氟乙丙烯）并将其接地，另一极板接在场效应晶体管的栅极

上，栅极与源极之间接有一个二极管。当驻极体膜片本身带有电荷，

表面电荷地电量为Q，板极间地电容量为C，则在极头上产生地电压

U=Q/C，当受到振动或受到气流地摩擦时，由于振动使两极板间的距

离改变，即电容C改变，而电量Q不变，就会引起电压的变化，电压

变化的大小，反映了外界声压的强弱，这种电压变化频率反映了外界

声音的频率，这就是驻极体传声器地工作原理。

电容式麦克风的膜片多采用聚全氟乙丙烯，其湿度性能好，产生

的表面电荷多，受湿度影响小。由于这种传声器也是电容式结构，信

号内阻很大，为了将声音产生的电压信号引出来并加以放大，其输出

端也必须使用场效应晶体管。

电容式麦克风的优点

1、能将声音直接转换成电能讯号的最佳设计原理：

电容式麦克风是利用导体间的电容充放电原理，以超薄的金属或

镀金的塑料薄膜为振动膜感应音压，以改变导体间的静电压直接转换

成电能讯号，经由电子电路耦合获清华大学开学时间 得实用的输出阻抗及灵敏度设计而

成。

2、能展现『原音重现』的特性：

音响专家以追求『原音重现』为音响的最高境界！从麦克风的基

本设计原理分析，不难发现电容式麦克风不仅靠精密的机构制造技术，

而且结合复杂的电子电路，能直接将声音转换成电能讯号，生活哲理 先天上就

具有极优越的特性，所以成为追求『原音重现』者的最佳选择。

3、具有极为宽广的频率响应：

振动膜是麦克风感应声音及转换为电能讯号的主要组件。振动膜

的材质及机构设计，是决定麦克风音质的各项特性。由于电容式麦克

风的振动膜可以采用极轻薄的材料制成，而且感应的音压，直接转换

成音频讯号，所以频率响应低音可以延伸到10Hz以下的超低频，高

音可以轻易的达到数十KHz的超音波，展现非常宽广的频率响应特

性！

4、具有超高灵敏度的特性：

在振动膜上面因为没有音圈的负载，可以采用极为轻薄的设计，

所以不但频率响应极为优越，而且具有绝佳的灵敏度，可以感应极微

弱的声波，输出最清晰、细腻及精准的原音！

5、快速的瞬时响应特性（TransientRespon）是先天上的赢家：

振动膜除了决定麦克风的频率响应及灵敏度的特性外，对声波反

应快慢的能力，即所谓「瞬时响应」特性，是影响麦克风音色的一个

最重要因素。麦克风瞬时响应特性的快慢，决定于整个振动膜的轻重，

振动膜越轻，反应速度就越快。电容式音头极为轻薄的振动膜，具有

极快速的瞬时响应特性，能展现清晰、明亮而有劲的音色及精准的音

像。尤其中、低音完全没有音染及『箱音』，高音细腻而清脆，是电

容式最显著的音色特点。由下面的附图可明显看出电容式音头的瞬时

响应特性远优于动圈式。

6、具有超低触摸杂音（HandlingNoi）的特性，是音响专家最赞

赏的特点：

使用手握式麦克风时因与手掌接触产生的触摸杂音，让原音混杂

了额外的噪音，对音质影响至巨，尤其对具有前置放大电路的无线麦

克风更严重，所以触摸杂音成为评断麦克风优劣的重要项目。从物理

现象探讨，鹅毛与铜板同样掉到地板上，鹅毛几乎听不到掉落的声音，

而铜板就很大声，显示较轻的材料比较重的撞击声小。同理，电容式

麦克风的振动膜比较轻，先天上就具有『超低触摸杂音』的绝佳特点。

7、具有耐摔与耐冲击的特性：

使用麦克风难免因不慎掉落碰撞导致故障或异常。由于电容式音

头是由较轻的塑料零件及坚固的轻金属外壳构成，掉落地面的撞击力

较小，损坏的故障率较低。

8、具有体积小、重量轻的独特优点：

电容式麦克风因采用超薄的振动膜，具有体积小、重量轻、灵敏

度高及频率响应优越的特点，所以能设计成超小型麦克风（俗称小蜜

蜂）广泛的应用。

9、最适合装配在无线麦克风上！

电容式麦克风具有上述绝佳的特点，成为音响工程专家及演唱高

手的最爱，而无线麦克风在舞台演唱或在家里唱卡拉OK，已经成为当

今世界的趋势，无线麦克风因本身可以提供电容式音头所需的偏压，

而拥有电容式麦克风的全部优点，成为数字音响时代，专业音响行家

梦寐以求的最佳麦克风。

编辑本段定位优化

在嘈杂环境中听懂谈话内容对于听力有损失的人来说是一个很头

疼的事(科赫肯,1993&1994).适当的放大在多数场合都能带来很大的

帮助，可是在需要定位和在人群中辨别出某个人的声音时却存在着缺

陷.这个缺陷有时会涉及到助听器麦克风的定位问题.外耳的声学

为了研究助听器麦克风定位对佩戴者听力的影响,先来看看外耳在

听觉过程中所扮演的角色.声波从麦克风

耳廓,耳道,中耳传到鼓膜时,声音的频谱会发生改变.根据肖(1975)

的研究,造成声音从外界传到鼓膜的变化的因有:耳廓,颅骨和身体对声

音的漫射,外耳和内耳形成的共鸣效应等等.因为耳廓,颅骨和身体来自

不同方向声音的漫射,所以引起声音从外界到鼓膜变化的主要因素是声

音的入射角度.声音从外界传到鼓膜造成各个方向上的差异,为收听者

辨别声音是从前还是从后,从上还是从下提供了重要的信息.然而,不仅

仅只有外耳能够帮助收听者定位声源.声音到达两耳的时间差异和强度

差异也可以帮助听者判断声源之所在(西曼和托夫曼,1985;狄龙,2001).

麦克风的定位

对于佩戴助听器的人来说,声音是从助听器的麦克风收集来的.很

明显麦克风的位置决定了进入声音的范围,就和耳廓收集引导声音的原

理一样.这样就可能会产生一些问题,例如定位和信噪比(SRN)等.把助

听器的麦克风安放在耳朵后面是有证可查的.格拉芬和普里威斯(1976)

讨论了利用外耳来提高信噪比和耳内机如何利用这个声学现象来确定

麦克风的位置.另外,他们还猜测这个结果可能会提高语言的可懂度。

西曼和托夫曼(1985)用听力有损失的人和正常人分别佩戴耳背机

和耳内机来作对比,证明了麦克风定位的重要性.他们要求试验者在相

同的噪音环境下试验3种情况:戴耳背式助听器,戴耳内式助听器,不戴

助听器.所有的受试验者都反应佩戴耳背机时的效果最差。听力正常的

试验者觉得戴耳内式助听器和不戴助听器是一样的，当然给了他们一

点时间来调整和适应助听器。听力有损失的试验者戴上耳内机时可以

听得更多的声音，可能是因为习惯于佩戴助听器吧，在没有佩戴助听

器的条件下，他们都没有听到声音。

这些结论证实了助听器的麦克风放置在耳朵内（例如外耳内和耳

道内）能更有效地让佩戴者定位声音和增加信噪比的猜测。

整个的测试过程中，定制机在麦克风定位方面都比耳背机更有优

势，同时人们却很少去留意耳背机的麦克风在不同部位时的差异。就

算是这样，在市面上出售的耳背机的麦克风位置还是不尽相同的。巴

乔尔和沃兰森(1995)指出助听器有效的方向特性不单是由麦克风的型

号或是助听器的类型(例如耳背机或耳内机)来决定的,机壳的形状和大

小,使用的导管,入声口和声源的相对位置等也有很大的关系.赫勒

(1978)将耳背机的麦克风放置在机壳的4个不同位置,采用从前方传入

声音的方法,分别用KEMAR来测量频率响应曲线.他的报告指出频率响

应曲线最大的不同之处在于高频.从这些结论可以推论出耳背机麦克风

的位置对于定位有影响的说法还是道理的.本次研究的目的是讨论耳背

式助听器和耳内式助听器的麦克风不同位置对方向性的影响。

编辑本段特性

1传声器是电声系统中的关键器件

传声器是整个电声系统(包括扩音系统和录音系统)的入口，如果

声音一开始受到污染，则无可救药。

有人对影响电声系统重放音质优劣的各种因素作了比较，认为：

放大器对音质好坏的影响约占10~20%；扬声器(包括音箱)对音质

的影响约占50~60%；节目源(特别指传声器)对音质的影响约占

30~40%。对这个比例数字的见解见仁见智，但传声器(及扬声器)对

音响系统重放音质起关键性影响这一观点是没有分歧的。大多数音响

爱好者包括专业人士，在实践中都有如下的感受：两台功率相同而档次稍有差异的放大器进行对比试听，对音质差别的影响并不容易一下

子就分辨出来；但拿两只不同档次的传声器请一名稍有音乐素养的歌

手唱歌，进行对比试听，其差别就非常明显，确有“立竿见影”的感觉。

2传声器是电声系统中最薄弱的环节之一

放大器、调音台、处理设备等都是音响系统中的重要环节，在技

术上也很复杂，但它们是属于电信号输入到电信号输出的放大、处理

等功能的电子器件，不牵涉到能量性质的变换。随着电子技术、电脑

技术和DSP技术的发展，这些设备的性能和技术指标都得到飞速的发

展与提高。而传声器(还有扬声器)则不同，它们是进行电能和声能相

互变换的电声器件。如传声器的任务是将声能变成电能，这是不同性

质的能量转换，难度要大得多！因而成为电声系统中最薄弱的环节之

一。所谓“薄弱”，主要是指它的各项技术指标如频响、失真度和动态范

围等都远低于其他电声设备的指标。如图(a)，(b)，(c)分别列出典型

的放大器、传声器和扬声器的频响特性曲线，读者一眼就能看出三者

在频率范围和曲线的“平滑”程度等表现有多大差距！人们还注意到，传

声器(和扬声器)的基本结构在几十年的长时间内尚未出现过脱胎换

骨的变革，反过来，还有许多未知领域有待探索。例如：传声器(和

扬声器)的各项客观技术指标与主观听感的关系？至今尚未有定论。

近年中国颁布了一批有关传声器的技术标准，这些标准是传声器

设计、生产和质量检验的基本依据。但行内比较一致的看法是：客观

技术指标好的传声器，并不代表其主观听感一定很好；而客观技术指

标差的传声器，其主观听感就不大可能很好。

以电容传声器(有线)为例，最便宜的售价可以是几角钱买一个(不带

外壳)，同样可以羊肉面片 用于开会发言、唱歌和乐器拾音；随着“档次”的升级，

价格可以是几元、几十元、几百元(属中档级)到几千元(高档级)。

编辑本段指向性

指向性描述麦克风对于来自不同角度声音的灵敏度，规格上常用

如上的polarpattern来表示，在每个示意图中，虚线圆形的上方代表

麦克风前方，下方则代表麦克风的后方。全指向式

全向式(Omnidirectional)对于来自不同角度的声音，其灵敏度是

相同的。常见于需要收录整个环境声音的录音工程；或是声源在移动

时，希望能保持良好收音的情况；演讲者在演说时配带的领夹式麦克

风也属此类。全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪音，而在价格

方面相对较为便宜。单一指向式

常见的单一指向式为心型指向(Cardioid)或超心型指向

(Hypercardioid)，对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而

来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风和卡拉OK场

合，此类型的极端为枪型指向(Shotgun)。双指向式

双指向式(Bi-directional或Figure-of-8)可接受来自麦克风前方

和后方的声音，实际应用场合不多。

编辑本段灵敏度

指麦克风的开路电压与作用在其膜片上的声压之比。实际上，麦

克风在声麦克风

场必然会引起声场散射，所以灵敏度有两种定义。一种是实际作

用于膜片上的声压，称为声压灵敏度，另一种是指麦克风未置入声场

的声场声压，称为声场灵敏度，其中声场灵敏度又分为自由场灵敏度

和扩散场灵敏度。通常录音用麦克风给出声压灵敏度，测量用麦克风

因应用类型给出声压或声场灵敏度。

灵敏度的单位是伏/帕（伏特/帕斯卡，V/Pa），通常使用灵敏度

级来表示，参考灵敏度为1V/Pa。

编辑本段频率响应

是指麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化

而发生放大或衰减。最理想的频率响应曲线为一条水平线，代表输出

信号能直实呈现原始声音的特性，但这种理想情况不容易实现。一般

来说，电容式麦克风的频率响应曲线会比动圈式的来得平坦。常见的

麦克风频率响应曲线大多为高低频衰减，而中高频略为放大；低频衰

减可以减少录音环境周遭低频噪音的干扰。

频率响应曲线图中，横轴为频率，单位为赫兹，大部份情况取对

数来表示；纵轴则为灵敏度，单位为分贝。

阻抗

在麦克风规格中，都会列出阻抗值(单位为欧姆)，根据最大功率传

输定理(MaximumPowerTransferTheorem)，当负载阻抗和麦克风

阻抗批配时，负载的功率将达到最大值。不过在大部份阻抗不批配的

情况下，麦克风依然能使用，也因此造成这项规格并未受到太大的重

视。一般而言，低于600欧姆为低阻抗；介于600至10,000欧姆为

中阻抗；高于10,000欧姆为高阻抗。例如像ShureSM58这支麦克

风的阻抗值为300欧姆。

3-pinXLR接头可以产生平衡输出信号，可有效消除外来的噪声

干扰。三支针脚会标明1、2、3三个数字；在美规中，1代表接地线，

2代表正相(hot)讯号，3代表反相(cold)讯号；欧规中，1代表接地线，

2代表反相(cold)讯号，3代表正相(hot)讯号。

接头

1/4吋(6.3mm)接头以及3.5mm接头有分单声道(mono)和立体

声(stereo)两种，简单的区分方式是看接头上有几个黑色的绝缘环，两

个绝缘环代表立体声，一个绝缘环则代表单声道。

1.接地

2.立体声时为右声道；平衡单声道时为反相讯号；或做为单声道

的电源输入端

3.立体声时为左声道；平衡单声道时为正相讯号；非平衡单声道

时的信号输出端

4.绝缘环

消除回音

随着网络的普及，视频聊天和语音聊天逐渐成为我们和朋友沟通、

交流的重要手段。不过，当大家谈兴正浓的时候，如果在语音中夹杂

着其他的杂音，或者耳机中同时传出自己和对方的说话声，你一定会

觉得非常扫兴。这时，千万不要怪你的麦克风，很可能不是它的错。

不少人在使用麦克风之前，喜欢将音量控制面板铂的元素符号 中“麦克风”一栏的“静

音”选麦克风

项的勾去掉，并且把麦克风音量跳到最大。其实这种做法是有问

题的，下面我们一起做个测试说明这一点。试验一

在音量控制面板中，先把“麦克风”一栏的“静音”选中，然后用

Windows系统自带的“录音机”来做录音测试，当对着麦克风说话

时，“录音机”中是有波形的。这说明录音操作是实现了的。试验二

而当把麦克风的“静音”选项的勾去掉，再用“录音机”进行录音时，

首先进入你耳朵的，恐怕就是音箱或耳机中那些刺耳的杂音了。录音

后再听一下回放，你会发现你的声音有重叠现象。试验三

当把麦克风的音量调到最小时，仍然可以录音。而且录出来的声

音音量没有任何问题，说明该音量控制对于麦克风输出的声音音量没

有什么影响。

通过以上测试，可以得出如下结论：(1)“麦克风”的“静音”选项并不

是控制麦克风发声的，而是控制音箱和耳机是否反馈麦克风的声音。

所以建议大家在使用麦克风时，将“静音”选项选中！这样你可以消除耳

机中的杂音和回馈音，以便得到更好的语音效果。

(2)调节“麦克风”中的音量控制滑块，并不能改变麦克风实际输出

音量的大小。问：既然这个麦克风选项没有用，那如何才能正确调节

麦克风呢？答案：首先双击“小喇叭”图标，打开“选项中的“属性”界面，然后选中“录音”并确定，然后进入“录音控制”的对话框，这里也有一个

麦克风选项，勾选“麦克风”一栏的“选择”项，接下来就可以用音量控制

来调节麦克风的音量了。

最后补充两点：

(1)如果双击“小喇叭”图标没有看到“麦克风”的选项，你可以打开

“选项”中的“属性”，然后选中“播放”，并在界面下方的列表框中将“麦

克风”一项选中即可。

(2)如果将麦克风的音量调到最大，对方还是听不清，可以将麦克

风的“话筒增强”打开，具体方法为：打开“选项”中“属性”，选择“录音”

并确定，然后进入“录音控制”面板，在该面板中点击“麦克风”一栏下的

“高级”按钮，并在“麦克风高级控制”界面中将"st”选中即可。

在确保麦克风是“健康“的前提下，通过上述设置，你的麦克风一定会更

加有活力。

传声器的拾音

传声器的不同距离的拾音所出来的声音效果质量也会不同

1：近距离（5—10cm）——有较强的真实感与亲切感，声音干

净，清晰度高，适合嗓音小的歌手与流行唱法。

2：中距离（10—20cm）语言轻松爽朗，乐音清晰明亮，声音干

净，适合通俗，民族长发的歌手，以及中音语调的主持人。

3：远距离（20—30cm）音色浑厚饱满，幅度较强，泛音较多，

适合美声唱法的歌手，歌手气息够用，相应水平高。

要根据其需求来进行确定什么距离能拾取出更好的声音。

维护

麦克风是多媒体教室非常重要的一个组成部分，虽然它使用简单，

价格也相对便宜，但其作用举足轻重。麦克风是多媒体设备中使用频

率最高的设备之一，如果使用不当，会大大降专业麦克风

低其寿命，影响多媒体教室的正常使用。其维护保养要注意以下常识：

1、正确安装与拆卸连接线与麦克风。把XLR插头（俗称卡侬头）

插入麦克风，旋转插头使上面的扣键与麦克风上的槽口对准，然后将

插头推入麦克风，直至扣键定位；麦克风与连接线分开时，可握住插

头，同时按住压扣键，然后将插头从麦克风拉出。切勿在没有对准或

按下压扣键的情况下强行进行接入和分开的操作。

2、麦克风在使用中出现“啸叫声”，可能是由于手罩住了麦克风头

部或麦克风太接近扩音器造成的，正确的解决方法是：首先降低音量，

拉开同扩音器的距离，尽量避免麦克风与扩音器相对，然后再调节到

合适的音量。

3、麦克风是一种高灵敏度的音响设备，必须注意轻放轻拿，避免

从高处掉下。撞击可能会造成麦克风灵敏度降低甚至损坏。

4、不要对麦克风用力吹气或用手拍打其头部以试音，正确的试音

方法是对准麦克风以正常口气说话。

5、对麦克风开关键的推拉要注意力度适中，推拉到位。如果在使

用中发现有谭平山 极大的噪音，可能是由于开关键未推拉到位或接触不好造

成的，正确的做法是重新推拉开关。若是接触不好，应及早维修。

6、会议用麦克风或无线话筒长期不用，应该取出电池，待使用时

再安装。在使用过程中如果出现声音断续的情况，可能是由于电池电

力不足造成的，要及时更换新电池。

7、不用时，将麦克风存放在干燥清洁的场所，避免在温度、湿度

过高的场所存放和使用，以免影响麦克风的灵敏度和音色。

麦克风的主要参数

麦克风的性能，可以用一系列客观参数进行描述，主要的有灵敏

度，频率响应，等效噪声级，指向性，动态范围，最高声压级和输出

阻抗等。

1、灵敏度：它是表征传生器电声换能能力的一个指标，其定义是

在单位声压作用下的输出电压或电功率。可见，随着单位和负载的不

同，可能有多种不同的表示方法。常见的有开路灵敏度和有载灵敏度

两种。所谓开路灵敏度系指在单位声压作用下输出的电动势。换句话

说，当传声器的输出端处与开路状态时，若作用在振膜上的声压为P，

测得的电压为V，则开路灵敏度

E=V/P

常用的单位为豪伏/微巴。如果以分贝（dB）表示，开路灵敏度：

E（dB）=20lgV/P-20lgV(0)/P(0)分贝

必须特别加以注意的是，当以分贝表示传声器的开路灵敏度时，必

须注明其基准值。

有载灵敏度又称灵敏度的功率表示法。它是指在单位声压作用下，

在传声器输出端的额定负载上输出的电功率。通常规定额定负载为

600欧姆。

在上述定义中，都涉及声压的测量问题。如果采用的是声场中某点

的声压值，则称为声场灵敏度；如果取实际作用在传声器振膜上的声

压值，则称为声场灵敏度；如果取实际作用在传声器振膜上的声压值，

得出的则是声压灵敏度。在实际使用中，除非另有说明，通常说明书

上给出的是声场灵敏度。

2、频率响应：传声器的灵敏度与频率有关，不同的频率，其灵敏

度不一定相同。这种反映灵敏度随频率变化的特性就称为传声器的频

率响应或频率特性。通常采用灵敏度与频率之间的关系曲线表示，称

为传声器的频响曲线。此外，有时也用一定频率范短篇伦理小说 围内的灵敏度不均

匀度表示，称为传声器频率特性的不均匀度。

3、等效噪声级：在理想情况下，当作用于振膜上的声压为零时，

传声器的输出电压应为零。但事实并非如此。尽管传声器的振膜上没

有声波的作用，而传声器仍然有一定的电压输出。这一并非由声压引

起的电压称为噪声电压。

噪声电压是由于组成传声器的元件或负载上的分子热运动等原因

形成的。其大小因传声器的结构而异，与灵敏度无关。为了表征传声

器可拾取低声级的能力，必须引入一个与传声器灵敏度有关的灵，即

等效噪声级。

所谓等效噪声级，是以传声器输出的噪声电压所相当的输入噪声声

级表征的。这就是说，仍然将传声器看作一个理想元件，这时它所输

出的噪声电压可看成是由一噪声声压引起的，对应于这一噪声电压的

噪声声压级句称为等效噪声级。

4、指向性：又称为方向性，系指传声器对不同角度入射的声波的

响应。当声波以不同角度入射到振漠时，振膜所受到的作用力不同，

因此相应的输出也不同。这种因入射声波的入射角不同而使传声器灵

敏度产生变化的特性，称为传声器的指向性。这里的声波入射角是声

波与振膜法线之间的角。

在实际工作中，为了避免数学计算，通常采用极坐标图形表示。称

位传声器指向性图形。有时也采用不同入射角的频响曲线表示法。

麦克风的指向性

全向性麦克风：磁性、陶瓷和驻极体式麦克风都是全向性麦克风，

即等量接受各方向的声音。目前，驻极体式麦克风被广泛应用于声学

领域，它是采用一种绝缘的永久性极化材料制成。声音进入麦克风，

声波的疏密变化引起带负电的薄金属膜片振动，随即将声能转变为机

械能，膜片振动在驻机体上产生压力，传递至驻极体后板。驻极体后

板和膜片底部都与场效应晶体管前置放大器相连并有一终端通向外

部。当膜片振动时，膜片和驻极体后板间的距离和空间发生改变，产

生电压，通过固定在麦克风上的场效应晶体管，将机械能转变为电能，

再通过终端传到放大器。驻极体式麦克风频响宽，灵敏度高且耐用，

而膜片是它唯一运动的部分。

指向性麦克风：根据极性形式来分类，对前面传来的声音比后面

传来的声音反应敏感得多。指向性麦克风有两个开口在膜片的两端，

一边一个。膜片的振动根据相位关系，取决于两端的压力差。在后声

孔的前端置一细密的声学滤网起延时作用，这样从后面传来的声音可

同时从前后两个声孔到达振膜并抵消，因而指向性麦克风的极性图呈

心形状。

心形指向

这种指向得名于它的拾音范围很像是一颗心：在话筒的正前方，

其对音频信号的灵敏度非常高；而到了话筒的侧面（90度处），其灵

敏度也不错，但是比正前方要低6个分贝；最后，对于来自话筒后方

的声音，它则具有非常好的屏蔽作用。而正是由于这种对话筒后方声

音的屏蔽作用，心形指向话筒在多重录音环境中，尤其是需要剔除大

量室内环境声的情况下，非常有用。除此之外，这种话筒还可以用于

现场演出，因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回音和环境噪

音。在实际中，心形指向话筒也是各类单姓 话筒中使用率比较高的一种，

但是要记住，像所有的非全向形话筒一样，心形指向话筒也会表现出

非常明显的临近效应。

超心形指向

这种指向类型与过心形指向非常相似，也经常被混淆，但是，一

般超心形指向类型的指向性要比过心形稍稍差一些，且其对来自话筒

后方声音的灵敏度区域也要小得多。

过心形指向

这种指向类型同心形指向和超心形指向非常相似，因为它们都是

对话筒前方声音的灵敏度非常高。但是，它们的最低灵敏度所处的点

位是不同的，比如，心形指向是在话筒的正后方，超心形是在200到

210度处，过心形是在150到160度处，这就是为什么过心形指向话

筒的指向性要比心形指向和超心形指向的话筒要好的原因了。实际中，

这种过心形话筒多用于需要最大限度隔离音源的录音环境中。

全向形指向

这种指向类型的话筒，顾名思义，就是对来自话筒周围各个方向

的音频信号的灵敏度都是同样高的。这种话筒的最大优点就是不会产

生明显的临近效应。

8字形指向

有时，也被叫做是双指向形，因为这种指向类型的话筒对来自话

筒正前方和正后方的音频信号具有同样高的灵敏度，但是对来自话筒

侧面的信号不太敏感，这样，其拾音范围呈现在图纸上，就很像是一

个8字，而话筒的位置就正好处于这个8字的切分点上，故而得名。