孟浩然《宿建德江》原文、译文、赏析

2024年3月21日发(作者：叶志翔)

孟浩然《宿建德江》原文、译文、赏析

宿建德江

唐孟浩然

移舟泊烟渚，

日暮客愁新。

野旷天低树，

江清月近人。

[

作者简介

]

孟浩然

(689--740)

是唐代第一个大量写山水田园诗的人，存诗

260

多首，多 为五言律诗。孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜，象《秋登兰山寄张 五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》等，将襄阳的山水、烟树、新月、小舟 描绘得平常而亲切。他的田园诗数量不多，但生活气息浓厚，如《过故人庄》、 《游精思观回珀云在后》等，农家生活的简朴，故人情谊的深厚，乡村气氛的 和谐，都给人留下难以忘怀的印象。他的一些小诗，如《春晓》也写得含蓄清 丽、韵味悠长。孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。

孟诗思想内容不甚丰富，但从艺术的完整、精美上来讲，与王维完全可 以并驾齐驱。

[注释

]

建德江：新安江流经建德县

(今属浙江

)的一段江面称建德江。

移舟：将船靠近岸边的意思。

泊：停船靠岸。

烟渚：雾气迷漫的江岸。渚：水中小块陆地。《尔雅释水》： “水中可居者曰 洲，小洲曰渚。 ”

日暮：傍晚。

客：指诗人自己。

新：增添。

野旷：原野空旷辽阔。旷，空阔的意思。

天低树：远处的天空显得比树还低。

[

译诗、诗意

]

把小船停靠在雾气弥漫小洲边，

夕阳西下漂泊的旅客更添惆怅。

原野空旷天幕低垂在树林后边，

江水清澈倒映出明月伴我身旁。

我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。旷野无垠远

处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投 ……

[赏析

]

这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一 段江水。这

首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮 宿为背景。它虽然露出一个

“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见 它在选材和表现上都是颇有特色的。

诗的起句 “移舟泊烟渚 ”，“移舟 ”，就是移舟近岸的意思； “泊”，这里有停 船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另 一面也就为下文的写景抒情作了准备。

第二句 “日暮客愁新 ”， “日暮 ”显然和上句的 “泊”、“烟”有联系，因为日暮， 船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时 “日暮”又是“客愁新 ”的 原因。 “客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句 就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么 “日暮 ”会撩

起“客愁新 ”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段： “君子于役，不知其期，曷 至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？ ”（《王风君 子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻， 她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？ 本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、 牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的 天地之中。所以沈德潜说： “下半写景，而客愁自见。 ”第三句写日暮时刻，苍苍 茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，

“旷”

是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清 的江水中，和舟中的人是那么近， “近 ”和“清”也是相互依存、相互映衬的。 “野旷

天低树，江清月近人 ”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。 诗的第二句就点出 “客愁新 ”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇 宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！ 寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起 什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？ “皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京 ”（《自洛之越》）。诗人 曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤 南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景 色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷 …… 千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。 “江清月近人 ”，这画面上让我们见到的是 清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该 体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现， 一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。

是的，这 宿”而未宿”，不正意味深长地表现出 臼暮客愁新”吗？入禀七情，应 物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙明诗》）。孟浩然的这首小诗 正是在这种情景相生、思与境谐的

有味、含而不露的艺术美。（赵其钧）

自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中

“低”和