《相见欢》

2024年3月14日发(作者：王紫娇)

《相见欢》

〔题考〕 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。【词苑丛谈】云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。

· 〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“捣链子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍叶平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

语言：沉郁凄婉

《相见欢》词式

（又名《上西楼》、《西楼子》、《忆真妃》、《乌夜啼》）

平平仄仄平平，仄平平。仄仄平平平仄、仄平平。

平仄仄，平平仄，仄平平。仄仄平平平仄、仄平平。

韵律说明：

格律中句末为平声的都踩平声韵，不可换韵。主旋律是“仄平平”。

《相见欢》词式显然是三言诗改造而来的词式，而且原本是上下阕复制式，但这么短的词式缺少声律变化就会很死板，所以上阕起句用的是下阕起句的“摊破”式，直接腰拆并间入两个仄韵或不用韵。或者反过来看，上阕起句中将两个三字句合句式成六字句，既然合成了，句读就得按六字句两两构词的读法“平平——仄仄——平平”，于是后接三字短句只有近似和声的效果而不是和声写实。上下阕结句

是三个三字句合成的九字长句，其中的顿号表明了自然读法，句子也就当然地得是延展句型，无论是顿号分开还是逗号分开或者不用分断符都一样，怎样用标点符号只是表示前后缀之间逻辑关系的紧密程度而已。

看官须得明了《相见欢》词式中，上下阕各自的前后两句同为九字，语句结构和声律结构却是截然不同的——声律效果必得以语言逻辑为基础。

《相见欢》中的下阕起句是一组三个三字短句联句，宋词三联句中若相邻两句字数相同时一般都要求要对偶或成排比句，所以这组联句中至少要有一组对偶或排比句为好。于是该九字句除后三字外，前六字实际上是不拘平仄的，如果不间入仄声韵的话，后三字还可作为前三三句组的和声写实，此时第二个三字句句式应为“仄平平”，即平仄还可以调整。特别地，当下阕起句写成“平仄仄，平平仄，仄平平”时，前两个三字短句就可用仄韵，这又称为了间入仄韵式词式，特别还可用叶仄韵，这又为宋曲、元曲奠定了声律基础。可见宋词格式的设计是相当宽容的，可包容的艺术手法很多，但是否做和怎么做都可由作者自己作主。