辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析

2024年1月11日发(作者：项坤)

辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析

辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析

宋代文学是中国文学发展史上的又一高峰，在这个积贫积弱的时代，虽没有唐代封建社会经济的繁荣，却有着与唐诗、元曲鼎足而立的宋词，其的地位是不言而喻的，作为豪放派的代表词人辛弃疾，饱含着浓烈的爱国热情，具有不辞辛劳的探索精神，为文学史的发展做出了巨大贡献。下面是辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析，欢迎阅读。

鹧鸪天·博山寺作

宋代：辛弃疾

不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。味无味处求吾乐，材不材间过此生。

宁作我，岂其卿。人间走遍却归耕。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。

鉴赏

按理说四十多岁正是人生建功立业之心最盛，最能奋发作为之时，然而词的开首两句却说；“不向长安路上行，却教山寺厌逢迎。”大意是说，他已经不再心向国都，不再在意天下国家之事了，只流连于博山寺和它周围的山水，使得它都厌于逢迎我了。辛弃疾果真是如此想的么？难道他真的已经忘情于山水游乐，把北复中原的大志抛诸脑后了么？下边两句“味无味处求吾乐，材不材间过此生。”典出《庄子》，貌似超脱，要安于归隐平淡的生活，自得其乐，做不材之材以终其年。事实上，上片四句是怨辞反说，辛弃疾并非真正能安于闲适平淡的生活，置国家天下于不顾，只是当权者对他始终若即若离，不能真正信任，而主和派又百般猜忌，以致他在几乎二十年的时间里被闲置不用，素志不展。于是在这首词中，他字面上超然闲逸之词，实则包含着对当权者的激愤与积怨，只是不易察觉罢了。下片起句表明心志：保持完我，不屈附公卿而求取声名。下一句说人生历尽世事，到头来还是要归于田园，躬耕田亩。最后两句“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。”辛弃疾意托于松竹花鸟，守君子之志的意向自不待

言，其中或许也包含着对仕途人情的戒畏。松竹真朋友，花鸟好弟兄，只有他们不会让辛弃疾伤心失望。 ▲

浅谈辛弃疾词作之“愁”

辛弃疾现存的六百多首词作，似乎是一个愁苦的世界。愁情主题，是辛弃疾词作的一个突出的主题。其愁情主题不仅诠释出一个报国无门，请缨无路的英雄的悲哀，同时也为词史上增添了新的一笔，具有推陈出新的艺术审美价值，而词人辛弃疾在词史上的地位也具有划时代的意义。

近年来，随着社会主义核心价值体系建设的提出，以爱国主义为核心的民族精神的研究和发掘广泛开展，对南宋爱国词人辛弃疾的研究也有了长足的发展，2007年10月举办的纪念辛弃疾逝世800周年学术研讨会，如有的学者关注辛弃疾的忧愁，其中两篇论文受到关注，一篇是沈有珠《而今识遍愁滋味――漫谈辛弃疾言愁词的愁意象》①，该文主要以辛弃疾词中复杂的愁意象为依托，探寻词中愁的意。另一篇是王花菊《论辛弃疾词作的愁情主题及其审美价值》②，认为辛弃疾一生词作愁情的主题的特征是“闲愁”，并由闲愁引发辛词艺术风格及审美价值的'思考。因此，在前人研究辛弃疾忧愁的基础上，本文对辛弃疾词作“愁”的美学意蕴略作探讨。

一、辛弃疾词作之“愁”的内涵

总观六百多首辛词，就其思想内容而言，词人或怀缅“西北神州”，或自誓“马革裹尸”，或痛斥“夷甫诸人”，或寄情田园山水，其题材之广阔，在两宋词坛上，实实属罕见。

在其充满慷慨悲歌与悲愁怨愤的词中，抒写国愁、乡愁、人生之愁、相思之愁等各种愁绪的词竟达114首之多，恰如辛弃疾自己所说的：心事莫惊鸥，人间千万愁。综观百首词作，辛弃疾词作主题的内涵，可概括为“三愁”：一愁自己无用武之地。这种“愁”是难以诉说的：建康城上，仰天长叹，“我来吊古，上危楼赢得，闲愁千斛。（《念奴娇》）但就是把“栏杆拍遍”（《水龙吟》）了，二愁年老无力上疆场。他老了，只得把一腔的报国雄心，溶于意味深长的希望之中：“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”（《永遇乐》）。三愁无

法归隐出世。

二、辛弃疾词作之“愁”的艺术风格

（一）意象的选择与组合

辛弃疾是南宋时期伟大的爱国词人。为了抒发其昂扬奋发的报国热情和倾诉壮志难酬的无限悲愤，辛词主要形成了军事题材的意象群，其中，刀、枪、剑、戟、弓、箭等军事意象密集呈现于笔端。除了形成军事题材的意象群之外，还有山水人物意象群和农村题材的意象群。他眼里的神州是“吴楚地、东南坼”，在历史人物方面，如“廉颇老矣，尚能饭否？”最后，在辛弃疾的笔下，茅屋、蛙声、社林、青草、牛栏、桑麻、短墙、荠菜花都充满了审美情趣。

正如庞德所言，意象不是一种“图象式的重视”，而是“一种在瞬间呈现的理智与情感的复杂经验”。③简单地说，情感与物象是意象构成的两项基本的要素，其中，物象又是最基本的要素。

（二）语言丰富多彩

辛词善于运用以传统的比兴来曲折地表现百折不回的战斗精神。在《西江月夜行黄沙道中》一词中，就采用了古、近体诗的句法。全词既有符合古体的句法――押韵，且字数不限，又有符合近体诗的句法――对仗。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”就押韵且对仗，符合近体诗句法的要求。

读辛弃疾的词，正如我们读屈原《离骚》，禁不住为一种伟大的人格和崇高的精神所震撼。辛弃疾的词风，以豪放悲壮为主调，但并不拘于一格，俊爽飘逸，纤婉丽，也兼收并蓄，呈现出多样性。辛词风格豪放，音韵和谐，语句优美，意境宏阔，使典用固，刚柔并济，虽继承苏轼之豪放词风，“慷慨纵横，有不可一世之慨”却以其独特的艺术风格蔚然成派，艺术兴彩久而弥新。真可谓“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”④

三、辛弃疾词作之“愁”的美学意蕴

作为词坛一位大家，其作品随着内容的广阔，其艺术风格也定是多种多样的。那么独树一帜，推陈出新的审美价值，关键还在于豪放中的沉郁。在这些作品以雄健之笔，抒发其沉郁之思，他们在文辞之

外，寄寓无限，

看他的一首《永遇乐》“京口北固亭怀古”，稼轩作词时，已身当晚年，朝野笼罩着一片暮气。主持国柄的韩胄，正为着个人目的，不自量力地筹划发动北伐战争。词的发端三句，便自悠然有无限江山寂寞之感。下面接着说三句，不仅英雄无觅处，而其生平遗迹，亦随着时间的风雨而杳然无存，真觉空虚冷彻骨髓。他同时写的《南乡子》“登京口北固亭有怀”，下阕集中表示了对孙权的激情赞扬，而上阕起句云：“何处望神州？”他之赞扬孙权，乃因遥望中原而发。孙权以年少后辈，“坐断东南”，使曹操不禁感叹：“生子当如孙仲谋”，这种英雄，正是时势所需，而当时江山，却那般寥落，故稼轩言来不觉如此感慨深重。上阕后半提出刘裕及换头提出刘义隆，皆为京口有关人物。刘裕“气吞万里”自是向往，刘义隆虽曾“仓皇北顾”，而其“封狼居胥”之志气仍堪崇尚，然亦可作轻举之戒。稼轩虽力主恢复，观其《美芹十论》及《九议》，他的虑计是很周密深远的。“四十三年”以下归到自己，乃感叹南来年光虚度，而无有效力疆场。“四十三年”为作者总计自己从三十年（1162）南归至嘉泰四年（1204）知镇江府的时间，把这段漫长时间如数道出来，内心该有多少感慨！“望中犹记，烽火扬州路”，这是当时的地方实景。完颜亮被其部下所杀，金兵北撤，扬州以北仍烽烟时起，写出当时这种实况，藉以唤回人们对往日危难的忆念，意在不可安而忘危。“可堪回首”四字意及深沉，四十三年前此地烽火连天，而四十三年后的今天却是如此景象，上下都习于宴安，正是志士最为惊心怵目的。佛狸为曾威胁刘宋王朝的北魏太武帝小字，与四十三年前威胁南宋的完颜亮人事正相类似。结尾“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”有如老骥伏枥哀鸣，其欲用世之情，表现得多么急切而委婉！此词中所用故事皆切合实际，俱能运用其中事义充分寓托作者的感情，且其事皆常见易知，故极易感人，反复玩味，弥觉词意深永。 对于这类愁词，如从其风格上加以品目，可以概括为雄健沉郁。周济谓“稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”（《宋四家词造序》），是深得稼轩词的精髓所在之言。

四、辛弃疾“愁”词的美学地位

在辛弃疾的影响下，产生了辛派词人，词坛上出现了一个声势浩大的爱国词派，词风豪放，慷慨激昂，独创“稼轩体”，对词的发展做出了巨大奉献。

纵观辛弃疾的词作，其内涵丰富的“愁情”主题，为其词作奠定了豪放沉郁的悲壮意境美，成就了他不朽的词史地位，具有划时代的意义，至今给我们以深刻的启迪。

参考文献

[1] 刘扬忠：《辛弃疾的文学主张与审美理想》，济南：济南出版社，2000年版。

[2] 王花菊：《论辛弃疾词作的愁情主题及其审美价值》，《教学管理》，2004年第5期。

[3] 王明辉，王铭丽：《辛弃疾词赏读》，北京：线装书局，2007年版。

[4] 刘坎龙：《辛弃疾诗词详注》，乌鲁木齐：新疆人民出版社，2000年版。

[5] 王增斌：《辛弃疾集》，太原：山西古籍出版社，2006年版。

[6] 刘中昧：《中国古典诗词精品赏读丛书》，北京：五洲传播出版社，2005年版。

[7] 叶嘉莹：《辛弃疾词新释辑评》，北京：中国书店，2006年版。

[8] 巩本栋：《辛弃疾评传》，南京：南京大学出版社，1998年版。

注解

① 沈有珠：《而今识遍愁滋味》，《黔南民族师范学院学报》，2006年第1期。

② 王花菊：《论辛弃疾词作的愁情主题及其审美价值》，《教学管理》，2004年第5期。

③ 韦勒克、沃伦：《文艺理论》，三联书店，1984年版第79页。

④ 梁今娴：《艺衡馆词选》，广东人民出版社，1981年版第30

页。