由情至理茅盾小说《腐蚀》的电影改编

2024年1月9日发(作者：钟灵)

第36卷第1期2021年2月齐鲁师范学院学报Journal

of

Qilu

Normal

UniversityVol.

36

.

2021由情至理：茅盾小说《腐蚀》的电影改编程伟（天津师范大学文学院，天津300387）摘要：1950年，茅盾的长篇小说《腐蚀》由柯灵改编，黄佐临为导演搬上荧幕。电影版《腐蚀》对小说

原著做了诸多改编。原著的赵惠明“大女人”性格，被编成了

"小女人”；狱中小昭时隔三年重逢前女友赵

惠明“旧情复燃”时的柔情、迷茫，被电影过滤掉，小昭被塑造成对赵惠明及其背后的特务系统嫉恶如仇的

革命者形象；赵惠明和小N

（电澎中的安兰），摆脱特务系统后，踏上了归家、寻亲之路，电影版《腐蚀》

则将其设置为在革命者小昭、顾恺（小说中的K）引导下，走入了解放区的“革命之家”。文华彩业公司

1950年这部改编电影《腐蚀》，既属于文华人对于市场、艺术、革命三者之间关系的思考，同时也可以作为

考察1950年新旧政权交替之际，私营电影公司适应时代潮流，进行自我改变的一个缩影。关键词：茅盾；《腐蚀》；电影；改编；革命

中图分类号：1237.1

文献标识码：A文章编号：2095*735

（2021）

01-0134-06抗日战争期间，特务这一特殊的职业出现在

取舍了什么，取舍之间反映出编导人员何种态度,

这些问题很少被关注和讨论。文本试图回答这些

大众视野之中。茅盾也关注了这_现象，为此创

作了长篇小说《腐蚀》，一九四一年《腐蚀》在

问题。一、入城的人：“大女人”与"小女人”“十七年”时期中国电影的发展，“有人概

邹韬奋香港创办的《大众生活》杂志上连载，受

到读者热烈欢迎。1950年由柯灵改编，黄佐临为

导演将其搬上了电影荧幕，取名为《腐蚀》。关

于小说《腐蚀》的电影改编问题，此前已有学者

括为四起四落，在十七年中，出现过四个蓬勃发

展时期，这就是建国初期的第一次发展；1956年

前后的第二次发展；1959年的第三次发展以及

谈及，“在随风倒为时髦的年代里，茅盾坚持自

己一个作家的立场，不为所动，体现了一个五四

成长起来的作家人格。”阴或认为“试图揭开《腐

60年代初期的发展。”邮'这时期内，在东北电

影制片厂、北平电影制片厂、上海电影制片厂等

公有制片厂创作了一系列优秀影片的同时，民营

蚀》文本内外的'革命话语'对于当年私营电影

的生产机制、流通机制与叙事机制的折戟与磨洗,

面对1949年这一外部事件，考察私人的生存与

厂也同样产出了不少在当时广受好评的影片「'现

在看来这第一次的大发展，还应该包括解放初期

私营厂生产的优秀影片，像石挥编导并主演的影

表述在导入粗暴而单一的’革命话语体系’中面

临的艰难和复杂的叙事局面。”㈤3两种观点都

片《我这一辈子》、柯灵编剧、左临导演的影片

《腐蚀》、郑君里编导的影片《我们夫妇之间》、 注重”外部研究”,电影《腐蚀》的改编过程中，

收稿日期：2020-11-20基金项目：2016年度国家社会科学基金项目“十七年文学批评研究”（16BZW154）。作者简介：程伟（1987—）,男，黑龙江齐齐哈尔人，博士研究生，研究方向：中国现当代文学。

总第203期齐鲁师范学院学报•

135

•陈西禾编导的影片《姐姐妹妹站起来》以及石挥

编导并主演的影片《关连长》等。”

P]86电影《腐蚀》是由茅盾的长篇小说《腐蚀》

改编而来。小说《腐蚀》采用日记体的方式，讲

述了抗战时期1940年9月至1941年2月一个小

学女教员赵惠明身上所发生的故事，赵惠明因爱

慕虚荣，向往更好的物质生活，和男友张小昭分

手，“失足”坠入国民党特务的行当里面，在其

中被迫害，也害人，痛苦扎挣，最终选择抛弃一

切逃离回乡。电影《腐蚀》努力追求忠实于原著

进行改编。编剧柯灵就曾说，“从编到导，我们

尽可能地忠实于原作，同时希望能更突出地传达

出原作的精神。”⑷64虽然，柯灵和编导人员做

种种努力尽可能忠实于原著，但正如柯灵所说“小

说和电影是两种截然不同的艺术形式”

[4]64,改编

后的《腐蚀》和原著有所区别，也便是自然而然

的事情。将小说改编成电影，首先就是如何处理

好主人公赵惠明的问题，柯灵特别强调，“第一,

是关于赵惠明的处理问题。她是一个失足者，在

一定意义上说来也是被损害者，但她是万恶的特

务，因此对她的同情不能不有严格的分寸。”

[4]64

但赵惠明在电影和小说中的形象，却也存在客观

上的不同。小说中，赵惠明受过教育，是一个知识女性。

她有“五四”时期知识女性的特点，敢于反抗家

庭，当其被继母排挤，就勇敢地走出了传统家庭,

进入社会。赵惠明并非是“被动”“懦弱”的人。

她和小昭分手后，遇到的第一个男人是国民党特

务，他欺骗赵惠明，找个借口要离开。这个时候

的赵惠明已经识破了他的计谋，“他当我是一个

十足的傻瓜，当我是一个女人似的女人哩！我本

待三言两语，揭破了他的全部鬼计，但是转念一

想，趁这当儿各走各的路也好。”咏看似“被分

手”，而其中却暗含着赵惠明的主动选择。赵惠

明不想做“一个女人似的女人”，小说《腐蚀》

中赵惠明反复表示自己并不是“一个女人似的女

人”，折射出赵惠明在心底深处努力反抗传统文

化中“女人”所应该具有的特质对其的规训，传

统文化中的女人是作为男人的“补充”而被不断

地规训，传统文化把“温良恭俭让”作为“美德”

在一代又一代的中国女性中传播，塑造她们的思

想。而男人们则是另_个形态，传统文化对男人

的要求则是“仁义礼智信”，甚至是“立功立言

立德”这三不朽。如同现在的电脑系统一样，女

人和男人的思想深处，被传统文化植入了不同的

“操作系统”，两者之间有着巨大的差别。但赵

惠明试图突破这样的界限，她有女人身，却不想

要“女人心”

O男友离她而去，自己又有孕在身，并要临产,

生活困顿。她该如何做呢，投亲靠友吗？

“当时

我本可以'争取外援'。衡阳有一个旧同学在那

里教书，贵阳也有一二个'朋友，，然而我都不；

我受不住人家的所谓’同情’，我另有主意。”[5]9

赵惠明的主意是把生下的男孩取了和前男友“小

昭”同样的名字,这可以说是对特务男友的“报复”

To不仅如此，她还将孩子留在了医院，独自离

去。作为一位母亲将新生儿遗弃，可以说得上是

绝情，但也可见赵惠明的性格刚烈之处，或者说

心狠之处，这也是_般女性在为人母后很难做得

出的事情。赵惠明让特务男友不仅仅失去了父亲

对的孩子命名权，还永久失去了找到孩子的机会,

赵惠明报复的力度可谓强劲。失去男友和孩子的

赵惠明给自己未来生活意义做了这样的阐释，“特

别重要的，我还有仇未报；我需要单枪匹马，毫

无牵挂地，向我所憎恨的，所鄙夷的，给以无情

的报复！我已经认明了仇人的所在地。”阳赵

惠明主动选择了反叛原生家庭，走入社会，并为

了向“仇人”复仇，把自己的孩子也留在医院。

赵惠明是一个有“丈夫气”的“大女人”

O电影《腐蚀》中赵惠明的国民党特务男友叫

希强，在希强和赵惠明分手的戏中，对白如下：

赵惠明回到家，脱了外套，坐在床上，揉脚，很疲惫的样子，希强在床边的桌子上

收拾东西。（笔者注）赵惠明：怎么又要旅行了？希强：惠明，我要离开汉口一次。是要紧的公事，临时决定的。还没来得及告诉你。

赵惠明：这是纪律。

•

136

•程

伟：由情至理：茅盾小说《腐蚀》的电影改编2021年第1期希强：不，才决定的。就是为了你，我

打不定主意。你留着好呢，还是请求跟我一

道走好。你看怎么样，咱们商量商量。赵惠明：不用商量了。你看着怎么方便

就怎么办好了。希强：我就是不放心，你快生孩子了。把你一个人撩在这儿，这怎么办呢。

赵惠明：得了，你放心好了。希强：好，那么我到那边汇钱给你。接你去，我走了。希强离开了房间，赵惠明低头哀怨地叹

了叹气。（笔者注）无论从对话还是从神态的演绎中，赵惠明明

显处于弱势和忍受的一方，只能任由希强来“处

置”，处于“被分手”的状态，失去了主动性，

一副任人宰割的“小女人”的姿态。由此，《腐蚀》

电影版中的赵惠明和小说版中的赵惠明性格塑造

上，呈现出了极大的不同，小说中主动选择生活

与命运，甚至是狠心的赵惠明，在电影中被塑造

成了一个被动而懦弱的女人，也就是说《腐蚀》

电影版的赵惠明的女性特质得到了确认和加强，

这和原著有着显著区别。影片至此，完成了赵惠

明和希强的感情线叙事，陷害赵惠明误入特务系

统的男人离去了，希强带走了赵惠明的所有钱财，

让其深陷困境。另一段感情的复杂纠葛，马上就

要迎面而来。赵惠明要和身陷囹圄的前男友小昭

重逢，这是电影重点叙事的部分，在电影篇幅上

占据了将近三分之二的时间。二、城中炼狱：爱情之曲与革命之直无论是《腐蚀》的电影版，还是小说，都用

了很大的篇幅讲述张小昭的入狱，里面有大量的

赵惠明和张小昭的感情纠葛，以及对于生活意义、

生命价值的思考与辩驳。《腐蚀》电影版中的赵

惠明，得知自己曾经的男友小昭已经入狱，极为

担心，想尽办法为小昭在监狱创造一个相对良好

的生活环境，避免小昭受罪，并且计划如何营救

小昭出狱。赵惠明为小昭想出来了两条路，一条

是“自首”，承认自己是共产党，在报纸上发表

个“自首”声明，并且交出一份和他有关系的所

谓共产党员名单。赵惠明知道小昭并非是党员，

就让其编造一份“假名单”，所谓假名单，就是

虽然真有其人，不过可以添加上那些早已经找不

到踪迹的人填写上去，既能向上交差，让小昭获

救出狱，同时也不连累其他人。赵惠明认为这是

两全其美的事情。第二条路，是赵惠明找到了顾

恺（小说中的K）,请求他找个保人，把小昭保

出来。狱中赵惠明和小昭的相处过程中，表现出

了极度的委曲求全，总是在哭泣。表现出一位妻

子式的对遭逢牢狱之灾丈夫的怜惜，渴望早日营

救出小昭。当得知祁科长要对小昭“不利”的时

候，赵惠明狠下决心，明知瞬英夫妇等人是利用

她，去对付祁科长，也毅然“参与合作”

o这时

候的赵惠明有儒家传统中妻子对于“丈夫”的变

相“节烈”，所谓“节烈”，在中国古代的儒家

传统文化的影响下，当丈夫去世后，身为妻子不

再嫁或者殉死视为“节烈”。所谓变相的“节烈”

是因为赵惠明虽不是小昭的妻子，小昭也还未牺

牲，但赵惠明心甘情愿地冒生命危险营救小昭。

赵惠明身在国民党的特务系统，作为下级联合“外

人”状告自己的上级领导，冒着生命危险。后来

的事实也证明了这种危险性的存在，赵惠明状告

祁科长失败后，祁科长就安排人打了赵惠明的黑

枪，虽然是警告性质的，没有危及生命。不过，

只要祁科长愿意，就可以取了赵惠明性命。作为

已经在特务系统工作多年的赵惠明，对此种危险

不可能不知道，她下此决心，可见对小昭的深情。

赵惠明没有小昭的妻子之名，却有着妻子“责任”

之实。电影中入狱后的小昭对赵惠明则是另一幅态

度了。他们狱中第一次见面，电影基本按照小说

中的描写进行了拍摄，小昭呈现出对赵惠明的排

斥和抗拒。他们第二次见面的时候，小昭依然对

赵惠明采取了同样的态度。现将对白摘录如下：小昭坐在凳子上，背对着门，回头斜视

着赵惠明进门。（笔者注）赵惠明：不认识了，怎么了又。小昭：我们分手三年了，真没想到你会

变成这个样子。并且在这个情形底下和你见

总第203期齐鲁师范学院学报•

137

•面。你看看你这个打扮，你算是干什么的，

这是……赵惠明：咳……还不是为的要你喜欢。好了，不许生气了。你要是不喜欢，我明儿

个换了它，啊，小昭，我搬进来住，好吗？

小昭：搬进来住？赵惠明：你放心，现在不用怕有人偷听

了。上头有命令要给你优待。可是我来陪着

你，那不是更好。要是有个商量什么的也方

便。小昭：哦……这是你的主意啊。赵惠明：他们的主意，可是对我们是有

利的。小昭：那好极了……

赵惠明：你不愿意？

小昭：我敢不愿意，你来监视我好了。

赵惠明：小昭……你就这么信不过我，我……小昭：得了，得了，随你的便。电影中小昭充满着对赵惠明的不信任，两者

之间的关系是赵惠明期望小昭获救，而小昭则对

赵惠明的“好意”，有着强烈的对抗性言辞和行

动，小昭不愿意为脱身做任何“技术性”改变。

在小昭的眼里，赵惠明和国民党特务系统是可以

画上等号的，这第二次会面，仅仅是整个小昭入

狱后和赵惠明相处情况的一个缩影。整体而言，

小说中小昭对赵惠明昔日的恋情被电影《腐蚀》

过滤掉，留下的是不顾一切坚定地反抗国民党特

务的政治正确性。而小说《腐蚀》中的小昭则是

另一种情况，小说中有很多关于小昭狱中和赵惠

明“旧情复燃”的描写。在动情时，“小昭悄悄

地拿起我的手来，放在他的心口。”㈤43也会亲

切地喊赵惠明的昵称“惠明”

“明”，“小昭强

壮的手臂稳重地扶住了我的腰部，凝眸瞧着我，

——我知道他此时心中大概也是难受而又痛快。

然后他轻声唤我道：'明——姐！可是当真，刚

才那问题，你有没有什么两全其美的办法？近来

我的脑子跟僵了似的，怎地也不起作用了。’，，[5]145

小说中的小昭，是一个恋旧，有着迟疑和迷惘的

人物形象，他重新遇到了自己的前女友，虽刚开

始有排斥，但随后还是重燃昔日恋情，他有对赵

惠明的依恋和信任，并希望赵惠明可以想出办法

帮他脱离险境。但在电影中的小昭则不相同，他

成了一个坚定的革命者，虽然他还不是共产党员，

但他对特务有着强烈的痛恨，这种痛恨连着赵惠

明一起将往日的恋情埋葬。电影中还特别增加了

小昭在刑场被行刑的场面。小昭高喊口号，咒骂

和鞭挞国民党的反动统治，没有丝毫惋惜自己的

生命，有着视死如归的革命热情。并且安排一同

在场观看小昭受刑的其他人员，唱《义勇军进行

曲》，将小昭英勇就义的场面推向高潮，对电影

荧幕前的观众有着强烈的感染力o文华影片公司作为一家私人的电影公司，在

1950年新旧政权交替的时期，将小昭身上柔情与

恋情过滤掉，将革命话语与政治意识形态增加到

小昭身上，体现出了文华向红色革命叙事靠拢的

努力。尽管这种靠拢，在艺术上显得生硬，甚至

有点用力过猛。小昭最终牺牲了，赵惠明又该如

何面对接下来的生活呢？这就进入到了电影《腐

蚀》第三个叙事部分，赵惠明的“归家”。三、出城自新：亲情召唤与党的指引赵惠明营救小昭的行动失败了，尽管她竭尽

全力,为了营救小昭不惜联合组织外的舜英夫妇

状告自己的上司，但她不仅没能把小昭营救出来,

反而自己也被打了

“黑枪”

o她的工作从城市被

排挤到了乡下，负责大学城附近的信件检査工作。

这一段生活是《腐蚀》电影和小说中又一个重点

表现的内容。小说中，赵惠明认识一个女大学生,

名字叫小N,电影中则将其命名为安兰。安兰的

家乡已经沦陷，她为了求学，意外地被拐入了

“三

青团”——当时国统区的一个特务组织。但她的

内心是挣扎的，一方面她想继续求学，“三青团”

确实也帮助她实现了求学愿望；另一个方面是她

被“三青团”组织压榨、盘剥，要其努力监视同

学获取情报。情报的获取必然要伤害和她朝夕相

处的同学们，而她不愿意这样做。一个是强势政

治势力的迫使，一个是世道人心的正义感和良心。

二者不可两全，让其痛苦不安。赵惠明被发配下

•

138

•程

伟：由情至理：茅盾小说《腐蚀》的电影改编2021年第1期乡工作，她的情况一样很糟糕，在特务组织内部

受到不断地排挤和监视，生活的情势越来越危急。

当赵惠明在饭馆里面遇见了安兰后，两人一见如

故，赵惠明甚至从安兰身上看到了自己年轻时候

的影子。看到安兰所受到的内心挣扎、不安，看

到安兰的纯真和善良，让赵惠明想起来了年轻时

候的自己。在一段时间的接触后，赵惠明决定帮

助安兰逃离这种非人的生活。“逃离”也即是一种“离去”，而“离去”

是中国现代文学中的重要主题之一。如鲁迅小说

中的“离去”——“归来”——“再离去”的叙

事模式。鲁迅笔下的知识分子离乡后，进入城市,

接受现代知识，特别是西方知识的熏陶，用现代

文明重新审视自己家乡，会发现种种问题，但又

无力改变，只能无奈地离开。在这样的叙事模式

中，现代文明站在了审视者的立场，对乡村传统

文明进行审视，甚至是审判，以此揭示传统文明

中的不足之处，进行启蒙。赵惠明作为茅盾笔下的五四青年知识女性形

象，同样有着“离去”模式，但和鲁迅的不同。

原著小说《腐蚀》中，青年的赵惠明因为家庭矛

盾，和父亲闹翻，父女亲情碎裂，迫使赵惠明主

动选择了离开她所认为的无爱之家，于是她踏上

了通往“欲望都市”之旅。在这个城市里面，她

遇到了第一个恋人小昭，她渴望拥有更好的物质

生活，而误入了国民党特务系统，备受压榨，也

遇到了欺骗她的特务男友，当了母亲，又成了抛

弃孩子的“恶妇人”，她渴望利用自己的资源去

营救身陷囹圄的昔日恋人小昭，却也不过徒劳枉

然。由亲情之家走入城市的知识女性赵惠明，并

没有”五四”传统小说中知识分子往往所要具有

的启蒙精神。“五四”传统小说中的知识分子的

自我心理困境和苦楚，很多情况是来源于启蒙努

力的失败，也往往和民族国家的前途、强盛链接

在一起。赵惠明的苦难则来自特务系统内部的内

耗、倾轧，以及做这些坏事时候内心的煎熬，而

这煎熬之所以会诞生，是因为赵惠明想做一个善

良的人，想像人一样的生活着，很显然，小说中

的赵惠明身上有着浓重的人道主义精神色彩和传

统文化熏陶的痕迹。赵惠明的“离家”并不是主

动的对于“五四”精神的选择，而是因为家庭父

女亲情关系的破裂。“欲望城市”对于赵惠明来

说是一个“寄身”之所，而非“精神故乡”。赵惠明在特务系统内巨大的工作压力，和严

峻的工作环境中，接到来自父亲的信件，此时，

她的继母已经去世，父亲身边已经无人陪伴，父

亲信的字里行间流露出了一个父亲对于女儿的思

念与舐犊之情，从文字的言外之意中，赵惠明发

现父亲希望她能够回到故乡。赵惠明一方面因为

工作环境太恶劣，再继续工作下去有很大的危险,

同时在来自家庭父亲的亲情召唤下，促使其离开

特务生活。安兰的远房亲戚也在赵惠明老家附近,

由此，赵惠明踏上了归家之路，安兰也踏上了寻

亲之旅。他们的出路在于传统文化的家族亲情之

中。赵惠明重新回到了亲情之家。由此，赵惠明

完成了从“离家”——“进城”——“归家”的

旅途，主人公这场旅途的起点和归点都落在了“亲

情”之上，赵惠明所有的不安、焦虑、恐惧、煎

熬都在重回父亲之家的时候，得到了解决，这也

许是茅盾在小说《腐蚀》中给赵惠明一个出路，

毕竟作为特务组织的一员，她联合外人状告自己

上级的行为，很难被原谅，随时可能遭到清算，

作为一个母亲，她抛弃了孩子，她的特务男友也

几无可能原谅她，重新接纳她。这样一个问题多

多的女性，她的出路在何处，这是茅盾思考的地

方，也许面对这样问题多多的赵惠明，只有他的

父亲可以完全接受和谅解她了

O电影《腐蚀》中，小昭在牺牲之前，给赵惠

明留下了一封信，由他的革命顾恺（小说中

的K）转给了赵惠明。信中小昭希望赵惠明走一

条自新之路，和特务生活做一个诀别，赵惠明看

了信后感动得痛哭不止。在顾恺的帮助下，赵惠

明和安兰一起坐上了通往解放区的汽车，并成功

过了国民党部队的安检，踏上了解放区的土地。顾恺在电影《腐蚀》中以一个革命者的形象

出现，在他的引领下，作为国民党特务的赵惠明

和安兰，最终实现了弃暗投明，拥抱了共产党。

赵惠明和安兰，在这里的叙事功能,成了被“夺取”

总第203期齐鲁师范学院学报•

139

•的人，她们的自新被电影《腐蚀》的编导人员安

排成了具有强烈革命意识形态的选择。在国民党

和共产党之间，做了一个二元化的选择。这样的

设置，跟原著有了很大的差别。己最大可能向革命化叙事靠拢。可“艺术毕竟是

艺术”

W电影塑造的赵惠明形象在1950年引

起了众多观众的同情，也使其最终遭到了批判。电影《腐蚀》作为私营厂电影公司作品，为我们

提供了理解和观察1950年新旧政权交替之际，

《腐蚀》的电影版和小说版对两位女性出路

安排的差异化，是当时社会政治变迁的缩影。新中

国的建立，客观上要求编导们要做出符合时代浪

私营厂电影公司处理电影中艺术、市场与革命叙

事之间关系的一个案例。潮的修改，亲情之家被革命之家所置换，就犹如

“五四”时期亲情之家被自由、民主的启蒙之家所

参考文献：[1]

钟桂松.《腐蚀》：从小说到电影一谈茅盾的立场[J].

取代一样，都时代大变迁历史色彩的印迹。电影《腐蚀》对于原著的诸多改编，值得我

书城,2011（7）.[2]

王霞.断裂与转折之间——影片《腐蚀》面临的革命

们重新关注。电影把小说里赵惠明的“大女人”

性格改编为了

“小女人”，过滤掉小昭和前女友

赵惠明重逢后的柔情，而将小昭塑造成一个意志

话语体系置换[J]-当代电影,2013（⑵.[3]

钟大丰，舒晓鸣冲国电影史[M].北京：中国广播电视

坚定而不妥协的革命者形象，并把国民党特务赵

出版社,1995.[4]

柯灵.《腐蚀》从小说到电影，柯灵电影文存[M],北京

惠明和安兰解脱的原因，从小说中传统文化下的

家庭亲情和友情，转为归功于革命者顾恺（小说

中的K）的引导和帮助，解放区成了她俩的最后

:中国电影出版社,1992.⑸茅盾.腐蚀，茅盾全集（第5卷）[M],合肥：黄山书社,

2014.[6]

隋清娥.由文字到影像的变异:小说《红高粱家族》的

归宿。爱情、友情、亲情都被革命之理所规训。

这样的改编体现出私营厂文华影片公司期望“改

编生成的艺术生命既保留名著的内在意蕴和思想

深度，又经受得住来自官方、主流文化及观众的

电视剧改编探究[J].齐鲁师范学院学报,2015（1）.[7]

齐荣军，齐卓然.“文化走出去”背景下电影《孔子》

多重考验”

[6]89,既想要赢得市场的欢迎，又尽自

对儒家文化的阐释艺术[J].齐鲁师范学院学报,2020（2）.From

Emotion

to

Reason:

Film

Adaptation

of

Mao

Dun，s

Novel

CorrosionCheng

Wei(School of

Arts,

Tianjin

Normal

University, Tianjin

300387,China)Abstract:

In

1950,

Mao

Dun5

s

novel

Corrosion

was

adapted by Ke

Ling

and

directed

by

Huang

Zuolin.

The

film

version

of

Corrosion

has

made

many

adaptations

of

the

original

novel.

Zhao

Huiming,

s

"tough woman”

character

in

the

original

book

is

made

into

a

"submissive

woman,^

.

When

Xiao

Zhao

in prison

meets

his

ex-girlfriend

Zhao

Huiming

three

years

later,

his

tenderness

and

confusion

are

filtered

out

by

the

film,

and

Xiao

Zhao

is

portrayed

as

a

revolutionary who

hates

Zhao

Huiming

and

the

cret

rvice

system

behind

him.

After

getting

rid

of

the

spy

system,

Zhao

Huiming

and

N

(An

Lan

in

the

film)

embark

on

the road

of

returning

home

and

finding

relatives.

The

film version

of

Corrosion

is

that

they

go

to

a

revolutionary home

in

the

liberated

areas

under

the

guidance

of

revolutionaries Xiao

Zhao

and

Gu

Kai

(K in

the novel).

The

adapted film

Corrosion of

Wenhua film

company

in

1950 is

not

only

the reflection

of

Wenhua

people

on

the

relationship

among

market, art

and revolution,

but

also

an

epitome of

private

film

companies

adapting

to

the

trend

of

the

times

and

making

lf-change

when

the old

and

new

regimes

changed

in

words:

Mao Dun;

Corrosion;

Film;

Adaptation;

Revolution（责任编辑：许海丽）