李清照早期的词范文

李清照早期的词范文

李清照前期词虽然题材较为狭窄，但她以女性特有的细腻笔触、

清新自然的艺术风格，抒发了一个少女、少妇对自我的定位，对自然

的热爱以及对爱情的大胆追求和歌颂，反映了作者丰富的内心世界。

李清照是我国宋代的著名女词人，被誉为婉约词之宗。她学识

渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，善作书画。她的词不仅能使

读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境，而且，其所表现出的独

特的艺术个性和词作魅力也在我国的文学史上留下了极为辉煌的一

页，散发出耀眼的光彩。李清照词之所以给人以强烈的真实感，是由

于词中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验。她的词既然与她

的生平和生活有着如此密切的联系和因果关系，那么，追寻她的生活

轨迹以便更深刻地理解李词的艺术个性就是必不可少的了。因此，本

文就以她的生活轨迹为线索，来探讨李词前期独特的词风创作。

李清照前期人生得意，过着比较平静的生活，她沉浸在爱情和

事业的幸福之中，其词里的人物多有浪漫之情，且乐观向上，热烈，

所以在这段时期内李清照的词多以浪漫为基调，直抒胸臆，生机勃勃。

李清照，自号易安居土，济南章丘人。生于宋神宗元丰七年(1084

年)。父亲李格非是当时著名的散文家，苏门“后四学土”之一，时

任北宋后期礼部员外郎;母亲王氏，出身名门，亦善文。这样的书香

门第之家无疑会给李清照以较高的天赋和极好的家庭熏陶，为她的文

学创作之路奠定良好的基础。另外，她的家庭气氛也比较宽松开明，

因而造就了她率真自然的性格和心灵，奠定了其独立自由的文学创作

风格。李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并

初步显露了过人的文学才华。

⑴热爱生活，热爱自然

前期的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。她

不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是

常常走出重门，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水，表现出她那蓬

蓬勃勃的春春气息 她在婚后的生活是幸福的。丈夫赵明诚是金石考

据家，夫唱妇随，这时她的词风格很明丽，这首《如梦令》是这一个

时期的代表作。“昨夜雨疏风骤 ，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否? 应是绿肥红瘦。这首

词写的是雨后与仆人的对话，作者在词中讲述了一个这样的事情。下

了暴雨之后,小酌几杯,问仆人,外面的海棠怎么样了?仆人回答说,海

棠没怎么样.她就告诉她说,你没去看,我知道,花凋谢了不少,应该是

“绿肥红瘦”.这个意境是多么清幽啊,大家可以自己去揣摩一下。作

者的用词也是很让人称道的，这 “绿、红”两个字来代指叶子和花，

把色彩也带了出来，实在是高明。李清照前期的词，大多数写生活的

场景或片段，后期也有回忆从前生活的词。 在另外的一首《如梦令》

就记录了在溪亭游玩的场景。

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.”李清照在这首词中,表现出一种游玩尽

兴的快乐,这与她当时的生活是相称的.我们经常强调的是,写文章,

写人物要符合其身份,那么这首词与她当时的处境、地位是非常相称

的。

至于词的内容，则没有太高的深度。这与后来的她对比非常鲜

明 。从这首词中我们可以清楚地看到李清照青年时代那活泼开朗的

性格，集中地表现了她热爱自然、热爱生活的情怀。她无拘无束，无

忧无虑，像一颗自由的种子，健康地成长着。在她身上基本看不到什

么封建闺犯、礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日，绿水红莲、鸥

鹭水鸟这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印

迹。又如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺。秋已暮，红稀香少，水光

山色与人亲，语不尽，无穷好。 莲子已成荷叶老。表露洗，萍花汀

草。眠沙鸥鹭不回顾，似也恨，人归早。” 这首秋日湖上之作，写

得笔致清丽，含情吐媚。它既没有无计可排遣的相思愁绪，也没有悲

时伤世好辛苦的印记，通篇都洋溢着欢快的青春旋律。

李清照词中所表现的她早年的这种生活，虽然多少带有贵族少

女的闲情逸致，但是，作品中洋溢着的蓬勃朝气和对大自然的由衷热

爱跃然纸上，字里行间分明可以看到一个十七八岁的少女那无拘无束、

天真烂漫淑女形象。她的这种淑女形象既不同于古代贵族少女眷恋湖

光山色也不同于一般少女无聊地游山玩水，而是寄情于山水，托怀于

自然。李清照这种淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的

文学修养是密不可分的，她虽然出身于名门望族，但她的生活情趣却

不在声色犬马，生活理想却不是养尊处优，而是潜心写作，钻研学术，

把诗词创作作为自己献身的事业。

⑵少女的多情

如《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入

来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

当她“蹴罢秋千”，慵整纤手，方觉一阵兴奋，不觉汗出，现

在静下来，才觉“薄汗轻衣透”。“见客人来”，于是她“袜划金钗

溜，和羞走”。这句“倚门回首，却把青梅嗅。”生动地描写了一位

情窦初开的少女，见到生人，感到害羞，那“倚门”及“却把青梅嗅”

等一系列的动作，使一个天真娇憨，活泼妩媚，好奇而又含情脉脉的

少女形象活现在读者眼前。达到了出神入化，真实细腻的境地。

这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!图中那位天真活泼而又聪

慧的少女，不就是李清照早年的自画像吗?你看她没有忧虑也没有烦

恼，在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。我们还可以从李清照另外

几首早期词中进一步窥探到作者这一形象，例如《浣溪沙》中那个“绣

面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女;那

个在《如梦令》中叫嚷“知否?知否?应是绿肥红瘦。”的率性女孩;

还有那个唱着“水光山色与人亲，说不尽无穷好”(《怨王孙》)的快

乐女孩;那个“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭” (《如梦令》)的爽性女

孩，这一幅幅生动的画面，无一不在显露她率真、率性、爽快而多情

的个性!透过她的词，我们还可以得知她并不是一个一味贪玩、不知

所静的女孩，她也会在“淡荡春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜

的梦;她还会“倚楼无语理瑶琴”(《烷溪沙》)，独自一人默默地暗

想心事。但这种沉默转眼即逝，很快就被新婚的欢愉替代“徽宗靖国

元年(1101年)，18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪。开始了人

生旅途上最美好、最值得回味的一段岁月⑵。”李清照的丈夫赵明诚

是宰相赵挺之之子，历任州郡行政长官。他们婚后的生活优裕，搜集

了大量的书画金石，共同从事学术研究工作，著有《金石录》。在爱

情的感召下，李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她的诗词创作

进入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，独特风格，富含幸福浪

漫，情感真挚。

作为一位18岁的少女，李清照结婚时性格不能说是完全成熟了。

你看，她又现出了从前的活泼俏皮相：“卖花担上，买得一枝春欲放。

泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，

徒要教郎比并看”(《减字木兰花》)。

在另一首《渔家傲》中，我们也可以找到相似的情调： “雪里

已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出

新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞

醉，此花不与群花比。”燕尔新婚的时候，早晨她买得一枝特别新鲜

的春花， “怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并

看。”这些以率真之笔，抒率真之情;不扭捏，这些词都很浪漫，向

我们传达了一种轻松浪漫、和谐无忧、花好月圆的氛围。⑶这个时期

由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内

容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。加上其细腻的笔法，

景物和感情的交叉描绘，使得这个时期的李词个性鲜明，充满浪慢主

义情怀。

(3)对爱情的追求和相思之苦

李清照的早期的词中,除了写生活的闲适外,也有写自己独守空

闺的寂寞的.这里，就以这几首词来作一个说明。《念奴娇·春情》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上

几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高烟敛，更看今日晴未?这首词

写于明诚出仕之后，作者自己在闺房中独坐的情形。作词的人往往把

会用周围的环境来反映自己的心情。李也不例外。你看前面的词，家

里是多么的清幽，可到了这里，就成了“萧条庭院”，天气也成了“恼

人天气”。而这个原因后面就给了出来，说是“征鸿过尽，万千心事

难寄。”你看，后面的就是在写词人自己的感受和表现了。李清照的

词，给人的感觉像清风，即使在写这种闺阁的旧题时，也是这样。

你看下面这首醉花阴，是写夫妻分别的情形。《醉花阴》薄雾

浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东

篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

黄花也就是菊花 ,分别的时候,常常赠菊花。我对这首词记忆最深的

句子是最后一句，人比黄花瘦。我喜欢红楼梦，我读到黛玉葬花的时

候，总想到这句，虽然跟这里情形不是一样。多情自古伤离别，是的，

夫妻之间也是一样。我读过古诗十九首里《行行重行行》，那句“相

去日已远,衣带日已缓”，还有柳永的词中“衣带渐宽终不悔，为伊

消得人憔悴”，都是写思念情人的。但李清照的这种比喻是借用眼前

现成的东西来比喻，而且对时入景，非常好。