钱塘湖春行 赏析(精选10篇)

钱塘湖春行 赏析〔精选10篇〕

篇1：钱塘湖春行赏析 有关钱塘湖春行赏析

西湖的风光再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的

眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但擅长观察，而且

更擅长发现和体验。下面请欣赏钱塘湖春行赏析！

有关钱塘湖春行赏析

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁

家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行缺乏，绿

杨阴里白沙堤。

1． 本诗第二至第六句，一句一景，在动态的描绘中写出

了西湖风光的清丽明快，活力勃勃。这些景物依次是：春水初

平，__________，燕啄春泥，乱花迷眼，__________。

2． 在前六句中，诗人已经把西湖春色描绘得非常美妙，

在结尾处却说自己“最爱”湖东的白沙堤，至于白沙堤怎么得

意，除点明“绿阳阴里”外，诗人未做任何解释，你觉得诗人

这样写有什么好处？

答：

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3． 春天的大地到处活力勃勃，花园里开满了鲜花，红

的，黄的，白的，紫的……五彩缤纷，争奇斗妍。真是

“_______________________”。

4． 诗歌抒发了诗人怎样的感情？

答：

______________________________________________________

____

(以上是河南省中考题)

5．〔2023，烟台市〕对全诗分析^p 理解不当的一项

为哪一项〔 〕

A．这是一首七言律诗。它描绘了刚刚披上春装的西湖生

意盎然的风光，抒发了作者对西湖美妙春光的喜欢。

B．三、四句中，诗人抓住了“争”、“啄”这两个极具

表现力的词语，勾画并渲染了一幅早莺争向暖树、新燕啄泥衔

草的动态画面。

C．五、六两句，作者看到的是一派繁花盛开、花团锦簇

的美丽景象，而浅浅的小草，翠绿如茵，刚刚能将马蹄埋没。

D．结尾处写诗人来到绿树成阴的白沙堤上，这里的风光

美不胜收，让人久久不忍离去，他不禁发出“最爱”的赞叹。

(以下是泰州市试题)

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6.找出诗中表达初春特点的词语〔任选两个〕，并加以品

析。〔2分〕

7.在钱塘湖所有的景致中，作者最迷恋的是

“ _______”。〔1分〕

8.这首诗的第二联和第三联分别从怎样的角度来描写钱塘

湖初春风光？〔2分〕

(以下是河池巿中考题)

9.下面是对这首诗内容的理解，不准确的一项为哪一项

〔 〕〔3分〕

A、这首诗，从总体着眼描绘了钱塘湖蓬勃的春意。

B、颔联、颈联写莺、燕、花、草四种最能表达春色的景

物。

C、诗人擅长把握景物特征，运用最准确、最具有表现力

的词语加以描绘和渲染。

D、尾联详细描写了“白沙堤”的美丽风光。

10.“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”这两句诗把春

的情态描摹得妩媚动人，活力勃勃，试品一品其妙处。〔3

分〕

答：

〔以下为20xx年资阳市中考题〕

11．以下说法有误的一项为哪一项〔 〕

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A．诗的一二句交代了踏春的去处，简洁明快地勾勒了西

湖早春的轮廓。

B．三四两句从莺歌燕舞的动态中，展示了春天的活力，

把大自然从秋冬沉睡中清醒过来的春意生动地描绘了出来。

C．五六句诗人用“乱”字勾画出了春天百花竞放，万紫

千红的美丽画卷；用“没马蹄”写出了西子湖畔春草深深，绿

色醉人的景象。

D．在西湖，有关湖光山色的题咏很多，但这首诗紧紧扣

住环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生

意盎然。

12．白居易这首脍炙人口的春行诗，除了构造、描写、意

境写得具有特色之外，用字用句也非常准确生动。其中“几处

早莺争暖树”句中“争”用得好，是因为

_________________________________________________。

〔以下为崇左市中考题〕

13．品读诗句“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，说

说你对这句诗的理解。

14．说说这首诗描写了一幅怎样的景象？

15．分析^p “乱花渐欲迷人眼”诗句中“乱”字的表

达效果。

16．〔〕以下对《钱塘湖春行》的赏析，不恰当的一项为

哪一项〔 〕

A．这首诗处处紧扣环境和季节的特征，用准确而极富表

现力的词句，恰到好处地描绘了西湖春日美景，抒发了诗人喜

悦的心情。

B．莺是春的歌手，燕是春的使者，它们富于季节的敏

感，成为春天的象征。诗人擅长选取典型景物，在莺歌燕舞的

动态中展示春的活力。

C．诗人很讲究炼字，在颈联中巧用“乱”、“迷”、

“没”等字，客观真实地再现了姹紫嫣红、草长莺飞的西湖暮

春的盛景。

D．全诗在构造上很有特色，以“孤峙”起，以“白沙

堤”终，从点到面，又由面到点，章法变化，条理井然。

〔以下为07年河南中考题〕

17．本诗以“春”为着眼点，抒发了什么感情？诗中直抒

胸臆表达这种感情睥一个词语是什么？

18．诗歌第二联中“几处”、“谁家”用得极其精妙，换

作“处处”、“家家”就没有这种效果。联络全诗，说说为什

么？

〔以下为07年黄冈中考题〕

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19．全诗以“行”为线索，从______起，到______终。以

_____为着眼点写出了自然界的美景，最后两句中的_____两字

充分表达了诗人对西湖美景的迷恋。

20．展开联想和想象，用简明形象的'语言描绘出“几处

早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”所展现的画面。

〔以下为08年中考题〕

21．诗中的“钱塘湖”，就是如今的杭州西湖，你知道的

写西湖的名句还有哪些？请写出连续的两句。

22．请选出以下说法有误的一项〔 〕

A．诗的首联交代了踏青的去处，简洁明快地勾勒了西湖

早春的轮廓。

B．颔联从莺歌燕舞的动态中，展示了春天的活力，把大

自然从冬日沉睡中清醒过来的春意生动地描绘了出来。

C．颈联诗人用“乱”字勾画了百花竞放、五彩缤纷的美

丽画卷，用“没马蹄”写出了西子湖畔春草深密、绿色醉人的

景象。

D．这首诗能紧紧抓住环境和季节的特征，选取典型景

物，把西湖描绘得活力盎然，抒发了诗人喜悦的感情。

答案：

1． 早莺争春〔莺争暧树〕 草没马蹄

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2． 可以让读者根据前面的描写，充分发挥联想和想象，

从而获得“含不尽之意于言外”的效果。〔或：诗贵含蓄，这

样含蓄的结尾，常获得言有尽而意无穷的效果。〕

3． 乱花渐欲迷人眼

4． 抒发了诗人无比喜悦和对西湖无比热爱之情。

5． C

6.“初平”，写出了春水新涨，几与岸平的情景。“几

处”“谁家” ，表现飞鸟不多，留鸟还未都从南方返回。

“早莺”“新燕”说明刚刚从南方飞回。“渐”写出了野花渐

开渐多的情态。“浅草”“才能”表现了草刚萌发的情形。

〔2分，写出词语1分，品析1分〕

7.绿杨阴里白沙堤〔1分〕

8.第二联主要从动态方面进展描写，第三联主要从静态方

面进展描写，如从动物的变化 、植物的变化角度答复也可。

〔2分〕

9.D

10.开放题。例：这两句诗作者抓住了“乱花”、“浅

草”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的妩媚动人；又以

“浅草”、“才能”描绘了春的开展变化，突出了春的勃勃活

力。

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评分标准：能抓住“乱花”、“浅草”进展赏析的给1。

5分；能抓住“浅欲”、“才能”或“迷”、“没” 进展赏

析的给1。5分。能全面抓住【关键词】：^p 语进展赏

析，语言通顺的给3分。答得不完美的酌情扣分。

11.C

12.写出了初春早莺尚少，它们飞向枝头向阳欢歌的景

象，生动地展示了初春的蓬勃生气。

13．野花开得非常杂乱，令人眼花缭乱；野草生长得相当

茂盛，已经可以遮住路过的马蹄了。

14．西湖早春美丽、热闹的景象。或：春日郊外，花繁草

盛。活力勃勃，春意盎然，风光美丽。

15．花开繁盛；色彩缤纷；贬词褒用。

16．C

17．喜欢钱塘湖春天的美景 爱〔最爱〕

18．“几处”“谁家”照应“早莺”“新燕”，说明早莺

尚小，新燕不多，表达了钱塘湖初春季节的特点和作者的欣喜

之情。假如改为“处处”、“家家”，就没有这种表达效果。

19．孤山寺 白沙堤 春 最爱

20．莺是春的歌手。在明媚的春光中，几只早莺争先恐后

地飞到向阳的树上歌唱；燕是春的信使。不知谁家的新燕已开

场啄泥衔草，筑建新巢。

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21．欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 山外青山楼外

楼，西湖歌舞几时休。

22．C

篇2：怎么赏析钱塘湖春行 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁

家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行缺乏，绿

杨阴里白沙堤。

注释：

1.白居易(772——846)，字乐天，号香山居士、醉吟先

生。祖籍太原(今山西)，曾祖父白温迁居下圭(今陕西渭南)，

遂为下圭人，唐代诗人。白居易的诗题材丰富、内容深入，表

达平易浅近，贴切流畅。

2.钱塘湖：杭州西湖的别称。 3.孤山寺：在西湖白堤孤

山上。

4.贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。

5.初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景

物齐平。

6.云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下

部叫“雨脚”。然后这里指下垂的云彩。

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7.暖树：向阳的树。 8.乱花：指纷繁开放的春花。 9.没

(mò)：隐没。

10.湖东：以孤山为参照物，白沙堤(即白堤)在孤山的东

北面。

【译文】

在一个明丽的春日，我信马来到钱塘湖畔，由孤山寺的北

面绕到贾公亭西。然后一场春雨刚过。云气同湖面上的微波连

成一片，像贴在水面似的。而湖水涨得满满的，快要跟岸齐平

了。远处近处都有黄莺婉转的叫声，这些春天的使者们，嬉戏

追逐，争着抢着往向阳的枝头飞。谁家新归的燕子在湖边飞上

飞下，它们忙着衔泥筑巢。沿途繁花东一簇，西一丛，快要让

人眼花缭乱了。而路上的'春草刚从土里钻出来，刚够遮住马

蹄。然后春神把花挂在树上，把草铺在地上，供人们尽情赏

玩，而我最迷恋的却是湖东一带，这里绿杨成荫，白堤静静的

躺在湖边，安闲，自在，真要让人留连忘返了。

赏析：

从孤山北面到如今的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路

向人们报告春的信息：然后湖面春水新生、树上春莺争鸣、空

中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔

触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装。诗人赞美西

湖的春色，此时并且指出他最爱在白沙堤上行走。白堤的两边

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是水，堤两旁种满了柳树、桃树。春天走在白堤上，澹澹的湖

水就在你的脚边，然后你仿佛走在水面上;初春的柳枝如烟如

雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温顺无限

爱，你像在梦境、在仙境。当春天走在白堤上时，然后你就更

能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。

篇3：钱塘湖春行经典赏析 钱塘湖春行经典赏析

赏析

《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明

媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧

扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参

差”景象，两个地名连用。又给读者以动感，说明诗人是在一

边走，一边欣赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与

堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是

典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，

燕在舞，显示出春天的勃勃活力。黄莺和燕子都是春天的使

者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕

子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开场春日的劳作，写出了

初春的活力。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左

右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心

理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花

草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是

姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形

容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以

用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是

诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带

有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细

致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”

表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状

写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春

气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春

草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到

激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘

湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开

些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东

一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙

堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日

传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所

以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春

行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀

荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃活力，而且将

诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了

西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春

天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是

地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰

峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公

亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在

西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德

宗的年号，从公元780年到8。白居易写此诗时，其亭尚在，

也算是西湖的一处名胜。白居易一开场来到了孤山寺的北面，

贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山

的水墨西湖图，而正当诗人默默地欣赏西湖那静如处子的神韵

时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是

他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早

已置身于一个春意盎然的美妙世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心局部，也就是

最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光

的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用

“早”来形容黄莺，表达了白居易对这些充满活力的小生命的

由衷的喜欢：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的

“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感

到春光的难得与珍贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙

物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把

握其特征的才能。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目

光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的`感

受，却正是白居易在欣赏西湖风光时切身的体验，五颜六色的

鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇

斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨

出个高低优劣来，只觉得眼也花了，神也迷住了，真是美不胜

收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而

“浅草才能没马蹄”，那么已经是骑马踏青了，在绿草如茵、

繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游

山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背

之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为

他不但擅长观察，而且更擅长发现和体验。我们如今每每有逛

景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，

听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之

情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没

有预期的那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣

赏的目光去对待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚

至是带有几分挑剔的目光去游山玩水的原因呀。试想古往今

来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光?而又有多少人见证

了西子湖的春色?可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家

不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪

光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳?西湖的

鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春

泥”不成?其实不管何时何地，西湖都是最美的，我们不是也

知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”

篇4：《钱塘湖春行》 赏析 著名美学家别林斯基曾说

过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为

大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它

们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了

这一美学欣赏真理。因为西湖的风光再美，也会有不尽人意之

处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他

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不但擅长观察，而且更擅长发现和体验。或是在影视风光片

中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往

之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远

没有预期的那样动人美丽。

这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的目光去对待自然

山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的

目光去游山玩水的原因。古往今来，西湖向人们展示了无比美

妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来，仍然

只有几首作品能广为传诵。

白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏目光，才能

在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真

正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到

为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘

感慨了。

白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼

睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最

爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也

确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人

多误以白堤为白氏所修之堤了。

篇5：钱塘湖春行赏析 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

注释

选自《白氏长庆集》。钱塘湖，即杭州西湖。

1、孤山寺：南朝陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋

时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相

接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

2、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。

唐贞元(公元785～8)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建

亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

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3、水面初平：春季湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：

副词，刚刚。云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。

点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面风光。云脚：接近地

面的云气，多见于降雨或雨初停时。

4、早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动

听。

5、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。

6、新燕：刚从南方飞回来的燕子。

7、啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕

舞，活力动人。侧重禽鸟。

8、暖树：向阳的树。

9、乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将

要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还

不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所

见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。

10、行缺乏：百游不厌。

11、阴：同“荫”，指树阴。

12、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东

畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门

外，是另一条。

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人由北而西而南而东，环湖一周，诗那么以湖东绿杨白堤

完毕，以“最爱”直抒深情。

13、云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。

14、没〔mò〕：隐没。

15、湖东：以孤山为参照物。

16、缺乏：不够。

全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以

“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。

尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予

人的感受。如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不

落俗套，富有新意。从构造上看，从描写孤山寺一带风光到描

写白沙堤一带风光，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。

译文

走在西湖边。从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮

时刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一

片.。几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的燕

子正衔着春泥在筑巢。一些多彩缤纷的春花〔野花〕渐渐要迷

住人的眼睛，浅浅的春草刚刚可以遮没马蹄。我最爱漫步在西

湖东边欣赏美景，欣赏得不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的

断桥白沙堤。

赏析

这首诗就像一篇短小精悍的.游历日记，从孤山、贾亭开

场，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的风光

中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地

沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离

去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春季的赞歌，心中

便不由自主地流泻出一首饱含着自然交融之趣的《钱塘湖春

行》的优美诗歌来。

事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春季或美妙

事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，

唯其如此，他们才能像白居易一样，在春季刚刚来到人间时，

就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，

写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。像白居易那

样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕

子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春季的脚步已经越来

越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家新

燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。

前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所

在充满”，(王假设虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅得

意，往往以眼前事为见得语，皆别人所未发”，(田雯《古欢

堂集》)这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心

选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早

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春湖光，表达出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语

的。

白居易这诗名字很有含义，当时白居易住在长安，“京师

珠薪米桂,居大不易”而白居易起这个名字就是说他的才高八

斗，可以白住在长安，也说明了他的骄傲。

篇6：《钱塘湖春行》 赏析 白居易在杭州时，有关湖

光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚

披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名

人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和

苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而

且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶

事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱

塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖

旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃活力，

而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是

地点，第二句是远景。

孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山

寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于

贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也

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算是西湖的一处名胜。白居易一开场来到了孤山寺的北面，贾

公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山

色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一

种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去

比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种

水面与视线持平的感觉只有人面对广阔的.水域才可能有的感

觉，也是一个对西湖有着深入理解和喜欢的人才能写出的感

受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静

的水墨西湖图，而正当诗人默默地欣赏西湖那静如处子的神韵

时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是

他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早

已置身于一个春意盎然的美妙世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心局部，也就是

而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺

莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与活力。黄莺是

公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的

妩媚;燕子是留鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建

家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍

加感到生命的美妙。

在对天空中的小鸟进展了形象的拟人化描写之后，白居易

又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没

马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充

分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的

才能。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的

诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易

在欣赏西湖风光时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开

放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易

堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶尔瞥到了，马

蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其

写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情

趣和雅致闲情。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开场，到

湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的风光中，诗

人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿

着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去

了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便

不由自主地流泻出一首饱含着自然交融之趣的优美诗歌来。

前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所

在充满”(王假设虚《滹南诗话》)，又说“乐天诗极深沉得

意，往往以眼前事为见得语，皆别人所未发”(田雯《古欢堂

集》)。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心

选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早

春湖光中，表达出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语

的。

篇7：赏析《钱塘湖春行》 赏析《钱塘湖春行》

赞美春天的美丽风光，是古诗词的重要主题之一；歌咏山

川河流，抒发对祖国的热爱之情，也是诗人笔下的常写之作。

但是将两者交融到一起，既描写名山大川的秀丽风光，也能从

细致入微的一花一草入手，绘制出一幅逼真磅礴的山川春景

图，这样的作品就比拟少见。而收录于苏教版语文教材八年级

上册的唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》就是这样一篇佳作。

此文作者对春天里的一景一物都进展极为细致的观察，更饱含

气吞山河的胸襟。至美的西湖美景，至真的性格情怀，在这样

一首七言律诗里表现得淋漓尽致。

一、 至美的西湖

西湖——中国美景绝佳处，在古典诗词中频频出现，更是

以其柔婉清丽的特色著名中外。一湾美丽的湖水上演着无数感

人的故事。既有范蠡西施西湖泛舟，又有许仙白娘子断桥相

会。这样一个青山环绕独特美丽的湖景，该如何描写才能凸显

其美？不说那两岸沙堤上嫩柳梧桐抽枝展芽，也不说那青山巍

巍水光一色，光是那波光粼粼的湖水倒映着湖心岛里的八角小

亭就足以让人流连忘返，心旷神怡。所以，要想将这所有风光

示春天里湖水上涨，舒卷的白云和碧波荡漾的湖面交融在一起

的独特画面。大的场景勾勒完后，就要用细致的工笔来绘画小

景物，颔联就是这样。着重描绘了西湖早春的典型景物，诗人

用“几处”“谁家”而不是“处处”“家家”来形容早莺和燕

子，更加符合当时的时令，突出了早春的特点。“争暖

树”“啄新泥”赋予这幅早春之图以动感，将春天的活力与活

力表达得完美真切。

美景需要游人的点缀，自然而然游人的`身影就显露出

来。“乱花”点明花蕾刚刚绽放，但还不是很繁盛。但“渐

欲”告诉我们，百花齐放，万紫千红的浩大场面即将到来。紧

接着引用了唐朝的西湖骑马春游的风俗，“没马蹄”形容嫩绿

的浅草，将眼前的初春风光呈如今读者的眼前。到这里，诗人

以巧妙的构思和精巧的布局，以景开场又以景完毕，用白描的

手法将众多景物写入诗内，层次明晰。一幅清新隽永的西湖春

人的喜悦。语言平淡粗浅，清新亮丽，自然隽永，遣词造句也

别具匠心。

二、 至真的情怀

《钱塘湖春行》的作者白居易是在仕途不得意之时，被罢

官贬谪到了杭州。仕途的不得意让其内心平增了几分抑郁和惆

怅。

但是知识渊博，纵观古今的诗人们不会因一时的不得意而

沉落颓废，而是及时转移注意力，迅速从世俗的羁绊中解脱出

来，纵情山水，阅读名山大川。白居易更是完全陶醉于西湖的

美景中，完全看不到世俗的任何烦恼。在活力蓬勃的春天里，

看着万物复苏，自己内心也深受感染，情感完全被眼前的事物

所打动。

假如在诗中一味空泛地表达自己的感情，不免显得有些矫

揉造作，而假设通过描写景物或者记述事情，就能让情感流露

得更自然，从而到达想要表达的程度。所以诗人写诗抒情，大

多是寓情于景或者寓情于物。这样情景交融，将情感赋予到每

塔、灵隐寺、断桥等等建筑，共同构成了杭州古镇的西湖文

化。这些独具魅力的文化，不单单基于西湖的“十大美景”的

精致美丽，更是因为赋予这些美景的人文情怀。同时，古诗又

是中国特有的文学款式，美景通过诗词这个载体，融入了诗人

独特的至深情感，就书写出了中华文化的绚丽篇章。也就是文

人赋予了诗词灵魂，一首首小诗才如一朵朵盛开的花朵一样，

散发着缕缕清香，漂越千古，时至今日仍能感动我们！让我们

不得不对作者将美景和情感交融的技法惊叹。

篇8：《钱塘湖春行》赏析 孤山寺北贾亭西，水面初平

云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

注释：

1.白居易(772――846)，字乐天，号香山居士、醉吟先

生。祖籍太原(今山西)，曾祖父白温迁居下圭(今陕西渭南)，

遂为下圭人，唐代诗人。白居易的诗题材丰富、内容深入，表

达平易浅近，贴切流畅。

2.钱塘湖：杭州西湖的别称。

3.孤山寺：在西湖白堤孤山上。

4.贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。

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5.初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景

物齐平。

6.云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下

部叫“雨脚”。这里指下垂的云彩。

7.暖树：向阳的树。

8.乱花：指纷繁开放的春花。

9.没(mò)：隐没。

10.湖东：以孤山为参照物，白沙堤(即白堤)在孤山的东

北面。

【简析】

《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明

媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。

诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和

四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说

明诗人是在一边走，一边欣赏。后一句正面写湖光水色：春水

初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连

成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽

鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃活力。黄莺和燕子都

是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地

的喜讯;燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开场春日的劳

作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的

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情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，

并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是

早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开

遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也

还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个

“浅”字来形容。

这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感

受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩

的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行

所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;

以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这

就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以

清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣

禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由

于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上

自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者

无尽的回味。

前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所

在充满”，(王假设虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅得

意，往往以眼前事为见得语，皆别人所未发”，(田雯《古欢

堂集》)这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心

选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早

春湖光，表达出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语

的。

篇9：钱塘湖春行赏析 钱塘湖春行赏析推荐

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

赏析

白居易是在长庆二年〔公元822年〕的七月被任命为杭州

剌史的，而在宝历元年〔公元825年〕三月又出任了苏州剌

史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春

天。钱塘湖是西湖的别名。

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中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不

过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡

了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流

传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所

以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春

行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀

荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃活力，而且将

诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了

西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春

天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是

地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰

峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公

亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在

西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德

水面与视线持平的感觉只有人面对广阔的水域才可能有的感

觉，也是一个对西湖有着深入理解和喜欢的人才能写出的感

受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静

的水墨西湖图，而正当诗人默默地欣赏西湖那静如处子的神韵

时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是

他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早

已置身于一个春意盎然的美妙世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，

野草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心局部，也就是

最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光

的'点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。

用“早”来形容黄莺，表达了白居易对这些充满活力的小生命

的由衷的喜欢：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的

园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加

感到生命的美妙。

在对天空中的小鸟进展了形象的拟人化描写之后，白居易

又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没

马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充

分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的

才能。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的

诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易

在欣赏西湖风光时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开

放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易

简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高低优劣来，

“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自

然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的

那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一

美学欣赏真理。因为西湖的风光再美，也会有不尽人意之处，

但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但

擅长观察，而且更擅长发现和体验。我们如今每每有逛景不如

听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和

看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是

往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的

那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的目光

去对待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有

几分挑剔的目光去游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向

人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的

春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首

作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时

候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行缺乏，绿

杨阴里白沙堤。

【译文】

在一个明丽的春日，我信马来到钱塘湖畔，由孤山寺的北

面绕到贾公亭西。一场春雨刚过。云气同湖面上的微波连成一

片，像贴在水面似的。而湖水涨得满满的，快要跟岸齐平了。

远处近处都有黄莺婉转的叫声，这些春天的使者们，嬉戏追

逐，争着抢着往向阳的枝头飞。谁家新归的燕子在湖边飞上飞

下，它们忙着衔泥筑巢。沿途繁花东一簇，西一丛，快要让人

眼花缭乱了。而路上的春草刚从土里钻出来，刚够遮住马蹄。

春神把花挂在树上，把草铺在地上，供人们尽情赏玩，而我最

迷恋的却是湖东一带，这里绿杨成荫，白堤静静的躺在湖边，

安闲，自在，真要让人留连忘返了。

赏析

这首古诗是长庆三或四年春〔823或824〕白居易任杭州

刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。一提起西湖，人们就会联想到苏轼

诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜。”〔《饮

湖上初晴后雨》〕读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜

笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻确实切。

乐天在杭州的时候，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处

扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得

生意盎然，恰到好处。

“孤山寺北贾亭西”，孤山在后湖与外湖之间，峰峦屹

立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特殊的标

志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的表达，这第二句

的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，

在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面

上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”。“水面初平云脚

低”一句，勾勒出湖上早春的.轮廓。接下两句，从莺莺燕燕

的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中清醒过来的春意

生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕

是留鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感，成为春天

妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的

喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

古诗的前四句写湖上春光，范围是宽广的，它从“孤山”

一句生发出来；后四句专写“湖东”风光，归结到“白沙

堤”。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环

境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面

回到点，中间的转换，不见痕迹。构造之妙，诚如薛雪所指

出：乐天诗“章法变化，条理井然”〔《一瓢诗话》〕。这种

“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心

体察，是难以看出它的“条理”的。

“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和

“白沙堤”却有严密的联络：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩

草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西

方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句”〔《续昭

昧詹言》〕。这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽相的

工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了

自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，

有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”〔王假设虚《滹南诗

话》〕，是应该从这个意义去理解的。

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