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贝拉·巴托克《ALLEGROBARBARO》Sz.49的音乐技法分析
作者：***成都好玩的
宝宝发热儿童绘本推荐来源：《艺术研究》2018年第02期
摘 要：贝拉·巴托克是19世纪末20世纪初杰出的作曲家代表之一。《Allegro Barbaro》Sz.49是巴托克于第二个创作时期里完成的一首钢琴作品，音乐风格独特。本文主要从以下四个方面着手分析：乐曲整体结构、音乐主题材料的对比与统一、节奏节拍的运用和调式运用，说明其风格表现特征。
酒诗句大全 关键词：结构 材料 节奏 调式调性
《Allegro Barbaro》—粗野的快板，作于1911年。正值欧洲艺术界为了表现对抗浪漫主义细腻、柔美的风格倾向而转入较为原始主义凝炼音乐元素的时期。作品本身以不同侧面都意在表现20世纪新的钢琴音乐特点。突出强调了钢琴乐器本身打击乐性质的特长，以简单、有力、短促的音调为主，而摒弃浪漫主义过于冗长，涣散的旋律写作；乐曲着重以不协和和弦作为独立的中心音调元素来发展，而摒弃浪漫主义将不协和和弦作为和声色彩和特殊情感
使用的创作手法。巴托克以此为标题，显然是受到了19世纪末20世纪初“反浪漫主义”思潮而创作的一首为了表现钢琴乐器本身最原始、最具粗野性打击乐色彩风格的作品。同时巴托克在这一时期对匈牙利民族音乐素材作了许多大胆的尝试与探索。他将古老的、传统的民间音调配以新的调式，再加以巴托克式的人工音阶，使得乐曲在调式上出现多调的重叠与对峙，致使音响协和及不协和和声色彩的交织，在听觉上给人带来别样的新鲜感。did的用法
一、结构内部的对比与统一
合同原则 与传统曲式结构的规范模式相比较，乐曲模糊了某一些主要结构功能的写法，没有积极展开的材料对全曲结构缺乏作用力，使乐曲宏观结构显现出自由曲式结构的特征。
首先，在三部性结构原则的曲式结构中，主要结构功能表现不明确。比较奏鸣曲式，作品在结构上削弱了对奏鸣曲式展开部及再现部的处理方法，缺少调式主、副部调附和的重要标志。尽管展开部材料来自呈示部，但音乐内容及展开性都缺乏奏鸣曲式结构应有的对比及张力。另外，其主部、副部性格对比的戏剧性表现不足，且又对再现部作了大量删减，只减缩由副部作为结束，对于奏鸣曲式来讲显得过于简练，展开不充分。比较复三部曲式，模糊了次级结构B与C两个对比段落之间的关系，从而破坏了复三首部与中部之间的
平衡。C段音调是在B段#f小调属和弦持续中展开的，更像是对B段材料的延伸和扩展。如果将B、C两段分开则会破坏音乐材料连续发展的贯连性，但如果将A、B、C三段同时放到复三的首部，则在首部中就会出现三个并列结构，中部另有两个并列结构，再现部则减缩为一个乐段。首部、中部、再现部呈逐渐递减的格局，各部分全因对比段落组成，无法较好的协调复三部曲式结构的统一，所以也不能按照复三部曲式看待。
>郑思肖
