浅析米勒之《拾穗者》
浅析米勒之《拾穗者》
一题材的由来
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㈠米勒的生活
让·弗朗索瓦·米勒（法国）Jean-FrancoisMillet(1814-1875年)是19世纪法国最杰出的以表现农民题材而著称的现实主义画家。米勒出生在一个农民家庭，幼年时便显露出绘画的天才，23岁时到巴黎师从于画家德拉罗什。米勒在巴黎贫困潦倒，亡妻的打击和穷困压得他透不过气来。为了生存，他用素描去换鞋子穿，用油画去换床睡觉，还曾为接生婆画招牌去换点钱，为了迎合资产者的感官刺激，他还画过庸俗低级的裸女。有一次他听到人们议论他说：“这就是那个除了画下流裸体、别的什么也不会画的米勒。”[1]这使他伤透了心。从此他下决心不再迎合任何人了，坚决走自己的艺术道路。他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的农村生活气息。他用新鲜的眼光去观察自然，反对当时学院派一些人认为
高贵的绘画必须表现高贵人物的错误观念。
1849年定居巴比松村后从事耕作，以补助生活，在那里度过他的余生。长期接触他所熟悉的农民，许多重要作品都在此产生。他曾说一个农民“我愿意到死也是一个农民，我要描绘我所感受到的东西”。[2]将风景画的新突破带入到人物画里，致力于观察田野、大地，以及在上面辛勤劳作、繁衍生息的人，尽量捕捉他在乡间的所见所闻，哪怕是别人眼中极微小琐碎的事物，米勒也富于感情地把它表现出来，铭记在心并强烈地传达给别人。
减法口诀㈡绘画来源于生活
在古典艺术中，艺术作品的题材是经过精心选择的，圣母，仙女，王公贵族以及英雄人物是入画的最佳后选，背景通常是美丽飘渺的仙境。《拾穗者》这幅作品在题材上惊世骇俗，在作品的视觉中心是引人注目的三位平凡的农妇，与古典主义作品代表着圣洁的女性身体相比米勒大胆的突出了劳动人民的现实美丽。他通过心灵来描绘世界，而没有通过他的艺术来表现事物。
二从画面看
整个画面上呈现暖黄色调，强烈的表现出一幅秋收的场景。图的中央最醒目的是农妇的红色的头巾，与地平线上的黄色草垛前后呼应。最近的麦地呈现出混浊的暗色，上面稀疏地闪现着几个金色的麦秆，即为作品的下方增添了亮点，又暗示了拾穗人的收获是那么的少而可怜。色彩沉着,加之丰富细腻的暖调子,使作品在纯朴浓厚浑厚中,具有震撼人的力量，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情，和米勒对农村生活的特别挚爱。从色彩上看本来应该是一个令人兴奋地场景，是人向往丰收的季节，但是整个画面只有远处才是这样的，这样的场景好像和我们辛勤劳动的人们没有关系，她们的辛勤劳动的果实都属于别人，这样更显现出米勒对劳动人民的敬意和赞美。也体现出米勒爱生活爱劳动爱农民，他曾说过：“无论如何农民这个题材对于我是最合适的。”[3]罗蔓.罗兰曾评论说:“米勒画中的三位农妇是法国的三女神”[4]我们每个人知道黄色的象征意义：是阳光的颜色，象征光明、希望、愉快、高贵。画面浅黄色表示柔弱，中间农妇的红色头巾与
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黄色配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，红色引人注目它不仅象征喜庆还有警觉和危险的意义。蓝色头巾与黄色搭配产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。在法国内战的时候人们是最受痛苦的，没有自己的农场，被受压迫。辛苦勤劳的收获却与他们没有关系，只能可怜的拾他们落在田间的麦子。黄色意味着农民想获得自由光明。色彩的搭配足以能说明他们想摆脱现在的处境。米勒的《拾穗者》色彩明快醒目，虚实有致，生动的表达了画中人物的身份和性格。
中国体操队艺术作品离不开生活离不开人们的思想和情感，空间是视觉艺术的主要因素，是艺术主要意旨的载体。绘画中的空间是视觉的多维感觉在二维平面中的表现出来，以达到唤起观者对现实空间感的契合美感。[5] 采用横的构图，让纪念碑一般的人物出现在森林尽头的旷野上。[6]远处的天际、中景的草垛、还有忙碌的资产阶级和近景的劳动人们形成了强烈的空间视觉艺术。空旷的田野可怜的三位劳动人民又一次形成了空间视觉艺术。三个农妇的动作，略有角度的不同，又有动作连环的美，好像是一个农妇拾穗动作分解图。扎红色头巾的农妇一只手正快速地拾着地上零落的麦穗，另一只手握着装在袋子里的那一大束，看得出她已经捡了一会了，袋子里小有收获；
扎蓝头巾的妇女正伸手去拾田里残留的麦穗，能看出她已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了，她显得疲惫不堪，将左手撑在腰后，来支撑身体的力量；反牙合
画右边的妇女，侧脸半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔细巡视那已经拾过一遍的麦地，看是否有漏捡的麦穗。从她们的体态和晒黑的脸上，我们感受到了劳动的辛苦和繁重，她们不同服饰、优雅的侧姿及从容的神情中表现出米勒对她们的敬意。远方的地平线对应着地平线下方的农妇，看上去仿佛已经将农妇压得抬不起头来，这样的构图也充分显现了米勒对劳动者的同情与敬意，米勒对农妇的描画简洁而有节奏，给人一种雕塑般的凝重感。
米勒没有正面描绘她们的面部,也没有作丝毫的美化,她们就如现实中的农民一样默默地劳动着。在造型上,米勒用较明显的轮廓使形象坚实有力,很好地表现了农民特有的气质，给人一种雕塑般的凝重感。8月份的骄阳把炽热的光洒在画布上，阳光很强烈，它使麦子成熟了，把人们晒得汗流浃背……这里的光线在怎么强，事实上它并没有盖过那三个弯腰气喘吁吁地拾麦惠的农妇身上具有某种压倒一切的光辉。
我认为绘画不仅是在向观众介绍客观对象，更重要的是向观众传达一种精神，体现画家对世界的认识、介绍、评价、选择、分析等主观性东西。绘画是一种生活，只有在探求真实
与美的过程产生的艺术才能真正打动人心，引人深思。《拾穗者》具备了这些内容。《拾穗者》让我们学艺术的人受益非浅……
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参考文献
[1]曹寻新，燕泥.图说世界人化艺术[M]长春：吉林人民出版社，2008，4:P121
[2]曹寻新，燕泥.图说世界人化艺术[M]长春：吉林人民出版社，2008，4:P123
[3]陈文斌，品读世界美术史[M]北京：北京工业大学出版社，2007.2:P151-153
[4]冷杉、杨立新译，大地的画家米勒[M]山东画报出版社，2004.2:P27
[5]于静波，西方绘画空间意识的发展历程[M]石家庄：河北师院大学，2005，P53
[6]陈洛加，外国美术史纲要[M]西南师范大学出版社，2004.8:P210
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