中国年龄段划分罐装八宝粥从戏剧翻译理论看冯涛译《欲望号街车》
30英文作者：赵超群 贺安芳
来源：《现代语文》2019年第02期
摘 要：翻译美学理论研究多集中于小说、诗歌、散文文本，对戏剧翻译的美学研究相对较少。戏剧翻译审美应重视戏剧文本具有可读性与表演性的双重属性。戏剧的语言是诗的语言，不失韵律，富有美感。戏剧文本的可表演性在于其动作性、口语化和性格化特征。《欲望号街车》剧本语言充满诗意，意象比比皆是，人物形象立体丰满，具有强烈的舞台魅力。通过对冯涛翻译的《欲望号街车》的解读分析，可以发现冯涛译本符合《欲望号街车》中的诗意美和表演美原则，但在文化美方面稍有不足。
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关键词：《欲望号街车》;戏剧翻译;翻译美学;田纳西·威廉斯;冯涛译本
肺疼怎么办 翻译美学不同于传统的翻译理论，它结合翻译和美学两个学科的特点，探讨美学对译学的特殊作用。历经了几个世纪学者的共同打磨，翻译美学体系愈加成熟完善。国外学者Shirley Chew和Alistair Stead编著的Translating Life：Studies in Translational Aesthetics（1999）是国外较早系统研究翻译美学的著作。在国内，傅仲选的《实用翻译美学》（1993）
外国朋友是“我国首部以独立形态出现的翻译美学专著，标志着我国翻译美学研究在理论上的觉醒”[1]。刘宓庆的翻译美学系列专著较为系统地建立了一套翻译美学理论，使得翻译美学更趋专业化、科学化。目前，学界对翻译美学的研究主要集中在小说、散文、诗歌等文学体裁上，对戏剧的翻译美学理论则缺乏足够的重视①。导致这一现象的原因在于戏剧翻译的复杂性，而这种复杂性主要来自于戏剧艺术本身的“双重性”，即“可读性”（readability）与“可表演性”（performability）。
戏剧文本的可读性在于，作为一种特殊的文学文本，戏剧文本的完成表明了“文本的意象世界和价值世界的诞生，这个世界是独立的，属于文学范畴”[2]，这时读者通过个体阅读即可感受到它的魅力。对戏剧文本的可表演性定义较为含糊，英国戏剧翻译家苏珊·巴斯内特在《翻译研究》（1980）一书中率先提出了戏剧翻译的可表演性理论。她认为，根据戏剧符号学，语言符号系统只是构成戏剧表演的一系列符号的其中之一，戏剧语言只有结合舞台演出才能成为一个完整的符号系统，才能完全发挥戏剧语言的作用。徐欢颜（2012）认为，可表演性有两层含义：一方面，戏剧文本只有在表演中才能实现文本的完整内涵;另一方面，戏剧的书写文本不同于仅供阅读的书写文本，它包含一些独特的可以使之上演的结构性因素。虽然戏剧翻译界对二者孰轻孰重的问题一直争执不下，但是笔者认为，戏剧
免烤芝士蛋糕翻译的“可读性”和“可表演性”是互存共生的，一部优秀的戏剧翻译作品应同时具备这两个特征。《欲望号街车》的翻译也同样如此。
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