2019/08 No.210
展厅·中坚
学书札记
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雪
泥留痕
洪权 自作诗《西湖夜饮》
节奏问题，事实上，此问题并不难解决。书法线条的节奏、走向如同驾车，在线路发生改变的时候也即线条需要转折换锋之时速度必然会比较慢，而在直线运动之时速度会比较快，在弧线运动时则会根据书写者习惯和不同字体调整频率。如此，节奏也即表现出来，当然，此点将与“其三”相互共振，因为艺术家性格和习惯的不同必然会影响到其书写节奏。故而，理解上述几点则基本上可以把握书写的节奏性。“书势”除了包含节奏之外，还有关于“势”的一面，简而述之，“势”既有势能运动倾向，即将行之意，故而“势”与力相关。书法艺术中起笔往往需要发力，也即是造“势”，将此力（势）贯穿于一个或多个字之
中。若“节奏”缺乏“势”的带动与牵引，则“节奏”将成为缺乏灵魂的游走，书法线条之弹性和质感亦将大打折扣。此“势”犹如音律中和谐而具有递进关系的和弦，古人尝谓书法具
有音乐性，此乃其内涵之一。故而，有些作
品结构做得非常完美，却显得呆板而无生
气，这即是缺乏“笔势”的运用。例如黄自
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元之楷书作品将欧阳询楷书之框架结构运用
得极致，而其作品显得呆滞、缺乏生命力
而被书界诟病，其他字体亦如此。故而，
我的家乡下雪了“势”乃书法书写过程中的核心，其与书法
之生命线—线条息息相关。在书法临习抑
或创作过程中，不应该仅仅把握节奏，而应
充分地体现“笔势”并将此贯穿于节奏之
中，方能体现出书法作品之精神与韵律。
二、侧锋与锥锋
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在解读古代经典作品之时，对其笔锋
法布尔的作品
转换与运动的研究是不可绕过的问题。历来
往往将线条的表现分为侧锋和中锋，中锋与
侧锋皆属于线条的表现方式，并没有优劣之
分，关键看表现在具体作品中之艺术效果，
侧锋取“妍”、中锋取“质”。中锋与锥锋
类似，某种程度上可以替换，锥锋隶属于中
锋，而锥锋更强调笔锋垂直于纸面的同时笔
锋与纸面的摩擦力。换言之，锥锋是指更多
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地运用毛锋之收缩力和顶纸力，以获得笔锋
如锥的效果。王羲之早年书写的《姨姆帖》
显然更多地运用锥锋书写，这是书法字体
从隶书向行书、楷书发展过程中还隐藏的痕
迹。篆书、隶书运用锥锋为主，其线条显得参观长城英语
厚拙敦实，此线条运用于行草书之中亦然。
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小行草倾向于精致、细腻、洒脱、活泼，牵
丝连带丰富，而锥锋线质在表现小行草书时
则显得丰富性、笔锋感不足。故而，王羲之
的行草书在极力地摆脱锥锋的牵制而大量运
用侧锋，特别是王羲之晚年行草书（《丧乱
帖》《频有哀祸帖》等）将侧锋运用得淋漓
尽致，从而也创造了新的行草书样式，这也
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