第31卷第3期2021年6月皮革科学与工程
LEATHER SCIENCE AND ENGINEERING
3H3):71-76
Jun.2021
doi:10.19677/j.issn.1004-7964.2021.03.014
敦煌藻井纹样在现代女式手提包中的创新
设计与应用
卜俊，孙培贤，唐刚，周涛
(厦门大学嘉庚学院，福建漳州363105)
摘要：敦煌藻井纹样内容丰富、纹饰精美，是敦煌图案的精华部分，也是敦煌文化艺术的闪光点，具有较高的艺术审美价值和应用价值。从设计学角度出发，运用现代设计方法对藻井图案的典型特征进行分析，提取出初始图形单元，利用形状文法对提取出的基本图形单元进行重构与设计再造，生成创
新衍生方案；结合现代女性消费者的审美认知，将创新衍生方案应用于不同的风格现代女式手提包创新设计中，使产品既符合现代女性审美认知，同时又具有民族特色与文化内涵。该研究一方面有利于敦煌藻井文化的保护与传承，另一方面也可以为其它传统图案和纹样在女包中的创新应用提供方法参考。
关键词：敦煌藻井纹样；形状文法；女式手提包；创新设计
安全感英文中图分类号:TS56文献标志码:A
The Innovative Design and Application of Dunhuang Caisson
Patterns in Modern Female Handbag
BU J un9SUN P eixian,TANG Gang,ZHOU Tao
(Tan Kah Kee College of X iamen University,Zhangzhou363105,China)
Abstract:The Dunhuang caisson is rich in content and exquisite in decoration,which is the esnce of Dunhuang pattern.
It is not only the artistic highlight of Dunhuang culture,but also has high value of artistic appreciation and application.
From the perspective of design, the typical feature of caisson pattern is analyzed and the initial graphic unit is extracted by using modern design methods.Then the shape grammar is ud to reconstruct the extracted graphic units to generate innovative derivative schemes.Combined with the aesthetic cognition of modern female consumers,the innovative derivative schemes are applied to the innovative design of modern female handbags with different styles,so that the products not only conform to the aesthetic cognition of modern women,but also have national characteristics and cultural connotation.美言
On one hand,this rearch is conducive to the protection and inheritance of Dunhuang caisson culture,on the other hand, it can also provide a method reference for other traditional pattern and decoration in the innovative application of female bags.
Key words:Dunhuang caisson pattern;shape grammar;female handbag;innovative design
引言
女士手提包作为现代女性穿着中不可或缺的重要服饰搭配，对塑造女性形象、展示自我情感具
收稿日期：2020—09—04
基金项目：福建省社会科学规划项目(项目编号:FJ2018C085)阶段性成果；福建省中青年教师教育科研项目(项目编号JT180787)；福建省本科高校教育教学改革研究项目(FBJG20180108)
第一作者简介：卜俊(1988-)，男，江苏扬州人，硕士，厦门大学嘉庚学院副教授，研究方向：设计学。有重要作用。随着现代女性的艺术审美和文化认知需求的日益增加，对手提包的设计也相应提出了更高要求。除基本使用功能外，新颖个性、富有独特文化内涵与民族特色的设计也备受女性消费者青睐，成为激发消费者购买欲的重要因素[1]o敦煌藻井图案是敦煌石窟艺术的耀眼明珠，其纹样色彩丰富，结构样式繁多，是民族文化发展的缩影[2]，具有典型的地域色彩与民族特色。充分挖掘藻井元素中的设计元素，将其与现代设计方法和艺术表现形式相结合，探索中华优秀传统文化在现代女包设计中的应
72
皮革科学与工程第31卷
用模式，不仅可以增加产品艺术审美价值，弘扬民 族传统文化，同时也可以丰富具有中国特色的女包
产品设计体系，引领民族时尚设计潮流，为打造富 有中国民族特色的品牌提供有效途径。
1研究方法及应用流程
1.1形状文法理论
形状文法(shape grammar)是一种基于图形单 元，将初始图形按照一定规则运算与转换，使新生 成的图案形状具有一定的延续性和差异性，同时又
保留有初始形状基因的形状衍生设计方法网。其最
早由 George Stiny 和 James Gips 提出，并应用于绘画
与雕塑创作中，后拓展到品牌识别和创新、产品设 计、图案装饰等领域［5-7］。
根据定义可用SG=(S,L,R,I)定义形状文法，其 中，SG 为通过复制、镜像、旋转、水平移动等规则 推演出的形状集合,S 为初始形状集合丄为标记
的有限集合,R 为推演的规则的有限集合，为初
始形状［8］。假设字母“G ”轮廓为提取的初始形状，将 其放入一个标记，将规则1~8分别定义为水平移动
三星上将
R1、水平镜像R2、垂直镜像R3、水平交错移动R4、 垂直交错移动R5、45。中心旋转R6、边角旋转R7、 等比例缩放R8o 按照定义规则对初始形状进行转
译与变换，得到新的衍生图形单元，过程见1o 参照
上述方法重复操作，对生成的不同图形进行2次或 多次迭代，可产生更多创新衍生纹样。
1.2设计应用流程
基于上述形状文法理论，对敦煌藻井图案进行 提取与创新衍变，运用于现代女式手提包设计中， 设计流程与思路如图2所示。
首先，通过网络、实地调研等方式搜集敦煌藻
井样本，运用文献分析、观察法、形态分析等方法对 其文化背景、艺术表现形式分析和归纳，得出代表
规则水平移动
水平镜像
垂直镜像
倾斜移动编号
R1
R2
R3R4
图例巴
52「竺「
R4
规则旋转45。边角旋转45。边角旋转90。等比例缩放
编号
R5R6R7R8
图例
r —J 图1图形生成与衍生性规则
Fig.1 Graph generation and derivation rules
性图案特征型谱。家用轿车报废年限
其次，运用因子分析法分析藻井图案特征，提
取代表性设计纹样，并基于形状文法理论对性纹样 进行纹样重构与设计衍生，得到多种创新衍生图 形。
最后，综合分析现代女性消费者对传统文化与
现代审美的认知，确定手提包设计风格并寻找藻井 衍生纹样与女式手提包载体之间的设计应用形式 与工艺，使两者能够很好的融合，在继承优秀传统
文化的同时满足时代审美需求。
2形状文法的敦煌藻井纹样创新设计
2.1图案艺术特征分析
九重皮
敦煌藻井是位于石窟顶部的一种装饰，一般由 井心、边饰和垂幔组成，中心向上凸起，四面斜坡呈
倒置斗形，藻井图案位于中心方井内，绘制精美。敦 煌藻井的图案大致可分为北朝、隋朝、唐朝、五代至
元代四个历史时期，各个时期藻井风格和特征也不 同，直观地反映了当时人们的审美取向［9］o 北朝时期
的藻井图案色彩朴素简约、单纯明快，带有西域风
格，主要纹饰有莲花纹、飞天纹、忍冬纹、水涡纹；隋 朝是敦煌藻井向中原文化发展的过渡时期，此时的 藻井图案精致细腻、沉稳大气，色调淡雅清新，藻井 纹样以八瓣莲花纹、三兔纹、飞天纹、垂幔为主；唐
-3 ] ^ »: I
图2设计思路与流程
立根原在破岩中Fig.2 Rearch and application framework
第3期
卜俊，等：敦煌藻井纹样在现代女式手提包中的创新设计与应用
73
代藻井图案设计富有创意、精致华贵，色彩鲜明且 具有层次感，是藻井图案发展的鼎盛时期，主要纹
饰有忍冬纹、莲花纹、葡萄石榴纹、宝相花纹等；五 代至元朝是敦煌藻井图案发展晚期，此时期的图案
工整淡雅、色调清冷，无强烈色彩对比，在纹饰图延 续前代的基础上又创造了团龙纹、凤鸟纹、团藻纹。 通过大量文献研究和藻井图片资料搜集，运用聚类 分析法对资料进行整理分析，筛选各个时期典型藻
井样本进行特征归纳，得到敦煌藻井代表性特征型 谱分析表，见表1o
2.2藻井纹样创新设计
2.2.1初始形状提取及图形演化
敦煌藻井图案纹样繁多，各个朝代均有典型代 表纹样，需要综合考量各藻井纹样的形态、风格寓
说家
意以及与女式手提包设计的匹配度。分别以具有纯 洁寓意的“莲花纹”、象征繁盛和富有的“葡萄纹”以
及代表喜庆与吉祥的“忍冬纹”为提取对象，运用现
代分解重构的设计方法对各个时代的藻井图案进 行元素分析，提取基础纹样做简化、变形、抽象等处
理，使之符合现代审美[10]o
随后，用初始形状进行规则设计推演，生成基 础图形单元。如图2所示，演化1和演化2是对葡 萄纹演化设计，将初始形状1执行R2水平镜像、
R6边角旋转45毅与R7旋转90毅等操作，分别按照
R7fR6fR6和R2fR7fR7顺序生成图形单元
1和单元2；演化3和演化4是由初始形状2依据
单元1
单元2
单元3
单元4
图2初始形状提取及演化设计过程
Fig.2 The initial shape extraction and evolution design process
R3垂直镜像、R5旋转45°,R6边角旋转45毅与R7
旋转90°等规则，按R7fR6—R6和R5—R3f
（R7、R3）的顺序生成单元3和单元4；演化5和演
化6由初始形状3根据R1水平移动、R2水平镜 像、R3垂直镜像以及R8等比缩放等规则，按照
R1fR3—R2和R8—R8等顺序推演，得到单元5 和单元 6o
2.2.2图形二次衍生与迭代
第二阶段则是针对上述生成的基本的图形单 元进一步衍生和迭代，根据需要选择和更换基础图 形单元并利用形状文法对其执行衍生变换，形成更 多的创新图案。以图形单元4为形状基础进行图形
二次派生和迭代，再次执行形状文法，分别按照
表1敦煌藻井图案特征型谱分析
Tab.1 Spectrum analysis on image characteristics of Dunhuang caisson
R4—R1t R1、R4t
R7—R7、R5 t R1 —
代表性藻井图案样本 典型纹样寓意主要色彩风格特征洁祥庆 寿祥庆 纯吉喜 长吉喜祥收贵盛力祥盛
吉丰富繁权吉繁红黄绿色绿青红石砂青绿黄绿红黄色
土石石黑石石土赭朱石石土 石土石黑简洁朴实
西域特色 单纯明快精致细腻 图案丰富 色调沉稳 大气
繁复华丽精于雕尊浓烈华丽雅致神秘 丰富饱满 清冷单调
R1 规律配合使用，
在图形衍生过程中, 某一个文法规则可
以执行一次或者多 次，直至目标衍生图
形生成为止，衍生过 程见图 3o
同理，其它图形
单元也可以参照此
方法生成各自 的图 形衍生方案。依据形 状文法得到的衍生
图形构图丰富、风格 新颖、
纹样繁多且呈
74皮革科学与工程第31卷
规律性变化，符合现代审美的同时又保留了原始纹样的“文化基因”，使传统文化能够通过现代创新设计方法得到弘扬和传承。
3敦煌藻井纹样的女式手提包创新设计
3.1设计应用分析乡书何处达
3.1.1纹样装饰设计分析
纹样装饰形式方面，通常纹样在女式手提包的应用分为主体装饰与局部装饰［11］，主体装饰主要是针对包的扇面、包盖、包底等部位进行大面积的纹样装饰设计。局部装饰则是将纹样重组后选择性的用于包的堵头、墙子、提拎部件等位置进行小面积点缀装饰，起到画龙点睛的作用。
纹样构成和组织形式方面，女式手提包的设计风格跟纹样的构成形式息息相关，需根据包的整体设计风格确定纹样构成骨架组织形式，常用的有单独组织形式、散点组织形式、几何组织形式和缠枝组织形式［12］。应结合手提包的整体造型轮廓和扇面特征对衍生纹样做多角度、多方位的单元集合构成或变化，以穿插、连续、错落、重叠等方式填入构成骨架中，形成能够与手提包设计风格相匹配的整体纹样面貌。
纹样的表现手法方面，参照形状文法生成的纹样特征，采用面积对比、疏密对比、繁简对比等手法突出和强调主体纹样装饰，在视觉上营造统一与变化、对称与均衡、节奏与韵律等视觉美感，使纹样能够更好的与包的整体设计相融合。
纹样色彩处理方面，应做到“承色异彩”。结合纹样的构成组织形式、表现手法，在纹样原有的色彩基调上进行衍生与拓展，形成既具有传统色彩基调又能够与包的整体设计风格相互协调衬托的配色体系。此外，还需要兼顾纹样色彩与包的使用环境、生产工艺等诸方面的协调关系。
3.1.2纹样应用工艺分析
将纹样应用于女式手提包设计时，应综合考虑包体造型和材质应用工艺，不同的制作工艺可以使整体造型和质感发生变化［13］，常用的形式印花、刺绣、皮雕等形式。皮雕工艺是指在真皮或者加工过的鞣革制品上通过工具雕刻、压花等手法使皮革表面出现凹凸肌理［14］，从而提升表面的精致触感；
印花工艺是用染料和颜料在织物根据所设计的纹样实施图案的印染的工艺过程，其优点是使包表面材料保持本身质感，色彩鲜明，不易褪色且耐磨损。相对于传统印花工艺而言，现代印花具有图案设计受限较少、便于修改、周期短等特点［15］；刺绣是一种传承中国传统装饰纹样，并将其进行再创造的传统手工艺，具有独特的艺术审美形式［16］o将刺绣工艺应用于女式手提包表面图案装饰中不仅可以使包具有浓郁的地域特色，同时也可以通过不同针法的穿插来表现不同色彩、空间层次和肌理质感。
3.1.3目标人群及设计风格分析
女式手提包作为现代女性生活的必需品，其造型能够充分体现女性消费者的审美与生活品味。不同年龄阶段的女性对时尚理解不同，例如，18~30岁左右的女性活泼、个性，对包的式样造型比较重视，浮夸、个性且时尚的设计风格更容易受到此类消费的喜爱。30~40左右的女性优雅大方，成熟稳重，大多数正处于事业上升期，以正装为主，因而手提包应以优雅端庄、大方得体的设计风格。45岁以上的女性则生活阅历丰富，审美特点保守，大多数不喜欢夸张、个性的造型，更多倾向于朴实、素雅为主。因此在设计女包时，需要综合把握目标用户的审美倾向，保证产品的设计风格符合目标消费群体的需求。
3.2创新设计实践
针对上述三种不同年龄段的女性的审美特征分析，分别选取“民族风”、“时尚风”、“商务风”三种风格类型进行纹样的设计与应用。
3.2.1民族风手提包设计
衍生纹样
图形单元1
图形单元2衍生纹样2n
图笔工思
A
方案1效果图方案2效果图图4葡萄纹在女式手提包中的设计构思与最终效果呈现Fig.4The design concept and final effect of Grape grain pattern
in female handbag
（图片来源：作者制作
）
第3期卜俊，等：敦煌藻井纹样在现代女式手提包中的创新设计与应用75
葡萄纹具有多子多福的寓意，象征繁荣昌盛,
因此选择葡萄纹作为民族风系列女包设计纹样。如
图4所示，运用形状文法对葡萄纹初始形状进行
纹样推演，得到两种不同的图形单元，通过重叠、
连续、留白等排列组合方式将衍生图形重组，形成
符合消费者审美认知的衍生纹样。根据不同女式
手提包载体轮廓做造型初步融合设计，并综合考
虑纹样的色彩及纹样应用工艺，进一步完善设计
方案，得到民族风格女式手提包最终设计效果。
整体设计方面，两款女士手提包设计方案都
以“中国红”为主色彩基调。方案1选用造型相对复古的饺形包造型。将葡萄纹衍生图案以圆周型复制形式排列在包的边缘，与包的扇面造型相呼应达到整体协调一致的效果。工艺方面使用CNC 数控机床雕刻出印花模具，将植鞣皮革浸湿之后，用模具将纹样印入包体，产生内凹与褶皱的肌理，保持包身素色的情况下丰富细节变化，使纹样内蕴美与包的形态美融合统一，突出层次感和精致感。设计方案2采用横款方形为包的形状，以衍生纹样2为图形单元，通过间距分离和斜45度方块连续的方式交错排列，构成由点到线、由线到面的主体装饰图案，具有一定的动势和秩序感。四方连续的纹样图案配以葡萄纹自身黑色和石绿色为辅助色彩点缀，与主体色形成鲜明对比。手工对皮革的装饰纹样进行印染时，由于染色面积较小，故先用模具印压，后采用稀释后的颜基染料少量分次上色的方式进行，以达到均匀、规则染色的目的。3.2.2时尚风女包设计
忍冬纹造型简洁且形态多变，象征绵延不断、生生不息的活力，因而采用其造型作为时尚风格纹样元素。如图5所示，忍冬纹执行旋转、复制、镜像等操作后图形单元1和图形单元2。其中，单元1呈“扇叶”形态，为了进一步加强其动态趋势，将其横向复制、纵向渐变缩小排布，应用于方形包的左上角和
右下角。包面上整体的纹样图案与方形包面形成方圆、动静呼应，对方形包的细节点缀具有较好的效果。图案自下往上逐渐变小，形成空间上的变化感和动静对比，在浅蓝色的称映下，使得整体效果显得更加的灵动和富有变化，并且在视觉上形成了通透的效果。单元2呈“田”字形态，为了能够与包的设计风格相匹配，在稳定的视觉基础上通过纹样的变换和排列来增加灵动的视觉效
方案1效果图方案2效果图
图5忍冬纹在女式手提包中的设计构思与最终效果呈现Fig.5The design concept and final effect of honeysuckle pattern
in female handbag
（图片来源：作者制作）
果。经多次形状文法推演后得到“米”形衍生纹样，经交错排列后应用于长方形包面。采用直线排布和大面积覆盖的形式可以保证图案构成的完整性和视觉的稳定性。纹样装饰上以下方装饰为主，顶端装饰为辅，通过将下方图案单元上下位置错开，形成跳动的韵律感，整体效果显得青春、素雅、有活力。
工艺方面，方案1采用机械刺绣工艺将衍生纹样应用在在包上，绣花线应采用质地坚韧的人造丝线，
针对皮料的厚度选择相应的绣针，针板、压脚弹簧的重量及针刺旋转速度，此外，刺绣时在下方垫蜡纸保证行针顺畅。刺绣纹样以白色为主，深蓝为辅，刺绣图案与浅蓝色的皮包面料形成鲜明对比，起到美化装饰作用。方案2采用转移印花方法，先将需要印刷的纹样设计在离型纸上，离型纸上附着热熔胶和油墨，在膜的反面进行热压，将油墨溶解并粘在皮革上，产生精致细腻的花纹。
3.2.3商务风格女包设计
莲花纹形态圆润饱满、造型优美，中心绘制三兔纹样具有纯洁和庄重的含义，能够表达出沉稳、大气之意。图6为基于莲花纹的纹样衍生和设计构思。图形单元1是由莲花纹同心圆缩放得到，后通过平移复制形成衍生纹样1o衍生纹样2是现将莲花纹平移复制，随后再次旋转、平移复制生成。分别将两种纹样连续、层叠排列，合理选择纹样之间的空隙，整齐排列在包的侧面轮廓中。
整体构图方面，方案1
将衍生纹样以二方连
