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《鬼故事》(Ghost Story)是当代英国剧作家马克·雷文希
尔(Mark Ravenhill)为天空剧场(Sky Playhou Live)创作的一部关于乳癌的戏剧，于2010年7月在英国卫星电视频道“天空艺术”(Sky Arts)中播出。两年前丽萨(Lisa)罹患乳癌切除了乳房，如今癌细胞又扩散至了肺部，在愤怒和恐惧中，她来到心理医生梅丽尔(Meryl)的诊室寻求帮助。相同的患病经历和情感体验使梅丽尔竭尽全力疏导丽萨心中的消极情绪，鼓励丽萨积极面对生活，一年后丽萨康复了。当丽萨来向梅丽尔表示感激之情时，梅丽尔的同性恋人汉娜(Hannah)却告诉她梅丽尔已经因为癌症去世。乳癌在剧中具有重要地位，是贯穿该剧始终的情节，却少有研究者从乳癌叙事角度进行分析。结合二十世纪七八十年代以来英美文学中的乳癌书写，本论文主要分析该剧独特的乳癌叙事特征，以期为该剧的解读提供一个新的视角，也为被国内评论界普遍忽视的乳癌书写研究做一个抛砖引玉式的尝试。
一、喧嚣的乳癌叙事
彭公达虽然乳癌久已有之，但乳癌叙事却是伴随着二十世纪六七十年代的妇女健康运动而兴起的。最早引起批评界关注的乳癌叙事有苏珊·桑塔格(Susan Sontag)的《疾病的隐喻》(Illness as Metaphor,1977)，它呼吁消除对癌症患者的污名化，结束与癌症做斗争的军事隐喻。此外，还有罗斯·库什纳(Ro Kushner)的《乳腺癌：一部个人历史和一个调查报告》(Breast Cancer:A Personal History and an Investigative
Report,1975)，质疑乳房切除术的普遍性，呼吁研究环境因
素。奥黛·洛德(Audre Lorde)的《癌症日志》(The Cancer Journals,1980)则从一个黑人同性恋女性主义者的视角讲述了患病女性如何挑战医疗霸权、避免接受乳房重塑手术的故事。论及二十世纪七八十年代的乳癌叙事特征，研究者指出,
20世纪70,80年代，当乳癌叙事(连同其他癌症叙事)首次出现并形成一种独立的体裁时，大多数叙事都是自传式的，遵
循由诊断和治疗的医疗体制决定的时间顺序，其背景也几乎
完全是诊所。就其风格而言，现在的研究倾向于认为这些出版物让人想起自助书籍，把它们归为心理“自我治愈”；就其深度而言，许多这样的叙事仍然是线性的，描述性的；这些叙事也常以积极的方式结束，即患者从癌症中康复。(Schmidt 97)
20世纪90年代中期开始，乳癌叙事有所增加。戴沙泽
(DeShazer)将之归因于妇女运动的成功、乳癌诊断和死亡率普遍上升以及癌症作为一个主题在媒体上的频繁出现。
(DeShazer 1-10)自此，越来越多的女性开始以文字书写她们的疾病经历，宣称她们在自认为合适的时候呈现和解读癌症体验的主权，癌症故事的类型也在不断增多，情节也在不断变化。九十年代以后出现的乳癌叙事有自传叙事桑德拉·巴特勒(Sandra Butler)和芭芭拉·罗森布鲁姆(Barbara Ronblum)合著的《癌症两说》(Cancer in Two Voices,1991)、露丝·皮卡迪(Ruth Picardie)的《在我说再见之前》(Before I Say Good⁃bye,1998)，小说有帕特丽莎·加夫尼(Patricia Gaffney)的《精神支撑》(The Saving Graces,1999)，伊丽莎白·伯格(Elizabeth Berg)的《睡前说》(Talk before Sleep,1994)等。戏剧有桑塔格的《床上的爱丽斯》(Alice in Bed,1993)、苏珊·米勒(Susan Miller)的《我的左乳》(My Left Breast,1994)、李·杭肯(Lee Hunkins)的《完美的陌生人》(The Best of Strangers,1995)、丽萨·卢梅(Lisa Loomer)的《候诊室》(The Waiting Room,1998)、丽贝卡·里奇(Rebecca Ritchie)的《买一个胸罩》(Buy⁃ing a Brassiere,2000)、艾米·福克斯(Amy Fox)的《夏季风暴》(Summer Cyclone,2001)、琳达·帕克-富勒(Linda Park -Fuller)的自传体独幕剧《坦白》(A Clean Breast of It,2003)、萨拉·让(Sarah Ruhl)的《干净的房子》(The Clean Hou,
2006)等等。此外，还有很多人用诗歌的形式书写乳癌，如琳达·帕斯坦(Linda Pastan)、玛丽莲·海克(Marilyn Hacker)、朱
迪斯·霍尔(Judith Hall)、桑德拉·斯坦格拉博(Sandra Stein⁃graber)、奥德雷·洛德(Audre Lorde)、露西尔·克利夫顿(Lu⁃cille Clifton)、艾丽西亚·奥斯特(Alicia Suskin Ostriker)、希尔石燕飞
马克·雷文希尔戏剧《鬼故事》反叙事策略
潘先强(安徽财经大学
文学院，安徽蚌埠233030)
白事礼仪摘
傅雷家书原文全文要：自二十世纪七八十年代以来，乳癌叙事在英美文学中出现喧嚣之势，当代英国剧作家马克·雷文希尔的
《鬼故事》可谓是应景之作。与一般乳癌叙事不同,《鬼故事》综合运用了戏剧叙事和绘画叙事的手法，表现出独特的叙事特征。运用经典叙事学理论，从视角、结构、时空、主题等方面进行分析，论证了该剧是雷文希尔对伍尔芙、桑塔格、埃伦里奇等人疾病反叙事传统的继承与突破，剧作家以叙事为行动，呼吁人们以乐观积极的态度应对乳癌和疾病。
关键词:《鬼故事》；马克·雷文希尔；乳癌；反叙事
基金项目：安徽省高校人文社科重点项目“英国当代直面戏剧的身体研究”(SK2017A0455)；安徽财经大学校级科研项目
“马克·雷文希尔戏剧的男性气质研究”(ACKY1882)
帝王托帕石作者简介：潘先强(1978-)，男，湖北洪湖人，讲师，硕士，主要研究方向为英语语言文学。
2019年11月
梦见迁坟是什么意思第16卷第11期
Journal of Hubei University of Economics(Humanities and Social Sciences)
湖北经济学院学报(人文社会科学版)
什么是情商高
Vol.16No.11
Nov.2019
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