扬琴杂谈3.5从音位图的多样性，看中国扬琴的发展
扬琴杂谈(紧接 3.4 )
3.5从音位图的多样性，看中国扬琴的发展(1)
解放前，我国的扬琴都是进口或仿制进口的传统小扬琴，解放后历经近半个世纪的奋斗不息，已有“律吕式大扬琴”、“快速转调扬琴”和“十二平均律扬琴”等的科研成果而形成多种型号的扬琴。主要区别是在“排码布线”上，即音位图的多样性。
一、“律吕式大扬琴”是建国后最早的扬琴科研成果，是一种新型击弦乐器，它是由扬琴大师、天津音乐学院教授郑宝恒先生以及张子锐等人于1953年与天津乐器厂合作研制而成的，外形图见封面。其主要成果：扩大了扬琴的音域，由传统扬琴的一个半八度音域扩大为四个八度的音域，即（G-g3）；增长了弦距后，使其音量大有所增；为了控制余音而装置了制音器；为保持音准，采用了钢琴上的螺纹弦轴及多层硬质木料胶合的弦轴板，基本上杜绝了滑轴现象；将传统的固定山口改其为活动山口，方便了调音并保证了音律的准确；在琴弦的长短、粗细和音高三者的关系上作了较合理的初步调整；增加了“异位同音”，便于演奏；用两
种固定演奏手法来演奏十二个不同的调，便于同曲调。其存在的问题：由于音律大，所以琴体大而重，在携带方面不太方便；在演奏民族音乐与演奏技法运用协调方面仍存在不足之处，因此很难普及，只是在专业团体、高等艺术院校和大型企业的工会拥有这种扬琴，但它在我国扬琴发展史上有承前启后的功劳。
然而，笔者至今还没有从有关资料上找到这种扬琴的音位图，就连郑宝恒先辈编写的《扬琴演奏艺术》（详见本文的参考资料4）也只是对它的“音位”用文字作了一下简单地说明，；也许是顾名思义，“律吕”是中国古代十二律制，它的纯五度音是用“三分损一法”生成的，高低两音的频率之比为1.5，不便于用十二平均律的音名标出。这对初次接触这种扬琴者（比如从旧货市场购得）来说，调律就无从下手。其音位排列规律是按“六律”和“六吕”各自排成一列且互为半度排列的，其实这种扬琴已经将传统的固定山口改为活动山口，也就可调成十二平均律的音阶，完全可以用十二平均律的音名标出其音位图，便于初次接触这种扬琴者调律。实质上“律吕式”只是这种扬琴的名称而已。
现列出newfield律吕式大扬琴的音位图供参考（相关知识见附录）。
扬琴杂谈 3.5从音位图的多样性，看中国扬琴的发展(2)
2010-01-29 16:26
3.5从音位图的多样性，看中国扬琴的发展(2)
表4-1律吕式大扬琴音位图
| | g3 | #a2 | b2 | #f3 | | quarrel |
| | f3 | #g2 | a2 | e3 | | |
| | #d2 | #g2boundless | g2 | d3 | | |
| | #c3 | #f2 | f2 | c3 | | |
| | b2 | e2 | #d2 | #a2 | | |
| | 二建培训机构 a2 | d2 | #c2 | #g2 | | |
| | g2 | c2 | b1 | #f2 | | |
| | f2 | #a1 | a1 | e2 2013年六级考试时间 | | |
| | #d2 | #g1 | g1 | d2 | | |
| | #c2 | #f1 | f1 | c2 | | harvey |
| | b1 | e1 | #d1 | #a1 | | |
| | a1 | d1 | #c1 | #商品英文g1 | action是什么意思 | |
| | g1 | c1 | | | | |
| #a | | | | | b | |
| #g | | | | | a | |
| #f | | | | | g | |
| e | | | | | f | |
| d | | | | | #d | |
| c | | | | | #c | |
| #A | | | | | B | |
| | | | | | | |
| #G | | | | | sora aoi A | |
| | | | | | G | |
左低音码 | 左中高音码 | 右中高音码 | 右低音码 |
| | | | | | | |
扬琴杂谈 3.5从音位图的多样性，看中国扬琴的发展(3)
2010-01-29 16:33
3.5从音位图的多样性，看中国扬琴的发展(3)
二、 “快速转调扬琴”是由杨竞明和北京民族乐器厂从1959年研制成“三排码小转调扬琴”、“四排码大转调扬琴”（当时也有称“变音扬琴”的，笔者1965年在“哈工大”上学时就曾经阅读过“变音扬琴演奏法”一书，讲述的就是这种扬琴），至七十年代初又改制成“401快速转调扬琴”，1984年曾获国家质量银奖，在全国流传很广，各地普遍使用。多数扬琴曲子都是以这种扬琴的音位为基础编写的，其音位图一般的扬琴教材都有介绍，本文不再列出。401型音位图的特点是：
它将律吕式大扬琴的两排“低音码”套在左右两排的“中高音码”之间，扩大了码距，并且：
1．将律吕式大扬琴的右低音码（9个音）变为401的低音码（10个音），从GAB以上c至c1均为大二度，且有5个“变音槽”分别配置在A至e上，便于升降半音进行快速转调。
2．将律吕式大扬琴的左低音码（8个音）变为401的次中音码（9个音），从#c至f1均为大二度。
3．将律吕式大扬琴的右中高音码（左边有12个音）整条码右移，变为401的中音码（9个音），从#g至c2均为大二度。
4．将律吕式大扬琴的左中高音码（右边有13个音）变为401的高音码，右边有13个音，其中前9个音从#c1mess至f2均为大二度，最后的两音有单独滚柱板将音位提高到g3和a3；左边有13个音，从#g1至#f3，其中6个“变音槽”分别配置在d2至b2上，以便于升降半音进行快速转调。
5、在最高位（中、次中、低音的空白处）插入了“高音附码”，有三音，分别为#c3 、#d3和f3。
由此可知，除高音左边和低音码需移动相应的“变音槽”进行快速转调外，其余的音位排列规则与律吕式大扬琴是相同的。
三、 402扬琴是在401的基础上改进的，它的特点是琴体的总长增加了50毫米，分别给中音码、次中音码和低音码之间的码距各自增加了20毫米，理由在“4.2.3击弦力的作用点”一章中再介绍。其次是：低音码下延了一个音F，次中音码上延了一个音g1，中音码上延了两个音d2和e2，有的402还在最上边用单独滚柱板再加两音位，将音域提高到b3和c4。再就是减少了“变音槽”，低音码只留下B和c两个，高音码减少了d2一个，这对转调可用异位同音代替，并无影响，节约了成本。
四、501扬琴在完全保留401音位的的基础上进行改进的，其特点是体积与402相当，低音码下延了一个音F，增加了“低音附码”E、#f、#g和#a，从而取消了低音的“变音槽”，增加了“高音附码”（9个音），右边从d2至f3，左边从#g2至b3， 将音域提高到b3，同时又补足“高音码”不齐全的半音，高、低音附码在位置上错开，仍保持5码的结构。“高音码”上的“变音槽”只留下f2一个，这是为满足常用调C、F、D、G拔弦要一气呵成的需要而保留的。
上述三种型号的扬琴属同一系列，只要掌握其中一种的演奏方法即可演出其它两种。
五、405型五码十音“十二平均律”扬琴是陈照华与广州民族乐器厂和星海音乐学院于1970年研制成功的，并于1978年获文化部科技奖。它的特点是巧妙地在琴体中间加了一条“滚柱板”，增加了一排“高音附码”（即超高音码），适当增大码距，成为完全的五排码，将音域的扩大到G-d4，音位图已列于上一章的表4，除低音B与c之间是半度外，都是仿照律吕式大扬琴的排列，没有“变音槽”，转调极为方便，演奏超高音是往左进行，与高音码上的手法完全一样。它的音位图复盖了410型五码九音和411型四码八音扬琴的音位图。
六、敦煌81型“十二平均律扬琴”是1981年由洪胜茂和上海民族乐器厂研制的。它的特点是将405型的高音码、中音码和次中音码扩展到13个音位，将高音附码一分为二。一是设立低音附码#G、#A、c，以补齐低音的半音，二是设立高音附码#d3至a3，均为大二度，在405的基础上形成了一个“异位同音区”，演奏中转调更为方便。
上述两种型号的扬琴也像律吕式扬琴一样，只要掌握两种固定演奏手法就能演奏十二个不同调，掌握了401扬琴者，只要稍微熟悉一下它们之间音位图的区别，就能很快掌握。但
这两种扬琴对拔弦演奏有一气呵成的连续音阶的乐音，不能一个手完成，需要两手交接进行，演奏中要达到特别流畅就较为困难。
以上六种型号的扬琴已基本涵盖了我国60年来发展的成果，可以满足各类人员的要求。至于电扬琴，它不属于传统乐器范畴，本文不以论述。
