中国谍战题材电视剧分析

中国谍战题材电视剧分析

摘要：目前谍战剧的不断热播，收到了很大的欢迎，各式各样的谍战题材电视剧

活跃在电视屏幕上。我国的第一部谍战剧是1981年的《敌营十八年》，此后又翻

拍了新版《敌营十八年》共三部，通过悬念的设置，人物多重身份的塑造，使剧

情跌宕起伏，收到了很好的收视率。近年来谍战剧的播出如火如荼，《暗算》、《人

间正道是沧桑》、《黎明之前》等都取得了观众的好评，特别是《潜伏》把谍战剧

推上了高潮，2015年的开年大戏《锋刃》、《错伏》更是受到了观众的追捧。

关键词：谍战剧、悬念、跌宕起伏、人物塑造、热播

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Abstract: at present the spy drama hit unceasingly, received a great welcome, all kinds of

spy drama is active on the TV screen. Our country the first spy drama is the eighteenth

year of the camp in 1981, then remake the new version in the eighteenth year of the camp,

a total of three, through the setting of suspense, the shaping of multiple identities, the plot

ups and downs, have received very good ratings. Spy drama broadcast in full swing in

recent years, the "trap", "human right is the vicissitudes of life", "is that before the dawn"

and so on has made the audience's high praise, especially the "latent" spy drama to the

climax, opened in 2015 in drama "blade", "the wrong v", the audience.

Keywords: Spy drama; The suspense; The ups and downs; characterization;hit

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目录

摘要 ................................................................................................................................................. 1

Abstract ........................................................................................................................................... 2

绪论 ................................................................................................................................................. 4

一、我国电视谍战剧创作概述 ............................................................................................... 5

（一）我国谍战剧的概念界定 ........................................................................................... 5

（二）我国谍战剧的发展阶段 ........................................................................................... 6

（三）当前我国谍战剧热播原因简释 .............................................................................. 7

二、我国当代谍战剧类型风格元素及其特点 .................................................................... 8

（一）主题思想 ....................................................................................................................... 8

（二）叙事风格 ....................................................................................................................... 9

（三）声画组合 .................................................................................................................... 10

三、我国谍战剧存在的问题及其出路 ............................................................................... 11

（一）目前存在的问题 ...................................................................................................... 11

（二）未来的创作出路 ...................................................................................................... 13

四、我国谍战剧前景展望 ..................................................................................................... 14

结 论 .......................................................................................................................................... 16

参考文献 ..................................................................................................................................... 17

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绪论

面对我国谍战剧的不断发展，进行此课题研究就是在于分析谍战剧的发展现

状，热播原因，艺术上的创新及其存在的不足，以便于寻其未来可持续发展的

新动力和方向，以便创作出更多符合受众审美要求的好剧本，给观众带来更多，

更加好看的谍战剧“盛宴”。熟悉和掌握我国谍战剧的发展阶段，以谍战剧的热

播这一现象作为着手点，分析谍战剧的风格特点，并以《潜伏》为主要例子，具

体分析谍战剧的叙事主题，情节设置，人物塑造等。寻谍战剧目前存在的问题，

以及新的发展出路。

关于谍战类电视剧，国外的相关影片很多，比如《谍影重重》、《谍战马德拉

斯》、《破釜沉舟》、《极限特工》、《华沙谍战》、《巴黎谍影》等，宏大的气势，扣

人心弦的情节，唯美的画面，震撼的现场，悬念的突出，使得剧情紧凑而有节奏，

不时的给观众带来一次又一次的高潮，深受国内观众的喜爱。虽然国内对于谍战

剧的研究也还处于起步阶段，但此方面的论文研究，期刊资料却很多。目前大多

数学者对于谍战剧的研究主要从主题思想，剧情结构，叙事特点，人物形象等方

面展开。

谍战类电视剧往往通过自身的魅力，不断的增加观众体。在观看的同时，

我们也应该了解一些相应的常识，了解不同阶段所处的大的时代背景与政治环境，

从而能进一步的看懂影片。本篇论文首先介绍了谍战剧的三个发展阶段，通过主

流意识形态的不同，可以引领观众在观看之前大致了解剧情所讲述的时代背景。

本文具体分析了其热播原因，并通过《潜伏》为主要例子，对于谍战剧进行了深

一层的探析。在热播的情况下，也会面临不同声音，有赞赏，也会有质疑。那么

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我们就应该保留好的方面，而对于不足，应该积极寻其解决方法及对策。有了

系统的认识，不断的改进和创新，可以激励创作者给我们带来更多，更好的作品，

给观众带来更大的选择空间，满足其视听享受。

一、我国电视谍战剧创作概述

（一）我国谍战剧的概念界定

谍战剧的不断热播，受到了越来越多的好评和关爱度。谍战剧取的惊人成绩，

也是中国电视剧发展的一个缩影。“1958年北京卫视的黑白电视剧的《一口菜饼

子》揭开了中国电视剧自行制作与播出的序幕，20世纪90年代，中国电视剧走

向了繁荣时期。”电视剧的类型也越来越丰富，分类更趋向于细致化和多样化：

爱情剧，青春偶像剧，都市剧，农村剧，军旅剧等。对于谍战剧的概念众说纷纭，

理论界始终没有严格的界定。既有宣传谍战剧属于中国的亚类型剧种，也有从既

存现象中通过共同点来进行理论性的归纳总结。

从剧种的大类来说，谍战剧属于军事题材的电视剧。“顾名思义，军事题材

电视剧就是主要表现战争，军队和军人的电视剧，反应出了深刻的爱国主义情怀

和民族大义，对民族的归属感，对国家的高度认同感，对军人的崇高使命感。”

生活在和平年代的多数人的生活是平淡的，他们渴望在残酷的战争中得到补偿。

战争题材电视剧的魅力所在就是，表现战争的胜负感和荣誉感，战斗的残酷性，

军人勇于牺牲的大无畏精神以及战争中的人性。军事题材电视剧满足了观众对于

战争情节的期待和对英雄人物的崇拜感。

而通俗意义上的谍战剧是以间谍活动为主要线索，以卧底，特工，悬疑，暴

力，情报等为主要元素来展开敌我双方的较量。谍战剧的剧本大多都是以真实存

在的历史事实为依据，或者是根据真实事件为线索虚构的。我国刚开始的谍战片

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以“反特片”居多，表现出了剧中人的足智多谋，英勇无畏，不怕牺牲的英雄主

义精神。

在理论界，谍战剧也有自身的定义。魏南江在《中国类型电视剧研究》中称：

“所谓谍战剧，指的是以特务或间谍活动为核心事件或主要情节，表现我党我军

以及爱国众为了建设和巩固国家政权，打击国内外敌对势力的破坏和颠覆活动，

并以敌我双方的斗争为中心展开叙事的电视剧”。谍战剧以悬念设置，环环相扣

为情境；以感情线索，斗争线索，敌我之间的斗智斗勇为内容；以深入敌军内部

窃取情报，潜伏卧底为手段；树立正确的政治理想和为保卫国家随时牺牲的爱国

主义信念。

（二）我国谍战剧的发展阶段

谍战剧有很长的历史发展，大致可以分为三个阶段：

第一阶段为解放前后（1949—1975），这一时期属于新中国成立之初，国内外

敌对势力对新中国的成立进行阻碍和扼杀。这个时期的电影统称为反特片，我国

第一部反特题材的电影为《无形的战线》，到1975年为止，反特片就有三十多部。

这个时期的代表作有《草原上的人们》、《人民的巨掌》、《古刹钟声》、《冰山上的

来客》等，这一时期的反特影片，有明显的政治倾向，主要表现我党的机智勇敢，

面对“国民党特务”，“苏联特务”所表现出的坚强勇敢。此时期影片的程式化现

象严重，“发现敌人活动，我方潜伏到敌人内部，潜伏人员身份遭到怀疑，潜伏

人员机智勇敢的化险为夷，获得核心情报并且恢复身份”。这一阶段的影片具有

鲜明的阶级立场和鲜明的时代特。

“第二阶段为改革开放时期（1975—2006），这个时期的谍战片以古板的程式

化为特点，叙述敌特的渗透。”和第一阶段的内容，形式并无太大的变化，但对

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人物形象的塑造，有了一定的改变。当反面人物曝光时，竟然是表面正派的人物，

给观众一种出乎意料的感觉，整个影片也多了节奏的变化，悬念的设置，情节的

冲突。这一阶段的代表作有：《黑三角》、《风浪》、《戴手铐的旅客》等。这一时

期是谍战片从社会阶级斗争到恐怖主义势力的过渡。经过80年代的颓废冰河期，

谍战片有了新的突破，形成了新的谍战剧风格，为下一个阶段谍战剧的热播打下

了基础。

第三个阶段为新世纪时期（1975—至今），这个时期是谍战片发展的高峰期，

由传统的反特暴力转向有悬念和感情加入的新时期谍战片，此时翻拍片也是一个

发展趋势，《敌营十八年》、《保密局的声》、《永不消逝的电波》等。从人物塑

造上，传统谍战片的人物塑造一成不变，新时期谍战片的人物有鲜明的个性，人

物之间有相互联系且复杂的感情联系。此时期的谍战片有较强的开放性和包容性，

从单一的共产党党员的英雄形象，加入了国民党英雄人物的形象。从故事层面上，

更加注重爱情的融入，英雄不再是没有感情，没有情欲，英雄和普通人一样，也

有感情和对爱情的投入。此时期的谍战片以最大的包容性打破了二元对立的政治

立场，注重描写国共两党不计前嫌，联手抗日，他们是生死兄弟，在国家利益面

前，共同打击日本侵略者。新时期的谍战片打破了之前的程式化模式，加入了幽

默，爱情等新鲜元素。

（三）当前我国谍战剧热播原因简释

1、政治环境的宽松

“进入21世纪后，我国的发展重点放在了社会主义市场经济和现代化建设

上来，国内矛盾不再是以阶级斗争为纲，同时加强了和台湾的联系和互通。”谍

战剧也大量涌现，此时的谍战剧减弱了政治化，加强了国共双方的合作，人物形

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象的塑造也更加多样化，突出了人性和感情的描写，表现出了谍战片的拓展和成

熟。

2、自身魅力的所在

谍战片叙述了对国家，政治，信仰的印证，通过相反的身份打入敌人内部，

进行敌我之间的较量。谍战片的整个节奏充满了悬疑和推理，完成任务中的惊心

动魄，满足了在和平年代的人追求刺激的欲望。充满了忠诚与背板，真诚与假意，

为了信仰身处困境也不忘完成使命，在谍影重重的剧中，观众又好似通过演员的

表现，联想到个人身处社会的不易，当自己陷入两难，想要放弃的时候，为了初

衷和信念必须坚持到底。

3、符合受众的心理

谍战剧满足了受众潜意识中的欲望和心理的宣泄，剧情的一波三折，节奏的

紧张，人性的复杂，剧中人的命运多舛，身处和平年代的人们，有着较大的压力，

而谍战剧的悬疑感可以给现代人提供心理宣泄的方式，有助于舒缓焦虑的情绪。

同时受众欣赏谍战剧也是对英雄的敬重和对中华民族信仰的肯定，革命者身处乱

世，却不忘救世，深入敌人内部，为了革命的胜利，不惜牺牲自身的性命。通过

谍战剧的表现，满足了受众的英雄主义情结，通过影片的载体，把爱国主义精神

传递到现代生活中。

二、我国当代谍战剧类型风格元素及其特点

（一）主题思想

爱国主义情怀在谍战剧中表现的淋漓尽致，当今快节奏的生活方式，使人们

的意识形态越来越偏离，价值取向越趋于多元化，在空闲之余，谍战剧为我们提

供了寻主流意识形态的机会，增强爱国感和民族自豪感。谍战剧《错伏》中的

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男主人公林楚峰是共产党员，女主人公云朵是国民党员，虽然有着不同的党派身

份，但在国家利益面前，两人却是很好的合作伙伴，互通情报，联合抗日。因为

偶然，两人假扮夫妻生活在一起，面对险境，他们总能相互信任，把性命交给彼

此。

一味的宣扬爱国主义思想，受众难免会产生审美疲劳，导演为了在众多的谍

战剧中脱颖而出，调整思路，把纯碎为了宣扬爱国主义的红谍战剧凝成了无声

的信仰，在信仰逐步迷失的现在，也给受众提供了精神的依靠。谍战剧《敌营十

八年》中，男主人公江波的父亲被国民党关押，虽然自己表面上是国军军官，但

由于自己特殊的共产党员身份，只能眼睁睁的看着父亲被严刑拷打，自己却什么

都做不了，心里的苦只能自己忍着。江波和康英女儿自小丢失，何昆一直怀疑江

波是共产党的卧底，却一直没有到证据，何昆为了证实江波的共产党员身份，

让江波和康英和自己的孩子相认，江波为了继续执行潜伏任务，只能忍着痛无法

和女儿相认，无法和妻子相伴。为了党的利益，为了自己的共产主义信仰，江波

无法和亲人相认，无法有正常的家庭生活，孤军深入敌营，期间也有自己同志的

误解和不信任，与党失去了联系，内心的孤独和痛苦，身处敌营的危险和艰辛，

只有江波自己心里明白，是信仰在一直支撑着他。

（二）叙事风格

叙事风格的好坏往往影响着一部影片的整体质量，传统的叙述模式，分为我

方主动潜入敌方和敌方潜入我方。就我方潜入敌方而言，敌方想要进行破坏被我

方侦查人员发觉，我方派人潜入，经过各种手段取得了敌方的信任，通过重重的

困难，获取了敌方的核心文件，我方人员里应外合取得了斗争的胜利，潜伏者的

身份得以恢复。《虎胆雄心》就是一个典型的案例，女主角尤佳丽就是一个双重

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间谍，她从日本归国，在日本，国民党的特务身份的掩护下，游走于日本海军陆

战队和国民党代表王丕夫等势力之间，但她的身份实质上是中共地下党员。她利

用自己的特殊身份，不断的获取了日军和汪伪政府的重要情报。和就敌方潜入我

方而言，我方怀疑组织内部有敌特分子潜入，于是开始搜集情报进行秘密的调查，

敌特的狡猾多次躲过调查，我方人员运用新的调查方法，使敌特分子暴露并抓捕

归案。《最后的99天》就是典型的敌方潜入我方的例子，原共产党员陈安叛变，

国民党员肖鹏想利用李安和共产党接头时，将其一起除掉，于是就派特别行动队

队员章默美潜入到楚汉君的家里，对李安进行监视，同时观察民主人士楚汉君与

共产党的往来关系。

（三）声画组合

“声画组合是影视艺术的综合表达，通过声音和画面的完美组合，表现出影

视剧的最佳效果。声画组合分为三种：声画统一，声画并行，声画对立。谍战剧

中运用较多的声画组合为声画统一。声画统一就是视觉形象和听觉形象相协调统

一：语言、音乐、音响等各声音要素在基本内容、时代彩、环境特征、人物情

绪上与画面风格基本统一，使影片表现的内容简单易懂，受众一目了然。”敌我

双方打斗的场面，音乐往往是壮烈的，此时展现的画面多是血腥和暴力，音乐和

画面表达的统一，能让受众感受到打斗场面的激烈，我方人员不怕牺牲，崇高的

使命感。声画统一的表达会增强整个影片的节奏和紧张感，使受众内心会随着现

场状况的变化而变化，达到更强的艺术效果。在《五号特工组》中，约瑟夫为完

自身的使命而牺牲，特工组成员为了完成他未完成的事情，来到约瑟夫所牺牲的

教堂顶楼寻胶卷。在上顶楼的过程中，黑夜下没有一点儿灯亮，画面是漆黑的，

特工组成员上楼梯的步伐是慢而谨慎的，此时的音乐给人一种紧张的节奏和害怕

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感，这种声画统一的表达可以使受众跟着一起拨动心弦，想要继续往下观看，也

会根据此时声音和画面的展现，猜想胶卷是否被到，前方是否有敌人的埋伏。

三、我国谍战剧存在的问题及其出路

（一）目前存在的问题

谍战剧的热播已经成为了一个发展趋势，特别是2009年更是谍战剧高产的

一年，建国60周年为谍战热提供了政治背景。但仅《潜伏》、《战北平》、《誓言

无声》获得了电视飞天奖，其他谍战剧却无人问津，这就反应出了谍战剧中存在

的问题。

1、主题内容雷同

内容的雷同，不仅是谍战剧存在的问题，剧情的模式化是多数类型剧中普遍存在

的。在众多的谍战剧中，想要吸引观众，获得较好的收视率，就要打破单一的情

节模式。“假夫妻”是多数谍战剧中贯用的模式，为了完成任务，和组织上委派

的同志生活在一起。《敌营十八年》中，地下党员江波的身份遭到怀疑，于是上

级派来了藤玉莲，用其在国民党中特殊的社会关系来营救江波，为了使江波在得

救后继续潜伏下来，让两人假扮夫妻。《潜伏》和《地下地上》在假夫妻的戏份

上更是惊人的相似，妻子都是游击队长，两人在各方面都有着很大的差异，但经

过磨合，最后都逐渐对男主人公产生了感情。这种换汤不换药，固定的程式化模

式，难免会使观众失去观看兴趣，造成审美疲劳。

2、制作逻辑粗糙

一部好的谍战剧应该有严谨的思维和紧密的逻辑，但随着谍战剧的高产化，内容

的盲目跟风，在制作上也会难免产生漏洞，在影片中不断有违反常理和穿帮镜头

出现。《潜伏》中，穆连城为了洗脱汉奸的罪名，贿赂吴敬中时说：“民国35年，

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我有艘船沉在了海上，船上可都是日本的军火呀，您可以这么说，说我是主动沉

船，也算是抗日嘛。”这句台词就表现出了编剧对于历史常识的缺失，民国35年

也就是1946年，日本在1945年8月15日签订了投降书，1946年日本已经投降

一年了，穆连城又怎么能帮日军运送军火？这就出现了逻辑上的混乱。由于剧组

的商业目的，多数都在压缩拍摄时间，在有限的时间里，很容易出现镜头的穿帮。

获得广泛好评的《暗算》中也有不少的穿帮镜头，黄依依变成了植物人躺着床上，

安在天在拉住她的手之前，黄依依是右手搭在左手上，拉住她的手之后，细心的

观众就不难看出，此时黄依依的手是左手搭在了右手上，虽然只是一个细节，并

不容易被观众发现，但这也反应出了制作方的粗心大意。在《潜伏》中，翠平出

门时穿的是帆布鞋，她中途并没有回家，但在看赛马时，又变成了黑皮鞋，造成

了内容的失真。

3、宣扬暴力血腥

暴力和血腥的场面，可以刺激观众的欣赏欲望，但过分的宣扬，会给人在心理上

产生不良的影响。间谍人员的工作充满了神秘感，谍战剧最能吸引观众的地方就

在于观众可以随着剧情的变化，和剧中人一起探知事件的发展。在此过程中充满

了惊险和刺激，可以让生活在压力之下的现代人得到精神的放松，达到娱乐的效

果。刺激的镜头可以满足受众的窥视欲，但现今的谍战剧过多的展现了低俗化的

暴力和血腥的镜头：电刑、老虎凳、抽脚筋、性侵犯等都酷刑，会给观众带来心

惊胆战的窒息感，是艺术中丑的体现。场面的过于刺激，会减弱主题的表达，导

致影片内涵的低俗。特别会对青少年的成长带来负面影响，生活中有不少这样的

案例，游戏和电视中的血腥场面，对于青少年而言，会产生强烈的实践欲望，造

成了不少悲剧的产生。

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（二）未来的创作出路

1、打破传统的叙事模式

随着谍战剧的热播，也随即存在着其他类型电视剧无法避免的问题。为了迎

合市场，降低成本，高产出低效率的程式化模式也在困扰着谍战剧。打开电视几

乎都是敌方力量弱，我方人员机智勇敢，千篇一律的情节内容，仅有少量的作品

加入了自身独特的元素。为了谍战剧的长足发展，必须打破传统的叙事模式，同

样的故事背景，怎么样才能迎合市场的需要，符合受众的欣赏品味，是编剧和导

演都共同面临的问题。2009年的《潜伏》可谓是在当年的市场中占有重要地位，

当然它也成为了此后众多谍战剧争相模仿的对象。余则成和翠平打破了以往假夫

妻间只是互帮互助的局面，该剧的创新之处就在于，两人由开始的相互看不上，

不断闹笑话，翠平经常给余则成添堵添乱，到后来一起合作完成任务，最后爱上

了对方。电视剧作为创意性产业，创新和突破是其发展的根本，一味的模仿复制，

很容易失去市场，那么对于作品的制作资金的投入，也是很大的浪费。

2、制作上精益求精

在制作上追求精益求精，电视剧的制作不仅要有好的素材和剧本，还应有面

和镜头的美感。画面是电视剧最直接的呈现方法，我们应该合理的运用镜头语言，

在中西方的谍战剧中，虽然因为文化的差异，在内容主题，叙事模式上都有很大

的区别，但西方谍战剧很注重镜头语言的美感，几乎很难看到穿帮镜头。我们要

学习西方谍战剧的精美制作，在道具，语言，服装上各部门通力合作，减少穿帮

镜头的出现。谍战剧应该是一种非常严谨的类型剧，紧凑的剧情环环相扣，在悬

念抛出的时候，观众通常会陷入剧中惊险紧张的环境中去，此时出现穿帮镜头，

难免会显得非常滑稽。电视剧的高投入，应该对应着高质量的成品，多一些精美

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制作，少一些劣质粗糙。

3、发扬人文主义精神

现在电视剧多以人性的刻画为基础，发扬人文主义的宣扬。谍战剧也应该减

少故意营造惊险暴力的成分，适当的加入人文彩等元素，在制造悬念的同时，

加强影片思想性和艺术性的美感，在娱乐之余，留给人们理想人格的思考，达到

教育的目的。在《暗算》中，钱之江为了情报能够安全的送出，牺牲了自己的生

命。《潜伏》里，秋掌柜为了死守秘密，选择了咬舌自尽。《五号特工组》中，不

同的小人物，为了配合大局，相继的付出生命。在人物的塑造中，充满了信仰的

力量，英勇无畏的牺牲精神，这些都是现代的主流价值观。一部好的谍战剧应该

具有内涵性，减少暴力和血腥的画面，在影片中传递正能量，引起受众对历史的

思考。

四、我国谍战剧前景展望

在我国谍战剧凭着自身的特点，深受观众的喜爱，有着很好的收视率。2009

年借助着建国60周年，电视荧屏更是被“谍影重重”的谍战剧独霸着。据不完

全统计，仅2009年一年，谍战剧就有200多部。其中《潜伏》的全国平均收视率

达到了1.3，高收视率一直持续到了大结局。面对着谍战剧如此好的发展前景，

在取得好成绩的同时，也应该发现不足，总结经验，为谍战剧营造出更好的前景

展望。

就政府审查体制而言，我国政府对电视剧的播出起着重要的“把关人”作用，

在审查影片主题和主流意识形态的同时，也应该加大对影片质量的审查。低品质

谍战剧的夸张和不合实际，已经被观众所厌倦，不符合市场的发展。一些大的影

视公司，为了影片的高产出，投入大量的资金，但所获得的收视率却和付出的成

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本不成比例，造成了资金和人力，物力的严重浪费。有些小的制作单位有很好的

剧本，但苦于资金问题，在谍战剧的制作上过于粗糙，让观众看到了很多穿帮镜

头。这就需要政府审查部门的相互调节，让这些影视公司通力合作，在取到好的

市场收益的同时，也避免了资金和优秀作品的缺失。不仅要注重对意识形态的审

查，还应该加强对影片内容，影片制作上的把关。

就制作方而言，想要赢得市场，获得良好的经济收益，首先要在剧本里下功

夫，推真出新，要尊重历史真相，提高编剧的知识涵养，在剧本的创作中，也要

寻求创新。“如今的谍战剧多分为：大革命时期，抗日战争时期和解放战争时期。

在选材上，也可以脱离这三个热点时期，现今的和平年代，也存在着大量的间谍：

商业间谍，政治间谍，军事间谍等。”《密战》就是一部关于涉外保密的谍战剧，

在我们身边，有很多企业间商业秘密的流失，国家高级机密被窃取，外国军事间

谍潜入我国勘探测量的案件，这些都可以做为谍战剧的选题背景。以现实生活为

线索，反应出我们所处的社会正在发生事情，这类谍战剧可能会更受观众的喜爱，

更加激发观众的欣赏欲望。在影片的宣传上，除了依靠传统媒体外，还可以大力

开发该影片的相关衍生品，获得更好的经济收益。

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结 论

从1981年最早的谍战剧《敌营十八年》开始，谍战类电视剧已经走过了36

年，每种类型剧都有着两面性，在取得热播的同时，也会暴露出其存在的问题。

市场的变幻莫测，商业价值的不断提升，谍战剧想要在激烈的竞争中赢得一定的

市场份额，就必须认清自身存在的问题，积极的寻求新的发展出路。经过2009年

谍战剧的高潮期，高产量带来的后果，就是盲目的跟风，缺乏创造力，造成观众

的视觉疲劳，在高潮之后，必定会迎来低估，低谷期的探索和创新，又会进入下

一个新的高潮。我们需要做的就是，在低谷到来之时，认清方向，积极创新，把

困境转换成机会。这就需要政府，制作方，市场的共同努力，大家的目标一致，

就是为观众呈现出更好的高品质的谍战剧，在影片播出的同时，传递正确的价值

导向和人文主义思想，在观看之余，起到教育的作用。

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