雷雨简介

雷雨剧情简介

《雷雨》故事情节

20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将

来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有

看到太太蘩漪。客厅里使女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了

别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷之间

的私情张扬出去。”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大

少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这蘩漪走进客厅，向四凤打听大少

爷周萍的消息。太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安

的什么心。

这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的

学费分一半给四凤，好让她去上学，因为她正热恋关四凤。正当此时，周萍走

进了客厅，他说他明天休离家到矿上去，找父亲谈一谈。周萍是周朴园同他

家的一个侍女生的孩子，那时候，他还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅

妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷不同意这门亲事，

所以在侍萍生下第二个孩子第三天，大年夜的晚上被赶出家门，她抱着孩子冒

着暴风雪投河自尽。后周家几次搬家。蘩漪是周朴园的第二个太太，她只比

周萍大7岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经症，

得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。蘩漪让四凤的母亲鲁妈来，就是要让

她把四凤带走，重新得到周萍。午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍走进客厅，

打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。蘩

漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初她，使她现在母亲不像母亲，情

妇不像情妇。周萍冷漠地说：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我

是我父亲的儿子。”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。”她对周萍说：“你

不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。我要让你尝尝一个女人受伤

害时的力量。”鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，她就是当年投河自尽的梅侍

萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。她万万没想

到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。周

朴园走进客厅，侍萍的无锡口音引起了他的注意，经过盘问，他认出了侍萍，

在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍

萍站在他面前时，他却厉声说：“你来干什么？”“是谁指使你来的？”侍萍愤怒

地回答：“命，不公平的命指使我来的。”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，

侍萍当面撕碎了5000元支票，她说只想见见他的萍儿。这时罢工代表鲁大海

闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。周朴园拿出复工合同，原来他

用钱收买了另外几个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非常愤怒地提露他

在包哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千多名工人，发了一笔绝子绝

孙的昧心财。周萍上来打了鲁大海两个巴掌，侍萍看到父子、兄弟势不两立的

惨剧。晚上，电闪雷鸣，风雨交加。周冲奉母命来给侍萍送100元钱。四凤

拒绝接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，

并把周冲赶出门。周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪而

来的蘩漪把窗子关死，进屋拿东西的大海发现了周萍，四凤羞愧地夺路而逃。

侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出

真相，她已经怀了周萍的孩子，侍萍听了感觉如晴天霹雳——他们是同母异父

的兄妹。在四凤的苦苦哀求下她答应让周萍带四凤走，永远不要再见到他们。

蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，

让周萍跪下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏

电的电线而死，周冲去救她也触电身亡，周萍开枪自杀……《雷雨》《雷雨》

赏析

《雷雨》的主题

《雷雨》是四幕悲剧(初版本有“序幕”和“尾声”)。它通过周、鲁两个家庭，8个

人物，前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭的悲剧和罪恶。在作者看来，这场

悲剧和罪恶的制造者正是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级。当

时作者虽还不能从理论上清楚认识他的人物的阶级属性和特性，但具体描写上，

已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。周朴园与侍萍的矛盾分明带有阶

级对立的性质，周朴园与鲁大海的冲突，更可看出社会阶级斗争对作者的直接

影响。剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映

出中国半封建半殖民地社会的某些侧面。充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧

社会旧制度的缩影。《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对旧家庭的生

活非常熟悉，对所塑造的人物有着深切的了解，对人物性格的把握相当准确。

周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明的印象。《雷雨》接受了

希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。作者善于把众多的人

物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，

再加上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。1935年4月《雷雨》

首次在日本东京演出，同年秋在国内上演；从此，《雷雨》成了最受群众欢迎

的话剧之一，一直保持旺盛的艺术生命力。《雷雨》的人物和戏剧冲突曹禺在

《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封

建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐

的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。30年前，周朴园还是一个“大

少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”，

将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他

像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。

但是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪

的儿子周冲也在爱着四凤。周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而

周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。梅侍萍

后来嫁给鲁贵，生了四凤。因此，周萍和四凤原是

异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。《雷

雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家

和工人

之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经

命令矿警打死了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道

鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。

曹禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，

那么他怎样将这些内容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主

题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时机”呢?从舞台形象的塑造上说，近代话

剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。传统戏曲的演出，不需要

近代话剧舞台上所应用的布景和幕，即使应用，总是带有虚拟性质，因此剧作

家可以较自由地来处理他的内容，大致按照矛盾冲突的发展的自然程序，从头

到尾表现出来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中，

从头至尾表现了历时20年的屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇

的故事。曹禺当然不能再用这种结构，必须根据话剧舞台的条件采用新的方法，

更紧凑更集中地来组织戏剧动作。他在《雷雨》中，将前后30年的旧中国家庭

和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天

之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开，他的这种苦心经营的结构艺术，主

要是从欧洲的一些剧作家那里得到借鉴的。希腊悲剧作家，由于当时特殊的演

出条件以及取材于观众早已熟知的神话传说，一般都从戏剧冲突的发展过程的

中间或者将近结尾之处着笔，并不从头演起，而将过去情节由歌队歌唱出来。

其后，易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征，形成他那特殊的“回顾方法”，

将过去的情节和现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”，

甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。在《玩偶之家》中是如此，

而在《群鬼》中尤为突出：集中在从上午到次日黎明的时间内所表现在舞台画

面中的戏剧动作，不过是将近20年前所发生的事件的结果，“父亲造的孽要在

儿女身上遭报应”，等到剧中人阿

尔文太太说明她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳

原来是同父异母的兄妹之后，悲剧就立刻发生了。曹禺的《雷雨》在某些方面

曾受到易卜生的《群鬼》的影响。但是我们应该看到，《雷雨》和《群鬼》的

结构上的某些相似之处，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取决于他自己的

创作意图。曹禺所以要从30年前的矛盾着眼，而从一天之内的冲突落笔，我们

应该从《雷雨》的主题思想来找到解释。在他看来，一切剥削阶级的罪恶，都

有历史根源，而且愈来愈严重，因此只有从历史的发展过程中，才能彻底揭露

旧中国家庭和社会制度的弊害，才能充分表现受害者的悲惨命运。这样描写，

对于小说家来说并不算太困难，但是舞台的容量却有限度，因此对于曹禺来说，

什么是《雷雨》剧情开始的最好时机，从30年前周朴园勾引和遗弃梅侍萍开始，

还是从3年前周萍和繁漪发生不正常的恋爱开始，或者从现在开始，这是首先

必须解决的问题。

现在，他以“现在的戏剧”为主，而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用，

这个“剧情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的。可是这种结构方

法却给剧作家带来一些困难，他一方面既要揭开现在的矛盾，另一方面又有许

多前情必须逐步交代，因此他就必须苦心经营，巧作安排。曹禺先交代3年前

的事，到第二幕才揭开30年前的帷幕，这样不但有条不紊，而且使矛盾冲突得

到合理的发展。《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物

之间有阶级的对立和思想的分歧。曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择

最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格。在开幕的那“一个初夏的上午”以前，

所有人物像在生活中一样，都有各自的贯串动作。周朴园在3天前刚从矿上回

来，正在设法镇压工人罢工运动。像父亲一样自私虚伪的周萍，为了摆脱繁漪，

正想离家到矿上去。繁漪不甘忍受封建压迫，可是找不到出路因而采取个人主

义的报复手段，为了破坏周萍和四凤的关系，早已通知四凤的母亲到周家来。

那个天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影响的周冲，正在爱着四凤。四凤两年

没有看见母亲，听说她要来很高兴，可是想起自己和周萍的事又很着急。她父

亲鲁贵是个卑鄙恶俗的奴才，想从女儿身上捞一笔钱。而在周家的门房里，工

人代表鲁大海等着要见煤矿公司董事长周朴园。至于那个30年来含垢忍辱而善

良正直的侍萍，本在济南一个学校里做女工，现在正坐火车赶来，她唯一的人

生理想便是希望女儿不再蹈她的覆辙。我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动

作中可以看到，只有当剧作家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时，

那么开幕以后的戏剧动作才能迅速展开。而所谓“剧情的开始”，并不如亚里斯

多德所理解的那样，“指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者”亚里斯

多德《诗学》第七章，人民文学出版社。。因为生活本身就是一个不断发展的

过程，剧作家所描写的不过是有着普遍联系而又自成首尾的某一片段而已。开

幕之后，我们看到“在周宅的客厅里”，四凤在“滤药”，鲁贵在“擦着矮几上的银

烟具”。这一场很长，其中穿插着鲁大海的上场和周冲的过场。作者在这第一场

中，并不平铺直叙，而是通过鲁贵用威吓哄骗的手段向四凤要钱这一动作，表

现了鲜明的父女两人的不同性格，而从性格的矛盾中，生动地交代了许多幕前

情节。他在交代这些幕前情节时，没有脱离人物的性格，而将叙述和动作结合

起来，这就使人不会感到沉闷，而在不知不觉中被逐步引导到戏剧冲突的中心。

这一场很容易使我们想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一场。易卜生在那一场

中，通过阿尔文家使女吕嘉纳和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾进行了某些必

要的交代。而鲁贵所讲周萍和繁漪“闹鬼”的事，也会叫人忆起阿尔文太太的话：

“我听见吕嘉纳和欧士华在饭厅里说话的时候，我眼前好像就有一群鬼”(第二

幕)。但是，曹禺在《雷雨》第一场中并非没有独创之处。四凤所“滤”的“药”一

直贯串在第一幕中，到第一幕快要结束时，曹禺通过周朴园强迫繁漪吃药这一

生活细节，揭露了夫妻之间的深刻矛盾，表现了两个互相对立的性格。此外，

正当鲁贵恬不知耻逼着四凤承认她和周萍的关系时，鲁大海突然上场，这一穿

插在结构上具有重要意义。从另一方面说，鲁大海的上场可以使得父女两人那

个场面富于变化因而更加紧张，而更重要的一方面是在于揭露了资本家周朴园

和工人之间的阶级矛盾，展现了这个“体面”家庭的阶级实质和周萍的腐朽的精

神面貌。至于周冲的过场，给他以后向母亲说明他爱四凤作了准备。但是鲁贵

父女这个场面很长，占第一幕三分之一的篇幅，因此难免露出一些雕琢的痕迹

——例如鲁贵过于唠叨，一再拦阻四凤送药上楼，曹禺自己后来甚至嫌它“写得

嗦，不好”张葆华《曹禺谈剧作》，《文艺报》1957年第2期。。但是由

于其中交代前情相当生动，各种矛盾的线索已开始交织起来，这一场戏颇能引

人入胜。曹禺在这以后的几个场面中，一方面迅速发展矛盾冲突，一方面继续

交代前情。《雷雨》既以描写这个带有封建性的资产阶级家庭生活为主，作者

就首先要着重表现四凤和繁漪、繁漪和周萍以及周朴园和繁漪之间的矛盾。周

萍明天要离家到矿上去做事，这就使得早已存在的复杂矛盾更加尖锐化和表面

化，而四凤和繁漪的命运，也将因此发生新的变化。周萍的这个决定，自然会

使我们联想到许多问题：他为什么要走?那么四凤怎么办?繁漪的态度怎样?关于

周萍明天要走这一情节，曹禺并不用简单的方法随便加以叙述，而是在四凤和

繁漪的场面中结合人物的内心活动交代出来的，这就增强了戏剧的效果。繁漪

是主妇而四凤是使女，但是两人都爱周萍，繁漪分明怀着敌意可又不便露出声

色，因此吞吞吐吐地追问，而四凤却兢兢业业地故意回避，这是一场充满内心

动作的戏，十分耐人寻味。繁漪和周萍过去的乱伦关系，系由周朴园间接所造

成，而在现在的家庭生活中，他们之间的矛盾表现得很突出。因此，曹禺在第

一幕中有必要描写这两个人的场面。一般剧作家，可能开门见山直接表现两人

相见的场面，但是曹禺先写周冲向繁漪说明他爱四凤，然后再让周萍上场，因

为有周冲在一起，两人谈话表面上装模作样，实际上皮里阳秋，而繁漪所说的“我

怕你是胆小吧”和“这屋子里曾经闹过鬼”，已经是锋芒毕露，砭人肌骨。剧作家

处理矛盾冲突的发展，应该根据生活逻辑，既要放得开，又能收得住。繁漪在

名义上是周萍的母亲，这种暧昧关系当然不能随便公开，而她对于周萍的追求

和周朴园对她的压迫，在程度上成正比例，只有当她继续受到压迫时，她才会

一步紧一步抓住周萍不放。同时，曹禺在第一幕中所着重表现的是周朴园这个

反面典型，因此，繁漪、周冲和周萍那个场面，从某方面说来，只是一个引子。

周朴园以一个封建家长和资本家的姿态，出现在舞台上。曹禺从侧面描写他忙

着会客，暗示他正在设法对付工潮，所以等他上场以后，就谈到矿上已经复工，

鲁大海已被开除。他会见家里人，一点没有情感，而且看着表说，“十分钟后我

还有一个客来，”催着儿子说话，俨然一副从德国学来的资产阶级讲生意经的神

气。他一见繁漪的面就说她有病，强迫她吃药，很冷峻地说：“当了母亲的人，

处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”

在这里就出现了第一幕的高潮。高潮是矛盾冲突发展的顶点，在每一阶段中都

有一个顶点，每一幕的高潮再逐步上升，最后形成全剧的高潮而至解决。曹禺

在这一高潮中，从正面和侧面揭露了周朴园对家庭的专制统治和对工人的残酷

手段，因而使得戏剧动作更进一步地向前发展。戏剧动作在第二幕迅速发展。

在侍萍上场以前，作者先写周萍和四凤之间以及周萍和繁漪之间的关系，这样

可以使她在更加紧张的气氛中出现，形成一触即发之势。而侍萍的出现，使矛

盾冲突更加尖锐复杂。在“现在的戏剧”开幕之后，通过侍萍揭开了“过去的戏剧”

的帷幕，两者交织起来，戏剧动作于是逐步推向总的高潮。在这过程中，周朴

园的罪恶彻底被揭发，我们还看到了由于他的罪恶，侍萍和四凤无辜遭受了悲

惨的命运。曹禺在穿插侍萍这条线索时，在结构上显然是采用了希腊悲剧家所

惯用的形式——“发现”和“突转”。亚里斯多德根据他对希腊悲剧的研究，指出

“‘突转’与‘发现’是情节的两个成分”。他说：“‘发现’，如字义所表示，指从不知

到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系

或仇敌关系。‘发现’如与‘突转’同时出现(例如《俄狄浦斯王》剧中的‘发现’)，为

最好的‘发现’。”亚里斯多德《诗学》第十一章。在易卜生的《玩偶之家》和《群

鬼》的情节结构中，也有这两个成分。曹禺的《雷雨》中，有几重“发现”，侍

萍发现周朴园，继而发现四凤的事，周萍和四凤发现兄妹关系，繁漪发现鲁妈

就是侍萍，然后急转直下产生悲剧。侍萍自从30年前受到周家“大少爷”的欺侮

之后，唯恐女儿再受到同样的不幸，所以一向不肯叫女儿到“大公馆”去当使女。

假如她一到周家就听到繁漪劝她带走四凤的话，按照她的性格，她一定会带走

女儿，避之唯恐不及。她这一走，也就不会有所“发现”。因此，曹禺在她上场

之前，事先作了这样安排：鲁贵上来告诉繁漪“鲁妈来了好半天啦”，同时又传

周朴园的话要她去找“老爷的旧雨衣”。作者就这样将繁漪支出去，让侍萍上场

有所“发现”之后，她再拿着雨衣进来，而这雨衣又成为侍萍和周朴园相会的一

条线索。曹禺这种安排虽则未免过于纤巧，但是用心之细于此可见一斑。侍

萍来到周家客厅，等候繁漪下楼，这样她就有余暇来注意那关闭的窗户和古老

的家具，使她疑心“这屋子我像是在哪儿见过似的”。曹禺描写她低头沉思，双

手冰凉，以显示她的心理过程和生理反应。她先断定“我来过”，再注视着“那

个柜”，听说这一家姓周，最后看到“周家第一个太太的相片”，终于“惊愕得说

不出话来”。她最后叫四凤出去给她倒水，一个人自言自语地说：“哦，天底下

地方大得很，怎么经过这几十年，偏偏又把我这可怜的孩子，放回到他——他

的家里?哦，天哪!”到这里，她已开始有所“发现”。她想带着女儿就走，繁漪却

叫四凤帮着去找“老爷的雨衣”去了。繁漪所以要叫鲁妈来带女儿走，是因为嫉

妒四凤，但她却以周冲为借口，说得冠冕堂皇。这位周太太，虽然身受压迫，

有反封建的精神，但是在她的资产阶级民主思想中却隐藏着虚伪自私的个人主

义因素。曹禺在繁漪和侍萍这一场中，又以鲁贵屡次上场催她去看病作为穿插。

这个穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周朴园强迫繁漪吃药那件事

相联系，进一步展开夫妻间的矛盾；一方面又给周朴园的上场和繁漪的下场作

好准备，以便周朴园“发现”侍萍。侍萍和周朴园相会这段情节很富于传奇性，

但是作者却通过这一情节更突出地表现了周朴园的丑恶灵魂。周朴园认为侍萍

早已死去，多年来保存了那些旧家具和旧习惯，自觉心安理得，足以“弥补我

的罪过”。所以他最初曾以主人对待一般“下人”的态度，和侍萍谈及“雨衣”和

“窗户”，然后看模样听口音，开始觉得有些奇怪，于是提起30年前的那件事来。

周朴园先后两次问侍萍“你……你贵姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓

鲁”“我是这儿四凤的妈”；在这紧张和松弛相交替的过程中，我们特别觉到紧张。

最后，曹禺借用了希腊悲剧和我国戏曲中的所谓“表记”，让周朴园因此“发现”

侍萍。周朴园叫侍萍“下去”，顺便要四凤去找“樟木箱子里的那件旧雨衣”和“几

件旧衬衣”，侍萍就谈起“那种绸衬衣……一共有五件”，有一件绸衬衣上“用丝

线织成一朵梅花……旁边还绣着一个萍字。”这才使得周朴园不得不承认：“哦，

侍萍!(低声)是你?”当周朴园一旦“发现”面前的“下人”是侍萍之后，他过去为了

所谓“弥补我的罪过”而装扮出来的虚伪面貌，在现实面前立刻现出了原形：为

了维持他的名誉和地位，他想用钱来封住侍萍的嘴，并且决定立刻辞退鲁贵和

四凤。周朴园的卑鄙和狠毒，正好和侍萍的高贵和善良成对照。在这一场里，

不仅有性格描写，而且戏剧纠葛愈扣愈紧。侍萍要求“见见我的萍儿”，周朴园

以不准当场认子为条件答应了她。观众自然等着要看侍萍如何会见周萍，这是

一个必不可少的场面。假如曹禺接着就写母子相会的情形，比方说周萍见了生

母非但当作路人，甚至像他父亲一样将她当“新来的下人”，甚至责难她“你不知

道这间房子底下人不准随便进来么?”或者摆出“大少爷”架子骂她一顿，这就足

够显示阶级之间的对立状态了。但是曹禺不以此为满足，为了更深一层地揭露

资产阶级的凶恶面貌和表现侍萍的痛苦心情，为了更进一步激起观众的强烈的

憎恨和同情，他将周朴园和鲁大海的斗争穿插进来，使母子和父子同时相会，

这就比单写母子或父子相会，具有更高的思想性和艺术性。鲁大海早在第一幕

中就等着要见周朴园，这也是一个必不可少的场面。曹禺写周朴园会见鲁大海

时早已知道他就是自己的儿子，但是毫无父子之情，有的只是阶级仇恨，照样

将他开除，这就比一般的揭露更加深刻。更重要的，曹禺将父子之间的阶级斗

争放在侍萍面前展开，而且让她亲眼看到打她儿子鲁大海的不是别人，而是她

所要见的儿子周萍，这就使她终于“大哭”，喊道“这真是一群强盗!”这一场是第

二幕的高潮，从这里又引出了新的动作。鲁贵和四凤被辞退，周萍决定当晚去

会四凤，并向繁漪当面承认他爱四凤。繁漪就警告他：“你不要把一个失望的

女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。”我们在第二幕结尾就预感到，“风

暴就要起来了!”戏剧冲突在第三幕中逐渐发展，而且愈来愈激烈。周冲到鲁大

海家来找四凤，一方面是奉母命送钱——其实繁漪是要他来监视周萍，一方面

是来诉说爱情。这就引起侍萍的疑心，逼着四凤在雷声中起誓，永远“不见周家

的人”。这位相信命运的善良女人，认为这样就可以逃避不幸的命运，但是接着

由于周萍的闯入和繁漪的阻挠，使她又“发现”了一件比她所想象的更可怕的事

情——子女乱伦关系。在这一场中，每个人物都具有强烈的动作，展开了激烈

的斗争：自私的周萍追求着四凤的爱情；绝望的繁漪开始作“困兽之斗”；侍萍

发现四凤被勾引以及乱伦关系之后就竭力要挽救这可怕的命运；四凤处在对周

萍和对母亲的爱的尖锐矛盾中，由于不能抗拒周萍而违反了自己的誓言，并且

终于被母亲所发现，最后只得出走；而鲁大海看到周萍，仇恨当然更深，但是

碍于母命，只得暂时放过敌人。第三幕的高潮是以前的高潮尤其是第二幕高潮

的发展，每一个人到此已经欲罢不能，悲剧的结局已经是无可避免。曹禺在表

现全剧高潮逐步形成的时候，结合人物性格，既是层次分明，而又极尽曲折之

能事。而所有这一切，又和周朴园直接或间接相联系。曹禺从一个带有封建性

的资产阶级家庭中来揭示这一悲剧的社会根源，因而第四幕中的戏剧动作又在

周家展开。戏剧冲突是由不同阶级或不同思想的人所形成，在冲突过程中，人

的性格不仅得到表现，而且发生变化。曹禺在写全剧高潮出现之前，先写周朴

园的性格的某些变化。这位封建家长和资本家，一贯剥削人压迫人，在表面上

似乎颇有声势，但是经过繁漪的反抗、侍萍的控诉以及鲁大海的斗争，逐渐感

到他的统治地位不像以前那样稳如泰山。在半夜两点钟光景，外面下着雨，除

了自己，“屋子里一个人也没有”，他后来只好对着周冲谈起自己的没落情绪，

他“有点觉得老了”，而且还想到“死”。这和第一幕中他和家人见面那一场相比，

前后恰成对照。非常明显，他已预感到他所代表的社会力量似乎开始有些动摇

了。繁漪从鲁家回来，精神有些变态，周朴园将她看做“疯子”，因此两人的矛

盾更加尖锐。这种精神上的迫害，逼着她向周萍作“最后一次”请求：“我现在求

你，你先不要走……即使你要走，你带我也离开这儿。”而周萍却像他父亲一

样，对她说：“你现在不像明白人”。当他听说她曾经到过鲁家去，他就骂她“你

真是一个疯子”，甚至“狠恶地”说：“我要你死她一个人在客厅里，“沉静地立起

来，踱了两步”，自言自语：“奇怪，我要干什么?”这个遭受周家父子两代欺侮

的女人，在遇到最后一次打击之后，正在酝酿最后一次个人主义的反抗报复。

她这时候的沉静的心境，像夏天郁闷而凝固的空气一样，正预示着狂风暴雨即

将来临。接着鲁家的人先后又都赶到周家。周萍本来打算当夜一个人溜到矿上

去，后来经过鲁大海的质问和四凤的要求，才勉强决定，“我们现在就走”。(这

里应该指出，由于曹禺当时对于工人阶级认识不足，他描写鲁大海对于周萍和

四凤的关系所表示的态度，并不能充分揭示这个工人的性格。我们从鲁大海以

前的表现看来，他在第四幕中的言行并不符合他性格的逻辑发展。在解放后，

曹禺曾经将这一点进行几次修改。在1959年的版本中，指出鲁大海决心要回到

矿上去继续斗争，又删去了周萍向鲁大海吐露他和繁漪的隐情，鲁大海拿出手

枪要打周萍，最后又承认周萍和四凤的关系等几段，并增加了他劝母亲“带着

四凤先回去”这句话。这次删改虽则较前略胜一筹，然而仍旧不能完全补救原

来的缺陷。)四凤跟这个虚伪自私的“大少爷”一起出走，将来未必能够得到幸福，

但就目前的情形来看，这似乎是她唯一的出路。戏剧冲突发展到了这个阶段，

就以四凤跟周萍走作为问题的关键。然而，四凤无论如何无法逃避她的悲剧，

正像她的母亲无法逃避她的悲剧一样。因为在周朴园所代表的统治势力没有崩

溃以前，当时劳动妇女的悲剧是必然会发生的。四凤跟着周萍正要出走，她母

亲却找来了。曹禺在这一场中深刻细致地描写了侍萍的无可告人的痛苦心情。

她首先坚决表示：“你们不能够在一块儿!”当她看到四凤晕倒，并且听说四凤已

经怀孕之后，她低声说：“啊，天知道谁犯了罪，谁造的这种孽；——他们都

是可怜的孩子，不知道自己做的是什么。如果要罚，也罚在我一个人身上。”

她终于为了儿女而“担待”一切罪过，允许他们“一块儿走”，并且宣布“今天离

开，你们无论生死，就永远不要见我”。曹禺在这里

描绘了一个善良的旧时代劳动妇女的灵魂深处的波涛，让我们清楚地看到了旧

社会旧家庭的罪恶给予她的伤害。她在当时虽然还不明白是谁犯的罪、谁造的

孽，甚至认为“罪孽是我造的，苦也应当我一个人尝”，但是观众看得却很分明，

对她深表同情和悲悯，因而更加憎恨造成这种苦难的社会根源。当周萍和四

凤第二次准备走的时候，繁漪带着周冲又来阻挠他们了。这位绝望的女人以前

正在怀疑“我要干什么”，现在显然已经决定要干什么了。她现在是一不做二不

休，先叫周冲来破坏周萍和四凤的关系，但是当那天真的孩子表示“忽然发现

我好像并不真爱四凤”的时候，她毫无顾忌地当众宣布她和周萍的隐情，并且控

诉周萍“是你才欺骗了你的弟弟，是你欺骗了我，是你欺骗了你的父亲!”她想尽

一切办法不让他们出走，她将“大门锁了”，并且喊出了周朴园。周朴园一上场，

全剧的高潮就出现了。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去认他的生母。这个

伪君子想再来“弥补”他的罪过，反而促使悲剧立刻发生。四凤跑出去触电而死，

使侍萍感到了真正的幻灭。这种结局当然不是出于繁漪的狠毒，归根到底还是

周朴园的“罪孽”所必然产生的恶果。周冲的惨死，也从侧面表现了这个主题思

想。侍萍经过又一次事实的教训，不可能没有些新的认识。当仆人提到鲁大海

还在周家门口时，周朴园要叫他进来。曹禺在1959年戏剧出版社出版的新版

本中，接着这样描写侍萍：鲁侍萍(阻止)不用了。(立起，向中门走去，至门口，

返身，向周朴园)他不会来的，他恨你!(昂首返身走出。)经过这番修改，全剧

的结局显得比较有力，作者这样暗示我们，悲剧虽然已经发生，冲突暂时告一

段落，但是由于鲁大海和侍萍对周朴园的仇恨愈来愈深，斗争还将继续发展。

《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发

表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷

雨》、《日出》、《原野》、《北京人》被搬上电影和电视荧屏撼动了亿万观

众的心。20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风

雨即将来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家

里没有看到太太蘩漪。客厅里使女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，

欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷

之间的私情张扬出去。”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四

凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这蘩漪走进客厅，向四凤打听

大少爷周萍的消息。太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不

知安的什么心。这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，

他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为她正热恋关四凤。正当

此时，周萍走进了客厅，他说他明天休离家到矿上去，找父亲谈一谈。周

萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子，那时候，他还是个封建官僚家庭的大

少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷

不同意这门亲事，所以在侍生下第二个孩子第三天，大年夜的晚上被赶出家门，

她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。后周家几次搬家。蘩漪是周朴园的第二个

太太，她只比周萍大7岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她

有些神经症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。蘩漪让四凤的母亲鲁妈

来，就是要让她把四凤带走，重新得到周萍。午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍

走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋

子相会。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初她，使她现在母亲不

像母亲，情妇不像情妇。周萍冷漠地说：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自

己还承认我是我父亲的儿子。”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。”她对周

萍说：“你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。我要让你尝尝一个

女人受伤害时的力量。”鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自

尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。她

万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的

少爷。周朴园走进客厅，侍萍的无锡口音引起了他的注意，经过盘问，他

认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，

可当活着的侍萍站在他面前时，他却厉声说：“你来干什么？”“是谁指使你来

的？”侍萍愤怒地回答：“命，不公平的命指使我来的。”周朴园决定用钱来解决

他们的恩怨，侍萍当面撕碎了5000元支票，她说只想见见他的萍儿。这时

罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。周朴园拿出复

工合同，原来他用钱收买了另外几个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非

常愤怒地提露他在包哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千多名工人，

发了一笔绝子绝孙的昧心财。周萍上来打了鲁大海两个巴掌，侍萍看到父子、

兄弟势不两立的惨剧。

晚上，电闪雷鸣，风雨交加。周冲奉母命来给侍萍送100元钱。四凤拒绝

接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，并

把周冲赶出门。周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪而来

的蘩漪把窗子关死，进屋拿东西的大海发出了周萍，四凤羞愧地夺路而逃。

侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出

真相，她已经怀了周萍的孩子，如睛天霹雳，他们是同母异父的兄妹呀。在四

凤的苦苦哀求下她答应让周萍带四凤走，永远不要再见到他们。蘩漪带周冲

来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪

下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线

而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。