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写段子是个技术活，幽默感也可以后天培养，只要坚持科学的方法和训练。

一个段子由两个元素构成：结构+梗

一般而言段子有三种结构：谐音误解，预期违背，同文异读。这三种结构涵盖市面

上90%以上的段子和冷笑话，甚至更多。

1.1.谐音误解

谐音误解，顾名思义，就是你说了一句话我听错了或听漏了，然后引出一连串误解。

这是最初段的段子写作手法，上手简单，学习门槛低。缺点是存在语言隔离，在不

同语言间的传播效果很差。比如在中国南北曲艺界，谐音误解是极极常见的表现手

法，也正是因为过多倚重方言出效果，才导致南北笑星到彼此的地盘上水土不服。

代表人物：赵本山。

举例：1.典型的就是司马缸砸光咯2.赵本山卖拐以后近十年的小品作品里，抛去模

仿残疾人的戏码，谐音误解的创作方法比比皆是，特别是最近几年，喜剧形式太单

一。由此我一度认定本山大叔的喜剧道路走到了头儿，没啥新意，隐退也好……3.

—我最近在读莎士比亚的书。—啥比亚？—你他妈的才傻逼呀！（自己编的，撞梗勿

怪）

1.2.预期违背

预期违背是较谐音误解高阶的创作手法，讲者先为听者设定一个情景，让听者想当

然地代入自己的惯性思考，结果讲者最后抖出包袱，让听者有种被戏耍的体验，乐

趣由此而来。用这个方法讲笑话最有成就感，能给讲者带来极大的智力优越感。

听者的内心OS是这样的：这种情景下发生这样的事儿，太不科学了！而讲者的内心

OS一定是：呵呵，我哪能让你们猜到结尾呢。

这种表现方法在戏剧和脱口秀中经常见到。具有跨地域跨语言的优势，美国电影行

销全世界，一个重要的原因他们很少在全球发行的电影里植入谐音笑话，而是用普

世的预期违背+同文异读，讲全世界都能听得懂的笑话。

代表人物：黄西、陈佩斯等

举例：1.美国的离婚率竟然有50%！这太令人不安了！（顿）有50%的婚姻竟然走到了

尽头！2.（原来演得好好的突然跳戏）我就以为我这模样的能投降，你朱时茂浓眉

大眼的也叛变革命啦！3.我们学校男女比很畸形我们班50个人有48个女生，然后，

那两个男生还在一起了。

1.3.同文异读

最后是同文异读。就是用逻辑、语调、故事背景、知识背景、多义词甚至同音字造

歧义，让听者有别有洞天的体验。梗埋得较深，讲者风险大，需要听者同观者有相

同的知识背景或生活体验包袱才能抖得响。但一旦抖响，听者讲者都能得到绝赞的

智力优越体验。

也是编段子的高阶手法，在戏剧和脱口秀中常见。尤其适合在喜剧电影和话剧里呈

现，从结构上保证作品的喜剧成色，不然剧本就很容易沦为脱口秀式的耍贫嘴和段

子集锦。

代表人物：陈佩斯、unjash等

推荐大家看下陈佩斯的小品《警察与小偷》，整个故事围绕一个小偷冒充警察于真的

警察相遇展开，有了这样的故事背景做铺垫，陈佩斯和朱时茂的每一句对话都是绝

佳的同文异读典范。日本搞笑组合unjash也是出名的以此种结构独步日本喜剧界，

每部小品都很经典。

举例：1.小布什最喜欢的电影是《killbill》（killbill既是昆汀的电影作品，kill

bill又可理解为干掉比尔克林顿，小布什的前任。如果观者对昆汀的电影不了解，

包袱就可能抖不响）olish,stayhungry.——金二胖（题主体会一下）

2.梗

所谓梗就是你要表现的主题，黑的对象，也就是包袱、笑料等。手法是固定的，梗

可以常换常新。把梗用手法包装出来，就是做梗了。

总结下微博比较流行的梗（流行的梗通常也是老掉牙的梗），如：搞基梗、地域梗、

韩寒郭四同人梗、云迪力宏虐恋梗、正腾雨神梗、郭四身高梗、杨幂脚臭梗、乱伦

梗、种族歧视梗、霸王龙小短手梗、韩国整容梗、毕老师山形健傻傻分不清楚梗、

金刚不坏诺基亚梗……

写段子时，先想好你要做的梗是什么，想好用谐音还是歧义还是预期背叛将这个梗

丢出来，最后就是组织语言的功夫了。所有的时事都可能拿来做梗，也经常见到有

人发明了一个新梗，然后段子手一拥而上把这个梗玩坏的情况，可见写段子真的只

是个技术活儿，跟天分无关。你要做的只是了解这些方法，然后多给别人讲笑话锻

炼语感和喜剧的嗅觉，坚持“thinkdifferent”，就够了。

最后，预祝题主的人生变成一个成功的笑话。

2013-06-0934条评论感谢分享收藏更多

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东东枪，文字/创意工作者。

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自从马伯庸老师说出了“三种典型的段子范式：谐音误解、预期违背和同文异读”

这句话，我已在无数个场合见到各种不同的人来套用这个理论。

我个人认为马伯庸老师的这个总结是不够严谨的。我记得有一次跟他一块儿乘飞机，

跟他聊起过这事儿。

在我看来，谐音误解、同音异读都是构建包袱儿的方法，预期违背则是这两种方法

（以及很多其他方法）的本质归纳。这三个词，并非同一种层级，不该并列在一起。

谐音误解、同音异读之类，更应该跟其他各种"叙述性诡计"并列才更科学点。

而谐音误解、同音异读也只是无数构建“预期违背”的方法之一。这样的方法还有

很多。我们现在在网上常见的段子是出自这几个手法，并不代表写段子（尤其是如

题目问的“写一个好段子”）时，该以此为创作guideline。

恰恰相反，我觉得现如今，谐音、异读类的包袱儿已经过度泛滥。你们去微博上看

看。不烦么？不腻么？

写段子需要灵感，也需要方法。二者有其一，就不难写出一些有效果的段子来了。

但要写出大量的“好段子”来，二者都是不可少的。

其实我在知乎回答的第一个问题就是“如何创作/编撰一个笑话？”是2011年。

当时我的答案是：

1.先从多阅读别人的笑话与幽默作品开始。

2.时刻观察身边与自己内心的荒谬。尤其是那些“不体面的真实“。

3.学会适当地打破禁忌、打破规则。

4.学会如何顺畅生动地表达。

现在我的观点仍然是这样。

如果稍加解说的话：

第一条，多阅读，是接受熏陶，熟悉各种笑话的样式和套路，以后灵感是会从那些

套路中冒出来的。这比记住几个生硬的名词和规则有用得多。

第二条，“好段子”不是被发明的，而是被发现的。浑然天成的段子才配叫做好段子，

扭捏做作的都是下品。我不得不再提“情理之中”这四个字。“意料之外”足以形成

一个段子，“情理之中”才是鉴别段子与好段子的标准。那些生拉硬拽的谐音、异读，

令人生厌。

第三条，打破禁忌、打破规则是要跳出常态思维——跳出正常的思路，才有“预期

违背”。

第四条，是技术上的精进——发现了一个好的“预期违背”，但却被节奏混乱的表述

拖了后腿，是不应该的。

2013-07-0114条评论赞同反对，不会显示你的姓名

康清荃，道士，导演，相声

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相声门里一般不叫写段子，叫“攒”，就是大家一起唠，集体创作是提升包袱厚度和

笑点的最好手段，在这个过程中去创做。一般过去老先生（如侯宝林）自己一个人

关着门写段子，多是对传统相声的改编翻新。真正的架构，翻包袱的技巧，是不变

的。所以再牛的人，也要攒，梁左也要和王朔唠，后来不唠了，自己写，《闲人马大

姐》根本比不上集体创作的《我爱我家》。所以相声演员的日常功课就是平时要互相

挤兑，这样才出包袱。所以我常说，相声演员必须要是小心眼，必须要心里坏，鸡

贼，才能创作出好段子，好包袱，才能成为好的相声演员。

2013-06-09添加评论赞同反对，不会显示你的姓名

张智霖，爱与设计。

13票，来自韩正基、Adam、王泽华更多

世间所有的创作，文字、音乐、美术，都是既需要天赋，又有一定可遵循的方法的。

我来回答这个问题，倒不是我能写出好段子，而是因为我发现写段子真的是一件非

常有意思的活儿，我希望更多人能感受到创作段子的乐趣。以下不谈段子分类理论，

只谈我个人创作段子的心得。虽然我写不好段子，但是我相信这些心得是足够科学

的。与君共勉。

首先是心态。

如果你想写段子，在你成为专业段子手之前，你至少要做到这两点：

以“玩”的心态参与其中

有持久的表现欲望

为什么要“玩”？我突然间说不清楚。其中一个次要原因是，压力会抑制创造力。

为什么要有表现欲？因为这是动力。除非你很有天赋，写段子是一个付出和收获总

是很难平衡的活儿。如果没有动力，呵呵……我很早开始写段子，但是总是断断续

续，直到决心要在人人上赚取女神的注意，才沉下心来坚持不懈地写——从人人写

到微博，至今仍然笔耕未辍。荷尔蒙是第一生产力。

然后，你需要有一定的灵性。

灵性不是智商也不是情商，在写段子这件事上，灵性至少包括，幽默感。如果你有

灵性，你会相信自己有灵性的。

接着，就是找梗的事儿了。

养成一个时刻准备着发现梗的习惯将会非常有用，只要你满足了以上两个条件，假

以时日，总有一天你会遇到人生中第一个好梗。（好吧，不得不补充一句，世上大多

数好梗都会被埋没的）

我总结了一下大多数梗的来源。（以下会顺便列举一些实例，在这个答案中举例绝

对是非常不讨好的事，因为你看这个答案时的心态根本不适合看段子）

当下时事

时事是最大的梗源。因为

奇葩新闻的确很多

新闻是来源最稳定的触发点（trigger），就像你平时可能想不出写什么文章，但

是如果别人给你一个题目，你会突然间有东西写了

某新闻正热门时，也正是关于该新闻的段子最好的传播时机

在新闻中找梗时，比较常用的方法是，我称之为“黑辩解”，也就是故意去想出新

闻背后意料之外（也是事实之外）、情理（尽管是荒谬的情理）之中的解释，比如说

关于蛇年春晚的基情四射：

党中央发现强制计划生育的确不太好，于是沉下心来认真办春晚。

还有闯黄灯扣分：

其实#闯黄灯扣分#是一件非常有意义的新规，此规旨在促使人民群众纷纷患上

黄色恐惧症，以辅助打击色情行业。

当然还有其他方法，请自行体会：

（香港奶粉限购）从此以后男人们解释自己为什么钟爱胸大的女人时，终于可

以含着泪花无奈地说道：“还不是为了孩子……”

（甄嬛传在美国播出）美国民众最喜爱国外影视女主角排名，前两名合称Double

Jane，分别为来自英国的JaneEyre和来自中国的JaneHuan。这里的时事应该

不只是包括新闻，比如还可以是全国气温都很热、全国大学生都在复习等等。

经典再现

这里的经典是广义的经典，凡是大家都了解的内容都可以包括在内，比如历史人物、

流行歌曲歌词等。

比较常见的是将历史人物与当下时事结合起来找梗，而对于歌词，呵呵，一般就是

用滥了的谐音。

将人们印象中某经典的形象颠覆再加上某槽点就可以构成笑点了。

“那些没能杀死我的，使我变得更坚强！”尼采在稿纸上颤抖着写下这句话后，

手里紧紧攥住花露水瓶子，望着满屋的蚊子，默默流下了眼泪。

文字游戏

在文字上发现梗点常常是偶遇的，这就需要你有一双发现梗的眼睛。

张土福画完了一个球，问小明：“你看，这像个球吗？”小明说：“像个球！”问，

小明认为张土福不知道像不像个球的球像不像个球？#中文八级听力

#调查发现，人们在夏天更容易爆粗，尤其是这一句：日，你妹！

你为什么这么怕冷？因为我肤浅。

日常物品

这是冷笑话的最大资源库。

“发现梗的眼睛”仍然是重点，当然除此之外，你还是可以做点什么的。

刻意给你身边的物品赋予生命，结合他们各自的特点，找梗。觉得很抽象？觉得很

难？这就对了，所以写段子是一件非常有挑战性的活儿，这也恰恰说明了为什么段

子手写完段子后都有非常高的自豪感、优越感。但无论如何，请相信我，用此方法

你即使找不到好梗，也会发现，你收获了很多。生活就该多点乐趣，给水杯以生命，

是多么有意思的举措。

一条苦瓜跪在地上，仰天长啸：“天哪！我这辈子为什么要这么苦啊！”

石灰石每次吃醋的时候都会自言自语道：我生气了。

个人经历

在网上吐槽的人大概能分三类：一是只顾着吐槽的人；二是用俏皮的语言吐槽的人；

三是用段子去吐槽的人。

每个人都会遇到不爽的事情，这时如果能将不爽的经历转换成段子的梗，既发泄了

情绪，又娱乐了大家，何乐而不为？

比较合适的个人经历（不限于不爽的经历）一般有以下两个特点：

并非个例，很多人都有相同经历

有鲜明的情感色彩

在个人经历里，梗往往并不是真正意义上的梗，而是经过包装的槽点，所以在我看

来，这是最低门槛的槽点。由此而产生的笑点也自然没有普适性，比如你从来没有

遇到过网速慢的时候，你就不会对下面这个段子有过多的感觉：

面试官：“你在大学里学到的最重要的一点是什么？”“等待。”面试官：“看得

出，你是一个淡定稳重的人，是爱情教会了你等待吗？”“不，是网速。”

另外，

总有那么一种人——在路上从来不会主动跟你打招呼；即使你向他招手、微笑，

他也往往无动于衷，甚至会疑惑地望着你；直到你喊出了他的名字，一边动作

夸张地示好，他才迟钝地回以似乎十分勉强笑容。我们称这种人叫不喜欢戴眼

镜的同学。

我要拉速度最快的宽带，装信号最好的无线路由器，勤交网费，保持网络24小

时通畅，最重要的是不设密码，不因偶尔网速慢而疑神疑鬼，知足常乐。不过

要等到下辈子，因为这辈子我的邻居似乎要这样做了。

最后，也是常常被忽视的，对梗的包装。

除非你套用常用的格式，否则你需要有一定的文字功底。虽然我发现凭第一感觉写

出来的段子质量会更高，但是斟酌措辞真的非常重要。因为你的措辞决定了你在读

者心目中的形象，为什么有些人转述的笑话总是不好笑？因为他语气不对。期间的

联系非常微妙，我也说不清楚。这时，你的灵性就派上大用场了。

最后的最后：不要怕平庸，也不要让笔放纵。

2013-07-014条评论赞同反对，不会显示你的姓名

麻宁，谁会介意得到更好？

7票，来自汪丽娜、彭登峰、查查更多

蟹妖。下午办公室手头活多，先说一个＂系列＂构成法吧。段子手分为苦吟派、用

典派和灵感派。前者我认识一个，微博人气上很火，但据他的女友、我的闺蜜透露，

此人撰写一个段子往往要殚精竭虑茶饭不思几个小时。个人觉得这样“攒”出来的

段子不足为奇，这样的段子手当得也很心酸。用典派需要饱读诗书，博古通今，也

是我们凡人学不来的。最简单的是，身边有一群有喜感、禁得起开玩笑的朋友，自

己有专注自黑三十年的精神。然后，艺术来源于生活，再经由高于生活的排比、对

比、起兴、拟人、谐音、同义反复，基本就成功了~总之，社交圈和有喜感的生活态

度很重要！

2013-06-284条评论赞同反对，不会显示你的姓名

鱼香肉丝陛下，五讲四美三热爱，祖国良好青少年

6票，来自孙恺、李猪猪、焦健更多

郭德纲挂嘴边的一句话：理不歪，笑不来。

2013-06-081条评论赞同反对，不会显示你的姓名

李江，小打杂的

4票，来自张涛、范忱、戴雨森更多

谢邀老实说我真不擅长写段子，我只是记性好，喜吐槽，很龟毛。简单说说我是

怎么写段子的：1.接地气读者看段子，为什么会笑，会回应？本质上来自于其对

于内容本身的态度：是共鸣，是嘲讽，是不明觉利。所以段子必须接地气，讲述老

百姓自己的故事，写段子都装逼是不会有群众基础的。2.敢自嘲敢于拿自己打岔

是好段子成功的基础，生活中人人有可能干二事儿，自己没事睡不着数羊的时候，

蹲马桶便秘的时候想起来都能笑出声来。你把自己这样的事儿用戏谑的口吻讲一讲，

那必是极好的，是触及广大读者灵魂的。3.多观察老写自己是耍猴，所以段子王

必须有一些好朋友，他们可能是甲乙丙丁或者abcd，代表了一类或一种人群，也许

是需要赞扬的也许是需要讽刺的，把平时积累的关于他们的点滴聚合起来：职业马

屁精，辛苦的装逼范儿，办公室一枝花，胡同里的搅屎棍。。。栩栩如生的人物肖像

便历历在目了。4.一些语言基础熟练使用四字成语，犀利的形容词，这些是让段

子变得铿锵有力的技巧，多看看东东枪就会了。大面积的排比也重要，仿佛江中游

来一片片的小小竹排，砰砰作响的迫击炮，北京三环路上完全堵死的车流，给读者

强烈视觉压迫的快感，与意识流的快速侵占，使其完全同意段子王的观点不能更多。

我也堪称段子手一枚，不过都是灵光一现的，不会刻意去找素材。

幽默感这个东西真的是天生的，一丁点的刻意都显得矫揉造作。

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那些所谓的“段子”都太生活化了，都是随手拈来的，现在翻了三页微博和朋友圈，

发现脱离了当时的语境那些话一点都不好笑了。勉强挑几条：

一天晚上失眠这样写道：“一想到移动互联网还没有找到有效的盈利模式，我就睡不

着觉。”

一天被一个人激恼了这样写道：“别用那种洞若观火的口气跟我说话，没有一个人能

透彻地了解另一个人，我们谁都不是360（躺枪）。”

写完一篇阿里的文章：“写了篇文章配了马云的照片，配完觉得版面欠佳，把图片压

扁了大概20%，马云的脸仍然是马云，毫无违和感。他的脸可以自适应各种图片尺寸。”

月初，10号：“一日之计始于晨，一月之计始于发工资那天。”

好吧，我也觉得不好笑。段子这东西，就得是要有很强的表达欲望、很多好奇心、

喜欢拐着玩儿想问题的性格才能铸就。而且必须是浑然天成的，当认认真真地谈幽

默是什么以及怎么才幽默，以及以“我给大家讲个段子”开头，事情就一点都不好

玩了。