日版流星花园

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萤火虫之墓观后感

篇一：萤火虫之墓观后感《萤火虫之墓》是由高畑勋执导，辰巳

努、白石绫乃等主演的日本动画电影。

影片讲述了在二战后期的神户，因空袭而失去母亲被亲戚家领养

的哥哥清太和4岁的妹妹节子在临组的(二战时期为统治当时的人们

而设立的机构)统治下，远离人们，藏在一个洞穴里生活，但因得不

到大人的援助而渐渐走向死亡的故事。

本剧除松岛菜菜子以外，15岁的石田法嗣将饰演清太一角，4岁

的妹妹节子则由小童星佐佐木麻绪出演。而因主演日版《流星花园》

杉菜一角而人气大涨的井上真央也会参与演出，在剧中饰演菜菜子的

长女，全剧将由60年后已成迟暮老人的她用回忆的方式揭开故事的

帷幕。

该剧改编自野坂昭如的代表作，脚本家由笔触犀利老练的井上由

美子出任。去年由井上由美子改编的《白色巨塔》赢得赞誉无数，而

她所原创的《goodluck》也曾创下均匀30.4%的收视神话，对于商

业和作品内涵平衡感的把握上，井上由美子功力独到。《萤火虫之墓》

(又名再见萤火虫)在此之前曾被动画大师高畑勋搬上荧幕，而该片在

电影频道首播时也同样获得了超过20%的高收视率。高畑勋用最富童

趣的艺术表现形式提醒了战争的残酷，成就了这部动画经典。与前者

相比，真人版则直接扯开了附着于动画上温情脉脉的美妙面纱，以血

淋淋的事实对战争的罪恶发出了最直接的控诉。

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篇二：萤火虫之墓观后感故事采用倒叙的手法，作为一个

中国人，用我们的视角观看在战争中残害我们祖国的敌人，其实不是

所有的风光势力背后那些殖民军的家人都生活无碍，战争的危害是互

相的，中国军民国家处于水深炽热，而日本民族的普通中下层人也收

受到政策的压迫，作为一个岛国，就像是被上帝抛弃的孩子，基本生

存粮食供应本就很欠缺。

日当地形多山，深林占地广，靠海捕鱼，但是农业确实难以开展，

就算开拓了山上所有的荒地，也欠缺良好的地理地质条件，收成仍然

不能满足现有人口，日本只能重视工业，粮食嘛，可以进口。但这是

一个重要原因，战争爆发，军粮需求激增，一切以为国效力为重，平

民们只能舍口粮去奉献，大和民族的国家意识还是有的，这也是战争

中日军占领我国东北粮仓的重要原因，因地制宜以维持军需。

日本中等水平的百姓，其实不穷但是也吃不上粮食，更别说是下

层人民没有钱什么都买不到。小节和她哥哥所具有的生存能力只能说

是劳动，但是无法获取食物啊，人就会饿，两个都还是孩子，一个却

以另一个的紧紧依赖来保持激情，对生活的希望就是相依为命罢了。

在那种天下人同难的日子，都勒紧腰带过日子，他们这种命运的人无

依无靠，唯一想着的就是吃饱，活着，当人饿了多少天对食物的渴望

都是充满在脑海里的，真正有了食物也没有力气和冲动去吃，所能保

留的就保留，也许会有一种人之将死的预感。

反而假如很多天没吃饱饭，同样处于一种几饥饿状态，人就会无

线地渴望一点食物，哪怕用尽最后一份力也是在寻找食物，有了食

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物就会疯狂地吃，没有就算倾家荡产悍然不顾去换取食物，孩子毕竟

是天真的，大人做事都是要看时局和家里其别人的地位的。

最挑战人心的时刻就是人最脆弱的时候，因为展现的都是本性，

这也着实令人可怜，为了生存都是如此自私无情，为两个孩子感到心

寒，多么活泼懂事的两个孩子，在人家屋檐下只能讨人嫌，他们得不

到爱护和照顾，时时承受婶母的刻薄言语，无所事事看着婶母家的孩

子上学吃白米饭，这个婶子也不愿意收容他们，这个婶子是自己家的

家庭主妇，一个没有多余的爱去爱别人的孩子的女人，叔叔也不是个

善良善待他们的人，甚至不理不睬让他们自生自灭的感觉，连接触都

没有，他们俩在这个家里的地位就是最下层的，就是寄生虫，没人看

得起的空气一样，孩子是有脾气的，不是所有尊严都会献给你们，他

们走出这个必须卑恭屈节的地方，到自己的乐园去，孩子考虑不到那

么多，生活怎么继续，甚至被逼迫到偷抢，为了妹妹，哥哥可以做所

有事，他还是有长期生活的打算的，一开始并没有花光妈妈留下的所

有钱，甚至去偷都没有，直到为了妹妹，悍然不顾了，他们总要先活

下去，这是没有规定的规定了，但是不幸也许发生的很意外，妹妹死

在了他身边，当他买回了许多食物的时候，他已经没有任何同情心去

为妹妹的死难过了，他唯一能做的就是安葬她，他留下妹妹给她的纪

念，带着妹妹的骨灰，他的命运也会一样的，没有什么悲哀和庆幸可

言，终究是都不过命运的，妹妹只不过是先脱离苦海了，如今的国家，

没有一个人会记得他们，悄悄地是去和死在人群中都一样，没人会埋

葬他，他麻木地活着也不是个尽头，他没有生存能力，甚至连居住都

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不愿意了，出去又能找到生存的方法吗，还是会死，他死了，对路人

来说他就是个垃圾，人们议论也不会议论到他的家庭和遭遇，只知道

有一个男孩死在了那里，呆了好几天终于死了。

这不仅是在说明战争带来的一系列灾难，更是为表现战争时期人

性都是多么脆弱，亲情只在于至亲，亲情是势力的，婶婶对女儿的社

会作用和将来潜力很重视，而孩子是最纯真的，哥哥无条件地爱护妹

妹守护她，两者形成比照，把灰暗的社会现象人性的冷漠用一种勾起

人内心悲伤与同情的手法把要刻画的民族悲剧表现得淋漓尽致，入骨

三分。

篇三：萤火虫之墓观后感这是一部值得人们都去观看的动画，

但我觉得最应该认真去看去思考的其实正是日本人自己。可能是作为

老一代人的缘故，高畑勋并没有过多的去描述这场战争的背景，也许

是认为这些事是不用过多交代的常识吧。但对于缺乏大战历史知识的

年轻一代日本国人，在他们看到前人的忏悔时是否会明白其真意呢?

他们应该先补补真正的历史，再来观看该片，有人说该片是在控诉战

争，但其实其实不准确，它其实是在鞭挞导致战争的日本法西斯。

影片中第一次美军空袭过后，有人在燃烧的废墟前愤怒而又无助

的高喊：“我们到底做错了什么，为什么要赶尽杀绝!”是的，作为民

众的日本国人也只是日本军国主义所发动战争的牺牲品，但比起被自

己的国家所带去灾难的国家的人民这句问话便显得如此苍白无力，其

实《萤》并没有表现对美军的仇视，有的只是对将来的迷茫和对现实

的无奈。

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在第二次世界大战末期，美军对日本采取了长期的轰炸，故事主

人公的母亲在一次空袭丧生，作为舰长的父亲也在战争中杳无音信，

留下了年仅14岁的清太和4岁妹妹节子住到了远房姨妈的家中，过

起了仰人鼻息的生活。

人在难以自保的情况下难免会变的自私起来，随着战势的恶化，

生活变得越发困难，兄妹俩与远房姨妈的关系变得越发不和，最终由

于忍受不了姨妈冷言冷语的清太带着妹妹离开了姨妈家住到了一个

废弃的防空洞中，日子过得艰辛，但却快活。

为了在黑夜里给防控洞带来光亮，哥哥清太抓来萤火虫放到了两

人蚊帐里，看着洞中飞舞的萤火虫哥哥带着兴奋给妹妹讲起了自己去

父亲的军舰观看阅军的情景，激动之余唱起了军国主义激励士气奔赴

战场的军歌，并摆出了开枪的姿势，然而接下来的一刹那，清太沉寂

了下来，看着自己与妹妹的处境，又想起了生死未卜的父亲，激情被

乌黑夜色吸吮，随着萤火虫的飞舞而消散殆尽。这一心境的落差正是

监视对发动这场战的日本军国主义的鞭挞，曾经鼓励着人们奔赴战场，

带来的却是自取灭亡的灾难，那些鼓吹战争的谎话都在残酷的现实面

前没了底气。当影片接近尾声清太得知日本无条件投降时，先是

发问“投降了，那我们岂不是战败了!”本以为他会带着战败耻辱的

心情继续发问，然而接下来这句却是“我们投降了，是不是意味着不

用打仗了?”这才是当时日本国民最真切的的渴望。然而，战争的结

束并没有阻止悲剧的继续，海军的全灭，父亲的阵亡扑灭了最后一丝

希望，清太在拿着救济金返回的路上，悲痛绝望的自语“爸爸，你不

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要死，你死了我们怎么办?”影片中每一句话语都是那么的切合实际。

作为哥哥，清太此时最关心的是如何能养活妹妹和自己。

作为哥哥的清太为了妹妹表现得实在太坚强了，母亲的死一直隐

瞒着妹妹，将痛苦单独一个人承担了下来，有努力的照顾妹妹，为了

给的病的妹妹做点好吃的去农田里偷盗，结果农夫抓到痛打得皮开肉

绽又送到了警署。

“那天，姨妈告诉我，妈妈已经死了，埋在地底下。”

原来自己一直隐瞒的事实妹妹早已知道，此时积压的悲伤再也按

捺不住了，泪水顺着脸颊流淌下来，这也是片中清太第一次落泪，但

在妹妹面前他还是强压着悲伤呜咽着，没有发出声来。

“为什么妈妈和萤火虫都那么快死?”

当节子埋葬死去的萤火虫时这样问着哥哥，这让人不免联想起樱

花来，作为日本的国花，樱花有着短暂的盛开和绚烂的凋谢，比起樱

花萤火虫的命运似乎更为悲惨，它生活在夜间，在黑夜里发散着微弱

的光亮，像是残喘而又挣扎的希望，然而当拂晓的曙光真的出现它的

光亮却消失了，惨淡的死去，又有谁能为它立上墓碑?故事的借喻在

这里变得明朗，战乱中的这对兄妹，就仿佛是黑夜里的萤火虫之光悄

然的飞向那落寞结局……

其实何止这两兄妹的命运如此凄凉，动画只是借两兄妹的遭遇

来表现这整个时代的悲剧，片头哥哥饿死在街头，到了晚上有人来清

理街道时，除了清太还有几个孩子躺在一边，其中有的已经不行了，

不过，剩下能够救活的又有谁来救呢?

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作为国人不得不撇开动画，想想我们自己，因为我们才是这场战

争最大的受害者，在为日本无辜生命落泪的同时是否应该想得更多一

些呢!我们才更是被卷入这场罪行的无辜受害者!假如我们战败，或许

连萤火虫的命运都比不上。想到国产动画的开展，也许国内的审批管

理办法是严格了些，但我们的制作方也做出一部这样的动画来，想不

出什么样的审批能限制得了。不要总是年轻的一代沉浸在别人的悲伤，

忘记了自己的伤痛。

《萤火虫之墓》不但为我们展现了战争的残酷，也生动的描绘了

这样环境下人情的冷暖，当远方的姨妈得知兄妹两人的母亲已逝世，

又得不到作为海军军官的父亲的援助时，开始懊悔收容这对孩子。夜

晚的饭桌上，同样的一锅饭为兄妹俩盛的是锅中稀汤，而自己的儿女

碗中的这是满满的食物，偏爱自己的孩子是人情世故，但做得如此露

骨，连拿起饭碗准备吃饭的女儿，在看到身边只有四岁大的节子在喝

着稀汤时，都红起了脸来。当兄妹俩最终被逼走时，姨妈那自私的嘴

角冒出的最后一句话“我没勉强你们离开，是你们要走的。”但当她

为兄妹俩的离开而得以的准备回屋时，却听得4岁节子愉快的笑声。

随着生活的日益艰辛，节子的身体渐渐垮了下来，当哥哥背着病

重的妹妹来到医院时，却只是得来了“只是营养不良”这样的答复，

“回去多吃点有营养的就行了”听得这话气得清太嚷道“我连吃的吃

不饱，还能说什么营养!”在这样饱经战乱的年代，甚至连瓶抗生素

的难以找到。

看着往日活泼心爱的妹妹一日比一日的消瘦憔悴的身体，观众的

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心也好似青苔一样的难受，就好象上面放了块铅石，压得人喘不过气

来。

“哥哥，你吃吧

……

为什么不吃呢，嫌太硬吗”

@℡铅笔划不出界限▼@神的哥哥@不管多少次@.

当清太用救济金买来食物时，却发现病重妹妹已产生幻觉将石块

当做蛋糕吃。

“哥哥，你真疼我。”妹妹看起来更加懂事了，然而这却成了妹

妹说的最后一句话。

其实早在动画的开始，便用倒叙的方式道出了兄妹双亡的事实，

但当故事进行得奖结局逼近之时，人们却仍未做好足够的心理准备，

甚至还苛求奇迹的发生。

动画的最后，深夜里清太孤单的坐在妹妹火葬的柴炭余灰边，嚼

着手中脏兮兮的饭团，渐渐的画面变成了暖红色，哥哥手中的饭团也

变成了以前妹妹最爱的糖果盒，身上的衣服陈旧的衣服变成了整齐的

制服，耳边再一次传来了妹妹清脆的声音，

“哥哥……”

在萤火的照射下妹妹从不远处跑来，拿起哥哥膝上的娃娃，接过

哥哥手中的糖果盒，

“夜深了，快些睡吧。”接着妹妹便枕在哥哥的腿上安然入睡，

空荡荡的夜幕下，只留下这对兄妹依偎着的那模糊又微小身影，还有

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萦绕夜空中的萤火虫。

镜头迟缓抬升，透过依稀的松木放眼望去，兄妹俩入眠的山的脚

下竟是灯火通明的高楼与金碧灿烂的大厦。时过境迁、物是人非，战

火过后的日本在经过几代人的努力迎来了崭新的生活，然而，萤火虫

却不能够迎接这新时代的曙光。