德国电影

浅析德国电影《罗拉快跑》

摘要:《罗拉快跑》采用游戏的精神结构，在视听上为观众带来了全新的感受。我们从

这部电影中看到了文化在影像传统中新的体现,给人以耳目一新的感觉。本文采用逐一分析

的方式，从影片的色彩、音乐、蒙太奇手法地应用以及女权主义四个方面对影片进行全方位

剖析，从而揭示出电影中渗透的各种影视艺术对电影传统手法的改造及影片本身深刻的文化

内涵。

关键词：《罗拉快跑》；色彩；音乐；蒙太奇手法

电影的历史一直伴随着不停的艺术创新和丰富类型的共存。而其与文化紧密的关系使

的电影新类型的产生让人感觉惊喜不已。1998年的德国电影《罗拉快跑》就是这样一部震

撼所有年轻观众的作品。导演汤姆·提克威是一个在电影、电子游戏和电视视听媒介的熏陶

下成长起来的年轻一代电影人。[1]他从独特的游戏视角创作了这一部非常别致而又蕴涵丰厚

的影片，下面我将从影片的色彩、音乐、蒙太奇手法地应用以及女权主义四个方面这部电影

对进行分析。

一、影片的色彩

在这部影片中，导演对色彩的运用很新颖，具有强烈的象征意义。主要场景、主要人

物的色彩背景一律被一种明亮和“暖”的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳

黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉冲击，观众视觉上的兴奋程度容易

随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来。[2]罗拉的情感正是通过影片中大量出现的引人注

意的红色呈现的。各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色，也是鲜血的颜色。在影

片中红色的运用，首先就体现在主人公罗拉身上，导演为了把罗拉从影片众多的人物中突现

出来，对红色进行大手笔的运用。罗拉的电话是红色的，那只装着钱的袋子是红色的，红色

的救护车驶过曼尼的身体，墙壁上的红箭头指示着罗拉奔跑的方向。导演也许认为红色的道

具还不足以表现罗拉，所以索性罗拉的头发也染成了红色，于是，红色头发的罗拉，为了爱

情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在各种黄头发、黑头发、白头发中奔跑，她的

红发像一团炙热的火焰，燃烧的是罗拉那炽热的爱情之火。另外，曼尼和罗拉回忆已经发生

过的事则多用黑白色，与现实有所区分，交代罗拉快跑的背景。在影片中，除了罗拉，其他

人的衣服的颜色大多是黑色和白色，使罗拉在这些人中更加突出。也寓意着不像罗拉热情的

活着，其他人则生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。[3]

对红色这样无所不用其极的体现，可能在现实社会中很难见到。正因为这种前卫大胆的

运用，无形之中也把这部影片作为游戏电玩时代产物的特点揭露了出来。于是一个染着红发

穿着背心的女郎在街上忘我狂奔时，罗拉这个名字便理所当然地入了世界电影的史册中。在

短短的90分钟游戏中，罗拉以她超凡的耐力完成了一个女人对一个男人的拯救。

二、影片的音乐

《罗拉快跑》影片中，音乐主要是以配乐出现的画外音乐。通过音乐间接表现时间的流

逝，补充有形的物质时间，渲染情绪。

影片中的音乐很有金属的味道，象征着罗拉奔跑时的急促喘息和心跳声。一连串的摇滚，

有节奏的鼓点和金属乐器的电子音乐烘托了“跑”这一贯穿动作的紧张气氛，它定下了整个

影片快节奏的主旋律。当罗拉在街上奔跑时，背景音乐开端音乐的回旋表达，始终是快节奏。

影片每一段结尾处的音乐处理也各有特色。如第一次奔跑时罗拉和曼尼在抢劫后逃离时，运

用了高速摄影，而音乐却是空灵、柔和、舒缓的，这样一来既表现了他们的纯真、幼稚与无

助，又表现出导演对他们的同情和怜爱，如同上帝悲悯地俯视人类，但音乐随后慢慢消失，

罗拉和曼尼如无助的孩子一样被围困着，等待着不祥的结局。第二次奔跑中，罗拉拿着从父

亲银行中抢劫的钱袋，带着轻松、喜悦的笑容走向曼尼时，音乐显得快乐、温柔、甜蜜，紧

接着曼尼被撞死，音乐戛然而止。第三次奔跑，曼尼拉着赢回10万马克的罗拉回家，此时

的他们拥有健康的生命、充足的金钱、圆满的爱情，拥有了人生最想得到的三种东西，音乐

则是铿锵明媚、激昂有力的，完成了对圆满结局的烘托。整部影片节奏鲜明的音乐与钟表时

间的走动相协调，表现了生命运动的节律，渲染了影片的紧张而浪漫的气氛。[4]其中最有新

意的是，罗拉和男友打劫超市慌忙出逃时，音乐忽然变得舒缓悠扬，隐喻着死亡的美丽。警

察的失误让罗拉中枪，在死亡来临的这一刻，世界安静了，在暴力充斥的画面中，观众的心

灵也得到了一次前所未有的抚摸。这是导演对死亡做出的最好诠释：异常的安静，绝对的暴

力。

三、蒙太奇手法地运用

《罗拉快跑》这部影片给人印象最深的除了色彩和音乐，再者就是影片中运用了大量的、

不同形式的蒙太奇，与别的导演的蒙太奇有明显不同，画面转换的速度很快，使得影片十分

流畅，可以在一段时间里展现出远远超过时间长度的内容。它们三者的糅合使得影片的可视

性大大加强，动感十足，情节紧张连凑。

影片的影像有三分之二是罗拉奔跑的镜头，因此给我们呈现出一种高速率的镜头运动方

式。几乎不存在任何一个拖沓的镜头(除去几段慢镜头的特写)，从而使我们的眼球开始疲于

奔命般地跟随着镜头的变迁和调动，其中包含着多种蒙太奇手法的运用。

（一）转换蒙太奇：

在十字路口的镜头当中，是黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。接

下来是一个个的快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。影片中的几个次

要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头速度逐渐正常，镜头

最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的

旁观者，由他来监督整个“游戏”的进行。银行警卫踢起一只足球，并宣布“游戏”开始。

足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画制

作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场景。在这里，就是转换蒙太奇的运用。

（二）交叉蒙太奇

接下来，红色的电话响起，罗拉在房间接电话。下个镜头是街道，镜头如飞驰的子弹，

疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异，其实，镜头

的速度是罗拉思想的速度。把两个不同时空、同一时间的相对独立的场景交替叙述，这是交

叉蒙太奇。

（三）闪电式蒙太奇：

曼尼告诉罗拉，他的十万马克被一个浑身挂满塑料袋的流浪汉拣走了。接下来就是一

组非常快的镜头。本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦

和所作所为，定格跳切：飞机升空，列车飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚

蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人等等，这就是闪电

式的蒙太奇。

（四）隐喻蒙太奇：

曼尼告诉罗拉：如果20分钟内不还钱，自己将没命。曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至

讥讽罗拉：“你说过，爱情能够解决一切”。罗拉让曼尼等自己。此时是罗拉的“第一次大叫”。

罗拉大叫时，喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎，声音和影像表现罗拉的力量和神奇。

罗拉大叫后，镜头无声，切换到一个乌龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。

这是隐喻蒙太奇。

（五）平行蒙太奇：

当罗拉开始奔跑的时候，此时，罗拉的父亲在银行和他的情人在一起，情人正在逼罗

拉的父亲离婚，这里，把两个不同空间相同时间发生的相对独立的情节分别平行叙述，这是

平行蒙太奇。

（六）连接蒙太奇：

当罗拉在街道上奔跑的时候，遇到的第一个人是推着婴儿车的老女人，被撞到后，出

现了一系列的定格镜头，显示的是女人以后的命运，这一串的镜头运用的就是连接蒙太奇。

（七）对比蒙太奇：

罗拉第二次奔跑时，虽然叫住了曼尼，但是最终曼尼却被红色的救护车撞死了，这个

时候镜头还定格在罗拉欢笑的脸上，继而，切换到曼尼倒地和七窍出血，这两组镜头形成强

烈的对比，更加衬托出曼尼的死亡带给罗拉的巨大的悲怆。这是对比蒙太奇。

（八）重复蒙太奇：

在罗拉的三次奔跑出门的时候，罗拉的母亲都在打电话，话家常，并嘱咐罗拉为她带

一瓶洗发水，这始终没有变，在电影当中反复出现，包括开头的红色电话，罗拉的尖叫等，

都在影片当中出现了三次，是重复蒙太奇。

[5]

四、女权主义

《罗拉快跑》我们姑且不看它的爱情主题，简单的讲，则是一个救赎的故事，与以往影

片不同的是在这里完成的是女人对男人的拯救。片中的男人形象都是萎缩胆小的:曼尼在丢

失钱财后只能焦虑无助地向罗拉求救，在电话亭里发疯似的砸着电话，像个婴儿一样啼哭;

罗拉的父亲也是个可怜的小人物，在家怕老婆，在公司怕情人，被女儿用枪指着逼不得已给

钱，男性的权威形象在一个新时代被彻底改写，与之对立的是女性地位的提升:罗拉成为男

性世界的救世主。枪，应该是男性符号和权利的象征，但在这里枪仅仅成为男性的装饰品，

真正的操控者是罗拉，罗拉用枪指着父亲是对男性世界最大的亵渎和玩弄，罗拉夺枪亦是对

男性器具的一次阉割。[6]

罗拉狂奔的原动力来自与曼尼的爱情，在这里，罗拉彷佛一道光一道闪电，撕声竭力地

在大街上释放无限的情欲，颠覆一切，撕碎一切，“女性有权在街上跑步而不受男人的干涉，

这是一种政治权利，是她们可以在公众领域自由运作的权利”。罗拉狂奔的叛逆性也来自于

此，呼喊，尖叫，短短时间内罗拉让女性史得到重新改写，打破了传统社会给女性设置的所

有障碍，没有禁忌和规则，惟有欲望和终极目标。女性真实的身体在繁文缛节华丽外表的埋

没下，终得解脱。[7]最为惊讶的是罗拉进赌场这出戏，罗拉的尖叫穿透耳膜，玻璃杯接二连

三地爆炸，赌场搅了个天翻地覆，此时男人们依旧和丑小鸭似的，除了用惊异的眼神望着罗

拉就什么也不会了。此刻，女权的光芒正射向四面八方，刺痛男权主义者的眼，刺碎传统对

女性束缚的枷锁。

参考文献

[1]孙传林.德国电影《罗拉快跑》分析[J].贵州大学学报,2007,(53).

[2]李元海陈振英.《罗拉快跑》的视听冲击[J].邢台职业技术学院影视评论,2006,(58).

[3]参考网站：/847742/blog/1259754/

[4]黄莉.与时间赛跑挑战命运的后现代影像—试析《罗拉快跑》的镜头语言[J].电影评

介,2007,(42).

[5]参考网站：/view/

[6]章云.和时间赛跑的女人——影片《罗拉快跑》的电影元素及文化形态分析[J].电影评

介,2007,(55).

[7]苏珊·布朗米勒.女性的身体[J].社会性别研究选择,1998.