李荣浩 我是歌手

李荣浩歌词词韵研究

杨丽婷

（云南师范大学文学院，云南 昆明 ６５０５００）

摘 要：押韵属于语音修辞，李荣浩歌词华丽精巧、韵律突出，承袭了古典诗歌“韵律相押”的形式。

以李荣浩４９首单曲为研究对象，从语音修辞的角度出发，分析李荣浩歌词的韵脚类型、押韵方式和特点，

进一步体会李荣浩歌词的韵律美和情境美。

关键词：李荣浩歌词；词韵；押韵

中图分类号：Ｈ１０９ 文献标识码：Ａ

Ａ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ｒｈｙｍｅ ｏｆ Ｌｉ Ｒｏｎｇｈａｏ＇ｓ Ｌｙｒｉｃｓ

YANGLi-ting

(CollegeofLiterature,YunnanNormalUniversity,Kunming,Yunnan 650500)

Ａｂｓｔｒａｃｔ：

hao'slyricsaregorgeousandexquisitewithprominent

rhythm,whichinheritstheformof"rhymeandrhyme"eperspectiveofphoneticsand

rhetoric,thispaperanalyzestherhymetype,rhymemode,andcharacteristicsofLiRonghao'slyrics,andfurther

realizestherhymebeautyandsituationalbeautyofLiRonghao'slyrics.

Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：

LiRonghao'slyrics;wordsrhyme;rhymefeature

收稿日期：

基金项目：

作者简介：

２０１９－１１－１７

云南省教育厅科学研究基金项目“大理剑川白语称赞构式的动态性研究”（２０１９Ｙ００５８）

杨丽婷（１９９３－），女，云南大理人，云南师范大学在读研究生，研究方向：语言学及应用语言学研究。

李荣浩不仅为知名歌手，还是优秀的填词人

和作曲人。李荣浩发行了５张专辑，共计４９首

单曲。他用独特的语言手段作出了家喻户晓的歌

曲，形成了自己的音乐风格。自《诗经》以来，

中国的古典诗歌多讲究押韵，现代汉语歌词同样

讲究押韵，李荣浩歌曲多在韵脚上押韵，前后呼

应，营造回环往复的语音效果，文学色彩浓，有

较高的审美价值。李荣浩歌词文本具有韵脚丰富、

押韵方式多样和押韵特点突出的特征。

学界对于韵脚和押韵的定义众说纷纭，黄伯

荣、廖序东指出：韵文里往往在每隔一句的末尾

使用相同的“韵”叫押韵，押韵仅要求韵腹和韵

尾相同，韵头可以不同。［１］林祥媚提出：相同的

韵母可以押韵，韵头不同的韵母只要韵腹相同，

也可以押韵。［２］本文采用邢福义的观点：在韵文里，

几个处于句子末尾的同韵音节叫韵脚。让同韵音

节有规律地在句尾重复出现，就是押韵。这里的

同韵音节包括整个韵母相同的音节和韵腹、韵尾

相同或相近的音节。［３］押韵作为一种语音修辞现

象，隶属于修辞学的范畴。本文以李荣浩４９首

单曲为研究对象，深入探究李荣浩歌词的韵脚类

型、押韵方式和特点，进一步揭示其歌词的韵律

美和情境美。

一、押韵次数及韵脚类型统计

李荣浩歌词多为韵脚押韵，据初步统计，李

荣浩４９首单曲共押韵４１５次（同一韵脚多次出

文章编号：１００８－８７１７（２０２０）０６－００６９－０５

第29卷 第6期牡丹江大学学报Vol.29No.6

2020年6月JournalofMudanjiangUniversityJun.2020

69

现重复计算），韵脚２０个。分别为：ɑ韵、ɑｎ韵、

ɑｉ韵、ɑｏ韵、ɑｎɡ韵、ｏ韵、ｏｕ韵、ｅ韵、ｅｎ韵、

ｅｉ韵、ｅｎɡ韵、－ｉ［

、］、ｕ韵、ｕｉ（ｕｅｉ）韵、ｕｏ韵、

ｉ韵、ｉｕ（ｉｏｕ）韵、ｉｅ韵、ｉｎɡ韵、ü韵。将其

韵脚按照发音口型来分类，可分为开口呼、合口

呼、齐齿呼和撮口呼四类。通常情况下，韵脚的

开口度和情感的表达强度成正比，开口度越大，

表达的情感越强烈，开口度越小，表达的情感强

度就相对削弱。

（一）开口呼韵脚

开口呼韵脚主要有ɑ韵、ɑｎ韵、ɑｉ韵、ɑｏ韵、

ɑｎɡ韵、ｏ韵、ｏｕ韵、ｅ韵、ｅｎ韵、ｅｉ韵、ｅｎɡ

韵和－ｉ［［

、］］韵等１２韵。开口呼韵脚在４９首

单曲里均有涉及，押韵次数高达３２０次，占韵脚

总押韵次数的７７．１％，开口呼韵脚优势显著，这

主要追溯于其语音特点。其发音时需要张大口腔，

呼出强烈气流，这利于响亮音节的形成，从而抒

发浓烈的情感。如单曲《模特》：

在百年以后想回忆的是什么

在离开以前能否再见那一刻

记得你的眼睛将会亮着

我的手臂将会挥着

谁说世界早已没有选择

趁着我会喜怒你会哀乐

唱几分钟情歌

这首《模特》采用了一韵到底的押韵方法，

每句词的末尾都押ｅ韵，语音上回环往复，朗朗

上口。和李荣浩其他开口呼单曲相比，寓意深

刻。用“橱窗里的假人模特”代指在城市中生

活的部分人群。他们表面无拘无束、光鲜靓丽，

实则将自己困在看不见的牢笼里，过着了无乐

趣的生活。他跳出了流行音乐仅描绘儿女情长、

花前月下的局限，上升到对人生价值和社会的

思考，不落俗套。

（二）合口呼韵脚

合口呼韵脚主要有ｕ韵、ｕｉ（ｕｅｉ）韵、ｕｏ韵

等３韵，合口呼韵脚一共押韵６６次，占押韵次

数的１５．９％。其发音时唇形偏圆，形成的音节柔

和圆润，便于抒情，如单曲《满座》片段：

有时候也渴望停泊在一个住所

一生未必会满座

都曾经来过

闭着眼的床很暖和被几首歌勒索

忍不住泪想过很多

一生未必会满座

这一片段主要押ｕｏ韵，用合口呼韵脚将李

荣浩充沛的情感渲染得淋漓尽致，借自白的口吻

写出了他的人生感悟，人生如果没有高朋满座的

成功，不妨以体验人生为生活态度，不计得失，

让过程尽量灿烂。而且以ｕｏ韵为韵脚进行押韵，

便于歌手在吟唱过程中进行短暂换气、自然吐气

和吸气，确保歌曲吟唱顺畅。

（三）齐齿呼韵脚

齐齿呼韵脚主要有ｉ韵、ｉｕ（ｉｏｕ）韵、ｉｅ韵、

ｉｎɡ韵等４韵，齐齿呼韵脚的押韵次数为２１次，

仅占总押韵次数的５．１％，很少一韵到底，常与其

他韵脚混合使用。齐齿呼发音时口腔开口度较小，

展唇。有利于细腻、婉转的情感流露。如单曲《流

行歌曲》片段：

很常见的各奔东西

后来就很少联系

就成了结局

写成流行歌曲

这一片段前两句押ｉ韵，后两句换为撮口呼

ü韵。且ｉ韵为该单曲的主要韵脚，共出现７次，

占整首歌押韵总数的６３．６４％。ü韵出现２次，占

整首歌押韵总数的１８％。

（四）撮口呼韵脚

撮口呼韵脚有且仅有ü韵１个韵，撮口呼韵

脚押韵总次数为８次，占总押韵次数的１．９％，在

四呼中所占比例最小，是因为撮口呼发音时步骤

繁琐，要求嘴部肌肉特别紧张且圆唇，增加了演

唱的难度。语音特点为声音低沉且不响亮，常用

于渲染悲情。如单曲《老伴》片段：

谁陪我做执迷的鲸鱼

在人海中游来游去说自己的言语

谁陪我建永恒的故居

在岁月中跑来跑去太容易疲倦

一转身可以归去

我要找的一种感觉叫属于

有没有春花秋月夏蝉冬雪不会散去

有没有一关上门一躺下来不再离去

这一片段，除了第四行，每一行结尾都押ü

韵，可以构成独特的音律美和形式美，同时使歌

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词相互呼应，构成有机整体。ü韵和其他韵交替

使用，可以增强歌词的活泼性和跳跃性。

李荣浩歌词的押韵次数及韵脚类型统计见

表１。

二、押韵方式

押韵可以给人一种美好和谐的音乐体验，好

唱易记，琅琅上口，在构筑歌词音乐美中扮演

着举足轻重的角色。根据歌词中韵脚的位置划

分，李荣浩歌词的押韵方式大致可以分为排韵、

随韵、抱韵、交韵、奇韵、偶韵等六种。

（一）排韵

排韵又叫打铁韵，指偶数行和奇数行均押同

一韵，一韵到底的押韵方式，排韵可以增强语势、

加重感情和强调内容。李荣浩的不少单曲涉及

排韵，而且一韵到底，落音一致，如《野生动物》：

欲望的魔都高冷的建筑

你像个蝙蝠划过成一道弧

万千个窗户半开着盼顾

看谁的饥渴谁又先管不住

等待着追捕等待被追捕

整首《野生动物》每一句的末尾都押ｕ韵，

一气呵成。同类型的单曲还有《模特》，每行歌

词的韵脚都是ｅ韵。排韵出现的形式多以一首单

曲中几行歌词押相同韵为主，例如《有理想》中

的ｕｉ（ｕｅｉ）韵，《女孩》中的ɑｉ韵，《大太阳》

中ɑｎɡ韵等。李荣浩共有４２首单曲涉及排韵，

其中，严式排韵仅为４首，宽式排韵高达３８首，

故以宽式排韵为主。

（二）随韵

随韵是指每两句歌词换一个韵，从第三句开

始换韵脚。随韵属于换韵的形式之一，如李荣浩

的单曲《天生》：

就算天生一对也有是非错对

在什么时候爱都不是犯罪

就算得失成败也有颠倒黑白

什么才是我们的姿态

该片段共２个韵组，一二行押ｕｉ韵，三四行

押ɑｉ韵，句句入韵，婉转动人。此外，随韵也有“严

式”和“宽式”之分，以上例子就是严式随韵的

典型代表。

（三）抱韵

抱韵是指在一章四句诗中，首尾（一、四）

两句相押，中间（二、三）两句相押。［４］且一四

句和二三句的韵脚不同，分别押不同的韵。抱韵

的形式精巧规整，如《演员和歌手》片段：

一扇门一盏灯

继续看没有看完的剧本

快尾声剧太温

谁用文言文哀悼谁怎么牺牲

在以上歌词里，一四行押ｅｎɡ韵，二三行押

ｅｎ韵。ｅｎ韵和ｅｎɡ韵都属于开口呼韵脚，二三

行歌词在一四行歌词中间紧紧相抱，一四行歌词

则隔行相拥。

又如：

一首歌在附和

没想学着只是听得太多

刚副歌就结果

没有安宁没有爱却对了选择

一四行押ｅ韵，二三行押ｕｏ韵，ｅ韵属于开

口乎，ｕｏ韵属于合口乎，两韵交替，形成鲜明的

层次感和节奏感。

（四）交韵

交韵就是在一章韵字中，同韵的字交叉进行，

单句与单句押韵，双句与双句押韵。［５］换而言之，

奇数行和偶数行分别押同一个韵。交韵是“天

然”“不费雕刻”用韵观和“艺术”创造力的和

谐统一，如《心里面》：

以往这时间没有你陪

表１ 押韵次数及韵脚类型统计

发音口形开口呼齐齿呼齐齿呼开口呼

韵脚ｕ ｕｉ ｕｏ

１１ ２９ ２６１３ ３ ２ ３８

１．９２．７ ７ ６．２３．２ ０．７ ０．５ ０．７

ｉ ｉｕ ｉｅ ｉｎɡü

ɑ ɑｎ／ ɑｉ ɑｏ ｏ ｏｕ ｅ ｅｎ／ ｅｉ －ｉ

ɑｎɡ ｅｎɡ

押韵次数３４ １２３ ２７ ２２ ７ ２３ ４０ １９ ２１ ４

８．２ ２９．６ ６．５ ５．３ １．７ ５．５ ９．６ ４．６ ５．１ １

比例（１００％）

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不想去过道那儿抽烟

刚刚点的那杯

确实有苦有甜

在以上歌词里，奇数行末尾的字分别是陪和

杯，二字押ｅｉ韵。偶数行末尾的字分别是烟和甜，

二字押ｉɑｎ韵。奇数行和偶数行均押韵，但押不

同的韵，这就是交韵。且以上四句歌词句句押韵，

为交韵的产生提供了肥沃的土壤，使“天然韵律”

和“艺术韵律”和谐地融合在交韵里。

（五）奇韵

奇韵是相对于偶韵而言的押韵方式，即奇数

行押韵，偶数行不押韵。韵律谐美之中有变化，

隔句押韵极具跳跃性，语音上起起落落、互相呼

应，跌宕起伏，增强了歌词韵律感。在吟唱过程

中便于换气，从而利于吟唱。在李荣浩单曲里，

涉及奇韵的曲目共６首，占总曲目数的１２．２４％。

如《优点》片段：

我也可以背

用了好几年

换一两天伤悲

太迷恋还不如道别

在以上歌词里，奇数行末尾字分别为：背、悲，

两个同音字同押ｅｉ韵，而偶数行末尾字是：年、别，

韵母分别为为：ｉɑｎ、ｉｅ，这两字不属于同一个韵，

句式条理清晰，内容完整。李荣浩涉及奇韵的曲

目还有《爸爸妈妈》《就这样》《我知道是你》等。

（六）偶韵

偶韵又叫“隔句韵”，是指歌词中偶数行押

同一韵，而奇数行不押韵的用韵方式。隔句押韵

能使歌词显得生动活泼，语音上快慢交替、一松

一紧、错落有致，同时悦耳动听，便于广泛传唱。

如李荣浩的《王牌冤家》：

原来相爱相杀真存在

就是冤家忘了吧忘了忘了呗

我们生死相随

去到东南西北

在以上歌词里，偶数行的最后一个字分别为：

呗、北，这两字的韵母都是ｅｉ，用同一个ｅｉ韵，

韵脚为ｅｉ。奇数行最后一个字分别为：在、随，

韵母分别为：ɑｉ 、ｕｉ（ｕｅｉ），不属于同一个韵，

因此不在押韵范畴。

又如《优点》片段：

有时候像知己有时候像亲戚

我不信别人说这才是感情

要么刻骨要么铭心

这方面我不算太聪明

在以上歌词里，偶数行的最后一个字分别为：

情、明，韵母都是ｉｎɡ，用同一个ｉｎɡ韵，所以

偶数行押ｉｎɡ韵，韵脚为ｉｎɡ。奇数行的最后一

个字分别为：戚、心，韵母分别为：ｉ、ｉｎ，不属

于同一个韵，因此不在押韵范畴。

三、押韵特点

（一）韵脚的丰富性

正如黑格尔所说：“抒情诗的特征一开始就

在于韵的错综组合。”［６］换韵通常是由内容或感情

发生变化而带来形式上的改变，进一步构建波澜

起伏的感情曲线，从而引起听者的共鸣。在李荣

浩的４９首单曲中，只有４首单曲押一个韵。即《模

特》只押“ｅ”韵，《老伴》只押“ü”韵，《拜拜》

只押“ɑｉ”韵，《野生动物》只押“ｕ”韵。剩下

的４５首单曲，每一首都押多个韵。比如《李白》

押ɑ／ɑｎɡ等２韵，《喜剧之王》押ɑｏ／ɑｎ等２韵。

《太坦白》押ｅ／ɑｉ／ɑｏ等３韵，《二三十》押ɑ／

ｅｎ／ɑｏ等３韵。《有理想》押ɑ／ɑｎɡ／ｅｉ／ｕｉ等４韵，

《大太阳》押ɑｏ／ɑｉ／ɑｎ／ɑｎɡ等４韵。《满座》押

ｕｉ／ｕｏ／ｏｕ／ｏ／ｅｉ等５韵，《爸爸妈妈》押ɑｏ／ɑｎ／ɑｎɡ／

ｕｏ／ｅ等５韵，不同的韵，发音的音色、音长、音强、

音高不同，其响亮度不同，体现的感情色彩也随

之不同。因此，李荣浩韵脚的丰富性适用于不同

的情感表达。

（二）押韵的高频性

“韵”是一种重复方式，是由人类发音器官

有节奏地运动而产生，涵盖了身体动作的重复以

及相应的语音重复。［７］曲谱以及歌词的节奏和韵

律是单曲语音系统中的重要组成部分，歌词要求

韵律和谐，押韵的高频性是李荣浩歌词语音系统

的一大亮点。经数据统计可知，李荣浩４９首单

曲，首首押韵，占全部歌曲押韵的１００％。李荣

浩在歌曲中高频地使用押韵，主要有以下三个原

因。首先，押韵有利于布局韵文（歌词），辅助

韵文的构建，同时推动和开启意识。其次，押韵

是美得以满足的源泉，唤起声音回荡，给人以欢

娱的体验。最后，押韵更利于人们对歌词的记忆。

李荣浩的许多歌词都是押韵的典范，体现了汉语

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的音韵之美。

（三）韵脚和曲目的关联性

韵脚和歌曲表达情感之间有一种配合关系，

同样，韵脚和曲目之间的联系也是密切的。一般

而言，单曲名字中最后一个字的韵母就是该单曲

所押的韵之一。例如单曲名《模特》中最后一个

字“特”的韵母为“ｅ”，且全曲押“ｅ”韵；单曲

名《拜拜》最后一个字的韵母为“ɑｉ”，且全曲押

“ɑｉ”韵；《演员和歌手》押“ｏｕ／ｅ／ｅｎɡ／ｕｏ／ɑｏ”韵，

共押韵１１次，“ｏｕ”韵所占比例为２７．２７％；《都

一样》押“ɑｎɡ／ɑ／ɑｎ”韵，共押韵５次，“ɑｎɡ”

韵所占比例为６０％；这样的歌词还有许多，如《落

俗》押“ｕ／ɑｎ／ɑｎɡ”韵，共押韵６次，“ɑｎɡ”

韵所占比例为５０％；《不搭》押“ɑ／ɑｉ”韵，共

押韵４次，“ɑ”韵所占比例为５０％；《自拍》押

“ɑｉ／ɑｎ／ｅ”韵，共押韵８次，“ɑｉ”韵所占比例为

７５％；《满座》押“ｕｏ／ｕｉ／ｏｕ／ｏ／ｅｉ”韵，共押韵１４次，“ｕｏ”

韵所占比例为５７％。但并不是李荣浩的所有单曲

都含有此特征，如《宛若新生》押“ｅ／ɑｏ／ｉｎɡ”韵，

并没有押“生”的“ｅｎɡ”韵；《嗯》押“ｅｉ／ｉｅ／ｕｉ／ｕ”

韵，并没有押“嗯”的“ｅｎ”韵。

“移风易俗，唯乐至深”。音乐最常见的形式

就是歌曲，李荣浩的歌曲之所以常常占据我们生

活，歌词押韵是不可忽视的一部分。不论是换韵

还是一韵到底，都能给予我们一种美好的音乐享

受。凑韵难出好词，李荣浩用韵自然流畅，韵脚

类型丰富，押韵方式多样，押韵特点突出，避免

了“因韵损意，因韵损词”。李荣浩对开口呼韵脚、

合口呼韵脚、齐齿呼韵脚、撮口呼韵脚的精准把

握以及排韵、随韵、抱韵、交韵、奇韵、偶韵等

押韵方式的运用，使其歌词押韵特点表现得淋漓

尽致。不仅使歌词结构工整、词义丰富、深刻，

旋律婉转、动听，而且深刻地表达了歌者的内心

情感，从而有利于听者理解歌曲所表达的主旨和

音韵修辞美。

参考文献：

[1]黄伯荣,廖序东.现代汉语[M].北京:高等教育

出版社,2007:54.

[2]林祥媚.现代汉语[M].北京:语文出版社,1991:61.

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社,2006:144.

[4]马国强.《诗经》交韵和抱韵[J].当代修辞学,1996:

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[5]王力.诗经韵读[M].上海:上海古籍出版社,1980:

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[6]黑格尔.美学·第三卷下册[M].北京:商务印书馆,

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[7]沈亚丹.诗歌押韵的发生及其音乐本质浅论[J].

南京政治学院学报,2001(6).

（上接第５５页）

表达生命一直在寻求归属的困顿中，而事实上一

直在归属当中的哲学命题。

刘亮程通过“关照自我，还原生命”的 开放、

不确定的哲理性书写，在消解中建构，表现了生

命的追求中正是对难以企及之物进行缅怀。这与

后现代中“超出‘个体身位’的安顿层面，而深

达人类信仰的超个体身位层面”［２］８一致。《捎话》

在确定与非确定之间，在消解与建构中摒弃着虚

无，表现出“书写的历史性、可塑性和模糊性特

点，产生于书写的形体存在，也就是意义的有形

表达”［１］１０９的后现代艺术表征，充斥着混沌的艺

术审美。刘亮程在非确定性和非绝对性判断的书

写中使哲学家的意味更浓。

结语

可以说，无论是人鬼畜双重性形象的塑造、个

体身份的认同与建构的表达，还是文化的重构反

思与混沌审美中的求真探索，刘亮程都哲性地书

写了个体生命之存在。刘亮程在写魅中去魅，在

虚构中反思现实，将生命本真存在的哲理思考纳

入万物有灵的世界当中，使作品带上了哲学性与

文学性结合的后现代特点，展现独特的艺术魅力。

参考文献：

[1]王岳川.后现代主义文化研究[M].北京:北京大

学出版社,1992.

[2]刘亮程.捎话[M].南京：译林出版社,2018.

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文艺理论研究,1993（02）.

[4]王岳川.后现代主义文化研究[M].北京：北京大

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