村上春树作品集

村上春树作品的艺术魅力

一、主题内容

1.后工业时代的日本社会第二次世界大战后，受到美国的帮助，

日本的经济在一片废墟中逐步成长起来，二战后的十年是经济恢复时

期，之后的三十年是经济高速发展的时期；20世纪80年代后虽然受

到经济危机的冲击，但仍然是世界上仅次于美国的第二大经济强国。

村上春树出生于1949年，成长于本国经济飞速发展的时期，当时日

本逐渐步入发达国家行列，随着经济的增长，不但日本人民的生活水

平有很大的改善，更有大量的西方国家的思想文化、行为方式入侵。

在这样的后工业时代，日本上层人士更加追求奢侈的生活，出入高档

场所，如高尔夫球场、滑雪场，经常海外度假。而工薪阶层的民众生

活却差强人意，加之当时日本青年人在政治斗争中的失利，这些普通

人在事业和生活中就显得无能为力，处于一种夹缝中生存的状态。

村上出生于日本东京，父亲是国语教师。受父亲的熏陶，村上非

常喜欢看书，酷爱西方文学，喜欢美国的作家；他还翻译了很多美国

惊悚小说。村上的早年经历对他后来的文学创作打下了牢固的基础，

也对他后来的创作风格产生了一定影响。

2.作品主题主要鞭挞了这个高度发达的资本主义社会的黑暗和

腐朽。小说开篇第一句“我总是梦见海豚宾馆”，开篇提到的这家海豚

宾馆是“我”与喜喜熟识的地方，当时的海豚宾馆很小，并且相当寒碜，

而后来我再次回到海豚宾馆时，它俨然成了一个高档星级宾馆，却还

叫海豚宾馆。为此我非常不解，而后我通过个人关系调查这家新海豚

宾馆的背景，却被同伴警告。原来，老海豚宾馆被大型集团收购，条

件是沿用老海豚宾馆的名字。新海豚宾馆背后势力强大，上层关系非

常复杂，有买地置地的关系，这属于禁区，切不可深入。利益的关系

逼得老海豚宾馆走投无路，作品中几次提及“这就是所谓的高度发达

的资本主义社会”，就是这样的资本主义社会被少数权贵垄断，形成

自己的利益圈，主宰着这个国家的一切。显而易见，日本现有的资本

主义社会十分黑暗，普通人根本不会对这个社会有什么影响，资本家

们垄断了这个社会的优势资源，为了攫取超额的利润，不惜动用一切

手段。这个世界毫无人性可言，毫无情面可言。

另一个主题即是表现对人生无意义的思考。作品中的主人公“我”

是一个可以穿行于异度世界与现实世界中的人物，故事通过对于喜喜

的念念不忘和咪咪之死穿插起来。我认识的羊男告诉我：“跳舞，不停

地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本

来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就

再也爱莫能助了……”{1}故事中另一个主要人物五反田，碎石超级巨星，

过着极度奢华的生活，离婚之后一无所有，但他还有“经费”住高档寓

所、开高档豪车、演一些千篇一律的角色，但我认为他也就只是这个

物质社会高级阶层的傀儡而已，他连自己喜欢的事情、喜欢的人都不

能左右，也坦言十分羡慕我这平凡普通的生活。透过五反田这个角色

我们看到的是高度发达社会的物质性，让人们丧失了自我的辨别能力，

一味追求奢侈生活的审美品位，失去了自我个性，活得如行尸走肉一

样，而他患有精神分裂症的事更是诉说了现实社会让人精神无所归属，

无法找到自我；表达了当时日本社会中人们精神上的孤独、虚空和对

生活的迷惘。而羊男告诉我的话，就仿佛是对社会中所有陷入迷茫的

人说的话，令人深思，仿佛说人生就是如此，不去考虑活着的意义，

因为生活本身就没什么意义。

二、艺术特色

1.构思独特作品中的“我”和由美吉都可以通过新海豚宾馆的电

梯到达16层的异度世界，在走廊的尽头我可以跟羊男对话。在美国，

我仿佛是看到了喜喜，并且通过喜喜的幻影把我带到了异度空间，在

这里看到了六具白骨，并且成功地走出来回到雪的身边，出来后我一

直在猜想这六具白骨的主人；而之后“我”身边认识的人一个个先后死

去，开始慢慢对号入座……

小说构思新奇，通过寻找喜喜和咪咪的死因设置悬念，让主人公

在现实世界和非现实空间里来回穿插。作者对现实世界的描写细致入

微，因为作品中经常会出现具体的唱片名、商品名和乐队的名字，还

有格外具体的数字描写，故事中他各处逗留的时间都说得非常精准。

而非现实世界的描写也十分形象逼真，从现实世界如何很自然又不可

抗拒地进入异度世界，还有异度空间的见闻都仿佛如临其境，与恐怖

小说、悬疑小说的构思异曲同工。

2.语言特色作品用语十分幽默，诙谐有趣。在第21板块，咪咪

死后，有两个警察署的人来找我做调查，录笔供，作者没有写圣湖这

两位警察的名字，却十分幽默调侃地在文中这样说道：“年纪大的个

头颇高，鼻子上有块伤疤。虽说时值初春，却已晒成相当水平——犹

如渔夫那样深刻而现实，显然不是在关岛海滨或滑雪场晒出来的……

看起来这两个绅士哪个都不是我想要结交的角色，我姑且将他俩命名

为‘渔夫’和‘文学’。”{2}作品中经常运用新奇的比喻和隐喻。一系列恰

到好处的比喻，如“面条脆弱得很，刚用筷子挑起便断成两截。犹如病

人用的流质，带有不治之症的味道”“她坐在沙发上，姿势优美地架着

腿，空漠而呆滞的目光落在膝头摊开的摄影杂志上，浑如一幅印象派

绘画”。而深刻的隐喻就像通往羊男住处的关于“黑暗”的描写，第10

个板块开篇写道：“这是地地道道的黑暗，地道得近乎可怕。任何东西

都无法识别，包括自己的身体，甚至有东西存在这点都感觉不出来，

有的只是黑色的虚无……”这些关于黑暗的描写都带有强烈的神秘色

彩，象征着事物表面之下的未知世界，象征着未知世界的深不可测，

象征着人对未知世界的恐惧，象征着强大的邪恶力量。

作品行文流畅，文采斐然。文中还不时跳出富有哲理的句子，引

读者深思。例如：“我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬

间变老的”“每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相

逢的人会再相逢”“一旦死去，就再也不会失去什么了，这是死亡的起

点”。

3.叙事特色作品运用现实与虚幻相交叉的叙事技巧，增强了作

品的可读性。作品读起来生动有趣，同时也设置了悬念，引起读者对

这个虚幻世界的兴趣，推进情节发展，这些虚幻情节的穿插细碎但是

不令人生厌，细腻却不矫揉造作，这更符合现代城市人的心理需求，

有种别样的新鲜感。作品采用第一人称的叙事角度，让故事的叙述者

参与到故事中来：“我”就是主人公，读者跟着“我”的视角，经历着作

品中的故事，并且可以听到“我”心中对于事物的看法，听到“我”心灵

的声音，无形中就拉近了读者跟作品之间的距离。

作品中的“我”是一个生活在都市的普通人，没有固定的工作，能

很好地胜任工作但是又不是很喜欢这份工作，只是为了生存而已，工

作时而忙碌时而悠闲；“我”还会自己给自己放假解压，偶尔会听听音

乐，时常去超市买菜，不善于社交，也会在孤单中寻找点儿乐趣……人

们仿佛从中看到了自己的影子，这也更进一步地拉近了读者跟作品中

人物的距离。

三、后现代主义特色

作品中含有存在主义的特性，关注人的问题、人的生存状况。作

品中的雪过着貌似与世隔绝的生活，只跟我合得来，还拥有特异功能，

醉心于音乐，不交朋友，但是却在最后决定寻找点儿事儿做，决定走

入这个世俗世界。作品中的主人公我，生活在尘世中，却没有奋斗目

标，没有追求，对外界不甚关心；他寻找喜喜，寻找羊男，寻找六具

白骨的真相，他好像一直是在寻找着什么。作品通过雪、我、五反田

这样的人物，展示了现代都市人的生存状况和心理状态，他们貌似可

以应付自己的事情，却是生活在高度发达的后工业时代里面夹缝中的

人物，他们无法主宰自己的命运，无法拥有真正意义上的存在的价值，

表现了人们内心的孤独、空虚、无奈和迷惘。

作品颇有魔幻现实主义特色，魔幻现实主义作品中常常是现实与

幻想相结合，用象征的手法揭露社会弊端，抨击黑暗现实。《舞！舞！

舞！》描写的是现实的社会、现实的日本，而主人公“我”却可以进入异

度空间和羊男对话，就是现实与魔幻的结合，为作品披上一层神秘的

色彩。作品还运用了象征的手法，如海豚宾馆16层异度空间走廊的

黑暗，就好似人类寻找生活真谛、寻找真我一样异常艰难。

四、结论

本文通过《舞！舞！舞！》这部小说分析村上春树作品的艺术魅

力，以其符合时代的主题内容、独具特色的艺术手法和作品中深刻的

后现代主义色彩征服了一批又一批读者；村上作品中对社会黑暗、对

人生存在的思考更道出无数人的心声并给无数村上迷以生活启示。

①②村上春树：《舞！舞！舞！》，林少华译，上海译文出版社2021

年版，第35页，第124页。