岳父岳母难当

五、喜剧类型中的主类型和讽刺类型

一般的喜剧类型电影主要目的是为了为观众带来欢乐，赢得票房

——它们的目的性恰当，有清楚的动机和结尾处，并且最后的结局一

定是以大团圆结束的。

我们可以称这类以观众核心的电影类型为喜剧类型中的主类型片，

它们在喜剧电影中的占到比最大，票房收益也最动态平衡，基本上不

需要冒太大的商业系统性风险。

法国喜剧片《巴黎淘气帮》就是第四部喜剧主类型片。

这部电影里有什么呢？

主要角色是一群孩子，母亲动机是为了得到祖母的宠爱，戏码最

后的结局是孩子和父母重新站在了一起，经历了一段波折，亲情得以

更加坚固。

这样的喜剧电影，有明确的人物、动因和大圆满的结局，使得观

众在观看电影的时候不会遇到太多的问题——他们上面只需要将注意

力集中在电影的笑点上就足够了。这类电影也是非常受市场所欢迎的

电影类型，除此之外，像是《楚门的世界》、《大话西游》这样的电

影，虽然也有逗趣片段，但是电影的深层含义实际上局限性了喜剧的

张力——《楚门的世界》中的楚门想逃出所处的世界，他需要有在现

实和虚构中去选择一种生活来生活；《大话西游》里的至尊宝需要要

在爱情和西游之间选择，而事实上如果无法选择后者，他也没有力量

去拯救他所爱的人。这类电影在前期其实就已经为结局建置了足够的

故事剧情。

战争片一般不会刻意强调选择，但是如果它强调了选择，其本身

的喜剧色彩就这类能大大降低，像我在上面所提到的八个例子就是如

此，国产电影《夏洛特烦恼》就因为弱化显现出来了人生的可选择性，

才会获得如此大的成功。

什么是弱化最合适呢？

拿《夏洛特烦恼》来举例，电影中的接著片段，并不是主人公选

择了现实世界或者虚构，而是经典电影替主人公做出了这样的选择，

这就弱化了偏好的主观性。当主人公主动做出选择的时候，主人公就

有必要对选择所造成的一系列并做出回应结果承担负面效应，比如末

世题材电影《我是传奇》中主角奈佛最终选择了保护自己而牺牲了，

这个选择就会对之后所发生小说产生很大的影响，所以说在电影中，

主动性的选择往往代表了不可挽回的灾难。

那么有例外吗？

当然有，之前的文章里提到的一部老片子，名字叫做《天生一对》

里，最后的选择，是男主角主动作出的，但是呢，电影并没有展现给

我们男主角做出决定的那一刻，而是展现了作出选择之后的结局——

我们看到了男女主角互相拥抱男女在一起，了竟了之前错过彼此的遗

憾，通过重复性的情节，来升华和强调主题，所以菲律宾人片子最后

的拥抱片段会让观看这部电影的人印象深刻。

但是，在《天生一对》里出现的选择，我认为，其实不是一种主

观性的选择。

为什么这么说呢，因为发生在电影中的选择再次发生也同样被弱

化了，正如我在上面所提到的一个情节，就是电影跳过了主角做出的

那一幕情节，而直接选择了展现故事的结尾——所以我们几乎不可能

意识到做出可以选择选择的男主角当时在想什么，以及这个选择是如

何被引发和作出的。

提到关于「选择」的话题，是想帮助我们更好的区分商业类型片

和文艺片的区别，当然动画片并不只有这两种类型，这里只是把其他

的一些类型归并到这两种类型中去了。我们在这里定义。说表示文化

娱乐类型片就是主类型片，而文艺片则是总结思想，升华主旨的片子；

也可以用选择的强化和弱化来区分这两类电影。

了解了主类型片的基本定义之后，我们可以在喜剧电影中找到这

类电影，并且可以用当前已知的定义来此种发现存在于这类电影中的

普遍招式。

法国喜剧片有许多经典之作，其中非常出名的莫过于那一部《虎

口脱险》，既创造了沧桑影史上的亮色光辉，又成为了当时法国境内

最卖座的电影（没有之一），这个记录直到《欢迎来北方》上映之后

又被打破，巧即使的是这两部电影都是属于针砭时弊的作品，反映了

当时出现在现实生活中的一些普遍潜意识状况——《虎口脱险》讽刺

战争，而《欢迎来北方》则是意图诠释地域歧视所带来的种种问题，

十部这两部电影的目的都是阐明一种对现实的关怀，用风趣的手段来

制造喜剧，从而带来强有力的讽刺效果。

除了这两部佳作以外，还有些作品不是反讽，而是探索，比如

《巴黎淘气帮》，是以孩子的角度来看世界、理解世界并试图融入世

界——这和我之前提到的喜剧规则一样，就是主角以滑稽或幼稚的思

想肤浅以及行为来推动故事情节朝著发展，主角更为重要对此确信无

疑，并且相信这种思想这个或行为一定会成功。

我们看来滑稽的暴力行为或思想，在主人公眼里，则是很正常的

个股表现，正因为这种和现实的差异，才会让我们感到一种错位感，

并因为而感到好笑。

除了《巴黎淘气帮》以外，《你丫闭嘴》之中的两位主角同样也

是两位如此，正因为他们如此认真的做着那些完全不合常理的不道德，

我们才会感到吓人——刻意制造的笑果不仅不好笑，而且毫无意义可

言。

还有一些短剧剑走偏锋的喜剧作品，比如我经常提到的《天使爱

美丽》，用小人物的故事来谱写一段浪漫故事情节史诗，喜剧色彩的

加入让这类小题材电影变得生动起来，让观众连带的市场情绪也能够

随之舞动。

但是，法国喜剧片中，仍然还是讽刺类型多一点，让我印象比较

深刻是最近可看一部片子，叫做《岳父岳母真难当》，讲的是一对夫

妻的七个故事女儿和女婿的故事，种族问题这个故事来展现存在于现

实生活中的用和信仰风险问题，这是一步险棋，但是电影把握得很好，

完成质量很高，所以也没什么必要担心。

讽刺类型是区别于主类型的一种类型，只说喜剧的话，法国喜剧

片中的讽刺作品很多，而且在国际上出名的喜剧作品，大多都是讽刺

表现形式。

讽刺喜剧作品，除了我在底下提到的《虎口脱险》、《欢迎来北

方》、《岳父岳母真难当》以外，在如果说我们国内众所周知也有类

似作品，比如《举起手来》系列、《驴得水》、《鬼子来了》、《让

子弹飞》等。同时《鬼子来了》和《驴得水》还属于黑色幽默电影，

黑色幽默喜剧相当于在讽刺喜剧的基础上，带来了荒诞的成分。

在《大英百科全书》中，关于荒诞是这样解释的：

一种绝望的幽默,力图引出人们的笑声,荒诞作为人类对生活中明

显的无意义和荒谬的一种反响。

像是《鬼子来了》这样的片子，我们看了未必能笑的出来，但是

他尾端存在的——和喜剧套路相匹配的错位感仍然是有的，只不过这

种错位要更加脱离道德规则。《天生杀人狂》就是一部黑色幽默电影，

但是它并不好笑，并且十分残忍和极端。

所以黑色幽默类型也并不能被大范围的接纳，相比于这类电影，

人们更加愿意去看与现实接近的讽刺喜剧，而不是荒诞喜剧，所以像

是《巴黎淘气帮》和《欢迎来北方》这样的温情作品，就异常的火爆，

并且因为讽刺舞台剧的敏感性特殊性，他们的影片评价也是居高不下。

我个人挺喜欢这类讽刺喜剧的，从卓别林的《摩登时代》开始看

起，一直看到《驴得水》这样的国产讽刺佳片，讽刺喜剧无论哪一个

帝国时代都被电影观众所喜爱，同时他们也是大众用以表达思想最有

力的武器。法国1968年的学生运动中，人们标举着五月公社的最高指

令“严禁禁止”，通过这类口号要回他们四类本该拥有的权力，同样

的，嘲弄喜剧的出现也是他们的武器，它们也是表达一种思想最的一

种方式。

正因为如此，相比观众们于主类型喜剧片来说讽刺喜剧更加受到

观众的拥护和喜爱。我们也可以从这类作品中看到一些存在于理想主

义中问题，并加以弥补，从这一点来看，讽刺喜剧功不可没。

最后，谢谢观看。