伤心小号曲

摘要..................................................1

ABSTRACT..............................................1

引言..................................................2

一、小号演奏过程中吐音的重要性..........................3

二、当前小号演奏过程中吐音技巧的不足与误区..............3

（一）起吹方法错误..................................4

（二）长音和吐音音色统一............................4

（三）吐音速度过快或过慢............................4

（四）不能持之以恒..................................4

三、小号演奏过程中吐音技巧的练习与方法..................6

（一）单吐法........................................7

（二）双吐法........................................8

（三）三吐法........................................9

结束语...............................................10

参考文献.............................................11

致谢.................................................12

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浅谈小号演奏过程中的吐音

姓名

摘要

小号演奏过程中包含许多必要的技巧，例如：长音、连音和吐音。无论是练

习曲还是乐曲都离不开这些基本技巧。很多小号演奏者在演奏过程中演奏得不理

想，归根结底还是这些技巧没有掌握好，而在这些技巧中吐音尤为重要。本文主

要研究在演奏过程中如何把吐音的单吐、双吐和三吐演奏好。并结合自身的认识，

针对存在的不足，提出一些注意事项和建议。

关键词：小号；吐音；双吐；三吐；

ABSTRACT

Thetrumpetprocesscontainsmanyofthenecessaryskills,suchasa

longtone,iccannotplaywithout

trumpetplayerscannotplaysogoodinthe

processofplaying,

nrearchofthis

studyishowtoplaythesoundofasinglespit,doublespitandthreespit

shortcomings,Iprovidesome

considerationsandrecommendations.

Keyword:Trumpet;pronunciation;doublespit;threespit.

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引言

假如从在埃及法老王图唐卡门的金字塔中发现银质号角起算，小号作为乐器

已有四千多年的历史，其高亢洪亮的音色一直被视为是权力的象征。小号在音乐

发展史上具有很高的地位。在古代，小号通常被军队用作号角，古人曾用恐怖，

可怕，沙哑和粗暴来描述古罗马军用小号的声音。圣经的译本中曾将这种乐器与

天使的声音联系到一起，只有古代的西藏和尤太人的宗教牧师才允许吹奏小号。

中世纪时期出现了大量新形式的小号。而文艺复兴促进了小号的进步，提高了它

们在皇家宫廷的地位，此时的小号不再是单纯的号角，而更多地被用作音乐的演

奏了。

小号的普及可以追溯到巴洛克时期，活塞和按键的增加给小号带来了新的生

命，逐渐被人们所接受。与此同时，小号普遍在管弦乐队和军乐队中使用，以其

广泛的音域和华丽的音色来烘托完美的音乐，著名巴洛克作曲家巴赫和亨德尔在

作品中都大量采用小号，而古典作曲家海顿的的作品《降E调小号协奏曲》一直

是小号曲目中的经典。

但由于在机械构造上存在的缺陷，小号在十七、十八世纪时曾逐渐没落；直

到十九世纪初，德国人史托尔哲借助工艺技术的进步发明了活塞装置，而比利时

乐器制造商萨克斯天才般地将其应用在小号上，发明了活塞小号。活塞装置使小

号能够自由地演奏音阶中任何一个半音，小号再度成为主流乐器。而为了适应新

的机械构造，音乐家们革故鼎新，不断创造出新的演奏概念和练习方法。十九世

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纪中叶著名的法国小号演奏家Jean-BaptisteArban完成了被尊为“小号的圣经”

的著名的小号音乐教本《音乐院短号演奏方法大全》，该书详细地阐述了小号的

练习方法及其诠释的美学概念，使小号的教学与演奏不如一个崭新的阶段。

伴随科技的巨大进步，小号也有了重大的改进。作为乐器，小号的地位也有

了很大的提高，演奏技巧日趋完善，比如小号在制造工艺、音质音准方面质的飞

跃极大地促进了演奏技术的发展，很多过去令人遥不可及梦想般的吹奏技巧，如

今都能轻松完成。而在小号众多的演奏技巧中，吐音无疑是运用最多、最重要的

演奏技巧之一。

一、小号演奏过程中吐音的重要性

铜管乐器的吹奏技术取决于气、唇、舌、指的动作协调性，小号作为铜管乐

的一种，自然也不例外。而小号发音原理是用呼出的气流引起“唇振”而发音，

气流和舌头动作的密切配合是小号发音的关键。吐音是小号演奏的一项重要技

术，也是运用很普遍的一种演奏技巧。只有掌握好吐音技术，演奏才能有较强的

艺术表现力，才能更好的完成音乐作品。实践充分地证明，吐音上存在的问题往

往会导致无法完美地演绎音乐作品。

二、当前小号演奏过程中吐音技巧的不足与误区

小号发音出现的大部分问题，都是由于在发音的基本过程和技能还没有稳定

之前就去使用舌头而造成的。主要表现为：

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（一）起吹方法错误

演奏时，许多小号演奏者常常会出现发音迟钝，或者吹出的音僵硬没弹性，

甚至有杂音、音不准等等情况。出现这些情况主要是因为起吹方法上存在不足，

有些演奏者只会用气，不会用舌；有的舌头的动作有误或位置不正确。

主要有以下几种典型情形：

(1)舌头带动舌根前后动作过大，会使舌头出入上下两齿中间，触及到双唇，

延缓舌头的动作，或是因为舌头活动频繁带动下巴及面部肌肉，使得舌头触及门

牙的面积过大过猛，导致发出的声音呆板、音质硬，使声音失常，破坏了整体的

音乐效果。

(2)号嘴对嘴唇的压力过大或号嘴放置在嘴唇上的位置太靠下，使得上下唇

肌肉控制失调，造成发音震动不佳或不震动。在连续的吐音过程中，过于频繁的

断气或呼吸使得唇部、两腮及颈部产生不必要的动作，使起吹的音音色差或不平

稳。

（二）长音和吐音音色统一

在演奏过程中常常会出现这样的情况，演奏者长音音色还可以，但转到吐音

音色就变了；而有些演奏者吹出的音头重，音质差，有杂音甚至跑音等。

（三）吐音速度过快或过慢

快速的吐音技术是小号演奏所必需的，但实际演奏过程中的吐音速度应该由

作品的艺术作品决定。在演奏过程中，吐音速度慢固然不可取，但如在演奏中为

了展示高超的演奏技巧而一味地追求吐音速度，那就把音乐变成了杂技。

（四）练习不能持之以恒

很多小号学习者在学习过程中不能持之以恒，导致吐音无法进步。

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由此可见，准确的舌头位置和正确的舌头动作对于起音至关重要。吹奏时

舌头的状态应该是松弛自然，微微向上抬起；舌头位置应是尖稍向上翘，接触上

门牙内尖，接触二尖外的部位面积要小且少；舌头动作应是舌尖在微微伸缩又在

上下轻微地触动上门牙内尖而发出“tu”、“du”、“te”的音节。总而言之，舌的

动作、状态和位置需要学习者反复琢磨，不断体会练习，才能使舌头在吐音时自

然放松，吐音的效果才能清晰、干净而纯美。起吹原理是吐音时气流不断开，气

压保持在舌尖周围。当舌头触及上门牙齿内尖时，气流不能通过唇尖粘膜，无法

产生振动，发声就会终止。当舌尖离开上门牙齿内尖时，气流通过唇尖粘膜的风

口进入号嘴，唇尖粘膜振动而发音，这时舌尖起着活塞或阀门的作用。

提高吐音速度也是小号演奏的重要内容。但是在提高速度之前，必须先进行

慢速练习，在稳速中求快速。重点注意各部位的准确性．要特别注意观察吐音时

舌动作的弧度、动作的距离和接触牙齿的轻重，动作要协调一致，节奏要平稳而

放松。这种动作采用慢速练习效果会更好些，慢慢将速度提高至中速，在尚未掌

握动作要领之前，且不可盲目地追求演奏快速的吐音。只有各种部位的动作进入

了有节奏的循环，移动的距离一致，吐音的弧度一致，以及舌头触击牙齿的力量

一致之后，各个部位的动作才能协调一致，吐音才可能完美。也只有在成功地掌

握了正确的吐音方法之后，才可加快速度。成功掌握吐音技术的关键在于起音和

收音时没有任何杂音，吹奏出的声音短促、清晰而优美。掌握这种技术的最佳方

法就是不断的练习。一次练习时间以15分钟为宜，超过15分钟舌头会感到疲劳，

迟钝，会影响练习效果。要在各个音域上做练习，再加上二、三、四度音程的转

换练习。在掌握吐音动作的控制能力之后，才可提高强度和速度。可以用节拍器

来检查节奏和速度。只有当前速度上的练习达到很松弛很平稳很熟练之后，才可

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将速度再提高一级。

此外，在练习过程中须持之以恒。唯有坚持练习，才能在演奏事业上百尺竿

头，更进一步。

三、小号演奏过程中吐音技巧的练习与方法

吐音只是一个大致的提法，给人的感觉是用舌头将声音向外吐出去，这其实

是一种误解。吐音又称为断音，是根据需要用舌头将一个长音符分割成各种长短

不同的音符，具体方法是将舌尖轻放在上牙根与上颚膛的交接处，把丹田发出的

气流阻住，使口腔处于密封状态。当吐音时说“te”或“tu”，把舌尖向下打开，

让气流突然向外涌出，从而使嘴唇在瞬间产生振动，这就完成了一个吐音的动作。

每一个音符的开始，都是通过舌尖动作的重复进行而产生的，舌头作为吐音动作

的执行者，对吐音的质量和效果有着极为重要的影响，而对舌头运动的速度、落

点位置和轻重的训练，是吐音练习的主要内容之一。从总体上来看，气流的流速

和流量决定着音量的大小，也影响着振动频率的高低；而具体到每个音开始时的

细小差异，情况是舌头收缩的速度愈快，嘴唇在气流冲击引起振动的瞬间就愈短

愈突然，振动点就愈强，也就愈容易引起爆破点即重音。吹奏力度强或带有重音

标记的音符需要相对快一些舌头的打开动作。吐音的练习可以通过先说“te”或

“tu”来进行，掌握了正确的舌头动作后，再用小号进行练习。在练习中，演奏

者需要根据实际演奏效果来调整舌尖的落点及舌头的运动速度。演奏正常力度的

乐曲时，在没有特殊的力度标记和奏法的情况下，应以练习“da”或“la”为宜，

这样的音头听起来比较软和，音色圆润。舌尖可以相对自然、协调的进行运动，

由于舌头相对的放松、自然，它可以演奏快速的同音反复和音阶级进。

在吐音时，舌尖动作的大小对演奏效果有着很大关系，一般说来，在吹奏普

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通效果和速度的音符时，舌头的动作宜大，这样可以使较多的气流通过，声音的

振动也比较饱满、充分。而吹奏快速的吐音时，为了使舌头的动作要快一些，舌

头要用舌尖来完成打开动作，这样舌头的动作可以相对的小一些。速度也可以相

对的快一些。吐音中最重要的一点就是舌头的动作一定要相对放松，如果舌头的

动作太紧张，势必在吐音时要带动嘴唇的其他肌肉和它一起动作，这样就影响了

吐音的速度，而且发出的声音也不平稳，受嘴唇在吐音时抖动的影响，声音易出

现拐弯的现象。而且舌头紧张的吐音，耐力会受到很大的限制，无法完成长篇幅

的练习曲或乐曲。所以正确的吐音方法和相对放松的舌头运动是小号吐音技术发

展的基础。

以下谈谈小号吐音的基本方法包括单吐法、双吐法、三吐法和滚舌。鉴于滚

舌在演奏中使用较少，本文将不予探讨。

（一）单吐法

单吐法是指只用舌头的动作来作为气流的开关发出吐音的吐音方法。它无疑

是小号演奏中最基本的也是最重要的技巧，是小号起吹的重要因素。虽说起吹只

依靠吐音无法完成，还需借助气流运用及嘴唇的控制，但使用舌头无疑能使小号

演奏的起吹更加精确。第一个音的好坏决定了后面的音能否顺利地进行下去。因

此人们在起吹的瞬间会用舌尖抵住上牙，在给气的刹那舌尖离开，打开密封口，

让气流突然从两唇间涌出使嘴唇在片刻中震动。这个过程就叫作单吐。

单吐根据不同的音乐风格的要求又可分为以下几种不同的细类。

（1）Staccato，跳音或断音。谱面标记为音符上加“·”，实际演奏时值大

约为音符时值的一半，常用来表现活泼灵巧的音乐艺术。

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（2）Tenuto，保持音或持续音。谱面标记为音符上加“-”，演奏时要将音

符时值演奏到最满，音和音之间几乎没有空隙，像长音一样。音头较为柔和，音

干的气流应当保持，音尾要自然结束。常用来表现轻松、惬意的情绪。

（3）Marcato，重音。谱面上标记为音符上加“>”，要求清晰的吐音，在舌

头使用上比持续音要重一些。音头要果断有力，音干逐渐减弱，音尾要结束自然。

常用于坚定、果断的音乐。

（4）Staccatissimo，顿音。谱面上标记为音符加“(”，这样的吐音需要十

分跳跃短促，实际演奏时要比Staccato“·”更短，约为音符时值的四分之一。

练习单吐法时注意以下几点：

①快速同音反复时，舌头的运动尽可能不要牵动下巴骨，应当保持下巴骨稳

定。

②舌头运动时，它的后部的两边(近舌根处)应当抵住大牙的内侧(像吹口哨

一样)，使它和上颚构成管形，舌尖就是这个管形末端的开关。

⑧慢速的同音反复和普通的吐音一样，舌头的全部都可运动，这一点和快速

同音反复不一样。

④一般说来，低音区的吐音舌尖“打”在上牙的尖端；中音区的吐音舌尖打

在上牙背后；高音区的吐音舌尖“打”在上牙根或“打”在下牙根之上的前上颚。

（二）双吐法

如果是很快速的吐音，单吐的速度就会不够。演奏一个“tu”到下一个“tu”，

舌尖需要经过“上下上”这样一个完整的运动过程，运动距离长需要的时间就长；

如果在“tu”后紧接着用舌头的后部撞击口腔上颚发出“ku”的音节，将很大程

度缩短舌尖再次到下一个“tu”的运动距离，所以“tukutuku”能达到的演奏速

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度比“tutututu”要快许多，能使演奏者轻松完成更快速的吐音。双吐大致分为

两种情况，一种是“tuku”同音，这样的双吐相对要简单一些；还有就是“tuku”

不同音，演奏这样的双吐需要注意“ku”发音的清晰准确。

双吐的特点是舌头和喉头轮流开关，练习纯熟之后，便可以吹奏出高速的二

连音、四连音和八连音。

练习双吐法，第一个音用舌头念“tu”，第二个音用喉头发“ku”，即用“吐

苦”或“特克”两个字音来代表舌头和喉头的动作，一般都写作“TK”。

（三）三吐法

与双吐的原理一样，为了演奏快速三连音吐音，在每个“tu”之后加一个

“tuku”，发“tutukututuku”的音节，就能让演奏快速三连音变得简单。然而，

这并不是演奏快速三连音的唯一办法，快速三连音还可以用双吐来演奏，发

“tukutukutuku”的音节。三吐与双吐一样，也有“tuku”同音和“tuku”不同

音两种情况。

三吐也是单吐法的变化和发展。练熟之后可以吹奏出高速的三连音、六连音

和九连音。

练习的方法，第一个音、第二个音用舌头念“T”，第三个音用喉头发“K”，

即用“吐、吐、苦”或“特、特、克”来代表舌头和喉头的动作，一般都写作“T、

T、K”。

初学三吐法时应注意：先不要求快，而要求三个音长短相同，力度相同。空

口念时，三个音都要清楚有力，念出每个音时，都要感觉到有一股一股的气流从

口中喷薄而出。我们可以将手掌心放在嘴巴前面约两寸的地方，来作感觉试验，

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看看通过舌头的先关后开和喉头的先关后开，所喷出的气流，是否强而有力。此

外，还应时刻注意保持拍子的准确。

以“空口念”作为准备进行练习一段时间之后，就可以用小号试吹。在练习

时，同样是要循序渐进，先慢后快，先少后多，而且注意要有拍子观念。当“空

口念”和吹奏时，舌头和喉头都要作同样的运动。要尽可能做到准确均匀、清楚

有力，舌头和喉头的动作不能影响发音体的活动，互相干扰；但又要求它们之间

分工合作，协同动作，这样才能使发音取得清晰、干净的效果。

结束语

小号吐音的技巧运用层出不穷，需要演奏者花费大量时间和精力按照正确的

方法来进行练习。需要特别注意的是，演奏小号的目的是为了表现音乐，而不是

为了展示技巧。如果演奏者为了苦练技巧而忽视了对音乐艺术的表达，那就得不

偿失了。演奏技巧是为音乐艺术服务的，是演奏者用来表达音乐艺术的手段。只

要我们怀着对美好艺术的追求来进行小号的学习与演奏，必能事半功倍。

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参考文献

1.菲立普·法卡斯．工铜管乐器演奏艺术[M]．姚文华，译．

2.汤淼浅谈小号演奏中的呼吸技巧[期刊论文]-大舞台2010(4)

3.汤淼浅谈小号演奏中的呼吸技巧[期刊论文]-大舞台2010(5)

4.王阿洋小号演奏中的呼吸及其对演奏的作用[期刊论文]-佳木斯大学社会科学

学报2009(4)

5.陶纪泉近年来我国小号理论文献研究综述[期刊论文]-人民音乐2006(10)公

司，1985：56-57．

6.阿尔班．小号一短号教程[M]．朱启东，译注．上海：上海音乐学院出版社

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致谢

首先，我要对我的表示深深的谢意!本文是在导师的悉心指导下完成的，从

题目的确立开始到论文成稿这漫长的过程里，倾注了导师的大量心血。若没有导

师的帮助和关怀，本文将无法顺利完成。老师能在百忙中不厌其烦地对我进行悉

心指导，这让我感激至深。无论在工作上还是在生活上，他都给予我巨大的帮助

和无微不至的关怀。导师深厚的学术造诣令我受益匪浅，他们严谨的治学精神、

宽厚的待人态度让我深深的感动。在此，我对我的导师表示最真的感谢和最诚

的祝福!