权利的游戏第六季第十集

权力的游戏剧评

以下是为大家收集整理的关于《权力的游戏》的剧评内容，

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篇一：《权力的游戏》剧评既为商业也为艺术，一般美剧

的季度最终集都会精心设计，有的会留下大悬念(《越狱》第一季)，

有的会开拓全新剧情甚至全新的叙事方式(《迷失》第三季)，有

的会拍得像《公民凯恩》那么强(《白宫群英》第二季)。也有像

《冰与火之歌：权力的游戏》第一季的最终章如此恢宏大气的。

最终一场令我想起其魔幻现实主义前辈《百年孤独》的最后几页，

同样波澜壮阔，只是一个是毁灭，一个是重生。

HBO这套新剧主要说了“冰”(史塔克家族)和“火”(坦格利

安家族)及其之间的故事，也包括其他大大小小过百其他角色及各

种繁杂的设定。第一集极具野心，希望将复杂的背景一次性全交

代，导致碎片化较严重，没看过原著的观众第一次看可能跟不上

节奏。例如，莫尔蒙爵士突然携带《七国诗歌集》投靠丹妮莉丝

和韦赛里斯这一小段就显得很突兀。不过，开篇成功呈现了整体

世界观及众家族概括——跟我们人类东西方的帝国时期的文明相

差不远。

世界分为文明人和野蛮人。西方是文明，北方和东方是野蛮。

野蛮人或者是无序的(北方)，或者是以个人即时实在可见的力量

维持秩序的(东方)。文明人的秩序是宗教系统，具体来说是：宗

教(Gods)=荣誉(Honor)+家庭(Family)。这结构式可以有多种

替换法，例如：孔子=君臣+父子;老天爷=忠+孝。但无

论如何替换，有些人是不怎么被承认在游戏体系之内的，他们就

是“他者”。他者包括侏儒、杂种和女人(不排除以后会包括奴隶

等)。

从第二集开始就是他者的崛起、加入游戏之路。对比开篇，

第二集几乎没有解释游戏规则的包袱，于是有了《黑夜骑士》之

于《侠影之谜》(或者《X2》之于《X-Men》)的优势。五大主角，

小恶魔提利昂、雪诺、史塔克夫人、艾丽娅和丹妮，都展开了其

新生活，并开始其崛起之路。虽然这些他者们都是王侯将相的后

代，但正如站在长城上伟岸的史塔克叔叔所说，人皆亲取其所得

(Here,amangetswhatheearns,whenheearnsit)，所以

之后就是他们各自成长的过程了。那就是，首次杀人。

这里史塔克夫人是例外，因为她是前辈，所以只需要站起来，

挥一挥手，就号令八方诸侯了(第四集)。雪诺和艾丽娅兄妹在原

著作者乔治RR马丁所编剧的第八集(因王位易手而各方势力均聚

焦首都的一集)分别手刃胖子、火烧白鬼，成为真正的史塔克。忍

无可忍的丹妮终于给他哥哥“加冕了王冠”。“有人长得帅但他脑

袋转得快”的小恶魔虽没有亲自出手，但其手下在第六集的比武

审判中为他象征式地洗脱罪名并赢得荣誉。经历了“首次杀人”

的象征性成长，他们中除了还小的艾丽娅，均将在最终集正式崛

起，成为权力人物(罗柏虽是“北王”但还嫩，需母亲垂帘听政一

会)。

这种象征法(或说替换)是贯穿全剧的。正如布兰的爱狼可以

替换布兰去拯救他母亲杀掉刺客一样，史塔克大人将珊莎的爱狼

杀死也象征着将珊莎开除出史塔克家族。这是父权对不遵守父权

制度的他者的开除。因为“宗教=荣誉+家庭”，而珊莎代表

的是“虚荣+自私”——当然对观众来说她(和她的小王子)代表的

是讨厌。

主角们虽然以他者的身份崛起，但都是遵循传统父权制度的

框架的。即使是在野蛮人统治的东方，丹妮也是通过其丈夫马王

卡奥崛起的。所以说，他们的崛起，并不代表传统的没落，正如

我们的21世纪所说的“不是西方的没落，而是其他方的崛起”(It

isnotthedeclineofthewest,buttherioftherest)

——或者说，不完全是。因为艾德要死了，是的，是艾德。

因为丹妮在第六集生吃了马心之后要进行“二次革命”了。

这是因为女人的人生不是由男人所定义的，这是因为文明的征途

不是由野蛮所吹响的。于是，就有了本季最终集的登基仪式——

她要创造宗教!她短短的一段基调演讲，既可以是林肯的共和主义

(“你们将不是奴隶”)，也可以是列宁的共产主义(“我们将是兄

弟姐妹”)，更应该是异教清洗(“我只要你的命”，遂火烧巫婆)。

伴随一曲加入“母系人声元素”的创世主题曲(原声大碟中的

《Finale》)，丹妮慢慢站起来，肩上小火龙一声高呼，神龙教正

式诞生，文明正式诞生。

可能因为相对于“冰系家族”的八位成员“火系家族”的两

名成员获得更集中更丰富的描写，可能因为自己相对于冰狼更热

爱火龙的气场，我觉得坦格利安家族这条线是最有吸引力的。让

我们翘首以盼，神龙教教母孕育起东土王国，于下一寒冬到临之

际，强战回归。

篇二：《权力的游戏》：小荧幕上的大史诗《冰与火之歌》

第一季余温未散，又以囊括最佳剧情类剧集、最佳剧情类男配角

等13项提名的劲势闯进今年的艾美奖。这部史诗剧的开端堪称完

美，第一季《权力的游戏》中，庞大的架构和繁杂的人物，似乎

刚刚初露端倪，准备进入更为惊心动魄的核心。而这个“序幕”，

已然精彩纷呈，壮阔、曲折、邪恶、迷人。

《权力的游戏》无疑称得上史诗，它有英雄传说，有宏大事

件，有跨越百年的时间长度，有绵延千里的空间广度，阴谋、战

争、荣誉、信仰、背叛、成长之类样样不缺，在面相上，它完全

达标。整剧制作精良，演员表演得当，没有顶着宏伟的外壳，步

入大而无当的泥潭。

故事的背景是一个叫维斯特络的王国，《权力的游戏》剧情从

三条线展开，位于北部的临冬城，中心地域国都君临城，位于南

部、与维斯特络以海相隔的爱索斯大洲，主要家族有拜拉席恩家

族、兰尼斯特家族、斯塔克家族、坦格里安家族，另有异鬼、小

指头等各种势力。他们有的忠诚、有的悲壮、有的富裕、有的奸

诈、有的神秘。编导将他们之间的勾连，提前备好恰当的引线，

各自为政的叙述线，看起来反而浑然一体，没有割裂之感。

隆重描述的角色，在下一刻可能就会死去。情节的整体设置，

没有违反正义战胜邪恶的传统套路，却很难知道下一刻会发生什

么。被模糊的正义和邪恶，并不像片中的南方和北方，一处温暖

亮丽、一处阴森冷酷，截然分明。正义和邪恶之间，有块很大的

交界地带，正义在某刻意外坍塌，邪恶在某刻绽放人性，都有一

种吸引人的力量，激奋或蛊惑人心。气候宜人的君临城，恰是最

邪恶的地方，暖色调下处处藏着肮脏的权力之争和欲望之花;而寒

冷的临冬城，恰是忠诚的留守地，冷色调后面溢出温暖人心的情

感泉流。

维斯特络是一个虚构的国度，而整剧有一种令人身临中世纪

的感觉。整剧的魔幻色彩相当薄弱，至少在第一季，魔幻元素不

多。见首不见尾的异鬼，和坦格里安家族龙的传说，是整剧最为

魔幻的地方。对细节和背景的精致呈现，让整剧保持着最大的真

实度。各族人物的身体、天赋、格斗能力，没有设置夸张的超能

力，和现实人物相差不大。一种相当真实的奇幻，使《权力的游

戏》兼有真实和幻想的双重魅力。

不得不提一下HBO的尺度，《权力的游戏》几乎每集都有几个

大胆镜头。毛姆曾说过，小说家们只要感到有必要采取措施来维

持读者衰退的兴趣，他们就会让笔下的人物上床。完全可以用同

样的理由，来质疑剧中的重口味镜头。又可以用故事的背景为它

们开脱，类似于中世纪的文明，还不够开化，有未经驯服的野蛮

和从不节制的本能。内在文本对其的需求，与仅仅出于娱乐的目

的，或二者兼而有之，促成了那些异色画面。微妙的是，这些镜

头并不影响整体庄重的调子，像现代人回望中世纪留下的文明时，

大多会感到强壮、新鲜、愉悦。

电影的载体为大银幕，能够呈现画面史诗。剧集的载体为小

荧幕，相比电影，在呈现恢宏的大场面上，有着天然缺陷。《权力

的游戏》中，没有大规模的战争场面，情节涉及的一次战争，采

用了《落水狗》式的节俭，即只描述动作场面的因和果。美剧制

作费用不菲，也无法和好莱坞影片相比，与其捉襟见肘地拍摄，

不如不拍。不能打造场面奇观，可以发挥长度优势，制造故事史

诗，精细呈现人物性格和事件的细枝末节。《权力的游戏》便是一

个上佳案例，用变幻莫测的鸿篇叙述，成就了一部真正的史诗之

作。