罗姆尼夫人

英国艺术史

英国位于欧洲西部、大西洋的不列颠群岛上。由于它具有与欧洲

大陆隔海相望的岛国性质在美术上从原始社会直至15世纪一直保持着

浓厚的地方特点出现与欧洲大陆不同的、不平衡的发展。16世纪以后

在文艺复兴的影响下随着与欧洲大陆的文化交流的加强英国美术获得

迅速发展并对欧洲大陆产生影响。产业革命后随着经济的起飞英国美

术不仅在欧洲而且在世界上也取得突出地位。原始社会至15世纪英

国美术的最早遗物是英格兰南部的索尔兹伯里发掘的新石器时代的巨

石文化。另外在整个青铜时代和早期铁器时代残留着移居和入侵的外

来民族的武器、墓碑、镶嵌画。56世纪盎格鲁人、撒克逊人及日耳曼

人侵入大不列颠岛从6世纪末起基督教开始传播至10世纪末存续着盎

格鲁-撒克逊美术。其中最值得注意的是79世纪盛行的装饰抄本表现

出移居民族之一的克尔特人以线条为主的强烈抽象性图样传统也反映

了混合着罗马等地中海国家诸文化要素的装饰样式由此英国美术在欧

洲美术史上构筑了独立地位。当时装饰抄本的代表有《达罗书》、

《林迪斯法内书》、《凯尔斯书》。1066年诺曼底公爵威廉一世

10661087年在位征服英格兰结果导入了法国罗马式建筑它在英国被

称为诺曼样式。继之而来的是哥特式建筑至16世纪初它分为早期英国

式、装饰式、垂直式三阶段产生伟大的建筑群。达勒姆大教堂、林肯

大教堂、埃克塞特大教堂、格洛斯特大教堂分别是诺曼样式、早期英

国式、装饰式、垂直式的代表作。这时的绘画除装饰抄本外还在小祭

坛画上留下一些优秀作品。英国的文艺复兴来得很迟缓在美术方面主

要体现在建筑上其次才是雕塑和绘画。从16世纪初大型的宗教建筑活

动停止了代之而起的是公共建筑和乡村建筑。新贵族和资产阶级开始

在农村庄园里建造舒适的世俗建筑。混合着传统的中世纪建筑和大陆

文艺复兴手法的建筑风格——都铎风格出现了。都铎风格是一种过渡

时期的风格主要表现在居住建筑方面如布拉姆霍尔大夏、亨格拉夫大

夏都是非常美丽的建筑物。这时候的府邸由于不需要防御土匪侵扰而

从险要地方搬到了平原地区。布局趋于整齐、定型房间也增多了。室

内装饰受到大陆文艺复兴的影响趋于精细、安逸。墙面爱用木板装饰

上有浮雕图案精致墙上悬挂烛架、武器和鹿角等作装饰。到16世纪后

半叶庄园府邸建筑达到高潮这种建筑豪华而舒适风格更为单纯而和谐

不过仍是都铎风格的继续。到伊丽莎白时代建筑风格越来越接近大陆

风格。这时府邸建筑的重要特征是大窗子的出现最开朗、最有生活气

息的府邸是哈德威克府邸15901597和兰利特府邸1567。这时期府邸

建筑总结了整个16世纪的成就甚至大大超过大陆上同时期的府邸建筑

虽然也汲取了大陆文艺复兴建筑的经验但却是彻底英国式的具有开朗、

亲切、舒适、朴实的风格。这种建筑渗透着资产阶级对人生的乐观和

肯定为资产阶级世俗生活服务。17世纪初叶伊丽莎白的后继者们为了

抵制资产阶级鼓吹的议会制力求加强国王的权威在威严上压倒所有的

府邸而开始兴建宫廷建筑。由I.琼斯和他的学生J.韦布所设计的白厅

16191621开始建造了后由于革命的爆发只建成了大宴会厅。此外琼

斯的另一重要作品是格林威治的女王宫16181635后来女王宫又被包

括在韦布设计的大格林威治宫16611667中。17世纪前半叶统治着英

国建筑潮流的是皇家的宫廷建筑而琼斯就是这个潮流的代表。与16世

纪后半叶的府邸比较他的创作显然是装腔作势、缺乏生活情趣的。18

世纪的英国是在资产阶级与大地主相互妥协的条件下发展的。这时既

没有像凡尔赛宫那样的豪华建筑也没有严格的学院派原理。这时期英

国建筑的特点特别表现在上层名流的郊外别墅和城堡的样式中其中最

著名的有霍华德府邸1702和布伦海姆府邸1705等。英国建筑的艺术

传统是从琼斯开始18世纪时J.伍

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德、W.肯特和J.吉布斯发展了它。18世纪前期在英国小型庄园府

邸、园林建筑和大型公共建筑中流行着帕拉迪奥主义其中最典型的建

筑有梅里沃斯府邸1723、牛津的拉德克利夫图书馆17391749。从

18世纪下半叶到19世纪中叶英国城市建筑的主要潮流是古典复兴如

巴斯城和英格兰银行的兴建就是对罗马建筑的复兴而苏格兰的爱丁堡

则是希腊风格复兴的重要作品。从18世纪70年代到19世纪30年代

在庄园府邸建筑中流行着先浪漫主义它表现为中世纪建筑的复活如沃

波尔府邸17531776表现了对东方情调的向往W.钱伯斯也设计了中国

式的克欧花园。19世纪3070年代是英国浪漫主义建筑的极盛时期—

—哥特复兴时期代表作英国国会大厦就建造于此时。雕塑在16世纪

初雕塑不像建筑那样富于创造性而是文艺复兴时代装饰与中世纪肖像

的混合物。1570年前后大批从低地国家逃来英国的难民控制了英国市

场。他们在泰晤士河南岸的萨瑟克开设家庭店铺并在英国各地修建墓

碑。这些墓碑多半用雪花石膏做成上施彩绘装饰华丽虽然偶尔用卧像

代替跪像但设计上变化不大。在凡.戴克A.时期墓碑建造主要掌握在石

工雕塑家手中其中最知名的是N.斯通。他在阿姆斯特丹从师凯

塞尔数年早期作品继承了古老的传统但多少带些法国风格的寓意性晚

期作品则显露出对古代雕塑的兴趣。17世纪后期伦敦重建雕塑题材也

随之广泛但质量不高多是大陆风格的回响。如J.布什内尔为皇家交易所

做的雕塑多模仿G.L.贝尔尼尼。G.吉本斯和C.G.西伯学习阿姆斯特丹

的奎利纳斯学派虽然墓碑设计变得生动了经常有穿着古典服装的立像

出现但刀法却枯燥乏味。只有石工雕塑家E.皮尔斯例外他是一个富于

思考的艺术家为C.雷恩爵士做的巴洛克风格的半身像异常精美是17世

纪英国最好的雕像之一。到18世纪一些知名的佛兰德斯雕塑家因为在

本国得不到保护而迁居英国如J.M.赖斯布拉克和P.谢马克斯。他们的

作品给英国雕塑以很大影响使得死气沉沉的英国雕塑进入了欧洲艺术

的潮流。1723年赖斯布拉克为肯辛顿宫做了高浮雕《罗马的婚礼》同

时也用古代风格为英国贵族诺丁汉伯爵做了一座半身像。这时的墓碑

雕塑人物形像虽然都穿上古罗马服装在金字塔形的背景前摆着各种不

同的姿势但手法依然是巴洛克式的。谢马克斯是一个比较枯燥乏味的

雕塑家虽然有时也运用豪华壮丽的巴洛克手法但他的作品大部分仍是

仿古的。赖斯布拉克和谢马克斯都是多产的雕塑家他们不但做墓碑、

半身像、立像还做壁炉架。赖斯布拉克最好的墓碑为哈博罗勋爵墓碑

上面的母与子形像异常安详、美丽动人显然继承了鲁本斯P.P.和佛兰德

斯雕塑家F.迪凯努瓦的传统。在17201755年间英国的雕塑中半身雕

像比半身画像为好。L.F.鲁比利亚克的墓碑雕刻在处理手法上更像罗可

可风格。他的最好的作品是半身像特别是那些男人像感觉细腻形像真

实很好地传达了人物的性格特征。他的半身雕像设计各不相同而且还

运用了巴洛克手法这一点在以后的一些雕塑家的作品中也可以找到。

如J.诺勒肯斯的雕塑风格多样从以共和主义者为模特的严肃的古典风格

到迎合C.J.福克斯性格的巴洛克风格都有。18世纪英国的雕塑虽不如

法国或意大利的但艺术水平在逐步提高中特别在皇家美术学院建立之

后通过训练和奖学金制度又与新古典主义趣味的传播正相吻合英国雕

塑艺术得到进一步的发展。18世纪后期新古典主义纪念碑过多地充斥

着女人哀诉场面而显得单调乏味如J.培根的作品虽然还残留着一些罗可

可的优美趣味但同18世纪后期大部分英国雕塑家的作品一样是枯燥呆

板的。绘画在1617世纪最受人欢迎的是肖像画因为它可以真实地记

下人们的容貌廷臣贵妇们都希望有一幅自己的画像传诸后代。在这种

要求下许多外国画家来到了英国。第1个来英国的是德国的荷尔拜因

H.其后有荷兰的A.莫尔、

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D.米滕斯、安特卫普的M.谢拉埃尔父子、佛兰德斯的C.容松等人。

荷尔拜因先后两次来英国画了亨利八世及其廷臣贵妇的许多肖像其中

有油画、素描晚期作品还揭示了英国的宫廷生活。他对英国绘画的影

响是深远的特别在细密画上的影响更大伊丽莎白时代最知名的英国肖

像画家希利亚德N.就承认他模仿的是荷尔拜因的风格。荷尔拜因还在

卡片上描绘精致而细小的肖像画。这种色彩艳丽、不用阴影表现体积

的作品非常符合伊丽莎白一世的口味可以说他的艺术是伊丽莎白时代

的反映。16世纪以后荷尔拜因的光辉消失了。他的技法只在细密画中

被沿用着。佛兰德斯画家H.埃沃尔特大约在1549年从安特卫普来到

英国早期作品具有安特卫普风格主义传统虽然写实却带寓意性中期作

品近似荷尔拜因如《达克雷夫人》1555有的还有莫尔的影响如《玛丽

王后》155460年代以后的一些作品有伊丽莎白晚期的风格过于强调服

装的装饰性。他是装饰庆典和假面舞会的画家虽不是一流的但却是16

世纪中叶英国绘画史中的关键人物。17世纪上半叶英国绘画的变化也

许比建筑更大然而这不是由英国人引起的而是许多外来画家影响的结

果。英国的文艺复兴比义大利来得晚文艺复兴的精神还是由鲁本斯得

之于提香传之于凡.戴克而后输入英国的。鲁本斯1629年在伦敦住了

9个月在英国一些政府建筑中画了一些壁画这些作品对英国装饰画的风

格产生了一定的影响。在凡.戴克之前荷兰画家米滕斯已经给沉闷的伊

丽莎白时期的英国美术带来了生气。当然给英国绘画影响最深的是凡.

戴克。他于1620年和1621年两次访英留下少许作品。1632年重访

英伦时声誉卓著并成为英王的宫廷画家。凡.戴克在英国的逗留给许多

英国人带来了巴洛克的荣光他为查理一世作的画像就是他最好的作品

之一这些作品给人们留下了加洛林王朝豪华优雅的印象英王给予他丰

厚的年金。朝廷的重视、不断涌来的订件使他长期留居英国直至逝世。

由于他的影响英国绘画的纤巧的中世纪风格才一扫而光代之而起的是

风靡一时的巴洛克风格。继凡.戴克之后的英国画家有多布森W.他是

被查理一世叫做我的英国的丁托列托的画家无论在素描或色彩上他都

不模仿凡.戴克而是受威尼斯画派的影响但对人物性格的感受却是英国

式的。他的《第一位拜仑勋爵》和《威尔士王子查理》是英国巴洛克

美术的代表作。凡.戴克之后领导着英国绘画潮流的是荷兰人P.莱利和

德国人G.克内勒。莱利大约在1641年来到伦敦1660年成为国王的首

席画家他的肖像画如同镜子那样反映出查理二世宫廷生活的面貌。他

笔下的女人都是肥胖、肉感、贪睡的贵妇人男人都是虚情假意的献媚

者。他最大的才能表现在色彩上从他装饰汉普顿宫的组画《美女》上

就可以看到这一点。克内勒于1674年定居英国他的许多肖像画都是

在助手帮助下完成的虽然给人以沉闷之感但人物性格鲜明像《马修.普

里奥尔》不仅构图具有独创性而且人物富于男子气概。这一时期比较

著名的画家还有模仿凡.戴克的R.沃克和风格严谨的J.M.赖特后者是17

世纪英国人中唯一的罗马圣路加美术学院院士是一个不会迎合宫廷需

要的画家。而J.赖利却是一个很能适应英国绅士性格的那种敏感和严谨

的画家。只有S.库珀改变了细密画的传统获得了国际声誉被称为小凡.

戴克。他的细密画是画在精致的羊皮纸上的一般只有2英寸大小风格

比前辈更潇洒特别善于用光。他也擅长素描灰色调子特别引人入胜。

沃克、赖特、赖利和克内勒都是把凡.戴克和莱利的传统加以变化并直

接过渡到18世纪早期风格的画家。到克内勒逝世时英国美术中长期的

外国影响才告终结真正代表英国艺术的大师荷加斯W.出现了。18世

纪的英国正处于资本主义上升的时代反对封建剥削和农奴制度的斗争

异常尖锐启蒙主义思想、现实主义小说与讽刺性的政论文章和绘画得

到了发展。

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H.菲尔丁、丁斯威夫特和荷加斯就是这方面的杰出代表。荷加斯

是英国风俗画的奠基人。他的艺术来源于17世纪的荷兰风俗画不过比

荷兰风俗画更多地充满了激昂兴奋的热情。他的连续性组画《妓女生

涯》、《浪子行径》、《文明结婚》和《勤勉与怠惰》等色调新颖、

技巧娴熟深刻地揭露了18世纪英国社会的腐败、富人的乖僻与穷人的

痛苦。他的油画笔触粗放、色块富于表现力如《卖虾女郎》、《加莱

之门》都是名作。荷加斯还创作了一种把许多肖像画集中于一幅画中

的谈天画这种画比17世纪荷兰团体肖像画更富于戏剧性和心理刻画。

荷加斯的艺术对英国绘画的发展有着一定的影响。T.罗兰森就是受他影

响的画家之一。18世纪英国肖像画的代表人物是雷诺兹J.和庚斯勃罗

T.。雷诺兹力求在肖像画中创造出强壮有力、精力充沛的人的完整形像。

他的儿童婉委可爱而不流于甜俗男子英姿勃勃而不装腔作势妇女妩媚

而不娇艳如《希斯菲尔德勋爵》和《内利.奥布赖安》等。庚斯勃罗的

作品充满奔放的节奏感笔触轻灵自然动人。他描绘上流社会人物但却

从心底蔑视他们而保留着自由和真挚的理想。这种理想时时流露于他

的肖像画中特别表现在人物的大胆的目光、急剧转侧的身躯和稳定的

姿态中如《安德鲁斯和他的妻子》和《蓝衣少年》。后来的英国肖像

画家大都以雷诺兹为典范他们之中有作品笔致精巧的A.拉姆齐、有笔

致稠密而喜欢用侧光的雷伯恩H.和罗姆尼G.等。把18世纪英国肖像

画传统传诸19世纪的是劳伦斯T.。英国风景画在18世纪以前还没有

成为独立的画种威尔逊R.是第1个具有创造性的风景画家为英国风景

画奠定了基础被称为英国风景画之父。庚斯勃罗在风景画创作中竭力

寻求那种充满阳光、急流和草原的风景如《赶集的马车》。G.莫兰善

于描绘马棚中的光与影和田野上秋天落日的余辉。斯塔布斯G.则擅长

描绘狩猎风景。18世纪下半叶英国水彩画家们能比较自由地运用这种

艺术形式去描绘自然景色其中比较有成就的有桑德贝P.、格廷T.和科曾

斯A.等。19世纪初英国在法国大革命的影响下展开了对资产阶级统治

的反抗运动这种运动反映在文学艺术中出现了对资产阶级生活制度采

取否定态度的浪漫主义运动。诗人兼画家布莱克W.是浪漫主义的先驱

者为文学名著作插图。他是一个神秘主义者他的世界是幻想的他的成

就在于独出心裁的意境代表作《夏娃的诱惑》、《睡着的亚当和夏

娃》、《地狱之门》就是根据《圣经》和《神曲》而创作的。19世纪

是英国风景画的黄金时代。诺里奇画派的克罗姆J.、科特曼J.S.和水彩

画家博宁顿R.P.为英国风景画鼎盛期的出现作出贡献。19世纪初叶真

正摆脱义大利、荷兰和法国绘画影响而攀上英国风景画顶峰的是康斯

特布尔J.和泰纳J.M.W.。康斯特布尔的艺术魅力在于唤起人们对大自

然的向往对生活的热爱。质朴、诚实和真实正是他的艺术的特点《干

草车》、《麦田》和《从河边看索尔兹伯里教堂》都是色彩绚烂、充

满着光与影的代表作。康斯特布尔大大推动了英国风景画的发展。他

对于色彩变化的敏感对于光和它微妙调子的敏感促进了19世纪末叶法

国艺术家对于光和色彩的探索。泰纳比康斯特布尔更富于幻想现实对

他来说只是达到幻想的跳板。他的目光是犀利的胸腹中的意境已经达

到与造化相契合的境地。他的作品虽然失诸过火但却不虚伪《雨.蒸汽

和速度》就是他的代表作。他的作品不停留于对大自然外表的描绘上

而是透入自然的内心。印象主义就从康斯特布尔和泰纳那里获得了丰

富的营养和有益的启示。19世纪中叶艺术评论家拉斯金J.认为古代和

文艺复兴盛期的艺术包含过多的肉欲的主题而对文艺复兴前期的艺术

评价最高。这种观点在诗歌与绘画中的反映就是1848年拉斐尔前派的

产生。拉斐尔前派协会的发起人是亨特W.H.、罗塞蒂D.G.和米莱J.E.。

布朗F.M.虽不是协会会员

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但却与这个运动有着紧密的联系。他们认为文艺复兴盛期以前的

诗歌和艺术是尽善尽美的但丁和乔托是他们崇拜的偶像。拉斐尔前派

一面反对资本主义另一方面却倾向于神秘主义是浪漫主义与复古主义

的混合物。它的代表人物罗塞蒂是诗人兼画家他的艺术兼有浪漫气息、

神秘性和中世纪精神代表作有《他们如何自己相遇》、《白日梦》等。

罗塞蒂的学生伯恩-琼斯E.C.最初模仿罗塞蒂不过装饰性更强些。19

世纪70年代在法国出现的印象主义通过惠斯勒J.M.传到了英国。惠斯

勒在反对拉斐尔前派和整个维多利亚王朝画风的同时把绘画的感受同

音乐联系在一起他的画常常用交响曲、和谐来命名代表作有《母亲

像》、《亚历山大小姐像》、《蓝色和银色的夜》等。惠斯勒的绘画

使得英国艺术与欧洲大陆同时期的艺术第一次互通声气。受他影响的

英国画家有W.R.西克特、斯蒂尔P.W.等。弗赖伊R.E.是后印象主义的

代表风格近似塞尚P.。A.约翰、J.D.英尼斯都是以善于描绘具有浪漫气

息的爱尔兰、威尔斯风景而著名。19世纪中叶由诗人S.T.柯尔津治和

T.卡莱尔介绍到英国来的唯美主义达到了顶峰拉斐尔前派后期的作品也

带有唯美主义的色彩。接近拉斐尔前派的莫里斯W.却把注意力投向更

为广阔的领域于1861年创办了莫里斯.马歇尔.福克纳公司生产壁纸、

家具、彩色玻璃、镶嵌画、挂毯和地毯等。这些产品给予19世纪下半

叶英国的工业设计和室内装饰以很大影响同时也启发了一系列印刷厂

和弗赖伊的俄米加工场的诞生。19世纪下半叶皇家学院的威信下降

1886年学院外的一些艺术家成立了新英国艺术俱乐部支持自然主义反

对学院派古典主义。这些艺术家大都在法国工作受到外光派和法国画

家巴斯蒂安-勒帕热J.的影响主要有斯蒂尔、T.S.萨金特和弗赖伊等人。

1889年以西克尔为首的一小部分艺术家控制了俱乐部的领导权。他们

对印象主义特别是对莫奈C.和德加E.的艺术感兴趣后来他们成为卡姆

登集团的核心。从第一次世界大战以后新英国艺术俱乐部处于学院派

与先锋派之间的中间地位由于皇家学院展览会放宽收画的标准和俱乐

部本身在反对先锋派运动中采取比学院派更严厉的办法至20世纪20

年代俱乐部的重要性降低了。来源于莫里斯和拉斐尔前派的英国新艺

术在A.比尔兹利的线描风格中找到了它的反映。格拉斯哥画派是从新

英国艺术俱乐部中分裂出来的。1910和1912年由弗赖伊组织的后印

象主义展览会给年轻一代画家以有力的促进。1911年在西克尔影响下

成立了一个卡姆登集团。这个集团聚集了那些对社会现实主义和印象

主义的光、色、装饰性感兴趣的年轻画家。在义大利未来主义影响下

漩涡派1913年由刘易斯W.发起组成。他们主张简化各种物象为棱角

形和各种机械的形状他们追求的事实上是立体主义的变种。由于战争

的原故旋涡派很快就消失了。1913年从卡姆登集团和漩涡派中又产生

了伦敦集团成员有C.内文森、E.沃兹沃思、P.纳西、E.吉尔和J.爱泼斯

坦1918年弗赖伊又带来一批追随者。伦敦集团的第1任主席是H.吉

尔曼这个画派一直存续到第二次世界大战后。1933年11个艺术家成

立了一单元画派他们主要有摩尔H.、J.阿姆斯特朗、纳西和尼科尔森B.

等人。他们声称要在艺术中表现真正的当代精神自认为在英国绘画、

雕塑和建筑中代表现代艺术运动。但是他们没有统一的信条和风格开

过一次展览会1933之后就瓦解了。1938年以伦敦尤斯顿大街素描绘

画学校为中心而成立的尤斯顿大街小组是以W.M.科德特里姆为首的一

群画家。他们想从现代艺术的抽象与深奥风格转向自然主义。20世纪

2030年代更为松散的组织是卢布姆斯伯里小组。在30年代不但可以

看到新英国艺术俱乐部的展览也可看到为纪念它成立25周年的当代艺

术协会的展览1935年还有第一次帝国艺术展览会。20世纪上半叶的

英国因为一些杰出雕刻家的出现而

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