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论我国电视综艺节目的泛娱乐化现象

张琳;黄诚

【摘要】传播学之父威尔伯·施拉姆归纳了大众媒介的四种功能,其中之一就是提供

娱乐.近年来,随着经济的发展和社会的变迁,大众媒介的娱乐功能越发显著,娱乐节目

泛滥成灾,国内外学界、业界都对此表现出深深的担忧.从我国电视节目娱乐性的角

度出发,探讨了其过于娱乐化给新闻、电影、综艺节目等带来的种种问题,旨在提出

解决这些问题的思路和方法,使我国电视节目走出"泛娱乐化"的怪圈.

【期刊名称】《黑河学院学报》

【年(卷),期】2017(008)007

【总页数】2页(P199-200)

【关键词】大众媒介;泛娱乐化;受众;电视;综艺节目

【作者】张琳;黄诚

【作者单位】宿州学院文学与传媒学院,安徽宿州234000;宿州学院文学与传媒

学院,安徽宿州234000

【正文语种】中文

【中图分类】G229.2

近年来，数字电视和互联网电视已经崭露头角，如今已经成为千家万户不能缺少的

家居用品和娱乐手段。电视这种大众媒介拥有了双重性质，既属于上层建筑的范畴，

又属于信息产业，争夺受众被视为电视台第一生存法则。这必然使电视节目有媚俗、

低级的倾向，泛娱乐化现象即电视节目陷入这种病态的一种形式。

电视综艺节目是指融唱歌、跳舞、戏曲艺术、谈话等各种表演类的电视娱乐节目形

态。业界和学界人士通常将电视中的游戏节目、益智节目和真人秀节目等节目都归

为电视综艺类节目[1]。以往的综艺节目多是晚会形式，主持人在台上端庄稳重地

主持，演员按照常规唱歌和跳舞。但《快乐大本营》将游戏搬上荧幕，主持人在台

上也是不拘一格，经常和嘉宾在台上一起表演，并和观众进行互动。这种模式使观

众得到不一样的体验和快乐，从播出开始收视率就不断攀升。

电视综艺节目的泛娱乐化现象可以从宏观和微观两个方面着手进行分析。从宏观方

面看，综艺节目数量多，比重大，社会影响广泛深刻。从微观方面看，主持人充当

了综艺节目过度娱乐化推手的角色。

(一)综艺节目数量多、比重大、影响深

1.综艺节目数量多

从1983年第一届春节联欢晚会起，到20世纪90年代我国政策的调整和综合国

力的提高，《同一首歌》等节目的兴起，跨入新世纪，电视综艺节目愈发繁荣，呈

现井喷之势，仅2014年我国34家上星卫视就有40档综艺节目。因此，我国大

江南北的观众，打开电视都是满屏的欢歌笑语。特别是各种节假日的休闲时间，某

家电视台有亲子类比赛，另一家电视台就有相亲类节目。这样的节目铺天盖地地袭

来，人们不免有一种浅显表面或不正确的认识——电视综艺节目的制作目的就是

纯粹逗人欢笑。

2.综艺节目比重大

有个不成文的规定，如果一个电视台的综艺节目比重过大，则可以判定这家电视台

娱乐倾向比较严重。根据央视索福瑞数据显示，2015年电视台收视率排行榜前三

名分别是湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视。而这三家上星卫视的王牌，无一例外都

是综艺节目。《快乐大本营》《奔跑吧，兄弟》《非诚勿扰》成为电视台揽金的重

要法宝。除常规电视剧播出外，湖南卫视共有不过半小时时长的新闻节目，江苏卫

视和浙江卫视也不分伯仲，除此之外就是综艺节目称霸荧屏。在激烈的传媒市场争

夺战中，各家卫视使出浑身解数，力求做出更有知名度的综艺节目，却忽视了自身

的责任。

3.综艺节目影响深

评价一个节目好不好，有没有知名度，最终要看其影响范围，即受众的反馈效果

[2]。如有的节目给自身定位是阳光向上，更多地为观众提供指导，但实际上为了

吸引受众，争取广告商，则忘掉自己的使命，一味进行炒作甚至散布不正确的信息。

有的节目为了制造气氛，主持人提出一些刁钻晦涩的问题揭露嘉宾的隐私和不堪过

往，有的主持人甚至创造机会，激化人物矛盾，使不同群体“大打出手”。这些不

文明的行为影响了受众的道德观、价值观，虽然提高了节目知名度，却恶化了媒介

环境。

(二)主持人扮演“泛娱乐化”推手的角色

1.花样的服装造型、轻佻的肢体动作布满舞台

《快乐大本营》《极限挑战》《欢乐喜剧人》等综艺节目已经家喻户晓，这必然要

对主持人各方面的素质有着更为严格的要求。以《快乐大本营》为例，伴随着每期

节目内容的不同，几个主持人都会事先约定好统一“变装”，每一次花样“变装”

都挖空心思极尽夸张之能事。因为收视率作为第一目标，使得一些主持人以一些轻

佻的肢体动作挑逗嘉宾，最终博得观众一笑。不少节目内容空洞不能引起人们的共

鸣，在短暂的欢笑之后什么也没留下[3]。

2.现场成无聊、肉麻台词的集合地

综艺节目与电影电视剧比较更具亲民性，更有亲和力。舞台上主持人的风格和言语

是判断综艺节目好坏的不可或缺的重要因素。但如今不少节目以丑为美，以不走心

的肉麻当作现实情趣，一度成为节目中的高潮点。殊不知综艺节目的最大受众群体

是初中、高中、大学时期的少年和青年，他们的模仿能力很强，但分辨能力很弱，

主持人在台上的一言一行都能影响到他们。“海涛的眼睛是睁的吗，是不是睡着

了。”这样拿他人的缺点当作赏玩的无聊语言同样会影响这些受众群体。

(一)相关法律的颁布与完善

法律是一个社会强制性的规范，人们必须遵守。对于电视节目泛娱乐化现象，不仅

要发挥道德的作用，也要有法律加以制约。2011年，国家新闻出版广电总局就针

对国内上星卫视节目的过度娱乐化制定了“限娱令”，要求严格控制娱乐节目的数

量和质量。这次政策的制定和实施的结果未达到理想要求，不仅娱乐节目还大量存

在，而且还引起观众的强烈不满[4]。只有建立科学完善的法律体系，我国电视节

目才能朝着健康的方向发展，不至于让“娱乐”一家独大[5]。

(二)媒介机构及媒体人强化把关与责任意识

电视台工作人员作为节目的把关人应勇于担当，善于用马克思主义理论武装头脑，

用正确的价值观引导大众，真正做好本职工作，规范自己的行为。各级电视台都应

该严格遴选工作人员，加强思想价值观、业务才能、马列水平、职业道德、专业知

识等方面的考核。只有合格的电视工作人员才能正确、合理地对节目进行取舍，做

好把关工作。

(三)提高受众媒介素养

媒介素养指的是人们面对媒介各种信息时的综合能力，包括判断能力、体会能力、

怀疑能力、领悟、创作和输出能力，以及辩证的思考能力。电视节目的呈现状态，

不仅仅需要媒介工作人员的把关，同时也依赖于受众的媒介素养。只有传受双方良

性互动，电视节目才能雅俗共赏。我国媒体是“事业性质，企业管理”，为了生存

和更好地发展，媒体的节目必须要最大程度争取受众，提高收视率[6]。而大部分

受众是教育程度偏低，社会地位不高，经济能力有限的普通人。这些受众与精英人

士不同，热衷于娱乐、八卦、绯闻等软新闻。一些节目内容通俗易懂，同时也充满

了低级趣味，泛娱乐化现象严重。要想真正改变这种状态，必须提高国民教育水平，

培养受众良好的媒介素养。

娱乐能使疲惫的人们身心放松，释放学习、工作和生活中的压力，同时娱乐也是大

众传播的一项重要功能。电视娱乐节目成为现代人的重要的休闲方式，但另一方面，

过度娱乐化的电视节目也充满荧屏，不少节目传播低俗的价值观，使人们陷入娱乐

的泥潭。因而，我们在电视娱乐节目中得到欢乐的同时，也需要提高媒介素养，以

防被不良娱乐信息伤害。只有这样，我国的电视节目才会越办越好，做到娱乐有度。

【相关文献】

[1][美]尼尔·波兹曼.娱乐至死[M].章艳,译.桂林：广西师范大学出版社,2014：145-146.

[2][美]尼葛洛庞帝.数字化生存[M].海口：海南出版社,2015：134-145.

[3]金璐.大众传媒泛娱乐化批判[J].新闻爱好者,2011(1).

[4]陆扬,王毅.大众文化与传媒[M].上海：上海三联书店,2016：198-199.

[5]林晖.市场经济与新闻娱乐化[J].新闻与传播研究,2016(2)

[6]陈佑荣.论电视娱乐化本位[J].视听界,2015(1).